劇情設(shè)置在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用
——以東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》為例

鄭安迪

（重慶大學(xué) 新聞學(xué)院，重慶 401331）

劇情設(shè)置在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用
——以東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》為例

鄭安迪

（重慶大學(xué) 新聞學(xué)院，重慶 401331）

《極限挑戰(zhàn)》是東方衛(wèi)視制作的一檔大型勵(lì)志體驗(yàn)真人秀節(jié)目，自開播以來迅速引起各方關(guān)注，節(jié)目收視火爆，微博討論熱烈，其成功離不開劇情設(shè)置在節(jié)目中的巧妙運(yùn)用。本文從角色和故事兩個(gè)重要敘事元素入手，探討劇情設(shè)置在真人秀節(jié)目中的重要作用，并為日后劇情式真人秀節(jié)目的發(fā)展提供啟示。

劇情設(shè)置；真人秀節(jié)目；《極限挑戰(zhàn)》

《極限挑戰(zhàn)》是東方衛(wèi)視推出的一檔大型勵(lì)志體驗(yàn)真人秀節(jié)目，節(jié)目有六位固定成員，每期加入不同嘉賓進(jìn)行開放式的戶外挑戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)。節(jié)目自開播以來，人氣迅速攀升，不僅收視率屢創(chuàng)第一，在微博上也引發(fā)633萬(wàn)條討論，閱讀量更是達(dá)到了44.9億，節(jié)目口號(hào)“這就是命”也成為了流行語(yǔ)。2016年1月，《極限挑戰(zhàn)》同名大電影也即將登上銀屏，足以見得其超高人氣作為一檔劇情式真人秀，《極限挑戰(zhàn)》的成功離不開劇情設(shè)置的運(yùn)用。

一、真人秀節(jié)目中的劇情設(shè)置

劇情設(shè)置本質(zhì)上是敘事學(xué)方法在電視節(jié)目制作中的一種具體表現(xiàn)。在節(jié)目中，嘉賓和主持人通過虛擬的故事背景建立起虛擬的角色和人物關(guān)系，推動(dòng)節(jié)目進(jìn)程，并以此來增加看點(diǎn)，激發(fā)受眾興趣。

二、劇情設(shè)置在《極限挑戰(zhàn)》中的具體運(yùn)用

（一）角色設(shè)置

角色定位是在一定的系統(tǒng)環(huán)境下，在一個(gè)組合中擁有相對(duì)不可替代的定位。在真人秀節(jié)目的劇情設(shè)置中，角色通常分為兩種，即常規(guī)角色和劇本角色。

常規(guī)角色是指主持人和嘉賓根據(jù)不同的分工需要進(jìn)行的角色定位。劇情設(shè)置中的常規(guī)角色通常建立在參與者真實(shí)身份和性格的基礎(chǔ)上，通過對(duì)其身上突出特點(diǎn)進(jìn)行“標(biāo)簽化”塑造，使人物形象更加飽滿、立體，制造多樣化看點(diǎn)?！稑O限挑戰(zhàn)》主打“男人幫”概念，選取了六位年齡、外形、性格差異較大的男明星作為固定成員，卻擦出了不一樣火花。每個(gè)人分工明確、個(gè)性鮮明：孫紅雷自封“顏王”，讓人看到了他不為人知的搞笑性格，其老辣的談判技巧和交涉能力讓其在節(jié)目中收獲不少人氣；黃磊在節(jié)目中屢屢展現(xiàn)其過人的智商，被賦予“神算子”稱號(hào)，其強(qiáng)悍的統(tǒng)籌把握能力和布局設(shè)陷水平承擔(dān)了節(jié)目的“燒腦”部分，令人嘖嘖稱奇；黃渤作為實(shí)力派影帝，在節(jié)目中塑造了“國(guó)民壞叔叔”的形象，展現(xiàn)了其高超的綜藝效果把控能力；王迅則被調(diào)侃為“松鼠迅”、“摳門迅”，扮演著綠葉角色，雖然存在感較弱，但不可或缺；羅志祥外號(hào)“小豬”，搞笑功力深厚，是節(jié)目效果的刺激者，也負(fù)責(zé)了一部分顏值；張藝興則是深受大哥哥們喜愛的“小綿羊”，名副其實(shí)的顏值擔(dān)當(dāng)，平衡了節(jié)目的受眾范圍，也幫助節(jié)目傳遞出溫暖、感人的兄弟情誼。節(jié)目組的角色設(shè)置無(wú)疑是成功的，對(duì)明星性格的挖掘和受眾的心理預(yù)期或和諧或反差，人物形象立體豐滿，帶來了新鮮感與親切感。更值得一提的是，節(jié)目除了塑造鮮明的角色定位之外，還十分注意把握人物之間的關(guān)系和角色的非定式演繹。例如，孫紅雷、王迅、張藝興組成的“極限三傻”常常在節(jié)目中聯(lián)合作戰(zhàn)；“極限二傻”王迅也會(huì)有成功逆襲的機(jī)會(huì)；“神算子”黃磊也會(huì)有失算的悲傷等等。角色不僅有自己的個(gè)性，更有多層交錯(cuò)的人物關(guān)系以及角色自身、角色之間的矛盾與沖突，多條線索交織重疊，形成不可分割的整體，這便是“極限男人幫”給受眾留下深刻印象。

劇本角色是真人秀節(jié)目參與者在虛擬的故事背景中的虛擬身份及人物關(guān)系。劇本角色大多與故事緊密相連，每集根據(jù)不同的劇本設(shè)計(jì)相應(yīng)的角色，使參與者更好地融入劇情，完成挑戰(zhàn)任務(wù)。在每集《極限挑戰(zhàn)》中，主創(chuàng)都會(huì)依據(jù)當(dāng)期故事情境有一個(gè)相應(yīng)的劇本角色：如第二期，“極限男人幫”化身富豪家族六兄弟展開一個(gè)關(guān)于財(cái)富和情義的故事，通過考驗(yàn)的人才能成為最終的“繼承者”。第三期“上海灘”主題中，陳喬恩扮演“馮程程”，挑選中意的“許文強(qiáng)”安排他人完成任務(wù)，開啟了一場(chǎng)穿越版的職業(yè)體驗(yàn)秀。多元化的角色演繹豐富了敘事情節(jié)，讓明星們心甘情愿“入戲”，身臨其境，完成挑戰(zhàn)。觀眾也可更好地融入劇情，體會(huì)到節(jié)目所要表達(dá)的真情實(shí)感。

（二）故事設(shè)置

故事設(shè)置在真人秀節(jié)目中通常表現(xiàn)為設(shè)定節(jié)目的故事背景或根據(jù)一定情節(jié)設(shè)計(jì)節(jié)目流程與規(guī)則，往往和角色設(shè)置相輔相成，通過敘事性元素的添加來加強(qiáng)節(jié)目吸引力。不同于一般的真人秀節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》緊扣當(dāng)下熱點(diǎn)，側(cè)重以影視劇為背景呈現(xiàn)故事情境，每期節(jié)目都有完整的敘事主線。例如，第一期節(jié)目“時(shí)間戰(zhàn)爭(zhēng)”對(duì)應(yīng)美國(guó)科幻電影《時(shí)間規(guī)劃局》，要求參與者不斷完成任務(wù)充值自己的生命時(shí)間來獲得游戲勝利；第四期節(jié)目“海島求升記”對(duì)應(yīng)好萊塢電影《生死時(shí)速》，參與者要完成驚險(xiǎn)刺激的拆彈任務(wù)才能安全脫離險(xiǎn)境，逼真的爆破場(chǎng)景也成為節(jié)目的最大看點(diǎn)。這些故事設(shè)置具有極強(qiáng)的思維邏輯性和懸疑感，能夠充分調(diào)動(dòng)受眾的觀看欲望，帶來感官刺激。在兼顧綜藝節(jié)目娛樂性的同時(shí)還體現(xiàn)了對(duì)熱點(diǎn)事件的討論和社會(huì)意義的訴求，極具人文關(guān)懷。

三、對(duì)真人秀節(jié)目發(fā)展的啟示

在中國(guó)電視真人秀發(fā)展的早期，新穎的節(jié)目形式和節(jié)目帶來的娛樂效果是制作者關(guān)注的重點(diǎn)，也是觀眾的興趣所在。隨著近幾年真人秀節(jié)目的迅猛發(fā)展和觀眾審美水平的不斷提高，平淡的節(jié)目難以在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的電視界取得優(yōu)勢(shì)。電視編導(dǎo)需要不斷借鑒海外成功經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)對(duì)嘉賓角色和節(jié)目劇情的控制，充分運(yùn)用敘事元素，不斷制造亮點(diǎn)，增強(qiáng)節(jié)目效果，并注重立足自身的文化土壤進(jìn)行本土化改造。此外，還需要注意把握劇情設(shè)置運(yùn)用與受眾觀感之間的關(guān)系，在加強(qiáng)節(jié)目效果的同時(shí)增加節(jié)目的文化內(nèi)涵和審美趣味，才能避免真人秀節(jié)目走向“泛娛樂化”的泥沼中。

［1］ 胡蕾，胡蓓.劇情設(shè)置在《奔跑吧兄弟》中的運(yùn)用［J］.青年記者，2015.

［2］ 劉宇清.敘事元素在韓國(guó)真人秀節(jié)目中的運(yùn)用［J］.文史博覽（理論），2012（10）.

［3］ 楊麗娟.劇情式綜藝真人秀《極限挑戰(zhàn)》的敘事分析［J］.今傳媒，2015（10）.

［4］ 李思宇.《極限挑戰(zhàn)》開啟原創(chuàng)綜藝新模式［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2015（20）.

［5］ 盛顯鈞.《極限挑戰(zhàn)》中常駐嘉賓的角色界定［J］.藝術(shù)品鑒，2016.

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1674-8883（2015）22-0048-01