中韓真人秀節(jié)目形式與主持藝術(shù)的異同
——以《Running Man》為例

申佩琦

（江蘇師范大學(xué) 語言與科學(xué)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

中韓真人秀節(jié)目形式與主持藝術(shù)的異同
——以《Running Man》為例

申佩琦

（江蘇師范大學(xué) 語言與科學(xué)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

在信息交融迅速的全球化背景下，各國之間的文化交流也日益熱絡(luò)，尤其是在亞洲，中韓之間地交流與合作十分密切。而在影視傳媒方面，韓國娛樂節(jié)目更是中國娛樂節(jié)目強(qiáng)有力的競爭者之一。在2014年第四季度，各大衛(wèi)視新節(jié)目頻出，而浙江衛(wèi)視引進(jìn)韓國原版節(jié)目《Running Man》打造的《奔跑吧兄弟》更是受到了極大地關(guān)注。文章將結(jié)合中韓兩檔真人秀節(jié)目的內(nèi)容形式與主持藝術(shù)進(jìn)行探討，分析中韓真人秀節(jié)目的優(yōu)劣。同時，從原版中吸取經(jīng)驗(yàn)，取其精華，去其糟粕，在原有的優(yōu)勢上發(fā)揮中國特色，將“引進(jìn)的”變?yōu)椤白约旱摹保龠M(jìn)中國電視娛樂節(jié)目類型的發(fā)展和繁榮。

中韓；真人秀節(jié)目；異同；發(fā)展

電視真人秀節(jié)目是指由節(jié)目制作組制定規(guī)則，將普通人在假定的情景和虛擬的游戲規(guī)則中真實(shí)生活的過程錄制下來并播出的大型電視游戲節(jié)目?！罢妗笔侵杆^非虛構(gòu)的，它的手段是紀(jì)實(shí)；“人”指人格，是整個節(jié)目的核心和根本；“秀”是指虛構(gòu)和游戲，真實(shí)和人格都是通過“秀”的環(huán)節(jié)展示。這三節(jié)環(huán)環(huán)相扣，以人物為核心，紀(jì)實(shí)性與戲劇性的完美結(jié)合，造就了具有紀(jì)實(shí)性、沖突性、游戲性這三大特征的真人秀節(jié)目。

2004年，我國第一檔大型真人秀節(jié)目《超級女聲》開播，此后各種歌唱比賽類節(jié)目層出不窮。在國人漸漸厭倦批量生產(chǎn)的音樂選秀節(jié)目之時，浙江衛(wèi)視另辟蹊徑，引進(jìn)韓版《Running Man》的節(jié)目，推出一檔大型戶外競技真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》。［1］而在電視新聞改革乏力和電視劇創(chuàng)作乏善可陳的情況下，真人秀節(jié)目成為主導(dǎo)中國人視覺消費(fèi)習(xí)慣的“中流砥柱”。然而，真人秀節(jié)目在我國已然呈現(xiàn)泛濫之勢，其中許多節(jié)目耗時耗資巨大，播出后卻反響平平，收視慘淡。為了減少這種情況的發(fā)生，研究真人秀節(jié)目也是十分有必要的。而《奔跑吧兄弟》（以下簡稱跑男）作為近期最受關(guān)注的真人秀節(jié)目和具有代表性的引進(jìn)節(jié)目，首先成為文章的主要研究對象。

一、節(jié)目的形式特征

（一）游戲性

游戲性是真人秀節(jié)目制作的基礎(chǔ)，是其不可缺少的一大特征。在韓國RM中最著名的就是撕名牌大戰(zhàn)，一般分組進(jìn)行，在每位隊(duì)員背后貼上自己的名字——名牌，雙方可以采用運(yùn)動對戰(zhàn)或者正面對戰(zhàn)等方式，在對戰(zhàn)中將對方后背上的名牌撕下來就是勝利者。撕名牌大戰(zhàn)也在中國跑男的熱播中被大眾所熟知，這也是最具懸念，最刺激的“撕名牌”游戲。它總是作為最后一關(guān)出現(xiàn)在節(jié)目里，緊張又刺激的情節(jié)吸引了眾多觀眾的目光，成為節(jié)目的一大亮點(diǎn)。不僅如此，撕名牌大戰(zhàn)還衍生出許多的玩法，如鈴鐺撕名牌、水槍撕名牌等等，能夠吊起觀眾的胃口，這個游戲環(huán)節(jié)就算成功了。

真人秀節(jié)目的主要內(nèi)容就是游戲，因此游戲性也是整個節(jié)目最突出的地方。韓國RM中最值得借鑒的就是對待游戲的態(tài)度，每位成員對待游戲都是十分認(rèn)真的，每次節(jié)目都是“豁出性命”一樣，更加不會輕易改變游戲規(guī)則。而在中國跑男在短短幾期節(jié)目中就出現(xiàn)了多次要求改變游戲規(guī)則的行為，甚至還逃避懲罰。筆者認(rèn)為，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶Υ螒?，才能把有著大型游戲?jié)目之稱的真人秀節(jié)目做好。

（二）新穎性

新穎性是真人秀節(jié)目制勝的關(guān)鍵，是引起觀眾興趣的有力武器。第一，隊(duì)伍分配十分重要。韓國RM的隊(duì)伍可以由導(dǎo)演提前定好，節(jié)目拍攝過程中，成員可以自行組隊(duì)形式多種多樣。而中國的游戲方式則略顯枯燥單一，筆者以為還可以在網(wǎng)絡(luò)上征集有創(chuàng)意的游戲方式，這些都可以提高游戲的戲劇性。第二，主題的選擇也是節(jié)目一大看點(diǎn)。整個游戲的情節(jié)隨著主題的情節(jié)產(chǎn)生開場、經(jīng)過、高潮和結(jié)尾，這使游戲緊湊連貫，觀眾也會覺得有始有終。

“就節(jié)目特性而言，娛樂節(jié)目首先應(yīng)具有娛樂的性質(zhì)，理應(yīng)包含觀眾樂于接受的輕松與愉快，但娛樂性并不等于文化的缺失，更不是趣味的低俗。娛樂節(jié)目必然要蘊(yùn)含著一定的價值導(dǎo)向和善美取向，承載一定的社會責(zé)任和教育功能，即使是純粹的娛樂，也一定會觸及精神層面和價值取向，沒有精神支撐的娛樂，是不會有長久生命力的。”［2］總體來看，一味按照韓國版的節(jié)目形式和主題來拍攝也只是不同成員相同情節(jié)的重復(fù)勞動而已，若能將我國優(yōu)秀文化融入其中，不僅增添了節(jié)目新意，還提升了節(jié)目的文化內(nèi)涵。

（三）拍攝與后期剪輯藝術(shù)

拍攝與后期是綜藝節(jié)目致勝的關(guān)鍵，是整個節(jié)目的依托。韓國RM在拍攝過程中創(chuàng)新使用了一人一機(jī)的跟拍模式，在開始游戲時，攝影師要和隊(duì)員一起進(jìn)行奔跑，這種第一人稱的拍攝手法不僅可以全面的捕捉隊(duì)員的每一個動作表情，無形中也拉近了與觀眾的距離。

在RM節(jié)目的后期制作，包括剪輯、配樂、特效等方面，都是非常出色的。剪接方面，插敘的描述方法使得游戲情節(jié)的發(fā)生既在意料之外，又在情理之中，多角度播放以及慢動作回放一些精彩鏡頭便于觀眾理解和品味，每位隊(duì)員的焦急表情在鏡頭上多角度的呈現(xiàn)渲染了緊張的氛圍。配樂方面的選取都是少而精，每位成員都有根據(jù)自身性格而選取的個人背景音樂，這些配樂都恰到好處地營造了游戲氛圍，顯示了人物性格。節(jié)目在特效方面也有創(chuàng)新，綜藝節(jié)目中很少會使用CG動畫，但是CG動畫在RM中運(yùn)用的頻率卻相當(dāng)高，有些時候甚至能以假亂真。

在中國的綜藝節(jié)目中，后期混亂的現(xiàn)象很普遍，尤其在配樂方面，頻繁地使用和過高的分貝都讓節(jié)目聽起來很繁雜。特效方面更是急需加強(qiáng)特效技術(shù)，粗糙的特效常會被觀眾們吐槽為“五毛錢特效”，缺乏美感的同時也讓人無奈感慨。學(xué)習(xí)特效制作技術(shù)，尋求新的突破，才是提升制作的良方。

二、節(jié)目主持人的主持風(fēng)格

這檔節(jié)目在主持風(fēng)格上有別于其他綜藝節(jié)目。一般情況下，主持群體大多為“多人群口主持”，而在這種模式下主持無論是雙人還是多人，呈現(xiàn)給觀眾的都是單一的。［3］而跑男采用的是“單、群口交替轉(zhuǎn)換”的主持模式。中國版沿襲了韓國版的六男一女的主持模式，主持人皆為演藝圈人士，具有較高的人氣和號召力，為節(jié)目的收視率提供了保證。

兩檔的七位主持人都分別有主持人、演員、歌手，照顧到各個年齡段和各個行業(yè)，使整個節(jié)目具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。在早期韓國RM的隊(duì)伍選擇是在9人左右，隨著時間的推移逐漸凝練為7人，他們在節(jié)目中各有各的特征，各自負(fù)責(zé)各自的觀眾群。中國版的主持成員如今仍然在選擇和磨合，與韓國版不同的是，缺少了一位吸引中年觀眾群的主持人。因此，中國跑男在年輕人中十分受歡迎，但是在中年觀眾群中則鮮為人知。而觀眾們都存在一種微妙的心理，希望在節(jié)目中看到自己熟識的公眾人物，尤其是老一輩的明星出現(xiàn)在新的青年綜藝節(jié)目中，會出現(xiàn)奇妙的沖突感，滿足觀眾窺探的欲望，吸引更多的觀眾群。

筆者以為，跑男成員的角色設(shè)定需要獨(dú)特的、令人印象深刻的個性，否則一直弱化成員的主持人身份，受眾會經(jīng)常不自覺的跳出節(jié)目。韓國RM呈現(xiàn)的不僅僅是一檔節(jié)目，而是一個大家庭，是整個團(tuán)隊(duì)和每位主創(chuàng)的心意，這是十分難能可貴的。同時，嘉賓是真人秀節(jié)目中非常重要的一部分，而作為這種耗資巨大的大型戶外游戲節(jié)目，嘉賓也是收視率的重要保障。兩版節(jié)目在嘉賓的選擇上都偏向于年輕一代的“小鮮肉”，包括演藝明星和體育明星等，這為節(jié)目帶來了大批的粉絲。

三、發(fā)展前景

如今，中國跑男第二季又在熱播中引發(fā)了網(wǎng)上熱議。對于這次新一季的節(jié)目，筆者仍然抱著期待的心情。近年間，中國的真人秀節(jié)目已經(jīng)十分泛濫，即使這些節(jié)目的收視率并不理想，但是各大電視臺仍不停地制作，并未仔細(xì)考慮失敗原因和改進(jìn)方法。節(jié)目不在于數(shù)量多而在于制作精，傳媒人身為社會輿論的引導(dǎo)者，為大眾展示的應(yīng)該是質(zhì)量精美的節(jié)目和正確高雅的審美。新的節(jié)目形式也是我們應(yīng)當(dāng)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)的，以往的綜藝節(jié)目都是在室內(nèi)拍攝，而這兩檔節(jié)目則力圖讓嘉賓走出演播室與大眾、草根的情景設(shè)置相結(jié)合，讓明星走下“劇場”，真正走進(jìn)普通人的生活當(dāng)中。這種嫁接很有一番意思，總能碰撞出一些反差對比較大的戲劇化效果。而這種對傳統(tǒng)明星高端形象的“解構(gòu)”非常值得關(guān)注，反諷的傳播力量和效果非常明顯。［4］

我國真人秀節(jié)目雖然起步晚，但我們可以學(xué)習(xí)優(yōu)秀的經(jīng)驗(yàn)，引進(jìn)節(jié)目本身就有良好的群眾基礎(chǔ)，中華文化的豐富為節(jié)目提供了充足的創(chuàng)作素材。無論是我國經(jīng)典傳統(tǒng)文化，還是外來優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，我們都應(yīng)取其精華，去其糟粕，推陳出新，結(jié)合當(dāng)下社會熱點(diǎn)和大眾審美需要，秉持一份嚴(yán)謹(jǐn)真誠的態(tài)度，為觀眾呈現(xiàn)出一場制作精良、創(chuàng)意十足的視覺盛宴。

［1］ 劉雅雯，賈鋼濤.淺析電視真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》的社會價值［J］.視聽天地，2015（5）.

［2］ 謝耕耘，王彩平.中國電視娛樂節(jié)目報告［J］.新聞界，2005（4）.

［3］ 許芫顏，楊尚鴻.試論綜藝節(jié)目主持人多元化的角色定位與轉(zhuǎn)換——以韓國綜藝節(jié)目《兩天一夜》為例［J］.長江師范學(xué)院學(xué)報，2010（3）.

［4］ 唐順榮.東國之石可否攻玉？——韓式綜藝之于中國［J］.新聞與傳播，2013（4）.

G222.3

A

1674-8883（2015）22-0053-02

申佩琦（1994—），女，安徽六安人，江蘇師范大學(xué)語言與科學(xué)學(xué)院2015級碩士研究生，研究方向：戲劇影視學(xué)。