臺(tái)灣電影預(yù)告片與好萊塢預(yù)告片的文本比較

陳星宇

（臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)　廣播電視學(xué)系研究所，臺(tái)灣　新北　22058）

臺(tái)灣電影預(yù)告片與好萊塢預(yù)告片的文本比較

陳星宇

（臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)廣播電視學(xué)系研究所，臺(tái)灣新北22058）

本文旨在探討臺(tái)灣商業(yè)預(yù)告片與好萊塢預(yù)告片的文本呈現(xiàn)，運(yùn)用好萊塢預(yù)告片模式、三幕劇戲劇結(jié)構(gòu)的理論，選取近年代表性高的預(yù)告片樣本，對(duì)兩地預(yù)告片的文本關(guān)系進(jìn)行比較分析，以期為臺(tái)灣地區(qū)未來(lái)預(yù)告片模式發(fā)展提供一些啟發(fā)。

預(yù)告片；好萊塢模式；三幕劇

一、選擇研究樣本

為了使研究樣本更具代表性，筆者從2014年臺(tái)灣電影票房前十名中，挑選《KANO》作為大成本電影代表，另選擇《甜蜜殺機(jī)》作為中、小成本電影代表。原因是這兩部片都是臺(tái)灣地區(qū)資金的商業(yè)電影，《KANO》作為2014年臺(tái)灣地區(qū)臺(tái)片票房冠軍，預(yù)算3億的制作規(guī)模以及接近好萊塢電影的產(chǎn)制模式，使其具指針性；而《甜蜜殺機(jī)》是前十甲中預(yù)算最低，且是唯二回本的電影，在逐年下滑開(kāi)始暴露其體質(zhì)尚不健全的臺(tái)片市場(chǎng)中，《甜蜜殺機(jī)》在眾片哀號(hào)中殺出重圍，是個(gè)值得分析的對(duì)象。

至于好萊塢方面，筆者選擇了在剛出爐的2015年中，有「電影預(yù)告片的奧斯卡」之稱的金預(yù)告片獎(jiǎng)，獲得最佳預(yù)告片獎(jiǎng)（Best of Show）以及最佳動(dòng)作預(yù)告片獎(jiǎng)（Best Action）的《速度與激情7》作為代表，毋庸置疑其商業(yè)化程度及好萊塢特性。

二、好萊塢預(yù)告片模式

電影預(yù)告片不僅是從素材中挑選有賣點(diǎn)的鏡頭，而是需要組織一個(gè)有機(jī)的整體，好萊塢電影預(yù)告片自1912年開(kāi)始被使用以來(lái)，歷經(jīng)百年的演化，對(duì)于如何抓住觀眾眼球，其背后的公式已相當(dāng)成熟。根據(jù)李培培（2012）《2000～2010年臺(tái)灣電影預(yù)告片研究與模式探求》中的整理，好萊塢預(yù)告片大多符合以下14種原則：第一，敘事題材具原創(chuàng)性。第二，敘事內(nèi)容反常（充滿沖突）。第三，故事當(dāng)中有小人物立大功或以下克上等相關(guān)情節(jié)。第四，故事類型清楚。第五，敘事循古典模式。第六，視覺(jué)節(jié)奏快速、動(dòng)作緊湊。第七，大場(chǎng)面、特效多。第八，片名清楚。第九，簡(jiǎn)潔有力的文字?jǐn)⑹?。第十，影片解說(shuō)詞猶如廣告詞。第十一，旁白、對(duì)白大多是男性。第十二，音量大、音樂(lè)音效戲劇性高。第十三，角色建構(gòu)。第十四，明星特質(zhì)、導(dǎo)演名氣等運(yùn)用。

如果我們把選定的三部電影的預(yù)告片，依此14種原則符合與否制作表1，其中《速度與激情7》符合10項(xiàng)、《KANO》符合8項(xiàng)，而《甜蜜殺機(jī)》只符合6項(xiàng)，這張表已大略顯示好萊塢預(yù)告片與臺(tái)片預(yù)告片之間模式的差異。在敘事部分，三部電影都缺乏具有新鮮感的原創(chuàng)性，《速度與激情7》因?yàn)槭抢m(xù)集電影，里頭的飆車、戰(zhàn)斗情節(jié)觀眾可能也在其他動(dòng)作電影中看過(guò)，但其跑車跳傘等反常內(nèi)容，足以補(bǔ)足觀眾所需的新奇感受?！禟ANO》改編自真實(shí)史實(shí)，可能沒(méi)法讓觀眾有耳目一新的感覺(jué)，觀眾可能會(huì)轉(zhuǎn)為期待歷史轉(zhuǎn)化為影像的感動(dòng)，其在處理小人物立大功之處有加分效果，觀眾總是會(huì)同情弱者、以小博大的那方?！短鹈蹥C(jī)》在給予新鮮感方面較為缺乏，但值得一提的是，好萊塢預(yù)告片必備的以明星作為宣傳焦點(diǎn)，是《甜蜜殺機(jī)》的主打，其預(yù)告片結(jié)尾處，將參演明星一一停格列出，并在旁打上大大的該明星名字，《甜蜜殺機(jī)》在預(yù)告片開(kāi)頭時(shí)也特地花了大篇幅來(lái)描述角色特質(zhì)，這是相當(dāng)?shù)湫偷暮萌R塢手法，將明星本身與屏幕形象結(jié)合，或如同片中蘇有朋一般，做反差形象的對(duì)比。這些做法就像是把明星當(dāng)做一種商品、一種符號(hào)，放在電影中作為關(guān)鍵詞，以便引起觀眾的欲望?！端俣扰c激情7》并沒(méi)有做得如此明顯，不過(guò)我們可以合理推測(cè)，片商認(rèn)為這些明星或角色已經(jīng)夠有名了，無(wú)須再多做解釋。至于表中視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)等類型元素，容后做較完整分析。

表1　《速度與激情7》《KANO》《甜蜜殺機(jī)》對(duì)照好萊塢預(yù)告片模式表

三、三幕劇分析

圖1中所提古典模式，通常是以三幕劇來(lái)進(jìn)行，這種戲劇結(jié)構(gòu)分為三幕：第一幕是「鋪陳」、第二幕是「沖突」、第三幕是「解決」。每一幕間都有一情節(jié)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。古典情節(jié)結(jié)構(gòu)是線性順著時(shí)序發(fā)展，是一連串相互關(guān)聯(lián)的事件，自故事開(kāi)頭便不斷加進(jìn)外在沖突，張力隨著戲劇情節(jié)不斷升高，到達(dá)劇情高潮之后解決沖突，并導(dǎo)致一戲劇性結(jié)尾，三幕劇在篇幅上的比例通常是1︰2︰1。

圖1　三幕劇［1］

雖然預(yù)告片強(qiáng)調(diào)的是運(yùn)用具新鮮感的精華片段和刺激的視聽(tīng)元素，但預(yù)告片剪接者也是依循一定的邏輯重組這些素材，以便觀眾能輕松看懂所要表達(dá)的故事內(nèi)涵。所以大部分的預(yù)告片都可以應(yīng)用開(kāi)頭－中段－結(jié)尾（鋪陳－沖突－解決）的三幕劇結(jié)構(gòu)來(lái)分析。

那么，如果我們把三部電影預(yù)告片代入三幕劇結(jié)構(gòu)分析，作為另兩部片的對(duì)照組，我們可以很清楚地把《速度與激情7》的預(yù)告片分成三個(gè)部分，第一段「鋪陳」部分花的時(shí)間最長(zhǎng)，主要是描述本集的新反派有多么難以解決，主角們的危機(jī)有多么大，所以我們可以看到各要角的愁眉苦臉、多米尼克家整個(gè)被炸掉、最強(qiáng)角色盧克被打進(jìn)醫(yī)院等等。直到老大喊出「家人」二字進(jìn)入第二部分，主角一方才開(kāi)始大展拳腳，與「敵方」開(kāi)始沖突，由于是動(dòng)作片，相對(duì)鋪陳部分，這里動(dòng)作鏡頭開(kāi)始增加，飛車跳傘與布萊恩懸崖跳車給了觀眾第一波高潮。

接著，在車庫(kù)中的對(duì)話，給予觀眾數(shù)秒的喘息，也揭示本片的主題「飆車」，便進(jìn)入第三部分「解決」，這里所謂解決并不是把劇情沖突解決，而是把本片想讓觀眾看的部分做總結(jié)，大量的信息出現(xiàn)在畫(huà)面中，一下是打斗、一下是飆車、一下是辣妹，混著槍林彈雨，讓觀者暴露在源源不絕的聲光效果中。這是優(yōu)秀的預(yù)告片范例模式，三幕時(shí)間由長(zhǎng)至短，信息量卻是由少至多，幕與幕的轉(zhuǎn)折點(diǎn)精準(zhǔn)地點(diǎn)出了本片主題。此外，片尾跑完片名后，預(yù)告片沒(méi)有直接結(jié)束，而是再演了一小段驚險(xiǎn)動(dòng)作戲，這有點(diǎn)像拉尾盤(pán)，讓人在心跳加速的狀態(tài)下結(jié)束觀看，這種手法在動(dòng)作片、恐怖片及喜劇片中經(jīng)常使用。

《KANO》與《甜蜜殺機(jī)》在時(shí)間分配上便與《速度與激情7》不同，兩者皆頭輕腳輕，很大部分著墨在第二幕沖突部分，比重較接近傳統(tǒng)三幕劇。尤以《KANO》預(yù)告片幾乎照著電影文本的架構(gòu)來(lái)發(fā)展，將正片中情節(jié)和情緒起伏濃縮在2分多鐘內(nèi)，觀眾便易于猜測(cè)電影的內(nèi)容。這種方式有一定的風(fēng)險(xiǎn)，觀眾看完預(yù)告片，會(huì)受到觀賞正片中一定比例的感動(dòng)，這份情感或許能讓觀眾掏錢(qián)買票，可等到真正進(jìn)場(chǎng)看戲，新鮮感卻打折，電影失去了神秘感，形成適得其反的效果?！短鹈蹥C(jī)》為避免這個(gè)疑慮，反而又做過(guò)頭了，其二、三幕的分野較為模糊，平鋪直敘的各種沖突找不到重心，影片的主軸沒(méi)法一眼看出。

如果說(shuō)《KANO》完整地講了一個(gè)三幕故事，那么《甜蜜殺機(jī)》在形式上與《速度與激情7》較為相近，《甜蜜殺機(jī)》的第三幕「解決」是本片想讓觀眾看到的東西，一長(zhǎng)串的明星名單占了《甜蜜殺機(jī)》結(jié)尾很大比重，片商想以此為號(hào)召的目的不言而喻。

四、視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)文本

三片預(yù)告片選擇的開(kāi)場(chǎng)不同，《速度與激情7》選擇了一輛車由遠(yuǎn)開(kāi)近的鏡頭，緊接著是各主角的特寫(xiě)，暗示這部片所有角色都回來(lái)了，無(wú)一缺席；反而《KANO》的開(kāi)場(chǎng)較為浩大，是一個(gè)大遠(yuǎn)景的建立鏡頭，為片中的重要場(chǎng)景甲子園；《甜蜜殺機(jī)》則是直接描寫(xiě)人物，所以第一個(gè)鏡頭是蘇有朋在警局里的特寫(xiě)，雖然背景模糊，但我們可以知道故事從警局開(kāi)始。接下來(lái)的鏡頭，便可以看出制作規(guī)模的差異了，《速度與激情7》隨著動(dòng)作元素的增加，逐漸加入更多中景、遠(yuǎn)景的鏡頭，《KANO》則呈現(xiàn)較多中景，較能兼顧人物運(yùn)動(dòng)與表情變化，《甜蜜殺機(jī)》亦有可能是風(fēng)格的緣故，80%左右的特寫(xiě)鏡頭，雖然難以顯示場(chǎng)景，卻能增強(qiáng)人物間的戲劇性。

運(yùn)鏡部分，《速度與激情7》鏡頭運(yùn)用多元，會(huì)使用單一鏡頭、不同鏡位切換來(lái)造成爆炸、打斗、賽車效果的張力，亦可以運(yùn)用超大成本，讓攝影機(jī)使用各種角度拍攝及運(yùn)動(dòng)，甚至做到倒轉(zhuǎn)攝影機(jī)的手法?！禟ANO》則機(jī)位較為固定，使用較多搖鏡；《甜蜜殺機(jī)》運(yùn)用很多手持?jǐn)z影，交叉運(yùn)用大量跟拍與搖攝，讓動(dòng)作片更具動(dòng)態(tài)感。

從剪接節(jié)奏方面來(lái)看，《速度與激情7》2分43秒的預(yù)告里有196個(gè)鏡頭，平均一個(gè)鏡頭0.83秒，鏡頭掠過(guò)眼睛的速度極為夸張，而且是越到預(yù)告片結(jié)尾越快。值得一提的是，《速度與激情7》為使節(jié)奏更快，常常把一個(gè)角色的連續(xù)動(dòng)作剪成「跳格」，這種不連續(xù)的畫(huà)面在快速撥放下猶如將影片按下快轉(zhuǎn)鍵般，更添加速度感?！禟ANO》2分32秒的預(yù)告里有104個(gè)鏡頭，平均一個(gè)鏡頭1.46秒，由于調(diào)性的關(guān)系，《KANO》節(jié)奏慢了許多，但是其在離開(kāi)緩慢的第一幕后，節(jié)奏亦是越接近結(jié)尾越快?！短鹈蹥C(jī)》2分08秒的預(yù)告里有126個(gè)鏡頭，平均一個(gè)鏡頭1.02秒，節(jié)奏與其輕快的動(dòng)作內(nèi)容相符。在節(jié)奏變速上與前兩部相同，鋪陳階段鏡頭較長(zhǎng)，節(jié)奏緩慢，沖突部分則是鏡頭短潔，長(zhǎng)度漸短，而解決階段則利用快速、極短的結(jié)尾，讓觀眾的情緒懸浮。

在聽(tīng)覺(jué)文本上，《速度與激情7》與《KANO》利用音樂(lè)及音效為三幕做很好的分割?！端俣扰c激情7》以和緩的音樂(lè)開(kāi)場(chǎng)，以房屋爆炸聲作為分隔點(diǎn)，接著隨著劇情發(fā)展先配上緊張的配樂(lè)，進(jìn)入第二幕后改以充滿速度與節(jié)奏感，令人血脈賁張的音樂(lè)，佐以好萊塢近期最喜歡使用的低音轟鳴爆炸聲，突然音樂(lè)戛然而止，讓主角講了一句很酷的對(duì)白，聲音播放鍵再次按下，進(jìn)入第三幕，如派對(duì)般的音樂(lè)伴著目不暇接的畫(huà)面一路到底?！禟ANO》前、中、后段亦是分別使用了輕快風(fēng)格的電吉他、給人悲傷感覺(jué)的弦樂(lè)、熱血壯烈的管樂(lè)，中間也留了聽(tīng)覺(jué)空白處，作為幕別風(fēng)格轉(zhuǎn)換的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

概括以上分析，去除掉片型差異等等因素，就模式上來(lái)看筆者粗略提出兩個(gè)較大的方向，可以給未來(lái)的臺(tái)灣電影預(yù)告片作為參考：

第一，預(yù)告片的第一要件就是給觀眾留下印象，也因此新鮮感特別重要，若劇本題材原創(chuàng)性高那是最好，敘事務(wù)必力求主題明確。若無(wú)，就把正片中最具沖突的部分，呈現(xiàn)在預(yù)告片中。第二，使用預(yù)告片式的三幕劇重組敘事結(jié)構(gòu)：節(jié)奏由慢到快、情緒也藉由沖突的迭加由低至高漲，將想讓觀眾看到的信息放在后段，快速收尾，讓觀眾的情緒懸浮。盡量避免使用傳統(tǒng)三幕劇架構(gòu)，會(huì)失去新鮮感。

［1］認(rèn)識(shí)電影［M］.焦雄屏，譯.臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版公司，2005：371.

［2］王勁寒，余品澤，洪秉豪.創(chuàng)造電影的次價(jià)值——個(gè)人化的電影預(yù)告片［J］.信息傳播學(xué)報(bào)，2010：119-126.

［3］MAPLE .叫好不叫座，叫座不叫好：由2014臺(tái)片票房榜看臺(tái)灣電影的難題［DB/OL］.娛樂(lè)重?fù)簦琱ttp：//punchline. asia/archives/8025 . 2015-2-3.

［4］李培培. 2000～2010年臺(tái)灣電影預(yù)告片研究與模式探求［D］.臺(tái)灣政治大學(xué)廣播電視學(xué)系碩士論文，2012.

J905

A

1674-8883（2015）21-0056-02