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    論新聞美的基礎(chǔ)審美標(biāo)準(zhǔn)

    2015-02-26 18:48:03山東大學(xué)儒學(xué)高等研究院山東濟南250100
    新聞研究導(dǎo)刊 2015年16期

    谷. 玲(山東大學(xué) 儒學(xué)高等研究院,山東 濟南. 250100)

    論新聞美的基礎(chǔ)審美標(biāo)準(zhǔn)

    谷. 玲
    (山東大學(xué) 儒學(xué)高等研究院,山東 濟南. 250100)

    摘 要:新聞,是最新發(fā)生的、人們欲知、未知、應(yīng)知的事實的報道。按照句子成分來分析,新聞是對于事實的報道,是人類社會的一種社會行為。新聞的標(biāo)準(zhǔn)雖然統(tǒng)一,但是其尺度非常難以拿捏把握。所以近年來許多研究針對“如何讓新聞在起要求范圍內(nèi)達(dá)到最美,給予受眾最好的新聞感受”,本文旨在通過對于新聞的美學(xué)特征的分析,探討新聞美的基本標(biāo)準(zhǔn),將新聞作為美學(xué)的研究對象,探討其形式和內(nèi)容結(jié)合的美學(xué)價值及其規(guī)律,用來指導(dǎo)新聞實踐,充分發(fā)揮其宣傳教育、引導(dǎo)的作用。

    關(guān)鍵詞:新聞規(guī)律;新聞美學(xué);審美標(biāo)準(zhǔn)

    在論述行文之前,先提出一個問題:什么是新聞?是一種文學(xué)現(xiàn)象、一種題材還是一種特殊的文學(xué)表達(dá)方式。按照官方定義來說:新聞,是最新發(fā)生的、人們欲知、未知、應(yīng)知的事實的報道。按照句子成分來分析,新聞是對于事實的報道,是人類社會的一種社會行為。是以事實為基礎(chǔ)的一種傳播行為。但這個官方定義,是出現(xiàn)在人類社會進(jìn)入文明時代之后。而早期新聞的起源,是在原始社會,生產(chǎn)力水平低下的情況下,人們?yōu)榱松婧桶l(fā)展,首先要解決吃喝住的問題,需要強大的物質(zhì)獲取,這個過程需要勞動實踐。人們逐漸意識到,需要同心協(xié)力相互合作形成相互依存的社會關(guān)系,必然需要聯(lián)絡(luò)、溝通,來了解客觀世界的變化的新信息,以期采取相應(yīng)的行動,所以最早的新聞的起源,只是為了簡單的信息傳播交流,目的是更好的生產(chǎn)勞動實踐,謀求生存。在明晰新聞的起源之后,我們來分析一下現(xiàn)代新聞定義所包含的含義:新聞是最新發(fā)生的,人們欲知、未知、應(yīng)知的事實的報道。通過句子的成分分析,我們可以得知以下信息:

    最新發(fā)生:體現(xiàn)了新聞的時效性,必須要快速及時,報道與發(fā)生之間的距離,與新聞價值成反比。

    人們:強調(diào)了新聞受眾的主體性地位,強調(diào)了受眾的參與性、需求性。

    欲知、未知、應(yīng)知的:最新發(fā)生、人們非常關(guān)心渴望知道的(需求)、對公民知情權(quán)的尊重,也表現(xiàn)新聞工作者的社會責(zé)任感。

    事實:真實發(fā)生的,不能主觀臆造。

    報道:要經(jīng)過新聞工作者的加工。

    由此可見,新聞的標(biāo)準(zhǔn)雖然統(tǒng)一,但是其尺度非常難以拿捏把握。所以近年來許多研究針對“如何讓新聞在起要求范圍內(nèi)達(dá)到最美,給予受眾最好的新聞感受”,新聞美學(xué)的研究逐步被提上的日程。新聞美學(xué),是指將新聞作為美學(xué)的研究對象,探討其形式和內(nèi)容結(jié)合的美學(xué)價值及其規(guī)律,用來指導(dǎo)新聞實踐,充分發(fā)揮其宣傳教育、引導(dǎo)的作用。對其研究的細(xì)化,不妨從新聞的幾個特點上著手,來探討新聞美的基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)。美學(xué)大師康德三大著名批判:《判斷力批判》《實踐理性批判》《純粹理性批判》。《純粹理性批判》論述了“知識是如何可能”,這一人類的認(rèn)知理性問題;《實踐理性批判》論述了“人類的道德是如何可能”,這一人類的實踐理性問題;《判斷力批判》則論述了“審美是如何可能”以及“自然和目的性是如何可能”,這一目的論問題。三大批判中的觀點使人類心靈的三種能力“認(rèn)知能力”、“情感能力”、“意志能力”相互對應(yīng),進(jìn)而這三種能力指向了三種對象:真、善、美也相互對應(yīng)??档略谌祟悮v史上首次提出了真善美是如何統(tǒng)一的這一問題,開創(chuàng)了自己在哲學(xué)體系內(nèi)研究真善美的哲學(xué)問題。同樣在構(gòu)成新聞的要素上,也可以找到與之對應(yīng)的特點。真:新聞學(xué)科我們在事實方面討論真。善:在新聞倫理、新聞社會意義方面討論善。美:則可以涉及新聞的內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一,也可以說,是新聞通過真與善,而最終達(dá)到美的目的。

    一、真

    新聞,是最新發(fā)生的對于事實的報道,并通過內(nèi)容傳達(dá)信息,最終通過這種手段來表現(xiàn)客觀事實的規(guī)律,并達(dá)到一定的宣傳目的,如教育、引導(dǎo)、經(jīng)濟利益等等。新聞要其內(nèi)容達(dá)到其目的性,其中包含的基礎(chǔ),就是真。真,是指新聞報道中的事實是客觀存在的而并非主觀臆斷,失去了真實性,就不僅僅是失去新聞美感的問題,而是直接違背了新聞的意義——對事實的報道,就失去存在的價值。所以真是新聞美所依存的基礎(chǔ),沒有真,新聞?wù)劜簧闲侣?,更談不上美感。這種真是并不僅僅是素材上的真實,不僅僅是具體的真實,也包括整體的真實、邏輯內(nèi)涵的真實。要從事實的聯(lián)系、總和中把握、反映,而不能片面的、以個別事例抽取、玩弄事例來完成片面的真實。例如,有句業(yè)界的約定俗成的一種不良風(fēng)氣:我不會說假話,但我可以選擇說什么實話,與不說什么實話。這就是片面的真實,其實意義也不大。例如,在表現(xiàn)先進(jìn)人物的時候,描繪的太過光輝毫無瑕疵,這樣即使表現(xiàn)出來的先進(jìn)事跡非常的完美優(yōu)秀感人,但由于有失真實,也便失去了審美價值。所以,無論在新聞學(xué)科內(nèi)部抑或者審美領(lǐng)域,新聞的真實性都是基礎(chǔ),只有新聞報道遵循具體真實與整體真實的統(tǒng)一,才能在成為合格新聞的基礎(chǔ)上,達(dá)到新聞美的標(biāo)準(zhǔn)。

    二、善

    一般來說,在實踐中符合了人的目的就是善,否則就是惡。對于新聞來講,善是要求在真實地反映客觀事物的同時,還要滿足該新聞報道的目的性,即思想傾向和社會向?qū)А0l(fā)揮其應(yīng)具備的傳道授業(yè)、啟迪思考、周正導(dǎo)向的目的。但是商業(yè)利益驅(qū)動下,媚俗之風(fēng)愈加興盛,煽情伎倆不斷,粉飾太平也屢見不鮮。主要表現(xiàn)在:

    (1)新聞題材的選擇上。從16世紀(jì)英國便是報衰落的原因就不難看出來,由于經(jīng)濟利益的驅(qū)使與競爭的激烈,煽情新聞、黃色新聞,因為吸引眼球所以有市場。而目前國內(nèi)的新聞業(yè)有所趨勢,以香港為例,香港的狗仔隊、娛樂新聞業(yè)是非常發(fā)達(dá)的,甚至很多政治性很強的時政新聞也常常被添加了很多風(fēng)云傳奇色彩,不甚客觀。

    (2)對新聞事實的呈現(xiàn)的角度與尺度。對于同一件客觀事實,在呈現(xiàn)上卻有諸多角度,在度的把握上也有云泥之差。很多時候為了著重突出主觀觀點,筆者刻意放大事實,鉆營角度,這種放大不是指理論上或者實際上的事實的放大夸大,而是指新聞從業(yè)者的一種刻意的心理。新聞的美不同于藝術(shù)文學(xué)的美,他客觀直接,不似藝術(shù)文學(xué)需要解析,陽春白雪,難得泛濫,但是同時新聞的美也依托于人主觀的再創(chuàng)造,所以很容易牽強附會,以個人意志去放大畫面。例如,災(zāi)難新聞中對人性的放大。災(zāi)難新聞作為悲劇新聞的一種,在美學(xué)范疇內(nèi)屬于悲劇類內(nèi)容,因其崇高感可以讓人產(chǎn)生悲憤、悲憫、敬畏與激發(fā)人性的光輝。因此,一些從業(yè)者在災(zāi)難新聞中加重對于慘烈、遺憾、悲慟的刻畫與渲染,試圖去強化受眾因此產(chǎn)生的同情心和道德感,這種刻意本身就是違背了“美”的“無功利”,而是在利用情感符號再創(chuàng)造所謂的美感。例如,東方之星號輪船沉沒事件,一直以做“獨立新聞”的前沿媒體澎湃新聞廣受詬病。因為其出稿的幾篇特寫:孩子別哭,我在長江已經(jīng)回到母親的懷抱。亞洲新聞社社長徐靜波的微博寫道:絢麗的晚霞,照耀著你們的生命,那出水的瞬間,天地江河同輝。缺乏對生命的關(guān)照,以一種絕對抽離的狀態(tài)看待災(zāi)難與死亡,實際上是對生命的漠視與不尊重。

    (3)表現(xiàn)內(nèi)容、形式的刺激性。有些媒體為了收獲更好的收視率與發(fā)行量,借用“恐怖美學(xué)”的手法,濫用視覺沖擊元素,把災(zāi)難新聞變成了災(zāi)難展覽、感官刺激,全然不顧對災(zāi)難本身該有的端肅感,也不顧及受害者與其家屬的心情,這種新聞恐怖是除去災(zāi)難傷害本身之外更嚴(yán)重的后遺癥。例如,東方之星沉船報道,澎湃新聞《孩子別哭,我在長江,已經(jīng)回到母親的懷抱》的App推送,其中包含三張有遇難者遺體的照片,遺體裸露的兩張,作為受眾已經(jīng)在閱讀新聞中感受到了心理沖擊的不適感。新聞中引用了兩段網(wǎng)友的悼念詩:“孩子別哭,我在長江,已經(jīng)回到母親的懷抱,她比波濤溫柔,輕輕洗去我一世塵埃,請原諒我,沒來得及與你道別,沒來得及叮囑你,照看好自己的孩子多陪陪愛人?!薄皟鹤樱銊e哭,送我上船的那天,也許注定母親河讓我留下。生死不就那么一剎那,孝順的你必須堅強,挺拔如長江岸邊白楊”詩句從文學(xué)和藝術(shù)角度來看實為佳作,但是在作為公共媒體和公開的新聞稿件,將情感表達(dá)如此濃重的詩句援引進(jìn)稿件,對于遇難者家屬來講無疑是二次傷害,這種強加于受眾的情感在新聞表達(dá)上是一種刻意煽情,實際上是有違客觀性原則。

    (4)報道重點的偏差。報道重點的把握主要強調(diào)要與受眾距離的貼近,但是部分媒體、新聞人卻沒有認(rèn)識到這種重點的把握,而是過分強調(diào)指導(dǎo)性與政治性,甚至過于媚上。慣于立足于領(lǐng)導(dǎo)、工作角度表現(xiàn)新聞,甚至在災(zāi)難新聞上也突出“上級關(guān)懷、各方支援”,這是對人文關(guān)懷的表面化理解,也是對于報道重點的偏差。例如,新華網(wǎng)的一條通訊寫道:“江水無情人間有愛,在大風(fēng)大浪中持續(xù)進(jìn)行的國家救援行動,譜寫一曲萬眾一心的壯歌?!彪m然在眾多媒體均關(guān)注遇難者的情況下另辟蹊徑找到新的報道切入點,但卻缺乏人文關(guān)懷,不僅用詞俗套,明顯有媚上傾向,忽視報道重點。又如,安徽日報發(fā)表的通訊:“三峽三調(diào)下泄流量,從非典阻擊到汶川地震救援,再到撤僑,百姓有危難,國家作決斷體質(zhì)聚合力,總能眾志成城抗擊災(zāi)難,第一時間整合資源。不惜代價挽救生命。為大國的力量與擔(dān)當(dāng)點贊,為人民至上的社會主義倫理點贊?!边@又是一條政治性極強的通訊,他的確在眾多報道災(zāi)難救援細(xì)節(jié)的報道中找到其他角度去關(guān)注,但是從新聞表達(dá)到切入角度都忽視了災(zāi)難中生命的隕滅與生者的悲愴,而卻一味地將黨和政府在災(zāi)難中的行政職能推舉,有違媒體的道德倫理。尤其是對于災(zāi)難新聞而言更應(yīng)該從人性關(guān)懷、社會關(guān)切的角度審視,使受眾的悲痛得到安慰、頹喪得到振奮、焦慮得到舒緩、不安得到平靜、恐懼得到理順,從而產(chǎn)生積極的良心的言行。對于國家政府機構(gòu),也能得到科學(xué)上、技術(shù)上、防御上得經(jīng)驗與提升。只有這樣才能真正地體現(xiàn)新聞審美的意義,提升新聞的社會價值。而反觀其他主流媒體:新京報、鳳凰網(wǎng),關(guān)于東方之星號沉默的報道多為解釋性、通訊性、紀(jì)實性的。修辭簡練,較少使用形容詞,不過分渲染悲愴氣氛。且在解釋性報道中,運用精確新聞學(xué)的報道方式,數(shù)據(jù)援引、專家舉證分析較多。既能滿足受眾了解事態(tài)進(jìn)展的要求,又能從技術(shù)層面解答受眾的疑惑。無論從報道形式或者報道內(nèi)容上,都符合新聞美學(xué)中的“善”,對生者撫慰、對死者尊重、對輿論有正確引導(dǎo)、對災(zāi)難善后有積極推動。簡而言之,新京報等重視盡可能再現(xiàn)事實,而澎湃新聞等重視刻意地描繪一種玄妙的命運感,這也是新聞記者與悲劇詩人的區(qū)別。

    三、美

    在談完真與善的特征后,新聞美學(xué)研究的終極目標(biāo)就是達(dá)到美。而美又分為內(nèi)容美與形式美。內(nèi)容美必須滿足真與善,而形式美是指事物的外在形式美,對于新聞來講,包括他的題材、手法、畫面、結(jié)構(gòu)、布局、編排。電視臺的聲畫文等等。這些也是新聞的美不可忽視的作用。以報紙版面為例,報紙的版面排版就屬于新聞的形式美的范疇,一方面,達(dá)到形式美的排版要服務(wù)于報道內(nèi)容;另一方面要具有獨立的美學(xué)價值,不局限于內(nèi)容的限制。在表現(xiàn)內(nèi)容的同時,甚至可以潛移默化地傳達(dá)思想和情感。2008年5·12地震發(fā)生,舉國悲痛。5月20日是全國哀悼日,大多數(shù)報紙都是黑色為版面主色示人,唯獨《楚天都市報》的頭版,整個版面上,黑白色天安門的背景下是一面鮮紅的五星紅旗。這一抹鮮紅的國旗,預(yù)示著希望和力量,帶來巨大的鼓舞和希望,傳遞一種積極的情感。這種版面安排,是除文字內(nèi)容之外,更深層次更高水平的一種美,在特殊時期,這種形式美傳達(dá)的力量甚至優(yōu)于內(nèi)容的傳達(dá)。

    當(dāng)然,我們探討新聞美的基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn),是為了達(dá)到新聞的內(nèi)容美與形式美,但內(nèi)容美和形式美并不是爭奇斗艷各顯其美,而是應(yīng)該完美結(jié)合才能使新聞具備審美價值,相互服務(wù),相互協(xié)調(diào)。但是縱覽新聞美學(xué)文獻(xiàn),就目前的研究內(nèi)容來看,目前新聞美學(xué)的發(fā)展更像是一門操作性極強,標(biāo)準(zhǔn)及其嚴(yán)格與細(xì)化的新聞技術(shù)美學(xué),目的與最終達(dá)到的作用是讓新聞報道更加符合傳播規(guī)律,達(dá)到更好地傳播效果,而不是真正意義上的哲學(xué)意味。但是作為學(xué)科細(xì)化的成果、交叉學(xué)科來講,仍然有深厚的價值。在學(xué)理上、方法論上、實踐上給予新聞業(yè)正確的引導(dǎo)和更加細(xì)化的標(biāo)準(zhǔn),是新聞行業(yè)的一種豐富與提升。

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