電視真人秀的人造情境研究

■ 畢嘯南

電視真人秀的人造情境研究

■ 畢嘯南

所謂人造情境，是指真人秀節(jié)目中，由電視制作者人為制造的假定情境，以突出非虛構(gòu)的戲劇性。如何實(shí)現(xiàn)戲劇的虛構(gòu)性與紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性，把握好真實(shí)與建構(gòu)的界限，是人造情境的關(guān)鍵。其中，目標(biāo)刺激（任務(wù)）和規(guī)則刺激是設(shè)定人造情境的重點(diǎn)。①

一、人造情境是電視真人秀的首要特征，是真人秀區(qū)別于其他電視節(jié)目類型，尤其是紀(jì)錄片的最顯著標(biāo)志

任何一檔標(biāo)準(zhǔn)的真人秀節(jié)目，都是對一起事件的全程記錄，從環(huán)境背景、節(jié)目規(guī)則、人物介紹、任務(wù)獎懲，等等，做全方位多視角的跟蹤，與紀(jì)錄片有著異曲同工之妙。但是，與紀(jì)錄片記錄真實(shí)事件不同的是，真人秀所記錄的事件本身，并不是一個自然生成的事件，而是電視節(jié)目制作者人為創(chuàng)造出來的。也就是說，世界上如果沒有電視臺，沒有電視編導(dǎo)，那真人秀所呈現(xiàn)的事件就不復(fù)存在。

國內(nèi)外許多電視學(xué)者都認(rèn)為，真人秀這一新的電視節(jié)目類型脫胎于紀(jì)錄片，并舉出了大量例證。這其中，由美國公共廣播電視臺（PBS）于1973年播出的《一個美國家庭》（An American Family），就被認(rèn)為是紀(jì)錄片向真人秀正式轉(zhuǎn)型的發(fā)軔之作。1971年，著名的電視制作人克雷格·吉爾伯特（Craig Gilbert）團(tuán)隊歷時七個月，跟蹤拍攝了美國西海岸加利福尼亞的勞德（Loud）一家，并最終將300小時的素材帶剪成了每集1小時的12集連續(xù)劇式的紀(jì)錄片，并一舉獲得了超過1000萬人的收視業(yè)績，成為公共廣播電視臺歷史上收視率最高的節(jié)目之一，在拍攝過程中，主人公勞德夫婦的婚姻走到了盡頭，他們的大兒子Lance成為第一個在電視上公開同性戀身份的人，勞德一家也一夜之間成為美國最有名氣的家庭。但必須指出得是，與虛構(gòu)的戲劇性肥皂劇不同，拍攝者只是真實(shí)得跟蹤拍攝勞德家庭一家五口的日常生活，并不進(jìn)行任何人為的干擾與策劃。

節(jié)目一時間引發(fā)全美轟動。在電視界，對于該節(jié)目類型從屬于紀(jì)錄片還是真人秀，引發(fā)了大量專家、學(xué)者和電視從業(yè)者的廣泛討論。包括節(jié)目制作者吉爾伯特本人在內(nèi)的大部分業(yè)者均認(rèn)為，《一個美國家庭》就是一部單純意義上的具有教育性質(zhì)的紀(jì)錄片而已。因?yàn)檫@個事件的全程情境都是真實(shí)的，未經(jīng)過人為加工的，只不過記錄的事件本身更具生活性與刺激性，但這與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片并無本質(zhì)不同。所以，由于整個事件并非電視制作者人為設(shè)定，只是原生態(tài)的全程記錄，盡管也具有真實(shí)性、一定的戲劇性等特征，但《一個美國家庭》仍然與電視真人秀有著天壤之別。

與《一個美國家庭》極為相似卻又有本質(zhì)不同的是1992 年MTV電視臺拍攝播出的《真實(shí)世界》。誠如節(jié)目片頭語所宣稱的那樣，“七個陌生人，同一屋檐下！當(dāng)真實(shí)取代客套，人們之間會發(fā)生什么”，《真實(shí)世界》全程記錄了七位性格迥異的年輕人同居的日常情境。但與《一個美國家庭》不同的是，這個“居住事件”是由電視制作者人為安排的，全程真實(shí)記錄得是一個由導(dǎo)演組人為設(shè)定的情境，并在后續(xù)的第二季、第三季中通過選拔性格更激烈的選手以及不斷增加的規(guī)則，使得這個人造的情境更加完整，節(jié)目更具沖突性與可視性。正是由于人造情境的出現(xiàn)，《真實(shí)世界》被后來諸多經(jīng)典的真人秀如《老大哥》《幸存者》等模仿，并進(jìn)一步補(bǔ)充、完善，進(jìn)而風(fēng)靡全世界。由此可見，人造情境，是區(qū)分真人秀與紀(jì)錄片的根本要素。

二、人造情境的構(gòu)建：任務(wù)、規(guī)則與環(huán)境

電視真人秀的人造情境，由任務(wù)、規(guī)則與環(huán)境共同構(gòu)成。其中，任務(wù)是真人秀的核心，也是人造情境的原始動力；而規(guī)則決定了任務(wù)的走向，架構(gòu)起一個完整的人造情境，貫穿著真人秀節(jié)目的發(fā)展始終。絕對封閉/相對封閉的環(huán)境則為任務(wù)的實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造了可能，是人造情境的背景。三者共同構(gòu)成一個完整的人造情境，這個情境越豐富、立體，節(jié)目就越具觀賞性。

1.任務(wù)是真人秀的發(fā)動機(jī)

具有一項明確的任務(wù)，就具備了強(qiáng)烈的目標(biāo)刺激。我們設(shè)想一個情境，同事一行十人去吃午餐，一切如常。但是如果廚師突然宣布，今天午餐只有一個包子呢？那誰吃？如果誰搶到這個包子可以獎10萬、100萬、1000萬呢？情況是否會大有不同？這個看似不著邏輯的想象，在《老大哥》《海盜船》等諸多真人秀節(jié)目中都實(shí)現(xiàn)了。就是這樣一個簡單的任務(wù)，卻直接帶動了整個事件、人造情境的開展，成為節(jié)目的原始動力，刺激著選手們排除萬難，上刀山、下火海，只為最終能夠完成目標(biāo)，贏得物質(zhì)或精神的獎勵.

從設(shè)定任務(wù)、執(zhí)行任務(wù)、完成任務(wù)，到進(jìn)行最終的獎勵/懲罰，任務(wù)是真人秀的最核心刺激。從橫向看，任務(wù)種類繁多，游戲挑戰(zhàn)類、換位體驗(yàn)類、才藝表現(xiàn)類、公益事物類，等等，都可以作為節(jié)目的設(shè)定選擇；從縱向看，一檔真人秀節(jié)目由一個總?cè)蝿?wù)構(gòu)成，也可以有大大小小的子任務(wù)。總之，任務(wù)越豐富、越合理，節(jié)目就越具有動力。

2.規(guī)則確立事件發(fā)展的方式與尺度；規(guī)則是強(qiáng)化戲劇性的手段；規(guī)則樹立人物形象

所有的真人秀節(jié)目，在確定了基本任務(wù)后，都必須要建構(gòu)一套完整的規(guī)則體系，來確定整個節(jié)目的走向。選手們可以做什么，不可以做什么，節(jié)目的邊界和尺度在哪里，這些都是由規(guī)則所決定的。規(guī)則就是一套行為規(guī)范，一定的規(guī)則為選手規(guī)定任務(wù)、制造困難、強(qiáng)化沖突，從而制造出大量緊張、刺激的情節(jié)，無論是激化人與自然、人與人，還是人內(nèi)心的自我斗爭，合理的規(guī)則既能夠強(qiáng)化節(jié)目的戲劇張力，又使得選手在這種戲劇性中展現(xiàn)真實(shí)、全面的自我，從而樹立起鮮明、立體、完整的人物形象。而且，好的規(guī)則一定要讓節(jié)目參與者們處于“不舒服”的兩難狀態(tài)，贏也不能贏得那么心安理得，輸也不至于輸?shù)脻M盤敗子，通過規(guī)則設(shè)定使得每一項任務(wù)的完成都只有相對的得失，而非絕對的一面倒，才能使節(jié)目保持最大的張力。而這，就是規(guī)則的妙處，也是人性的妙處。

當(dāng)然，并不是說規(guī)則一定越繁雜越好。大型競賽類真人秀規(guī)則一般繁復(fù)且保持新鮮變化，生活服務(wù)類則相對簡單，但無論是繁雜還是簡單的敘事系統(tǒng)，都需要一套完整且能夠激發(fā)節(jié)目參與者積極行動而又舉步維艱的規(guī)則，來確保任務(wù)完成。

3.絕對封閉/相對封閉的環(huán)境，是人造情境的外部要求

真人秀設(shè)置任務(wù)、制定規(guī)則，形成一個完整的事件。而這個事件的開始、發(fā)展、高潮，都必須在一個環(huán)境中才能夠完成。電視制作者通過設(shè)定一個絕對封閉或相對封閉的外部環(huán)境，使節(jié)目參與者能夠在不被外界環(huán)境的干擾的情況下，全身心地投入到這個人為設(shè)定的“外星球”中，按照全新的規(guī)則，追逐殺伐，完成目標(biāo)。

為了突出節(jié)目獨(dú)特的戲劇性情境，大型競賽真人秀一般都采取絕對的封閉環(huán)境。在絕對的封閉環(huán)境里，選手們處于一個節(jié)目制作者建構(gòu)的、與現(xiàn)實(shí)人類世界完全不同的“外星球”上，傳統(tǒng)的日常行為規(guī)范與道德倫理完全失效，選手們按照節(jié)目建構(gòu)的新規(guī)則生存和進(jìn)行任務(wù)，只要規(guī)則允許，你可以做任何你在現(xiàn)實(shí)生活中所不能做的事情。這樣的環(huán)境設(shè)定能夠極大地增強(qiáng)真人秀這種節(jié)目類型本身具有的社會實(shí)驗(yàn)意義，也強(qiáng)化了觀眾的窺視欲。為了保證節(jié)目效果，絕對的封閉環(huán)境要求選手與外界進(jìn)行徹底隔離，不能有任何聯(lián)系。當(dāng)然，有些節(jié)目為了顧及題材或者選手的特殊性，也會采取相對封閉的環(huán)境，比如《美國偶像》《超級女聲》等，其海選階段多是開放的，而訓(xùn)練與決賽階段，則會完全封閉起來；再比如一些兒童節(jié)目，如《兒童王國》等，為了照顧孩子們的心理健康，也會通過與父母電話、會面等獎勵，采取相對的封閉環(huán)境來完成。

總之，作為電視真人秀的首要特征，人造情境的建構(gòu)決定著一檔真人秀是否成立。任務(wù)越鮮明刺激、規(guī)則越妙趣合理、環(huán)境越封閉獨(dú)特，節(jié)目就會越精彩。當(dāng)下火熱熒屏的中國真人秀節(jié)目，無論是《奔跑吧，兄弟》還是《極限挑戰(zhàn)》《爸爸去哪兒》等，事實(shí)上依然是傳統(tǒng)游戲節(jié)目的真人秀化，都欠缺一個大的任務(wù)貫穿始終，節(jié)目缺乏從頭到尾的整體敘事和懸念遞進(jìn)，也沒有系統(tǒng)性的規(guī)則架構(gòu)，環(huán)境的設(shè)置也只是換換地方做做外景，韓國真人秀也是如此，大多都是點(diǎn)狀的游戲環(huán)節(jié)，因而就只能靠明星來拉動收視率，實(shí)際上也長久不了。這些現(xiàn)象的本質(zhì)，依然是電視制作者未能建構(gòu)起一套有序、有效、符合“中國口味”的人造情境。

① 參見苗棣、畢嘯南：《解密真人秀：規(guī)則、模式與創(chuàng)作技巧》，中國廣播影視出版社2015年版。

（作者系北京師范大學(xué)文化創(chuàng)新與傳播研究院在站博士后）

【責(zé)任編輯：劉 俊】