地域性電視欄目短劇創(chuàng)作談

在山西省長治市有一檔電視欄目短劇《百姓影事》深受觀眾喜愛，從2005年開播至今，在當?shù)孬@得了較好的口碑和較高的收視率。電視欄目短劇是近幾年興起并日趨形成氣候的。由于這種形式的故事單一，情節(jié)簡單，說事明理，一事一劇，形式化繁為簡，受眾十分喜歡，成了電視同行力推的主打性欄目。本文結(jié)合工作實際，分析將地域性的電視欄目短劇創(chuàng)作中的一些問題進行分析。

1　電視欄目短劇的選材要有地域觀念，更要有針對性

做任何事都有目的性，做電視欄目短劇自然也不例外。也就是說，在形式確定之后，欄目內(nèi)容就是當務(wù)之急，就是最先需要解決的問題?？梢哉f電視欄目短劇所包涵的內(nèi)容很廣，可以是言情的、婚姻的，也可以是普法的、文化的。凡此種種，名目繁多。因此，在做這類特定的欄目時，就不能想到什么做什么，做到哪里算哪里。因為，這樣一來欄目內(nèi)容就會成為大雜燴，成為調(diào)和板，讓觀眾摸不著重心，找不著重點，也就不會起到好的宣傳效果。

解決這類問題的方法之一，就是強化地域觀念，突出地域性。但值得注意的是，地域性是相對的，也不是絕對的，要看制作電視欄目短劇的部門所處的位置，是省級臺、市級臺、還是縣區(qū)級臺，不同的臺其涵蓋的地域也自然是不同的。例如，《百姓影事》欄目，因收視對象是長治地區(qū)的受眾，所以，欄目的內(nèi)容選材，就要在這個地域內(nèi)尋找。在這個大的原則下，考慮欄目的定位是十分重要的，沒有一個好的定位，就不容易選好材，用好材。還是以《百姓影事》為例，最初設(shè)定的欄目定位就是“觀世間百態(tài)、品五味人生，百姓故事百姓演”。有了這個定位，在這個點上做文章、下功夫就容易多了。如拍攝播出的《煥煥的DV生活》《窮爹富爹》《青山圓夢》《變巧回家》等就是此類。在一個地域內(nèi)選擇故事的材料，說容易也容易，說難也難。容易就在于創(chuàng)作者對本地區(qū)人文、地理、事件以及其發(fā)生、發(fā)展的環(huán)境有充分的了解，掌握資料十分容易；同時，對當?shù)氐氖鼙姷男枰残闹杏袛?shù)。但難就難在突出故事的針對性上，如哪些是觀眾喜歡的？哪些觀眾不喜歡？哪些能帶給觀眾愉悅與啟示？觀眾中的收視群體又占什么比例？對身邊的眾多故事如何歸類？這些都是我們在做節(jié)目選材時需要考慮到的。以工作實際來看，故事內(nèi)容開始大都圍繞“家長里短、婆婆媽媽”來展開，這類故事觀眾還是喜歡的，因為大家對自己身邊的這些故事很熟悉，能夠引起共鳴。但如果一味地把內(nèi)容局限在這些針頭線腦的小事上，受眾聽看多了也會感到煩。正所謂:小故事要講出大道理、小人物要反映大時代。因此，就有針對性地選擇那些“大時代下小人物的故事”的內(nèi)容，通過小人物的命運來反映我們飛速發(fā)展的社會，以及長治市某一階段的重點工作，以活潑的形式達到為現(xiàn)實服務(wù)的目的。如選擇的《黑蛋打游擊》《文明相親》《咱們村里的藝術(shù)團》《村官小王》《圪凹村的搬遷》等內(nèi)容，就在這方面起到了很好的作用。令人意想不到的是，為當?shù)氐穆糜伍_發(fā)做了宣傳。通過短劇中故事的大力宣傳，這些地方的知名度高了，游人多了，經(jīng)濟發(fā)展了。比如長治市平順縣有一個叫奧治小村莊，它依山旁水、風景秀麗，我們的很多故事就選在那里進行拍攝，經(jīng)過宣傳，奧治現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展起了旅游，人稱“小三峽”。

這里需要說明的是，作為文藝作品的《百姓影事》欄目內(nèi)容的構(gòu)成因素，人物、事件、環(huán)境，實際上就是選材的內(nèi)涵。這些東西形成于長期的生活實踐中，是社會進程的必然反映，而電視短劇的任務(wù)就是把這些生活中的原型，通過選擇、集中、提煉、加工，再運用到電視這種特殊的媒體中，真實地還原再現(xiàn)。因此，在一個地域內(nèi)，針對性地選材還必然受制于現(xiàn)實生活。

此外，電視欄目短劇的選材，還會受創(chuàng)作者的世界觀的影響。在選擇材料時要選擇什么，舍棄什么，集中什么，突出什么，都會自覺或不自覺地受到世界觀的約束。還以《百姓影事》欄目來說，由于電視欄目短劇的客觀性，選材內(nèi)容只能是熟悉的地域內(nèi)的生活，而對這生活如何選擇角度，就是由創(chuàng)作者的世界觀來決定了。創(chuàng)作者要把生活現(xiàn)實中的與歷史前進步調(diào)一致的東西集中起來，反映到電視欄目短劇中。如拍攝的《煥煥的DV生活》，講的就是一個家住偏遠山溝的女人煥煥學(xué)習攝像的故事?！吧嚼锱藢W(xué)習現(xiàn)代技術(shù)”本身就是一個矛盾，故事通過村里人對煥煥和她的攝像機從排斥到接受到喜愛的過程來展現(xiàn)時代的進步，可以說是新農(nóng)村建設(shè)中百姓思想變化的真實寫照。此外，由于生活的多樣性，選材也是多樣的、豐富多彩的。只有豐富多彩的選材，才能全面地、立體地、多角度地反映地域內(nèi)的現(xiàn)實生活，大力宣傳社會主義先進文化。如拍攝的《夕陽美》《小村戲中戲》《兒媳要出嫁》等一系列作品就是反映的現(xiàn)實生活中的一個個片段所形成的故事，在一定程度上滿足了當?shù)赜^眾的需求，豐富了電視節(jié)目內(nèi)容。因此，選擇多樣性的生活內(nèi)容做為電視欄目短劇的內(nèi)容與有針對性地突出宣傳地域內(nèi)的生活是一致的，相互之間并不撞車，是一個事物的兩個方面，也是社會所需要的。

2　突出地域性語言特點，讓電視欄目短劇增色

長治市有13個縣區(qū)，有道是“十里不同音”，各縣都有各縣的方言特色，所以，編劇要熟悉、理解各縣方言的特點及精華，讓百姓說自己的話。那么，好的電視短劇語言從何而來？又如何掌握呢？

首先是語言的準確性。如拍攝的《老賈的發(fā)財夢》，老賈以為自己辛辛苦苦攢的十萬塊錢被騙了，在自家院子里捶胸頓足地哭道:“我是摘一根蘿卜種一顆豆，拔一顆玉頭黍（玉米）補一根蔥呀，現(xiàn)在都被騙了．．．．．．”短短幾句話既符合老賈農(nóng)民的身份，又能讓觀眾眼前浮現(xiàn)出老賈辛勤勞作的場景，簡單而準確。

語言的鮮明性，就在于語意要明確，說得要有條理，能把要表達的話說出來，使要說的事情的情形、特征明白地展現(xiàn)在人們面前，給聽者有清晰的印象。還如《煥煥的DV生活來說》，片子開頭畫外音:“這個小山村位于武鄉(xiāng)縣的西部，它的名字叫作螞蟻岾，我們今天故事的主人公就生活在這里。”在配樂方面我們選取了著名的“武鄉(xiāng)開花調(diào)”，歌詞唱到:“山頂頂上刮來一陣陣風，溝凹凹人家也過上了好年景．．．．．．”頓時就能把人帶到黃土高原的小村里。

語言的生動性是說電視短劇的語言運用要靈活多樣、新鮮別致，不死板，打動人，讓觀眾容易聽得懂，弄得清，能用各種語言手段把所反映的現(xiàn)實與創(chuàng)作者的思想表現(xiàn)出來，所以采用了大量的方言俚語。例如:“吃飯要吃米、說話要說理”“我是饑不想動、飽不想動、不饑不飽更不想動?！焙啙嵜骺?、生動活潑，比較好地處理了區(qū)域內(nèi)民眾語言與電視短劇語言的關(guān)系。

其次，是使用語言要有個性，盡量不要書面化。趙樹理是語言大師，他在小說中有一段文字，大家來聽一聽?！坝袀€農(nóng)村叫張家莊，張家莊有個張木匠，張木匠有個好老婆，外號叫個小飛蛾，小飛蛾生了個女兒叫愛愛?！贝蠹乙宦牼椭皇菚嬲Z，而是口語，讀起來上口，聽上去好聽，也有節(jié)奏感，如音樂一樣，高高低低，不是一抺平。這類語言正是我們要學(xué)習的。那么，電視短劇語言從那里學(xué)呢？就是從生活中學(xué)，要深入基層，與當?shù)厝罕姶虺梢黄斝W(xué)生，虛心一點，在生活中學(xué)習語言，了解人們的對事物的思維方法。不然就不是大眾化，而是小眾化。到了基層并不是記住幾句當?shù)厝苏f的話，而是要了解當?shù)厝说纳睿瑳]有生活，就沒有語言，有了生活，語言就會自然而然地寫出來。

3　強化情節(jié)，化繁為簡，做好細節(jié)，讓電視短劇活起來

電視短劇其一個主要的特點就是“短”?！岸獭笔巧?，是活力。要做到“短”就得在故事情節(jié)上下功夫，要寫好故事，關(guān)鍵是寫好情節(jié)，情節(jié)是故事作品中人物活動的過程，它是由一系列能顯示人物與人物之間，人物與環(huán)境之間的復(fù)雜關(guān)系的具體事件組成的。故事情節(jié)需要單一性，不需要多元化，不能幾個線索同時展開，只能在一條主線上進行，但這也不是對生活中的一些事件的羅列，而是要依據(jù)創(chuàng)作者的一定的原則，通過一定的藝術(shù)處理，加以組合、安排而成的。在這個過程中，必須按照事情的發(fā)生發(fā)展規(guī)律進行，而不是依自己的主觀臆想來安排，把一些與事件、環(huán)境無關(guān)的情節(jié)隨意安插?，F(xiàn)實生活中的人與人，人與環(huán)境的沖突是情節(jié)的基礎(chǔ)，但這種沖突是多種多樣的，是復(fù)雜的。這里有大小粗細之分，因此，在創(chuàng)作故事時，必須從這形形色色的沖突中區(qū)分開哪些是最能突出人物與環(huán)境個性的東西，也就是要把主要的東西與次要的東西分開來，不能什么也寫進來，這也就是要提煉。這個過程不好掌握，弄好了能深化故事的主題，弄不好就會使整個故事沒有主題，沒有可看性。從現(xiàn)實生活來看，一個人物，一個環(huán)境，他們的個性的形成，都有個發(fā)生、發(fā)展的過程，也就是有頭有尾，有起有伏，大致來看是這樣一個程序，序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、有的還有尾聲。我們曾經(jīng)拍攝了一個短劇，叫《窮爹富爹》，文字結(jié)構(gòu)就十分好，就是依故事的開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局來進行的，把人物與環(huán)境的關(guān)系說得十分到位，情節(jié)安排得有起有伏，尤其是細節(jié)也鋪墊喧染的恰到好處，使情節(jié)更加動人、真實、令人信服。這個短劇曾獲得山西省電視藝術(shù)家協(xié)會評比一等獎。

故事講的是:“年過古稀的裴老漢有三個兒子，老伴去世得早，他含辛茹苦把三個孩子拉扯大，到了晚年卻沒人愿意養(yǎng)活他。村里人忿忿不平之下給他出了個主意——家中有寶。于是，一場由三個兒子、兒媳上演的鬧劇開始了?！?/p>

裴老漢到三兒子家要生活費時，三兒媳把手里的鞋往盆里一摔，這“摔鞋”的細節(jié)，就足以表現(xiàn)出老三媳婦的彪悍。在得知老爹有寶后，三兒媳又著急忙慌地給老爹送吃、送喝，然而“喂老爹吃飯卻流得滿身都是”這一個細節(jié)就暴露出了她的違心、敷衍。在短劇的最后，三個兒子及兒媳們?yōu)榱藢殎y作一團，這時有人在裴老漢的枕頭下發(fā)現(xiàn)了一張紙條，上寫:“窮爹富爹都是爹，爹養(yǎng)三兒費心血，爹老人卻累窮了，編個鬼話裝闊佬，哄天哄地哄親兒，心里挨刀臉上笑。”這段話用最簡短的語言進行了高度的概括，起到了畫龍點睛的作用，發(fā)人深省、引人深思，故事在達到最高潮時結(jié)束。

細節(jié)的表現(xiàn)靠的是創(chuàng)作人員事先有意識的設(shè)計，這些東西不下功夫是做不到的。因此，做好細節(jié)也是我們電視欄目短劇從業(yè)人員的一項十分重要的基本功，只有做好了這點，才能使故事主題更突出，更有意境，更有說服力，使觀眾對此類欄目更加喜歡。