淺析鄭曉龍導(dǎo)演的“慢敘體”

摘 要:鄭曉龍導(dǎo)演為中國(guó)影視事業(yè)做出輝煌成就，縱觀其各部經(jīng)典之作，不難發(fā)現(xiàn)其一大特色——“慢敘述”。本文主要介紹鄭導(dǎo)獨(dú)有的節(jié)奏緩慢、情節(jié)細(xì)膩的特點(diǎn)。同時(shí)還分析了慢敘體風(fēng)格形成的原因，這與鄭曉龍導(dǎo)演現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)生活的追求以及導(dǎo)演個(gè)人的性格愛(ài)好有較大關(guān)系。

鄭曉龍導(dǎo)演的電視劇大部分都成為了家喻戶曉的經(jīng)典之作。從《渴望》《編輯部的故事》《金婚》《北京人在紐約》再到《甄嬛傳》，這些電視劇在內(nèi)容上沒(méi)有一以貫之的連貫性，但是它們卻在外部形態(tài)上具有一個(gè)共同特征:都是以一種靜默、緩慢的步調(diào)有條不紊地展開(kāi)敘述。這種敘述以一種幾乎貼近真實(shí)生活的步調(diào)、通過(guò)人物語(yǔ)言對(duì)白在為數(shù)不多的場(chǎng)景中將故事細(xì)膩、完整地表現(xiàn)出來(lái)，這種“慢敘體”方式是鄭曉龍作品當(dāng)中一種共通的、獨(dú)有的特點(diǎn)，可以說(shuō)它已經(jīng)在無(wú)形之中成為鄭曉龍導(dǎo)演的一種徽記。

1　靜默節(jié)奏中展開(kāi)細(xì)膩敘述

鄭曉龍導(dǎo)演所拍的電視劇，無(wú)論長(zhǎng)短，幾乎都保持一種同樣緩慢靜默的節(jié)奏，呈現(xiàn)給觀眾一種沉穩(wěn)大氣、平淡真實(shí)的感覺(jué)。至今閃現(xiàn)在銀幕的《甄嬛傳》被人們戲稱為“下飯劇”，無(wú)論何時(shí)打開(kāi)電視，甄嬛的屏幕情節(jié)總給人一種“慢悠悠”的感覺(jué)。五十集電視劇《金婚》的敘事節(jié)奏叫人稱贊，以一年為一集，五十年就是五十集。每年看似平淡真實(shí)的故事在不經(jīng)意間娓娓道來(lái)。這種編年史風(fēng)格的電視劇也是鄭導(dǎo)所獨(dú)創(chuàng)的。莫言的《紅高粱》也只有鄭導(dǎo)能將它“拉長(zhǎng)得”如此精致。

除了節(jié)奏緩慢，鄭曉龍導(dǎo)演對(duì)故事情節(jié)的處理也是通過(guò)慢敘的方式展現(xiàn)。再?gòu)?fù)雜的情節(jié)、再冗長(zhǎng)的故事，鄭導(dǎo)總能通過(guò)慢敘述的方式將故事情節(jié)細(xì)膩完整地表現(xiàn)，讓觀眾在故事結(jié)局時(shí)恍然大悟，在真實(shí)平淡中回味無(wú)窮。這一特點(diǎn)在《甄嬛傳》中體現(xiàn)得較為完美。故事最后觀眾不得不驚訝于皇后的心機(jī)縝密，皇帝才是導(dǎo)致華妃悲劇的根源所在，正因?yàn)橹奥龜⑹龅姆绞阶層^眾往往在一開(kāi)始忽略了很多看似平淡無(wú)意的情節(jié)，而不得不再次翻回來(lái)細(xì)細(xì)品味，這大概也是很多人將甄嬛看好幾遍的原因。

總體節(jié)奏放慢，細(xì)膩的故事情節(jié)敘述，能夠造就生動(dòng)鮮明的人物。鄭導(dǎo)能以慢敘述的方式演繹而深受觀眾們喜愛(ài)，其中語(yǔ)言和人物性格的塑造便是他獲勝的更大亮點(diǎn)。語(yǔ)言的邏輯性、個(gè)性化、哲思性、文學(xué)性和真實(shí)性是鄭導(dǎo)成功塑造人物的主要原因。《編輯部的故事》中的語(yǔ)言以諷刺幽默著稱，《甄嬛傳》中的語(yǔ)言精煉典雅，《金婚》中的語(yǔ)言生動(dòng)個(gè)性，《北京人在紐約》的語(yǔ)言真實(shí)平淡。所以不得不佩服鄭導(dǎo)以一以貫之的慢敘體節(jié)奏駕馭不同語(yǔ)言風(fēng)格的作品，創(chuàng)造出李慧芳、阿春、甄嬛等深入人心的人物形象。

2　慢敘體風(fēng)格的形成原因

首先，鄭導(dǎo)的性格愛(ài)好是他的慢敘體形成的關(guān)鍵因素之一。他為人一向低調(diào)沉穩(wěn)，坦誠(chéng)真率，認(rèn)真細(xì)膩、追求完美。在拍《北京人在紐約》時(shí)，鄭導(dǎo)頂著巨額債款，毫不猶豫地堅(jiān)持在美國(guó)取景?！墩鐙謧鳌分泻芏嗉?xì)節(jié)，比如各種香料、藥材的用法都要經(jīng)過(guò)查找考證，人物的妝容要精致到位、場(chǎng)面道具的安排謹(jǐn)慎別致。鄭導(dǎo)的親和力是他人格魅力中的重要品質(zhì)，姜文評(píng)價(jià)他“總能讓演員很舒服地拍出自己所擅長(zhǎng)的感覺(jué)”。正是這種沉穩(wěn)細(xì)膩、親和樸實(shí)，影響了他在選取題材、選擇劇本、拍攝方式上的風(fēng)格，無(wú)意之中逐漸形成了獨(dú)特的慢敘體。所以，鄭導(dǎo)的作品和他的為人一樣，需要慢慢品，細(xì)細(xì)嚼，才能品出真理、嘗出韻味！

其次，慢敘述風(fēng)格是鄭導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)生活的追求。他在拍攝進(jìn)程的每一步，都是為了更加接近真實(shí)。他作品中的題材雖然涉及廣泛，但肯定都是貼近百姓生活的，而且故事中的主人公都是具有代表性的小人物。在演員的選擇上，不一定要帥的、美的，但一定是要符合劇中角色的。《紅高粱》中的女主周迅，男主朱亞文，演技長(zhǎng)相都挺好，各個(gè)配角也都很出彩。同樣，鄭導(dǎo)式的慢敘體也是作品力求真實(shí)的一大法寶。再大的陰謀，再緊張的氣氛，生活還是生活，時(shí)間不會(huì)加快?！墩鐙謧鳌返淖畲蟪晒驮谟诖?，表面上是一片祥和靜謐，實(shí)際上沖突百起、暗藏殺機(jī)。

韓劇深受觀眾熱捧，休閑冗長(zhǎng)，節(jié)奏緩慢，就像是把真實(shí)生活搬到了銀屏。而鄭導(dǎo)很早就拍出了這種泡沫劇式的節(jié)奏特點(diǎn)，無(wú)論是短短21集的《北京人在紐約》，還是長(zhǎng)達(dá)76集的《甄嬛傳》，二者在成功上的共同之處就是在這種緩慢敘述節(jié)奏下，屏幕更加接近真實(shí)，更容易把觀眾帶入劇情。當(dāng)然鄭導(dǎo)的作品和韓劇有實(shí)質(zhì)性區(qū)別，這些被稱為“時(shí)代精品”的電視劇人物形象鮮明、主題意蘊(yùn)深刻，在任何時(shí)候播出都不會(huì)失去它的價(jià)值，這是那些只會(huì)關(guān)注瑣碎問(wèn)題的韓劇所不能比擬的。

慢敘體的成功還有多方面的原因，鄭曉龍導(dǎo)演從來(lái)沒(méi)有因?yàn)樽非蠼?jīng)濟(jì)效益而湊合出一部作品，相反，他的每部作品，從開(kāi)始選材、劇本到拍攝結(jié)束，本身就是一個(gè)精工細(xì)致、費(fèi)時(shí)耗力的過(guò)程。此外、慢敘體的特點(diǎn)還體現(xiàn)在插曲和場(chǎng)景的安排上。鄭導(dǎo)的電視劇中出現(xiàn)插曲的情況較少，總在情到深處時(shí)飄來(lái)一段緩慢悠揚(yáng)而又為時(shí)不長(zhǎng)的音樂(lè)烘托氣氛，每部電視劇也就只在那么幾個(gè)主要場(chǎng)景中換來(lái)?yè)Q去。

綜上所述，不難理解為什么鄭曉龍導(dǎo)演這種小橋流水的靜謐之作，總能潛移默化潤(rùn)物無(wú)聲地產(chǎn)生意想不到的社會(huì)效應(yīng)。