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    綜藝娛樂(lè)節(jié)目同質(zhì)化環(huán)境下的媒體從業(yè)者素養(yǎng)

    2015-02-26 11:46:08曹亞楠
    新聞研究導(dǎo)刊 2015年20期
    關(guān)鍵詞:同質(zhì)化綜藝電視節(jié)目

    曹亞楠

    (北京印刷學(xué)院,北京 102600)

    綜藝娛樂(lè)節(jié)目同質(zhì)化環(huán)境下的媒體從業(yè)者素養(yǎng)

    曹亞楠

    (北京印刷學(xué)院,北京 102600)

    近年,各大電視臺(tái)充斥著相同性質(zhì)的電視節(jié)目,電視節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象愈演愈烈。媒體從業(yè)人員作為主要傳播者,對(duì)電視節(jié)目的發(fā)展起著決定性的作用。本文從電視節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象出發(fā),探討此現(xiàn)象的弊端以及同質(zhì)化現(xiàn)象下媒體從業(yè)人員如何提高自身的修養(yǎng),從而提出相應(yīng)的建議。

    電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目;媒介素養(yǎng);同質(zhì)化

    喬治·格伯納在美國(guó)頂尖的傳播學(xué)研究所成立40周年的紀(jì)念講話中說(shuō):“我認(rèn)為,傳播活動(dòng)是最大的敘事過(guò)程,它指導(dǎo)著我們彼此的關(guān)系以及我們與世界的關(guān)系。”[1]電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目是一種受眾廣泛的傳播活動(dòng),電視娛樂(lè)節(jié)目不僅具有消遣的功能,也具有教育公民,影響社會(huì)化進(jìn)程的功能。我國(guó)的綜藝娛樂(lè)節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象的愈演愈烈,讓我們不得不重新審視中國(guó)電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展,也使媒體從業(yè)人員的媒介素養(yǎng)問(wèn)題成為一個(gè)不得不提的問(wèn)題。

    一、中國(guó)電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象

    中國(guó)內(nèi)地的電視娛樂(lè)節(jié)目起步于20世紀(jì)90年代末,相比發(fā)達(dá)國(guó)家,中國(guó)的電視媒介普及較晚,電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目起步較晚。中國(guó)的電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目先后從博彩益智型到競(jìng)技型,而后進(jìn)入真人秀階段。

    中國(guó)的電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象歸為兩類,第一類是海外引進(jìn),第二類為跟風(fēng)。我國(guó)綜藝節(jié)目海外引進(jìn)成功的首個(gè)案例是1998年中央電視臺(tái)推出的欄目《幸運(yùn)52》,在中國(guó)的電視媒介剛剛普及的年代,這一節(jié)目取得了極大的成功。關(guān)于節(jié)目的仿制對(duì)象,說(shuō)法不一,多為仿制英國(guó)BBC制作的當(dāng)紅節(jié)目《BOBINGO》或者《百萬(wàn)富翁》。在當(dāng)時(shí)的英國(guó),此類節(jié)目繁多,可見(jiàn)電視節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象也十分普遍。繼《幸運(yùn)52》央視推出《開(kāi)心辭典》,而后,中國(guó)各大衛(wèi)視開(kāi)始跟風(fēng)效仿,上海衛(wèi)視推出《財(cái)富大考場(chǎng)》、江蘇衛(wèi)視打造《奪標(biāo)800》欄目,雖然各家欄目已進(jìn)行改造,有著自己的特色,但歸其本質(zhì),則同屬博彩益智型節(jié)目。

    在中國(guó)電視節(jié)目發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中,不得不提的是真人秀節(jié)目。早期的真人秀節(jié)目,以競(jìng)技表演類為主,引起反響最大的則屬《超級(jí)女聲》。這檔節(jié)目以美國(guó)??怂闺娨暸_(tái)《美國(guó)偶像》為藍(lán)本制作,主打“草根夢(mèng)想”,節(jié)目形式新穎,受眾參與度廣,傳播效果佳。隨后,東方衛(wèi)視推出《我型我秀》《加油,好男兒》遼寧衛(wèi)視《唱響中國(guó)》、中央電視臺(tái)《夢(mèng)想中國(guó)》,皆收視率可觀。時(shí)至今日,這一節(jié)目形式依然為多家衛(wèi)視借鑒,《中國(guó)好聲音》《舞動(dòng)奇跡》《中國(guó)夢(mèng)想秀》持續(xù)熱播。

    而后,電視節(jié)目從把著眼點(diǎn)放在受眾參與度身上,轉(zhuǎn)而利用受眾的獵奇和窺伺等心理,把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)明星。湖南衛(wèi)視購(gòu)買(mǎi)韓國(guó)明星真人秀節(jié)目《爸爸,我們?nèi)ツ膬骸钒鏅?quán),打造中國(guó)版《爸爸去哪兒》,在電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)普遍為競(jìng)技、相親類為主時(shí),一炮而紅。之后,“爸爸”類節(jié)目層出不窮:《人生第一次》《爸爸回來(lái)了》。同時(shí),電視節(jié)目引進(jìn)版權(quán)也成為跟風(fēng),浙江衛(wèi)視購(gòu)買(mǎi)韓國(guó)當(dāng)紅節(jié)目《Running Man》,打造《奔跑吧,兄弟》,江蘇衛(wèi)視則打造了中國(guó)版《我們結(jié)婚了》。中國(guó)的電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)成了韓國(guó)電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目的翻版。

    中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展達(dá)到高峰,也不可避免的進(jìn)入同質(zhì)化現(xiàn)象的高峰。電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目本身因受眾群廣泛,一直是收視率高,備受歡迎的節(jié)目。廣告商熱衷的,無(wú)外乎是新的一種電視節(jié)目問(wèn)世,以其新穎度和獨(dú)特性首先抓住了受眾的眼球。

    二、電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目同質(zhì)化優(yōu)劣勢(shì)

    電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目同質(zhì)化是媒體發(fā)展的必經(jīng)階段,即使在發(fā)達(dá)國(guó)家,也不可避免。信息社會(huì),資源共享達(dá)到最大化。電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目在受到觀眾和市場(chǎng)的檢驗(yàn)后,也同樣得到同行的關(guān)注,但這種現(xiàn)象也是有利有弊的。

    (一)優(yōu)勢(shì)

    從電視節(jié)目的制作者而言,電視節(jié)目同質(zhì)化可以使其免去前期市場(chǎng)分析的成本和前景的擔(dān)憂。成功的電視節(jié)目已經(jīng)經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn),風(fēng)險(xiǎn)低、收益快,便于快速投入到同類節(jié)目市場(chǎng)當(dāng)中,是一種快速提高收視率和品牌影響力的途徑。

    對(duì)于觀眾而言,電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目同質(zhì)化提供了更多選擇機(jī)會(huì),受眾可以擇優(yōu)選擇自己最中意的節(jié)目。尤其在新媒體環(huán)境下,網(wǎng)絡(luò)環(huán)境開(kāi)放,受眾參與度提高,也擁有更多的自主權(quán),可以全方面的了解電視節(jié)目,甚至可以全程參與進(jìn)去。同質(zhì)化的電視節(jié)目在類型和制作流程等方面類似,但都細(xì)分了自己的功能,也有自己的主打特色。例如,近兩年熱播的電視節(jié)目《爸爸去哪兒》和《爸爸回來(lái)了》,前者定位為明星親子旅行生存體驗(yàn)真人秀節(jié)目,后者的定位則是明星與孩子的日?;?dòng)。二者因其不同定位,吸引了不同觀眾群。

    數(shù)字媒體時(shí)代,觀眾可以選擇的并不一定是本國(guó)節(jié)目,像《爸爸去哪兒》這樣的海外引進(jìn)版權(quán)節(jié)目,也相比原版增加了特色板塊,如對(duì)爸爸感悟的單獨(dú)采訪錄制板塊,同時(shí)節(jié)目更加突出教育性,觀眾也可以根據(jù)自己的喜好進(jìn)行選擇。

    觀眾的喜好決定電視節(jié)目的壽命,而媒體工作人員為了延長(zhǎng)電視節(jié)目的壽命,保持在同類節(jié)目中的競(jìng)爭(zhēng)力,會(huì)不斷地完善節(jié)目,這對(duì)電視節(jié)目產(chǎn)品的發(fā)展大有助益。一定程度上來(lái)說(shuō),同質(zhì)化和模仿是創(chuàng)新的基礎(chǔ)。電視節(jié)目類型隨著市場(chǎng)演變和發(fā)展而迭代更新,當(dāng)同類節(jié)目市場(chǎng)達(dá)到飽和狀態(tài),制作商將會(huì)開(kāi)辟新的領(lǐng)域,電視節(jié)目的同質(zhì)化將會(huì)推動(dòng)這一過(guò)程的發(fā)展。

    (二)劣勢(shì)

    (1)觀眾審美疲勞。觀眾在一檔新的電視節(jié)目播放時(shí)興趣較高,而有兩三檔同類型節(jié)目出現(xiàn)時(shí),會(huì)選擇對(duì)比,而長(zhǎng)時(shí)期、大量的同質(zhì)化節(jié)目的出現(xiàn)勢(shì)必會(huì)讓觀眾失去興趣,甚至引起觀眾的反感。以我國(guó)的相親類節(jié)目為例,收視率最高的則屬《非誠(chéng)勿擾》,一時(shí)間,多家衛(wèi)視都紛紛打造了自家的相親節(jié)目,多數(shù)節(jié)目賣點(diǎn)單一、流程雷同,甚至宣傳炒作方式都相似。相親類節(jié)目的熱潮很快散去。

    (2)導(dǎo)致資源浪費(fèi)。電視媒體工作流程繁瑣復(fù)雜,耗費(fèi)人力物力財(cái)力大,是高投資高風(fēng)險(xiǎn)的行業(yè)。而當(dāng)一檔電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目制作出來(lái),得不到市場(chǎng)響應(yīng),或壽命較短,而無(wú)法得到收益,從而造成制作商虧損,資源棄置。節(jié)目同質(zhì)化所帶來(lái)的不良印象是節(jié)目的制作者需要考慮的問(wèn)題。

    (3)傳播社會(huì)功能弱化。電視媒介不僅需要注重經(jīng)濟(jì)效益也需要注重社會(huì)效益,電視節(jié)目制作者為了獲得更快更大化的利益,選擇模仿已有的成功案例,缺乏創(chuàng)新,機(jī)械的復(fù)制,而不考慮觀眾的需求,電視媒介所能滿足受眾的需求越來(lái)少、越單一化,電視媒介所承載的社會(huì)功能也就越弱。同類節(jié)目甚至為了競(jìng)爭(zhēng)力,制造噱頭,不顧真實(shí)性與社會(huì)影響,喪失電視媒介最本質(zhì)的社會(huì)功能。

    三、媒體從業(yè)人員的素養(yǎng)

    隨著媒介全球化和市場(chǎng)化的加劇,傳播媒介的運(yùn)行機(jī)制也逐漸發(fā)生變化。媒介是受眾感知世界、解讀世界的重要途徑,編輯策劃導(dǎo)演制片人作為主要媒介從業(yè)人員,其素養(yǎng)直接關(guān)系到媒介產(chǎn)品的質(zhì)量和品位,也決定著中國(guó)媒體發(fā)展的方向。

    (一)基本素養(yǎng)

    英國(guó)學(xué)者利維斯和湯普生在1933年提出:“媒介素養(yǎng)的缺乏,導(dǎo)致媒體從業(yè)人員將自己的報(bào)道對(duì)象利益衡量標(biāo)準(zhǔn)化,哪種報(bào)道方式、什么報(bào)道內(nèi)容、報(bào)道對(duì)象能最大限度地吸引受眾的眼球,就是媒體所要采取的方式?!保?]時(shí)至今日,這一概念依然具有指導(dǎo)意義。電視節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象也是媒介素養(yǎng)缺乏的表現(xiàn),媒體從業(yè)人員應(yīng)當(dāng)不斷改正、提高自己。

    (1)創(chuàng)新能力。電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象是把雙刃劍,當(dāng)其發(fā)展過(guò)度的時(shí)候,勢(shì)必會(huì)對(duì)電視節(jié)目市場(chǎng)產(chǎn)生影響,這一現(xiàn)象愈演愈烈的根本原因就是缺乏創(chuàng)新性。無(wú)論是近年來(lái)海外引進(jìn)熱還是電視臺(tái)跟風(fēng)制作,媒體從業(yè)人員都把目光放在“成功模式”上,而忽視了自身的創(chuàng)造性。電視媒體行業(yè)是一個(gè)鮮活的行業(yè),需要不斷注入新鮮的血液,而媒體從業(yè)人員就是血液的輸送者。近年,我國(guó)也有獨(dú)具特色的電視節(jié)目產(chǎn)生,如《舌尖上的中國(guó)》,以中國(guó)傳統(tǒng)飲食為著眼點(diǎn),獨(dú)特細(xì)膩的表現(xiàn)手法,干凈的畫(huà)面,富有感染力的語(yǔ)言,都成為吸引大批國(guó)內(nèi)外觀眾的創(chuàng)新點(diǎn),在國(guó)內(nèi)電視紛紛以選秀、競(jìng)技為主時(shí),《舌尖上的中國(guó)》異軍突起?!捌骄找暵视?.5%,高于同時(shí)段的電視劇,最高一集的第4集達(dá)到了0.55%的收視率?!保?]《舌尖上的中國(guó)》一直保持較高的收視率和關(guān)注度,與其處處創(chuàng)新不可分割,電視綜藝節(jié)目保持長(zhǎng)青,媒體從業(yè)人員的創(chuàng)新意識(shí)是必不可少的支撐。

    (2)完備的文化體系。電視節(jié)目的創(chuàng)新不只是形式的創(chuàng)新,“內(nèi)容為王”的電視媒體產(chǎn)業(yè),想要長(zhǎng)期吸引受眾,靠的還是扎實(shí)的內(nèi)容。作為內(nèi)容的提供者,媒體從業(yè)人員需要具備多方位全面立體的文化素養(yǎng)。電視節(jié)目的開(kāi)發(fā),需要媒體從業(yè)人員的市場(chǎng)調(diào)查、分析能力以及專業(yè)敏感性。節(jié)目的設(shè)計(jì)制作則需要深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的經(jīng)驗(yàn)來(lái)支撐,類似在電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目當(dāng)中出現(xiàn)錯(cuò)字錯(cuò)音現(xiàn)象的行為較為不妥。一檔節(jié)目的成功運(yùn)作,也需要?dú)v史、地方人情風(fēng)俗、法律的運(yùn)用,媒體的快節(jié)奏發(fā)展導(dǎo)致快餐式文化盛行,媒體從業(yè)人員需要穩(wěn)打文化基礎(chǔ)。在全媒體環(huán)境下,媒體從業(yè)人員的基本文化素養(yǎng)的培養(yǎng),有利于提高敏銳的解讀信息能力,形成全面而深刻的思維和理念。

    (二)媒介倫理

    著名全球發(fā)展問(wèn)題專家杰弗里薩克斯在《文明的代價(jià)》一書(shū)中提到,“要建立一個(gè)有心有感的社會(huì),而建立‘有心有感’的關(guān)鍵就在于提升整個(gè)社會(huì)的媒介素養(yǎng)?!边@其中首要的應(yīng)該是媒介從業(yè)人員的媒介素養(yǎng)。

    (1)職業(yè)道德。媒體從業(yè)人員在從事媒體工作時(shí),需要遵守基本的底線。媒體從業(yè)人員在傳播過(guò)程當(dāng)中充當(dāng)著“把關(guān)人”的角色,負(fù)責(zé)信息的過(guò)濾和傳播,營(yíng)造一個(gè)良好的傳播環(huán)境已期達(dá)到最佳的傳播效果。隨著數(shù)字化環(huán)境的演進(jìn),消息的傳播越來(lái)越方便,也越來(lái)越復(fù)雜。部分電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目中,為了收視率而刻意將節(jié)目?jī)?nèi)容低俗化去吸引觀眾眼球,對(duì)社會(huì)的發(fā)展造成不利的影響,失去了最基本的職業(yè)操守。在我國(guó)的電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目海外引進(jìn)的道路上,也經(jīng)歷了許多風(fēng)波,最突出的是版權(quán)問(wèn)題,多家電視臺(tái)因版權(quán)問(wèn)題,涉嫌抄襲而陷入法律糾紛。早年熱播的真人秀節(jié)目《超級(jí)女聲》也曾陷入此困境。媒體從業(yè)人員在此當(dāng)中有不可推卸的責(zé)任,應(yīng)當(dāng)自覺(jué)規(guī)范自己的行為,不違反工作原則,不觸犯法律。

    (2)文化傳承使命。電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目從業(yè)人員在傳統(tǒng)的認(rèn)知當(dāng)中,不同于新聞紀(jì)實(shí)類節(jié)目從業(yè)人員,主要以制作消遣娛樂(lè)類節(jié)目,不具備像文化傳播這樣重的歷史使命。實(shí)則不然,電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目受眾群體多為年輕一代,也因自身的輕松愉悅的氛圍更容易進(jìn)行國(guó)際推廣,所以節(jié)目當(dāng)中所傳播的內(nèi)容至關(guān)重要。中國(guó)內(nèi)地具有代表性的綜藝節(jié)目《天天向上》推出中華禮儀之美系列節(jié)目,旨在向青少年一代宣揚(yáng)中華傳統(tǒng)禮儀,受到老師和家長(zhǎng)的認(rèn)可。購(gòu)進(jìn)韓國(guó)版權(quán)的《奔跑吧,兄弟》,也在節(jié)目設(shè)置當(dāng)中,宣揚(yáng)中國(guó)歷史、傳統(tǒng)服飾等,而達(dá)到了文化反輸出的效果。媒體從業(yè)人員首先要樹(shù)立傳承傳播文化的使命,才能貫穿到節(jié)目制作當(dāng)中。

    四、總結(jié)

    信息化社會(huì),媒介融合現(xiàn)象愈演愈烈。電視媒介依然具有廣闊的生存空間,電視媒介是一個(gè)國(guó)家媒介發(fā)展的中堅(jiān)力量,也代表了一個(gè)國(guó)家媒介發(fā)展的水平。電視節(jié)目的社會(huì)功能不可忽視,媒體的社會(huì)責(zé)任不可回避。媒體從業(yè)人員亟須提高媒介素養(yǎng),從而改變電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目的同質(zhì)化現(xiàn)象,改善傳播環(huán)境,形成積極的傳播效果,使媒體從業(yè)人員成為真正的傳播者。

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    G222.3

    A

    1674-8883(2015)20-0054-02

    曹亞楠(1989—),女,河南人,北京印刷學(xué)院碩士,研究方向:新聞傳播學(xué)。

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