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    外觀·結(jié)構(gòu)·內(nèi)涵:蔡康永《奇葩說》媒介信息特征考索

    2020-11-20 02:03陳雨坤
    電影評介 2020年12期
    關(guān)鍵詞:奇葩說蔡康永奇葩

    陳雨坤

    從媒介信息傳播的角度看,主持人的傳播活動是以有聲語言和副語言為信息載體,通過電子媒介所進行的創(chuàng)造性活動。主持人在媒介活動中的信息有三個層面:外觀信息、結(jié)構(gòu)信息、內(nèi)涵信息。外觀信息反映的是傳播主體的外表特征,是人際感性交流時的第一直觀的判斷。結(jié)構(gòu)信息反映的是傳播主體有意識或潛意識組織語言材料的方式和過程,也是傳播者性情、才情內(nèi)化的結(jié)果,同時也是他人理解傳播者自身內(nèi)涵信息的又一重要途徑。內(nèi)涵信息是傳播者所提供的內(nèi)容,它包括語言的文本信息,也涵蓋語言的呈現(xiàn)形式,它是傳播者所處生活環(huán)境、時代精神、主流文化的縮影,同時也是其個人文化積淀、性格氣質(zhì)、價值觀念的重要體現(xiàn)。

    筆者通過對《奇葩說》六季節(jié)目的觀察和語料分析,從信息的三個維度,將蔡康永的媒介信息傳播活動進行分析和歸納,發(fā)現(xiàn)其信息傳播活動存在多維度上的矛盾對立的特點,即外觀信息有反差、結(jié)構(gòu)信息有迂回、內(nèi)涵信息有錯位。通過對這一特點進行考索,可以為節(jié)目主持人的語言能力訓(xùn)練、語言樣態(tài)的設(shè)計及主持人的策劃提供借鑒。

    一、外觀信息的反差

    第一層級的反差體現(xiàn)為視覺非語言符號與社會角色的反差。在傳播學(xué)中,非語言符號是指語言之外的其他所有傳播信息的符號,包括體語、視覺性的非語言符號和聽覺性的非語言符號。非語言符號是以客觀的形式存在,暗示某些內(nèi)容,傳遞著多維的信息。美國學(xué)者L·伯德惠斯特爾認為,人際傳播過程中有65%的信息是通過非語言符號傳遞的。服飾作為一種視覺性的非語言符號,同語言一樣在傳播過程中具有象征意義。在人際傳播中,通過服飾可以看出一個人的社會地位、經(jīng)濟水平、審美意向、學(xué)識高低等,同時還能捕捉其細微的生存狀態(tài)、心理情態(tài)。[1]服飾色彩專家于西蔓認為:“任何一種顯性因素的外在表現(xiàn),說到底,都會最終顯現(xiàn)隱性因素中的一些特質(zhì)?!盵2]在《奇葩說》中,蔡康永的視覺形象獨具個性,表現(xiàn)在服飾造型夸張、新奇,甚至古怪和前衛(wèi),例如在領(lǐng)口處掛滿恐龍模型,把撲克牌貼在衣服上,或是把水果模型、羽毛等物品放在肩部;服飾色彩大膽明艷,包括明黃、草綠、天藍、玫紅等。這種視覺符號的設(shè)計,與中國男性服飾的傳統(tǒng)形成了沖突。華人男性群體在服裝造型方面相對保守,男性主持人多以樸質(zhì)、大方的服飾造型為準則。甚至不少學(xué)者將男性主持人的服飾過于花哨作為反面案例來論述,認為其違背了主持人形象塑造的原則。蔡康永作為一名男性華語節(jié)目主持人卻以怪異、夸張的造型示人,不僅在視覺上具有強大的沖擊力,也在社會角色、文化傳統(tǒng)、性別意識等方面讓受眾觸動。

    第二層級的反差體現(xiàn)為聽覺符號與視覺符號的反差。盡管服飾造型的“奇特”可以達到吸引眼球,博得受眾更多的注意力,但這種純視覺的呈現(xiàn)形式相對單一和表面,也更容易造成屏幕形象的同質(zhì)化趨勢。我們不難看到,在該節(jié)目中不乏奇裝異服的選手,例如肖驍、姜思達等男選手常選擇偏女性的服裝;范湉湉會選擇夸張的配飾等等。然而這些選手夸張的服飾(視覺)和其夸張的有聲語言形態(tài)(聽覺)卻形成了統(tǒng)一,在這個追求“出奇”的節(jié)目中也顯得較為平常。蔡康永在《奇葩說》中的話語溫和謙遜、語氣柔和、音量適中,給人以樸質(zhì)溫潤之感,在聽覺層面構(gòu)建了一位翩翩君子、文人雅士的形象。上文提到,蔡康永在視覺形象上具有大膽、前衛(wèi)甚至出格的特點,這種夸張的視覺形象與其含蓄、內(nèi)斂、克制的聽覺形象形成了對撞與沖擊,使受眾在視覺符號的接收和聽覺符號的接收過程中出現(xiàn)分裂,這種“反差”也使受眾對其印象深刻。

    以上兩個層級的反差不作是非對錯上的評判,僅從傳播效果角度來看,這種反差對于受眾心理是具有強大沖擊力的,是容易引起受眾關(guān)注、駐足、品鑒、回味的。因為“反差”無疑是打破了“原型”(瑞士心理學(xué)家卡爾·榮格曾經(jīng)提出原型理論,他認為原型是心理結(jié)構(gòu)的普遍模式,原型可被設(shè)想為一種記憶蘊藏,一種印痕或記憶痕跡,它來源于同一種經(jīng)驗的無數(shù)過程的凝結(jié),或者心理經(jīng)驗的沉淀),沖撞了經(jīng)驗,挑戰(zhàn)了傳統(tǒng),引發(fā)了討論。這種攪動功效,也與節(jié)目傳遞多元價值理念的意圖一脈相承。換言之,外觀信息的反差有利于塑造節(jié)目方和受眾期待的傳播者形象,對于節(jié)目效果而言是有正面功用的。

    二、結(jié)構(gòu)信息的迂回:“認同(奉承)-說服”結(jié)構(gòu)

    《奇葩說》作為一檔辯論節(jié)目,其核心語言樣態(tài)是辯論語言,在形式上體現(xiàn)為辯手通過論點、論據(jù)來堅守己方觀點、反駁對方觀點,其目的在于說服。有學(xué)者認為,說服“就是個人(或群體)運用一定的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù),通過信息符號的傳遞,以非暴力手段去影響他人(或群體)的觀念、行動,從而達到預(yù)期的目的”[3]。因此,言語鋒利、爭辯激烈也成為辯論活動的通常狀態(tài)。在《奇葩說》中,也不乏咄咄逼人、氣勢洶洶的辯手。我們不否認這樣的辯論具有強大的攻擊力,但也應(yīng)注意的是,這樣的傳播者雖然表現(xiàn)出強勢姿態(tài),卻存在傳播風險:一旦語言分寸失當,極易給受眾留下盛氣凌人、居高臨下的印象,使受眾出現(xiàn)接收逆反,反而難以達到說服目的。

    蔡康永在《奇葩說》中的辯論采用了“迂回戰(zhàn)術(shù)”,即運用“認同(奉承)-說服”結(jié)構(gòu)。“認同”體現(xiàn)在語言內(nèi)容的認同和情緒情感的認同兩個方面,具體體現(xiàn)在不直接否定對方觀點、與對方共情、理解對方觀點的出發(fā)點等,其目的在于建立自己與持反對意見受眾之間的“共同體”,就像是朋友一般的關(guān)系。在阿萊克斯·穆奇艾利看來,這其實是一種位置的操控,這種認同機制也就是一種奉承關(guān)系:“奉承制造出一個值得尊敬的認同(即對被奉承者的認同);反過來,被奉承者將奉承者視為一個值得傾聽的人。這些信息于是首先就頗具價值?!盵4]在此過程中,被奉承者的尊嚴得以構(gòu)建,并激發(fā)出其好感,致使愿意真誠、友好、認真聽取對方的觀點,此時,積極暢通的傳播渠道才真正打通。國內(nèi)學(xué)者也對這種溝通影響的策略提出過相關(guān)論述:“一個友好關(guān)系的創(chuàng)建有助于主持人影響力的提升。具體的方法有很多,例如,在具體情境中尊重并盡量參照對方的生活習(xí)俗,在態(tài)度上保持誠懇,在行為(尤其是修辭)上降低對對方原有語境的破壞程度,等等?!盵5]下圖闡釋了該結(jié)構(gòu)產(chǎn)生功效的過程。

    這種迂回的結(jié)構(gòu)在辯論初始便可化解對抗氛圍,有助于引導(dǎo)說服對象回歸理性與平靜。當說服對象放下情緒的對抗后,再通過說理的方式影響對方態(tài)度。這種方式在辯論場上具有潤物無聲的滲透力。例如在2015年7月3日的節(jié)目中,雙方討論的辯題是“選伴侶是選擇戀愛經(jīng)驗多的還是戀愛經(jīng)驗少的”,蔡康永選擇的立場是:選擇戀愛經(jīng)驗少的。但是他并沒有直接否定“戀愛經(jīng)驗多”這件事,而是先表明自己對于“戀愛經(jīng)驗多的人”的認同。他說:“我從來沒有抱著敵視的立場在看戀愛經(jīng)驗多的人……我對于戀愛經(jīng)驗多的人會覺得憐憫,覺得他們怎么那么辛苦。”這句話中,“從來沒有敵視”是語言層面的認同;“覺得憐憫”“覺得辛苦”則是情緒認同。通過節(jié)目現(xiàn)場觀察,這句話說出時,現(xiàn)場觀眾頻頻點頭,并為自己的遭遇得到尊重、理解而欣慰,于是對抗緊張氣氛得以松解,這樣也更容易讓持反對觀點的受眾在心理上放下對抗情緒,愿意傾聽、思考、接受,從而達到說服目的。

    三、內(nèi)涵信息的錯位

    (一)語詞、語氣與語境的錯位

    上文提到辯論的語言環(huán)境是激烈的、緊張的、對抗性的,在這樣的外部語境下,辯論者的有聲語言普遍表現(xiàn)為語氣強硬、措辭尖銳。而蔡康永在《奇葩說》這個對抗激烈的辯論場上,語言反而具有“溫柔”的特點,表現(xiàn)為語詞溫和、語氣柔和。通過語料發(fā)現(xiàn),蔡康永在節(jié)目中多使用溫和的詞匯,而較少使用武斷的、攻擊性的詞語。比如常用“也許會”“不敢說”“可能”等閃避詞語;另外蔡康永在節(jié)目中的說話語氣也常是柔和平緩、慢條斯理的。這種“溫柔”的狀態(tài)放在辯論交鋒的語境下看,顯得有些格格不入,但在傳播上卻有著出其不意的效果。正如童兵教授所說:“效果問題是整個傳播活動的中心,這個問題貫穿于傳播活動的全過程?!盵6]傳播效果問題的核心,是受眾對于傳播的信息是否接受。受眾接收到某項信息,對此表示認同,并受到一定程度的正面影響,才實現(xiàn)了有效傳播。[7]蔡康永“溫柔”的語言與外部語境形成了錯位,這種錯位建構(gòu)了一個戰(zhàn)場上的和平使者形象,由于這種形象不具有對抗性,因此其信息傳播的阻力也就小,其所談之言也更易入耳生效,也就更容易實現(xiàn)傳播效果的最大化。

    (二)主體形象與語言形象的錯位

    日本語義學(xué)家早川一榮在《思想和行動中的語言》一書中提出了“抽象階梯”的概念,指出語言的抽象程度越高,文字與現(xiàn)實事物的依存關(guān)系就越間接。另外,傳播學(xué)認為:“語言越是抽象,同實際事物的距離就越遠,其中所反映的實際圖像就越模糊不清,因而也就越容易產(chǎn)生歧義和誤解……進而導(dǎo)致傳播失誤的現(xiàn)象?!盵8]施拉姆曾經(jīng)說過:“有效傳播的一個秘密是把一個人的語言保持在聽眾能夠適應(yīng)的抽象程度上的能力,以及在抽象范圍內(nèi)改變抽象程度的能力,以便在具體的基礎(chǔ)上談?wù)摫容^抽象的內(nèi)容,使讀者或聽眾能夠不感困難地從熟悉的形象轉(zhuǎn)到抽象的主題或概括上來,并在必要時能夠回到原來的形象上去。”施拉姆的這段話對于視聽媒介而言具有啟發(fā)意義,即說話必須具體、形象,不能超出受眾能夠理解的層次。語言通俗化就是降低語言抽象程度的一種重要方法。蔡康永擁有良好的教育背景、過人的語言功力和豐富的從業(yè)經(jīng)歷,在節(jié)目中常以“文化人”“才子”的形象示人。他在《奇葩說》中還擔任辯論導(dǎo)師的角色,更加強化了其“文人”“師者”的形象。然而通過語料觀察發(fā)現(xiàn),他的語言并沒有遵循其師者形象應(yīng)有的陽春白雪之感,而是運用通俗化的修辭和細節(jié)刻畫等手段,將道理、觀點、邏輯鏈條蘊含在通俗化的語言中。例如在討論“遇到人生摯愛要不要離婚”這個辯題時,蔡康永用比喻的手法論述了愛情與婚姻的關(guān)系,把愛情比作“新鮮的水果”,把婚姻比作“冰箱”和“罐頭”,這種比喻極具人間煙火氣,通俗易懂,便于受眾即時理解、共鳴。

    (三)價值導(dǎo)向與角色功能的錯位

    大眾傳媒的信息生產(chǎn)和傳播活動對社會的政治、經(jīng)濟和文化道德具有廣泛而強大的影響。進入新時代以來,黨中央高度重視新聞輿論的引導(dǎo)力建設(shè),而引導(dǎo)力是在對公眾議題、公眾輿論的引領(lǐng)過程中體現(xiàn)出來的。不僅新聞工作者、主流媒體要注重引導(dǎo)力,商業(yè)媒體、自媒體也要樹立正確的價值導(dǎo)向,不能為了節(jié)目效果、話題炒作而忽視輿論引導(dǎo)的責任。《奇葩說》作為一檔語言類綜藝節(jié)目,激烈的言語交鋒是該節(jié)目的最大看點之一,節(jié)目中很多選手把語言當成了展示自己才華的法寶或是戰(zhàn)勝對手、取得勝利的武器,為了達到節(jié)目所追求的效果,甚至可以“語不驚人死不休”。這樣的言語行為的確可以完成節(jié)目賦予其的角色使命,但卻容易拋棄對公共輿論的引導(dǎo)責任。因此,節(jié)目中的角色功能與價值導(dǎo)向功能不能在同一層面取舍,而是應(yīng)該建構(gòu)一個錯層空間,即價值引導(dǎo)高于角色功能。蔡康永作為主持人兼辯論隊隊長角色,其角色功能在于制造節(jié)目效果和帶領(lǐng)自己的隊伍打贏辯論賽。蔡康永在節(jié)目效果方面的努力是出色的,但若止步于此,視聽節(jié)目尤其是娛樂視聽節(jié)目就容易陷入“娛樂至上”“效果至上”的陷阱中。蔡康永除了追求言語交鋒帶來的刺激之外,更注重引導(dǎo)公眾樹立正確的價值觀,甚至不惜犧牲自身角色的功能。例如在辯論“是否應(yīng)該殺一個人而救100個人”的那期節(jié)目中,蔡康永的持方立場是“應(yīng)該”。雙方交戰(zhàn)激烈,難分上下。蔡康永觀察到現(xiàn)場觀眾的立場不斷搖擺時,他感到惶恐。為了傳遞“無人能夠決定他人的生死”這個價值理念,在辯論的最后關(guān)頭,他放棄了自己辯論的立場,選擇倒戈。

    他說:“我就不惜犧牲作為團長的立場,我想要傳達的觀點是,這當中有一個你們雙方?jīng)]有提到的事情,就是‘作為與‘不作為。你按下那個鈕(引爆炸彈的按鈕)是‘作為,你不按那個鈕是‘不作為。我們?nèi)俗罨镜牡拙€就是守住那個‘不作為,(做到)有所不為?!碑斔v完這段話時,掌聲雷動。無論是現(xiàn)場觀眾還是對方辯手,都表現(xiàn)出了肯定、誠服的狀態(tài)。這段話語跳脫出角色設(shè)定的框架,打破節(jié)目的規(guī)則和節(jié)奏,通過自我犧牲的方式,用有理、有節(jié)、有溫度的闡述,在危機關(guān)頭澄清謬誤、明辨是非,體現(xiàn)了傳播者高度自覺的價值導(dǎo)向意識。

    結(jié)語

    蔡康永作為中國臺灣地區(qū)的節(jié)目主持人,所主持的節(jié)目受到兩岸觀眾的喜愛。大陸地區(qū)主持人與臺灣地區(qū)主持人同文同種,卻在節(jié)目主持、口語傳播等方面呈現(xiàn)一定的差異化,這種差異除了社會背景、意識形態(tài)等方面的原因外,在具體的傳播理念、會話方式、語言表達等方面也存在著差異。當下,大陸地區(qū)的節(jié)目主持人理論更多強調(diào)和諧統(tǒng)一,而通過對蔡康永在《奇葩說》中的傳播案例分析發(fā)現(xiàn),其媒介信息在多個層面呈現(xiàn)出矛盾對立的特點。這種特點不在于造型奇特、語言通俗這樣的單一技術(shù)層面,而是在于他在整個傳播活動中,將外觀信息、結(jié)構(gòu)信息、內(nèi)涵信息均生成了一種“矛盾”的樣態(tài),恰是這種非常規(guī)的樣態(tài)值得我們思考與借鑒。在當下媒體環(huán)境中,主持人語言同質(zhì)化現(xiàn)象十分明顯,這一方面是節(jié)目本身“規(guī)定動作”的要求;另一方面也是因為主持人缺乏對媒介信息的立體思考、缺少突破常規(guī)信息格局的勇氣。筆者認為,突破常規(guī)信息格局是對主持活動的創(chuàng)造性思考和創(chuàng)新型實踐,不是標新立異、嘩眾取寵的作秀。任何媒介信息傳播者都應(yīng)結(jié)合自己的實際情況,有分寸、講科學(xué)、有審美地踐行信息傳播的創(chuàng)新。蔡康永的媒介信息傳播案例只是一份樣本,其給我們的啟示不應(yīng)只停留在技術(shù)層面的效仿,而應(yīng)該滲透在思維層面的革新。在播音主持的教學(xué)和實踐中,應(yīng)重視個人的個性素質(zhì)培養(yǎng),設(shè)立科學(xué)多元的評價體系,引導(dǎo)學(xué)生或從業(yè)者正視自身特點,鼓勵創(chuàng)新語言表達方式,避免落入“千人一聲”的境地。

    參考文獻:

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