淺析電影燈光中電影作品的關(guān)系

陳雙喜

（天山電影制片廠，新疆 烏魯木齊 830049）

淺析電影燈光中電影作品的關(guān)系

陳雙喜

（天山電影制片廠，新疆 烏魯木齊 830049）

電影燈光是電影表演中不可或缺的重要組成部分，兩者相輔相成。［1］燈光不僅只是把電影照亮，電影燈光與電影作品的完美配合更能襯托出電影作品的意境，渲染電影氣氛。電影中的主題與環(huán)境的分析是電影中燈光師所需要具備的特殊技能，如何才能把握好電影燈光的設(shè)計更是一個電影燈光師所需要把握、表現(xiàn)、和分析的特殊含義。更是在主題環(huán)境與表演者之間的幾種關(guān)聯(lián)的體現(xiàn)。

電影燈光；電影作品；聯(lián)系

一、前言

完整的電影作品，不僅僅在于電影本身，更需要音樂、燈光、道具的配合。電影道具、燈光色彩的不斷變化以及不同的切換方法，將電影作品的情境推向另一個高潮。［2］所以，電影燈光對于電影作品是不可或缺的一部分，電影燈光的應(yīng)用對電影作品的意境起到了深遠的影響。

在任何一處環(huán)境中，任何一件物體，首先需要光線的介入才能進入人的視覺，它們之間的介質(zhì)是光。人物環(huán)境的情形，物體的形象甚至空間的大小，都需要借助光的照射。在任何場地的拍攝工作中，演出的現(xiàn)場空間是由光來組織的，光的照射空間越大，人們視覺感受的空間范圍也越大。即使空間很大，但若光只照射某一區(qū)域，那么不在完全照射范圍的空間，在人們視覺上就不存在意義。因此，光有著引導(dǎo)和指示人的視覺作用。光照在哪里，人的視覺就跟在哪里，光移動在哪里視覺就移動到哪里。因此，照明幫助我們引導(dǎo)觀眾的視線，通過孤立的色調(diào)，通過相鄰色調(diào)的高度明暗對比，通過飽和與較淡的色彩配置，通過模糊和清晰的虛實搭配，把觀眾的視線吸引過來，朝著一定的方向，集中注意在某一細部上。利用這些條件還可使人們的注意力集中于不同場景中的前景、中景或后景。

燈光照明，是影、視、舞臺各種表演藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)。作為燈光設(shè)計者，必須把自己置身于觀眾之中，從觀眾的角度來審視自己的創(chuàng)作、考慮自己的工作成果是不是能讓觀眾接受，燈光設(shè)計中的每一個造型、渲染和變化是否得到了觀眾的理解。

二、電影燈光的設(shè)計

（1）分析電影的主題與燈光的關(guān)系。電影燈光的設(shè)計和布景是整個場景美術(shù)設(shè)計的一個重要組成環(huán)節(jié)，隨著科技的進步和人們欣賞水平的不斷提高，電影燈光在電影表演中的運用越來越重要，電影是用數(shù)字表演語言來表達思想的一門藝術(shù)，電影創(chuàng)作不僅僅只是通過表演者來表達電影作品的主題、思想、風(fēng)格和情緒變化，還需要電影設(shè)計，利用對電影燈光的設(shè)計來更好地展現(xiàn)電影作品。電影燈光的設(shè)計應(yīng)該和電影作品的創(chuàng)作同時進行，這同時也要求電影編導(dǎo)對燈光技術(shù)有一定的了解，與燈光師進行溝通交流，達到無燈光和作品的完美和一，才能使電影作品更具渲染力。如何讓燈光為電影所用，更加準(zhǔn)確的傳達作品的主題思想，則是每一位電影創(chuàng)作者必須面臨和思考的問題。任何電影作品的演出，都需要對電影燈光進行構(gòu)思和設(shè)計，構(gòu)思的依據(jù)和創(chuàng)作靈感來源于電影主題，編導(dǎo)的思想，演員的表演和電影的環(huán)境。

（2）分析電影創(chuàng)作者的闡述。燈光的設(shè)計要遵循電影創(chuàng)作者的意圖。電影燈光的設(shè)計受到電影創(chuàng)作者對電影作品的把握和制約，不能離開電影創(chuàng)作者的構(gòu)思單獨去設(shè)計。所以在設(shè)計電影燈光時，燈光師要與電影創(chuàng)作者經(jīng)行深入交流，多傾聽電影創(chuàng)作者對整個作品的闡述，對電影作品有深刻的認識。在進行設(shè)計電影燈光時，對電影作品就會有更深的了解。如果對劇目把握不好，理解不透，就不能更好地用燈光來表現(xiàn)。

（3）分析電影情節(jié)中的燈光。在電影拍攝中，電影燈光常常會模擬生活中的某種場景，創(chuàng)造環(huán)境空間，有時還要表現(xiàn)劇目的劇情發(fā)展時間。每一個電影作品都有它特有的產(chǎn)生作背景和時代背景，這對電影燈光設(shè)計尤為重要。例如，電影《滿城盡是黃金甲》，出宮廷戰(zhàn)爭中的藝術(shù)場景，他的創(chuàng)作背景來自宮廷內(nèi)亂中心理變化與整體的場景設(shè)計，整場劇目的演出則選擇了金黃色的光，電影金碧輝煌以突顯民族的燦爛文化與當(dāng)時環(huán)境下的人物內(nèi)心世界與金黃戰(zhàn)亂背后所帶來的悲歡離合！分析環(huán)境是燈光設(shè)計的必要環(huán)節(jié)，這樣才能使燈光與電影設(shè)計環(huán)境相一致。出于劇目演出的強調(diào)性與表現(xiàn)性，一般電影燈光在表現(xiàn)某種光源的視覺效果時所選擇的色調(diào)會強于現(xiàn)實中的實際色調(diào)。［2］

（4）分析演員的表演與燈光的關(guān)系。在電影劇目中，總是以演員為中心，通過演員的表演技巧與故事情節(jié)把這種特殊的語匯把情感傳遞給觀眾，所以，演員才是主體，燈光作為重要的電影組成元素，它要為演員服務(wù)，深入了解對演員的表演，抓住演員的內(nèi)心情緒變化，對于一個劇目尤為重要。電影演員是通過肢體語言、情感表達、環(huán)節(jié)刻畫來傳達思想的，每一個動作，每一個表情都傳達著演員內(nèi)心的思想情緒變化，分析表演者的表演對如何合理利用燈光尤為重要，燈光配合表演者的表演，達到合二為一的效果，則能更好地傳達電影的主題思想。［3］

三、燈光在影視場景中的應(yīng)用

大場景中側(cè)逆光勾畫的就是人物、景物的整體線條。這個線條確立了人物與景物的空間位置，明確了它們之間的相互關(guān)系。如果說準(zhǔn)確還原各種色彩是客觀地再現(xiàn)，勾畫線條則就是藝術(shù)的提煉。強烈的逆光線條，可以使正面色彩處于低明度低飽和狀態(tài)，而且可以使景物本身瑣碎的色彩細節(jié)對比，轉(zhuǎn)化成大色塊的整體效果，呈現(xiàn)出抽象凈化了的抒情韻律和藝術(shù)氣質(zhì)。過于強調(diào)小光比，散柔光，色彩細膩，還原正常，就會造成對線條感的迷茫與削弱。

影視燈光藝術(shù)中，人物與場景線條的勾畫和運用，是燈光藝術(shù)的深度提煉，是塑造人物和景物藝術(shù)效果的重要手段。線條始終是視覺藝術(shù)最主要的構(gòu)成元素之一。

四、影視燈光對照度的要求

在電影照明中由于膠片的感光所必須具備的條件，一般電影攝制對燈光的要求是較高的，要求的亮度也是很高的，在影視專業(yè)實際拍攝中要具備相當(dāng)高的圖像質(zhì)量和藝術(shù)感覺的成分，它既要貼近實際圖像，而又要高于實際的畫面水平，并有一定的藝術(shù)感染力，這就對燈光的依賴性成為必然。合適的燈位和標(biāo)準(zhǔn)的電視用黑白平衡色標(biāo)，就可拍攝出滿意的圖像，要想圖像有一定藝術(shù)質(zhì)量那還有問題需要解決，就是要有合適的燈位，這就牽涉到三點布光原理：主光、輔光、輪廓光，對不同對象采用一定的補光，使其完美。一般燈光的照度直接影響畫面的影調(diào)，在實際操作過程中主光亮度人物面部大部分，不能在鼻子兩翼有它的投影，下頜在頸部的投影始于下頜最低點至于頸部交界處，從機位看其投影輪廓應(yīng)為近似于直線的弧。這樣的人物光效簡潔明快，可將光線對我們閱讀人物的干擾減少到最小，同時人物也不會感到主光太炫目。

窄光照明適用于臉龐較胖或大部分男性的人物造型，我們可以適當(dāng)調(diào)整燈位得到倫布朗影調(diào)而確定主光位。輔光一般用柔光燈具打，燈具離人物較近，影調(diào)柔和，不會造成明顯的不可接受的陰影，但會在人物眼睛中成像，給近景或特寫鏡頭時，人物就像得了白內(nèi)障，發(fā)光以打出質(zhì)感為宜，太多的發(fā)光會將人物頭部像戴上了金箍圈一樣，影響人物造型，不美觀；肩部輪廓可略失層次，影響過度止于肩部，不要讓逆光照到胸前，寬度適中，左右要對稱，至于背景的影調(diào)主要取決于布景，我們可以通過控制照明度來修飾它，同時要注意對主光和輔光實施遮擋，它們照到背景的光將有可能反射到鏡頭里，破壞背景原有的影調(diào)。我們也可以完全運用光斑或光束來制造背景影調(diào)。再根據(jù)電視畫面再一次調(diào)整光比，直到自己滿意為止。上面照明安全中，在攝像機方向測量的垂直照度分別是：主光9601x，輔光6001x，逆光12001x。

其實散光型冷光源也應(yīng)該注意這些問題。散光燈具的光線柔和平均地照亮很大一片面積，沒有亮度相比較高的光心，雖然也有遮光板，但不比聚光燈具對光的控制方便，人物造型光比較小，只有把主輔光區(qū)分開，不以簡單的環(huán)形布法布光，才可以使影調(diào)不至于過分平淡。

實踐中，我們要熟練掌握各種燈具性能，充分了解攝像機對不同光效的記錄特性，積累工作經(jīng)驗，同時要有積極的工作態(tài)度和謙和的合作精神，創(chuàng)造融洽的工作氣氛，這有利于審美水平逐漸提高，實現(xiàn)個體審美情趣與群體審美標(biāo)準(zhǔn)的有機契合。

在拍攝人物造型上，運用三基色冷光柔光特性比較好，有亮度可調(diào)、色溫可選擇、顯色性好等特點，適當(dāng)?shù)卦黾虞o助光源，即可做成比較好的人物圖像效果來，這給照明藝術(shù)創(chuàng)造了新的、可操作的技術(shù)條件。

五、結(jié)論

燈光作為電影元素中是不可或缺的重要組成部分，在燈光中的應(yīng)用于電影的關(guān)系中如何找到相對的平衡點，是燈光師所需要完成的部分，燈光在一組電影鏡頭中的展現(xiàn)已經(jīng)遠遠超出燈光所具備特殊要素的意義，我在本文中介紹電影初期中情節(jié)中的燈光的重要性，最后介紹了演員在表演中如何通過燈光來配合整體電影的形象設(shè)計。所以燈光在電影中占據(jù)著不可分割的重要意義，所以兩者是相輔相成的關(guān)系。燈光不僅指明了電影的方向，表達了電影燈光與電影作品的中的相互關(guān)聯(lián)，更能襯托出電影主題的意境與演員的情感特點。

［1］ 史帝文·阿謝爾.電影制作指南［M］.清華大學(xué)出版社，2013.

［2］ 電影《滿城盡是黃金甲》藝術(shù)賞析（第5版）［M］.珠海出版社，2012.

［3］ 阮儀三.電影燈光特殊藝術(shù)保護與規(guī)劃［J］.影視規(guī)劃匯刊，2010（02）.

［4］ 唐士都.電視照明藝術(shù)與技藝［M］.北京：中國廣播電視出版社，2006.

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1674-8883（2015）20-0077-01