論影視作品《無人區(qū)》的創(chuàng)新與價(jià)值

摘 要：電影《無人區(qū)》主要有三個(gè)故事組成，在這些故事中警察和暴徒已無區(qū)別，暴力可以摧毀一切，也可以保護(hù)一切，在此情境下暴力已經(jīng)作為一種解決事情的手段。在整個(gè)影片中導(dǎo)演處理得非常微妙，過程是血性的，但最終的結(jié)尾充卻充滿正能量。影片在暴力中凸顯的人性，打破了傳統(tǒng)的電影藝術(shù)風(fēng)格，為真實(shí)人性的再現(xiàn)提供了最理想的藝術(shù)空間。

2013 年作為賀歲片上映的電影《無人區(qū)》，導(dǎo)演寧浩一改過去一以貫之的喜劇類型，而是以公路片與西部類型片的混搭改良，在黑色故事與戛然而止的幽默中，開始思考人性跟社會(huì)的關(guān)系?？梢哉f這在電影藝術(shù)領(lǐng)域算是一次極有野心和充滿勇氣的嘗試與挑戰(zhàn)，影片通過探討小有名氣但利欲熏心的律師潘肖，不靠譜的殺手以及被販賣到無人區(qū)的妓女，他們之間碰撞出的曲折的故事情節(jié)，既展現(xiàn)出了在極端環(huán)境下人的動(dòng)物性，也展現(xiàn)了在金錢至上觀念導(dǎo)致的冷漠人際關(guān)系以及世態(tài)炎涼與人性的扭曲，進(jìn)而帶來了絕望甚至于變態(tài)的反抗。但這種反抗卻隨著環(huán)境因素和場所的改變，打破了傳統(tǒng)的既定結(jié)構(gòu)，扭曲的人際關(guān)系也被相應(yīng)的放大，最終帶來了震撼人心的沖突。

1 對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的剖析

影片《無人區(qū)》，以一個(gè)小有名氣但利欲熏心的律師潘肖憑借扎實(shí)的法律知識和巧舌如簧的庭辯技巧，成功幫助盜捕國家珍禽阿拉泰隼并殘忍殺害一名警察的西北盜獵團(tuán)伙老大洗脫罪名后，駕駛著一輛以老大承諾的余款換的紅色轎車踏上了從西北荒漠返回大都會(huì)的路途中所遇到的充滿險(xiǎn)惡的人和事為背景，對社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了無情的探討和反思。影片中所虛擬出來的無人區(qū)是一個(gè)法律無法觸及，自由到無邊無際的地方，產(chǎn)生的罪惡便有無數(shù)種可能。人身自由無時(shí)無刻不是在法律的約束之下，但一旦沒有了約束，自由往往就會(huì)成為迫害他人的利器。正如影片中無良律師潘肖，當(dāng)法律無法成為約束的時(shí)候，就成為了他害人的利器?？梢娪袝r(shí)法律可以救人，有時(shí)也可以殺人。除此之外，在影片中我們也看到了，作為國家公民安全的維護(hù)者——警察，在無人區(qū)里愚蠢而又無能，而且在法律之外警察和暴徒顯然已經(jīng)沒有區(qū)別，暴力已經(jīng)成為摧毀一切更是保護(hù)一切的不二選擇，當(dāng)然也是在極端環(huán)境下解決問題的有效出路?？梢哉f在影片中通過故事情節(jié)以及環(huán)境所渲染出來的粗鄙和粗暴，讓故事猶如兇器，令人望而生畏，甚至一口吐沫都可以誘發(fā)生死的沖突。大自然的空曠，竟容不下一個(gè)人睚眥必報(bào)的念頭，這也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)中一些人自私和殘忍的真實(shí)寫照。所以《無人區(qū)》可以說是一部有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感的影片，他通過這些真實(shí)而客觀存在的社會(huì)現(xiàn)實(shí)讓人們開始正視自己的生活，并開始反思和檢討現(xiàn)行制度中的缺陷。

2 對人性的探討

在影片中，通過故事情節(jié)，以及極端環(huán)境的描述，人的動(dòng)物屬性刻畫得淋漓盡致。其中主角潘肖猶如一只羚羊，有高度的敏銳度和察覺能力，但他膽小懦弱，敢想不敢做。而由黃渤飾演的殺手則是一只鬣狗，其猥瑣、丑陋、愚蠢、貪食也刻畫得栩栩如生，他的兇狠可以嚇走獵豹，趕走獅群。余男飾演的妓女則是變色龍，編造各種謊言只是為了自身的生存。而破壞秩序的多布杰則天性兇狠，猶如鷹隼。雖然影片以潘肖敘述兩只猴子在大自然中的生存之道開始，但是這卻告訴了我們猴子們遵循的，是人類社會(huì)的分工與合作，而殺手的出現(xiàn)則如野獸，這樣一來大自然和喧囂的人類世界，其實(shí)是相同的兩個(gè)極端。無論是在動(dòng)物世界還是在人類社會(huì)都很難找到一個(gè)小惡不為、事事通達(dá)的圣人。人性復(fù)雜自私并不可怕，在這個(gè)肉食社會(huì)里，這是人類生存的動(dòng)物本能，但認(rèn)清人性本惡后，人類學(xué)會(huì)堅(jiān)守底線不為大惡，至少在復(fù)雜的環(huán)境中保持頭腦清醒，讓人性之善最終戰(zhàn)勝獸性，這就是對社會(huì)的貢獻(xiàn)。所以在片中潘肖最終死去，妓女重返純真社會(huì)，舞蹈教室里充滿了溫暖的陽光和孩子稚嫩聲線。如果說善與惡是這個(gè)世界的兩極，那么中間的灰色地帶，占據(jù)了世界上大部分的面積。以惡的名義行善，以善的名義作惡，哪個(gè)更卑劣？想象一下，在善惡混淆的空間里，由此產(chǎn)生的結(jié)局會(huì)如何呢？每個(gè)人都有個(gè)自己的答案，這已經(jīng)無關(guān)電影本身。

3 對當(dāng)下電影藝術(shù)發(fā)展的啟示

《無人區(qū)》不僅真實(shí)深刻地反映了現(xiàn)實(shí)生活中的種種詬病，體現(xiàn)出了在極端環(huán)境下人的動(dòng)物性，而且影片的創(chuàng)作技巧和藝術(shù)特色也為現(xiàn)今電影藝術(shù)的發(fā)展提供了一條創(chuàng)新之路。具體來說，影片《無人區(qū)》作為非警察破案的代表，它告訴大家無論警察還是老百姓甚至于地痞無賴，只要在宣傳正能量的情況下，最后一擊誰都可以完成。這種情況放眼整個(gè)國產(chǎn)片市場也相當(dāng)稀有，這無疑給了電影工作者一個(gè)信號。其次，通過影片我們也發(fā)現(xiàn)天降的不一定是警察，這也一改過去電影為解決任務(wù)而莫名出現(xiàn)的警察，導(dǎo)致故事情節(jié)過于突兀，影片僅僅通過潘肖與車司機(jī)巴多就完成了結(jié)局，使得故事不那么突兀，具有一定的新鮮感。影片主人公潘肖一開始不是好人，但最終卻完成了救贖之路，成為了英雄的，創(chuàng)作者想說明一個(gè)人即使有缺陷，通過改造、反思和矯正是可以實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變的。另外，《無人區(qū)》從多個(gè)角度對當(dāng)下電影藝術(shù)尤其是人物角色的塑造方面提供了許多的范例，有利于我們創(chuàng)作出更多有新意、有建設(shè)意義的作品。