初探電影《無人區(qū)》中的敘事語法
——由“核心”事件與“衛(wèi)星”事件的識(shí)別及關(guān)系說起

□ 薛佳鵬

初探電影《無人區(qū)》中的敘事語法
——由“核心”事件與“衛(wèi)星”事件的識(shí)別及關(guān)系說起

□ 薛佳鵬

寧浩借電影《無人區(qū)》再一次向觀眾展示了其高超的敘事手法和嫻熟的講故事技巧，雖然這次的影片從表層結(jié)構(gòu)看由其所擅長(zhǎng)的多線索穿插敘事“簡(jiǎn)化”為中規(guī)中矩的一主多副單線索敘事，但從深層次分析，影片依然嚴(yán)密遵循著敘事學(xué)理論中涉及到的一些基本語法結(jié)構(gòu)。本文試圖通過提煉和概括電影《無人區(qū)》敘事中的那些“事”，從而分析和探索這些“事”是如何構(gòu)織搭配出電影敘述的引人入勝。

電影敘事學(xué)；敘事結(jié)構(gòu)；核心事件；衛(wèi)星事件

《無人區(qū)》是寧浩執(zhí)導(dǎo)的國(guó)內(nèi)首部以大西北為背景的公路片犯罪電影，演員陣容主要由徐崢、黃渤、余男、多布杰等組成，拍攝場(chǎng)景大多集中在中國(guó)的甘肅敦煌和新疆的哈密、吐魯番、克拉瑪依等沙漠戈壁中。那里沒有手機(jī)信號(hào)，氣候干旱，高溫酷熱，風(fēng)力日平均七～八級(jí)，雖然是在這樣艱難的拍攝環(huán)境下工作，但劇組工作人員還是堅(jiān)持了下來，最終呈現(xiàn)到觀眾眼前的是祖國(guó)西部無比震撼和壯美的風(fēng)情畫面。2013年12月3日，歷經(jīng)四年的反復(fù)審查和推遲上映，電影《無人區(qū)》終于與期待許久的影迷如約見面。寧浩作為中國(guó)新一代最優(yōu)秀的電影導(dǎo)演之一，從其第一部小成本喜劇電影《瘋狂的石頭》開始就充分展現(xiàn)了其嫻熟的講故事能力，而當(dāng)他以一千萬的投資使《瘋狂的賽車》取得過億票房成績(jī)繼而成功邁入中國(guó)內(nèi)地億元導(dǎo)演俱樂部時(shí)，其儼然已經(jīng)成為觀眾心目最能熟練掌控類型電影創(chuàng)作規(guī)律及多線索敘事能力的“鬼才導(dǎo)演”。《無人區(qū)》2.6億元人民幣的票房收入，更加印證了這一點(diǎn)。

一、敘事語法的理論背景

寧浩曾經(jīng)在《電影》雜志訪談中透露：“拍攝《無人區(qū)》最大的動(dòng)力就是可以做出一個(gè)新的類型片，‘瘋狂’就是一個(gè)系列，做類型片對(duì)中國(guó)電影特別有幫助，因?yàn)轭愋推菀讖?fù)制，別人依據(jù)里面的必然元素可以拍攝類似的影片，這樣對(duì)電影工業(yè)有幫助，這就是價(jià)值?！雹儆纱?，我們很有必要去探討和追尋“敘事”作為電影藝術(shù)的基本特性?！皵⑹隆弊鳛槿祟愓J(rèn)識(shí)和反映世界與自身的一條基本途徑，其歷史可追溯至遠(yuǎn)古社會(huì)?？梢哉f，當(dāng)原始初民開始編織神話或發(fā)明“圖畫文字”用以描述事件傳遞信息時(shí)，就已經(jīng)表明了敘事活動(dòng)的濫觴。因而，羅蘭巴特說：“敘事遍存于一切時(shí)代、一切地方、一切社會(huì)?！絿?guó)度、超越歷史、超越文化，猶如生命那樣永存著?！雹谑煜だ碚摫尘暗娜硕贾?，敘事在它后來的發(fā)展過程中逐漸形成一門學(xué)科是受到上世紀(jì)五六十年代以來相互交叉的許多學(xué)術(shù)思潮的影響，其中要數(shù)結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)——符號(hào)學(xué)和結(jié)構(gòu)主義詩學(xué)——神話學(xué)與其有著最密切的繼承關(guān)系，也因此，有人把敘事學(xué)稱之為結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)。當(dāng)敘事的規(guī)律和文本的關(guān)系被引入到電影學(xué)科時(shí)，就出現(xiàn)了專門研究電影結(jié)構(gòu)規(guī)律和電影表述元素關(guān)系的電影敘事學(xué)。世界范圍內(nèi)，作為電影史上最主流、數(shù)量最多、影響最廣泛的影片類型，以“敘事”為存在根本的故事片創(chuàng)作實(shí)際上一直在探討著怎樣才能科學(xué)地講述一個(gè)足夠吸引最大多數(shù)人的電影敘事模式，這就涉及到講故事的語法問題，或者說得更明白些就是電影敘事文本和表述元素的結(jié)構(gòu)關(guān)系。在這篇文章里，筆者無意去解析每一種敘事語法的具體結(jié)構(gòu)，只是想借理論的背景剖析出組成電影《無人區(qū)》的具體故事內(nèi)容及影響到敘事結(jié)構(gòu)的一對(duì)概念，即“核心”事件和“衛(wèi)星”事件，進(jìn)而指出兩者在表達(dá)影片藝術(shù)效果方面的互補(bǔ)關(guān)系。

二、敘事事件的分類和關(guān)系

在羅鋼的著作《敘事學(xué)導(dǎo)論》中寫道：“事件就是故事‘從某一狀態(tài)向另一狀態(tài)的轉(zhuǎn)化’?！北容^通俗地說，在故事中，事件就是行動(dòng)。一個(gè)故事至少包含兩個(gè)事件，這些事件必須構(gòu)成一個(gè)可續(xù)性的序列，也就是說故事中的事件安排使觀眾渴望看到下一步將會(huì)發(fā)生的事，沖突和危機(jī)將以什么方式得到解決？換言之?dāng)⑹伦髌钒囊幌盗惺录仨殞?dǎo)向某種結(jié)局，正是由于讀者渴望了解結(jié)局才使故事中各個(gè)事件具有了可續(xù)性，③可續(xù)性涉及到的事件聯(lián)系有時(shí)間、空間、人物、因果關(guān)系等，這些屬于常規(guī)的橫向和水平聯(lián)系。除此以外，在事件與事件之間，還有另外一種縱向的、垂直性的關(guān)系。如電影《無人區(qū)》雖然是線性敘事，但是里面卻有加油站一家三口、鷹隼販老大和殺手、律師和舞女、警察等四組人馬，彼此之間依次發(fā)生著錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，但是在所有這些關(guān)系中發(fā)生的大大小小各類事件，有一種等級(jí)輕重的關(guān)系，從敘事學(xué)的角度看，有的對(duì)于劇情十分必要，有的則相對(duì)意義性薄弱一些，法國(guó)敘事學(xué)家巴爾特把必要的事件稱之為“核心”事件，把意義弱一些的稱之為“衛(wèi)星”事件，巴爾特認(rèn)為，前者屬于功能性事件，后者是非功能性事件，功能性事件必須在故事發(fā)展的兩種可能性中作出某種選擇，這種選擇一旦做出，必然引發(fā)故事中接踵而至的下一個(gè)事件④。

在電影《無人區(qū)》的敘事結(jié)構(gòu)中，“核心”事件“開車抵債”“撞傷殺手”“舞女潛逃”是故事的關(guān)鍵劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)，上述環(huán)節(jié)不能省略，一旦缺少其中一個(gè)，這個(gè)故事都會(huì)講不下去，也就是失去故事的可續(xù)性。但是“衛(wèi)星”事件卻沒有這種必要性，它即使不發(fā)生也不會(huì)損害故事的既有敘事邏輯，比如律師開車離開帝豪大酒店時(shí)，警察攔車檢查的情節(jié)可以去掉，同時(shí)它也可以重新排列，又或者用別的“衛(wèi)星”事件替換。當(dāng)然“衛(wèi)星”事件不能影響到故事的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它的作用是僅限于豐富、

填補(bǔ)、推進(jìn)核心事件，使之更具有觀賞性，它與核心事件的關(guān)系，猶如衣服飾物和人體的關(guān)系，“衛(wèi)星”不一定會(huì)與“核心”直接接觸，通常它既可以早于或晚于“核心”事件發(fā)生，又可以和“核心”并駕齊驅(qū)，比如律師與卡車兄弟在加油站發(fā)生斗毆的同時(shí)，“核心事件”舞女潛逃就同時(shí)發(fā)生了，雖然影片省略了這一部分。

美國(guó)學(xué)者查特曼用下面這個(gè)圖形來說明“核心”和“衛(wèi)星”的關(guān)系。（如圖1所示）

圖1

圖中圓圈內(nèi)的方塊代表“核心”事件，每一個(gè)圓圈代表一個(gè)完整的敘事單元，從開端到結(jié)局的那一根垂直線條代表故事邏輯的基本方向，斜線代表一度曾經(jīng)可能但最終沒有得到發(fā)展的敘事線索，圓點(diǎn)是“衛(wèi)星”事件，它們有的位于垂直線上，表示它們存在于故事的基本線索之內(nèi)，有的位于故事的基本線索之外，根據(jù)其箭頭所指的方向，或預(yù)示或追溯在它們前后的核心事件。⑤

三、電影《無人區(qū)》中的核心事件和衛(wèi)星事件

一句話概括主題，電影《無人區(qū)》講述了一個(gè)人棄惡揚(yáng)善的故事，它的“核心”事件如表1。

表1

這部影片，如果只是由以上“核心”事件構(gòu)成，那么從1-9等于講述了一個(gè)律師在無人區(qū)的死亡，觀眾也將很難感受到律師由自私到無私的心路歷程轉(zhuǎn)變，更體會(huì)不出影片所承載的人性本善的命題。這部影片之所以能如此引人入勝，是由于圍繞著以上“核心”事件，還有許多次要事件。例如2，圍繞著律師開走隼販老大的汽車，影片向我們展示了“老大耍賴”“律師要挾”“撞死殺手”諸事件，它們便是屬于這個(gè)電影敘事單元之內(nèi)的“衛(wèi)星”事件，它們使核心事件有憑有據(jù)，合情合理，更有看點(diǎn)。此外，在核心事件之間還有一些起著過渡銜接作用的次要事件，例如6，老大追殺律師的路上，便先后出現(xiàn)撞死“貪心老板娘”“傻瓜兒子”等殘害無辜生命的事件，他們的死刻畫了老大為謀一己私利而棄他人生命于不顧的獸性。這些便是屬于電影《無人區(qū)》關(guān)鍵線索以外，仍深刻揭示影片主題的衛(wèi)星事件。

巴爾特區(qū)分“核心”和“衛(wèi)星”，目的是從敘事作品的大量事件中，把具有功能性的事件挑選出來，以便為下一個(gè)敘事單元的結(jié)構(gòu)模式建立提供一個(gè)經(jīng)過慎重選擇的基礎(chǔ)，任何抽象模式的建立，都必須以簡(jiǎn)化為前提，必須把最基本的結(jié)構(gòu)關(guān)系凸顯出來。⑥電影《無人區(qū)》講述的既然是人性本善的命題，那么從2到9的轉(zhuǎn)變，我們能看出律師從一開始的想全身而退到最后永遠(yuǎn)留在了無人區(qū)，他的死亡為的不是自己，而是為了一個(gè)不會(huì)帶給自己任何利益的舞女。從一開始律師單純?yōu)榱死鎭淼綗o人區(qū)，他信奉的是：“人之所以為人，不是因?yàn)榉艞壛俗运?，而是因?yàn)槿藭?huì)用火?！钡阶詈?，律師經(jīng)歷了無人區(qū)的種種，看到卡車司機(jī)、傻瓜兒子、加油站老板都因?yàn)樽约簬С鰜淼您楒篮推嚩鴣G掉了生命，人性從而徹底轉(zhuǎn)變?yōu)椋骸叭撕蛣?dòng)物最大的區(qū)別是人會(huì)用火，這個(gè)火不是為一己私利的工具，而是互相救助的人性之火。”所以“核心”事件的重要性不言而喻。

然而，我們卻不能由此就輕易認(rèn)為“衛(wèi)星”事件在電影中不值一提。其實(shí)，這取決于我們文本細(xì)讀的能力，俄國(guó)形式主義者認(rèn)為，在一個(gè)故事敘述的背后，存在著不同的目的，其中之一是敘事目的，如上所述核心事件，它要求電影中展現(xiàn)的這些事件必須在故事邏輯發(fā)展中起到不可或缺的作用。此外還有一種目的，即審美目的。從審美價(jià)值來看，許多衛(wèi)星事件有時(shí)會(huì)大大超過“核心”。例如《無人區(qū)》中，律師以為自己意外撞死了殺手，當(dāng)舞女發(fā)現(xiàn)了這一切，律師為了證明自己的清白，當(dāng)面向舞女背誦盜竊罪、故意傷害罪、重婚罪等法律條文，以證明自己的無辜。當(dāng)他背誦的時(shí)候，他頻頻打量舞女的反應(yīng)，希望可以得到她的信任，看到舞女沒有回應(yīng)，律師又不打自招詢問到：“你是不是聞到汽油味道了，你是不是以為我往他身上澆的汽油？”舞女害怕地回應(yīng)道：“沒有，我沒有這么認(rèn)為！”在這個(gè)時(shí)刻，律師已經(jīng)失去了剛來無人區(qū)時(shí)的自信，人性中善良的一面慢慢出現(xiàn)：人不是我殺的，我要盡量爭(zhēng)取別人的信任，最好是一個(gè)無辜的舞女給我作證。相反的是，當(dāng)貪心老板娘要挾老大50元保密費(fèi)的時(shí)候，老大為了防止交易中節(jié)外生枝，直接用車撞死了老板娘，這些事件雖然都屬于“衛(wèi)星”事件，但卻對(duì)塑造和豐富演員的形象起著不容忽視的作用。在一定程度上，重復(fù)閱讀電影文本可以幫助我們理解故事中的“核心”與“衛(wèi)星”二者的關(guān)系，可以說正是因?yàn)閷幒茖?dǎo)演將二者的多寡前后在電影中調(diào)配得當(dāng)，才使得《無人區(qū)》又一次成為他的代表作品。

注釋：

①然然. 《無人區(qū)》四幕劇,寧浩獨(dú)白[J]. 電影, 2010（4）

②李顯杰. 當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論[J]. 華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）,1999（6）

③④⑤⑥羅鋼. 敘事學(xué)導(dǎo)論[M]. 云南人民出版社,1994：75-76,83,84-85,86

（作者系福建師范大學(xué)傳播學(xué)院碩士研究生）