淺談陜西箏派

郝方

淺談陜西箏派

郝方

本文對陜西箏派的形成作簡明扼要的介紹，從陜西箏派的類型區(qū)分、演奏風(fēng)格、代表人物、以及代表作品來對陜西箏派的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)。由于陜西箏派演奏形式的別具一格、表現(xiàn)力之豐富，使得陜西箏曲可以廣泛流傳至今，成為我國傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的重要組成部分之一。

陜西箏派 藝術(shù)特點(diǎn) 演奏技巧 代表人物 代表曲目

一、陜西箏派的形成

箏，是我國古老的民族彈撥樂器之一?，F(xiàn)存史料中最早關(guān)于“箏”的描述見于《史記·李斯列傳》之《李斯諫逐客書》篇中的“夫擊翁扣缶，彈箏搏髀，而歌乎嗚嗚快耳目者，真秦之聲也”，文中的“秦”就指今天的陜西。由此可見，秦箏距今已經(jīng)有兩千多年的歷史。

在陜西地區(qū)，箏一直都是民間地方音樂的伴奏樂器。經(jīng)歷了箏樂興盛的秦漢魏晉南北朝時期，箏的演奏技法逐漸單一——主要用右手大指和食指來演奏，左手的演奏技巧很少使用。箏慢慢的被人們遺忘和忽視，也絕少保留下來原始的曲譜資料。直到上世紀(jì)50年代，很多秦箏愛好者通過對外派的借鑒學(xué)習(xí)，并對陜西民間箏樂進(jìn)行搶救保護(hù)和繼承發(fā)展，終于使古箏這一古老的民族樂器在陜西地區(qū)重獲新生，并形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的古箏流派。

二、陜西箏派的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）陜西箏派的演奏技法特點(diǎn)

陜西箏派的演奏技法是根據(jù)陜西地方語言的風(fēng)格特點(diǎn)，并吸取各派精華形成的。下面分別列出左手和右手的各種演奏技法以供大家參考。

1.左手演奏技法

（1）左手大指按弦

左手大指按弦是陜西箏曲最顯著的特點(diǎn)之一，因?yàn)殛兾鞴~曲多用“4”和“7”，而古箏常用弦音的“4、7”需要左手按壓“3”弦與“6”弦才會產(chǎn)生。如果在陜西箏曲旋律中“4、7”音相鄰，彈奏者就必須在普通二三四指按弦技巧上，加入大指按弦，使“4、7”準(zhǔn)確，不發(fā)出雜音與滑音。

（2）滑音

分為上滑音和下滑音，上滑音是先彈后按，按滑到所彈弦上方音的音高；下滑音是先按后彈，從所彈弦上方音下滑到本音位?！耙皂嵮a(bǔ)聲”是陜西箏派的最大特點(diǎn)，按滑音能很好地表現(xiàn)出陜西音樂的風(fēng)格。因?yàn)殛兾鞴~曲中的二度下滑音與陜西地方方言有著密不可分的聯(lián)系，體現(xiàn)了聲腔化在陜西箏曲中的特殊音樂性。例如苦音腔，聽起來就像人在傷心難過的時候說話，聲音低沉，語速緩慢又含糊不清。在陜西箏曲中，滑音可以淋漓盡致地表達(dá)出這種傷感、哀怨的情緒。

2.右手演奏技法

（1）大指快速托劈

陜西箏曲中有大量大指快速托劈的演奏技法出現(xiàn)。因?yàn)樵趶椬嘀凶罘奖憧焖?、最有力的?dāng)屬大指，再加上連續(xù)的快速托劈如同陜西人豪邁直爽的性格，更能恰如其分地表現(xiàn)陜西箏曲中的慷慨激昂?！肚厣Ｇ返目彀宀糠志痛罅康倪\(yùn)用了此種技法。它在具體彈奏時又分為兩種情況：一是右手大指在單根弦上進(jìn)行連續(xù)的托劈；二是右手大指在多根弦上進(jìn)行連續(xù)的托劈，可將樂曲中高亢、憤懣或者歡愉的音樂情緒表達(dá)得更加充分飽滿。

（2）雙托音

為了加強(qiáng)旋律的歌唱性，陜西箏曲在演奏時常常使用雙托音這一技法——大指向里快速連彈兩弦。上面的為襯托音，下面的音為滑音，二者在音色上相互補(bǔ)充，聽上去既不單調(diào)，又突出了地方音樂風(fēng)格;加強(qiáng)了曲目委婉效果，使旋律得到修飾。

（3）夾彈法

這種技法在陜西箏曲中使用較多。彈奏的時候無名指自然地放在琴弦上借力，大指斜向下方45度觸弦，與中指同時過弦彈響八度兩個音。這樣彈出的八度音更堅(jiān)實(shí)有力，鏗鏘如陜西方言。

（4）撮、搖結(jié)合

據(jù)史料記載有“秦箏多撮弦”的說法。比如《秦桑曲》中很多地方就采用了這種技法，給人帶來別具一格的聽覺效果。它一方面豐富了樂曲旋律，延長了音樂時值；另一方面使樂句前后銜接自然，增強(qiáng)了樂曲的張力。

（5）掛搖

是陜西箏曲中獨(dú)特又常見的演奏技法之一。它是在右手搖指前，中指將所彈音的低八度位置快速勾彈然后緊接搖指的一種技法。它加強(qiáng)了搖指的音頭，給人一種跌宕起伏、抑揚(yáng)頓挫的聽覺感受。這種技法在其他箏派中十分少見。

以上是對陜西箏派演奏技法的簡單總結(jié)，它們隨著陜西箏派的形成而逐漸發(fā)展起來，能夠充分表現(xiàn)陜西箏曲的音樂特色。

（二）陜西箏派的音樂風(fēng)格特點(diǎn)

陜西有著悠久的秦風(fēng)古韻，陜西箏曲在民間音樂的土壤中生根發(fā)芽。陜西箏曲風(fēng)格鮮明，在音樂風(fēng)格上主要表現(xiàn)為二變音、歡音和苦音、旋律上行跳進(jìn)下行級進(jìn)三種形式。

1.二變音

陜西箏曲多抒情，擅長細(xì)膩地刻畫人物的內(nèi)心情感，旋律優(yōu)美，令人陶醉。細(xì)膩感情的刻畫關(guān)鍵，在于二變音按弦的別具一格。4和7就是所謂的二變音，它是在五聲音律的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。二變之音的奧妙之處在于二者時刻處于“變”的狀態(tài)中，這種以變?yōu)樘卣鞯膭討B(tài)之音，形成了陜西箏曲獨(dú)特的韻味。二變音是陜西箏曲的靈魂，“4”可以是升4，也可以是還原4，更可以介于兩個4之間。同樣，“7”可以是降7，有時還是還原7，也能夠是微降7。絲毫的變幻，音樂情感與風(fēng)格便能夠鮮明彰顯。

2.歡音和苦音

歡音和苦音主要是受到陜西當(dāng)?shù)孛耖g戲曲的影響。苦音強(qiáng)調(diào)微升4和微降7，而歡音強(qiáng)調(diào)3和6。古人有云：“秦箏聲最苦’指的就是苦音，苦音又叫哭音，深沉細(xì)膩、委婉纏綿，善于表現(xiàn)悲苦凄涼、哀怨憂愁的音樂情緒；歡音相對明快，善于展現(xiàn)輕松活潑、歡快喜悅的音樂情緒。在陜西箏曲中，常見歡音和苦音在段落轉(zhuǎn)換中交替使用。

3.旋律上行跳進(jìn)、下行級進(jìn)。

陜西音樂的音域上下波動起伏很大，上行跳進(jìn)，下行級進(jìn)是陜西箏曲的鮮明特點(diǎn)。上行跳進(jìn)通常給人激動高昂的情感表現(xiàn)，下行級進(jìn)給人一種悲苦哀怨的聽覺體會。樂曲旋律常級進(jìn)與跳進(jìn)交替進(jìn)行，哀怨中夾雜著溫婉，抒情中又蘊(yùn)含著激情。

（三）陜西箏派中的曲種分類

陜西北部是一眼望不到邊的黃土高坡，丘陵溝壑；中部地區(qū)是沃野千里的糧棉產(chǎn)區(qū)；陜西南部是巴山秦嶺，蜿蜒的漢水。復(fù)雜多樣的地理環(huán)境和醇厚質(zhì)樸的風(fēng)土人情孕育了豐富的民間曲藝品種。陜西箏曲，也在這多彩的地方曲種基礎(chǔ)上，衍生出不同風(fēng)格的箏曲類型。

1.榆林小調(diào)

榆林小調(diào)是流傳在陜北榆林地區(qū)的一種說唱音樂。它雖然不是歷史上一脈相承的陜西傳統(tǒng)音樂，但是長期受到陜西文化的熏陶?！读嗄铩?、《繡荷包》等作品就是以榆林小調(diào)為素材創(chuàng)作的箏曲。

2.碗碗腔

它是當(dāng)?shù)仄び皯虻某灰魳罚钤缌餍性陉兾鳀|部的華縣一帶，因?yàn)樗闹饕樽鄻菲魇莻€像小碗的打擊樂器，所以得名碗碗腔。碗碗腔音樂細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，旋律優(yōu)美動聽。以“碗碗腔”音樂為素材創(chuàng)作的箏曲有《秦桑曲》等。

3.迷胡

迷胡又叫眉戶曲子，是一種坐唱形式的古老曲藝，迷胡曲擁有大量的曲牌。分為陜北迷胡、陜南迷胡、東路迷胡、西路迷胡四種。曲調(diào)極其豐富，委婉動聽，旋律細(xì)膩，富于表現(xiàn)情感?！稉P(yáng)州花》、《銀鈕絲》等就是以這類曲牌為素材的箏曲。

4.弦板腔

它是由民間說唱音樂發(fā)展而來的，最早是流行在陜西西部興平、禮泉的一種燈影戲的伴奏音樂及唱腔。音樂風(fēng)格熱烈豪爽，具有西北高原人民樸實(shí)的性格?！断野逭{(diào)》就是以弦板腔音樂為素材創(chuàng)作的箏曲。

5.秦腔

秦腔又叫亂彈，不僅是陜西主要戲種之一，甚至是中國最古老的戲曲形式之一，具有極強(qiáng)的地方音樂代表性?！兑股畛痢贰ⅰ多l(xiāng)音》等就是以秦腔曲牌為素材的箏曲。

陜西箏曲與民間音樂的關(guān)系，就好像是魚和水的關(guān)系。民間音樂這塊深厚肥沃的土壤，培育出了陜西箏派這朵奇葩。如果沒有吸收民間音樂的養(yǎng)分，陜西箏派就不可能長足的發(fā)展下去。

三、陜西箏派的代表人物及代表作品

陜西箏派的發(fā)展過程雖然非常的漫長和曲折，也經(jīng)歷了太多的艱辛坎坷，但是陜西文化底蘊(yùn)深厚，地理位置優(yōu)越，物質(zhì)資源豐富———這就為陜西箏派的發(fā)展提供了相對穩(wěn)定的環(huán)境。下面我們就來了解一下不同時期的陜西箏曲。

1.20世紀(jì)50年代中葉至60年代的箏曲

這一時期由于受到當(dāng)時社會背景的影響，秦箏樂曲創(chuàng)作受到各種局限，很多樂曲都是由周延甲先生根據(jù)陜西民間地方音樂改編的。代表箏曲有 《凄涼曲》、《繡金匾》、《五更調(diào)》、《歡音曲》、《西京調(diào)》、《掃雪》、《道情》等。

2.20世紀(jì)70年代至80年代的箏曲

這一時期，響應(yīng)改革開放的號召，陜西箏派也迎來了燦爛的春天。這時除周延甲先生繼續(xù)創(chuàng)作外，曲云教授、魏軍教授也加入到了陜西箏曲創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)。他們通過不斷的努力和實(shí)踐，取得了陜西箏曲的大豐收。這一時期的箏曲有周延甲先生的箏合奏《百花引》，周延甲、強(qiáng)增抗先生作曲的箏獨(dú)奏《姜女淚》；曲云教授的箏獨(dú)奏《香山射鼓》、《連理枝》、《弦板調(diào)》，箏歌《詠箏》、《清江曲》、《柳含煙》，三重奏《滿庭芳》等。魏軍教授的箏獨(dú)奏《三秦歡歌》、《喜相逢》、《柳青娘》，箏二重奏曲《秦調(diào)》，箏齊奏《婆羅門引》等秦箏經(jīng)典曲目。

3.20世紀(jì)90年代的箏曲

到了20世紀(jì)90年代，陜西箏曲的創(chuàng)作出現(xiàn)了百鳥齊鳴百花爭艷的新景象，更多的專業(yè)人士加入了箏曲創(chuàng)作的隊(duì)伍，他們?yōu)殛兾鞴~派注入了新的血液，帶來了蓬勃生機(jī)。這些創(chuàng)新箏曲有曲云教授的 《夜深沉》、《花月吟》、《虞美人》、《哭長城》、《笑春風(fēng)》、《山居秋暝》。還有魏軍教授的《鄉(xiāng)音》、箏與管弦樂隊(duì)的《源》、箏與鋼琴協(xié)奏曲《五陵吟》。周煜國先生的《鄉(xiāng)韻》、《秋夜思》、《云裳訴》。更有饒余燕先生的《驪宮怨》、《黃陵隨想》、《鎖風(fēng)沙》等既充滿陜西韻味又飽含創(chuàng)新結(jié)構(gòu)與突破傳統(tǒng)聽覺習(xí)慣的新箏曲。

陜西箏派經(jīng)過幾十年的實(shí)踐和探索，終于走出了一條屬于自己的康莊大道。箏曲的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)也由簡單的單旋律織體發(fā)展為復(fù)雜的縱向多聲部旋律。創(chuàng)作出大量的重奏、獨(dú)奏、合奏、箏與鋼琴、箏與管弦樂等樂曲形式。短短50年的時間，陜西箏派進(jìn)行了一次次完美蛻變、經(jīng)歷了一次次華麗轉(zhuǎn)身，以它強(qiáng)烈的無可替代的地方音樂風(fēng)格，獨(dú)樹一幟，在九大箏派中綻放著耀眼的光芒。

結(jié)語

本文簡要分析了陜西箏派從流派的出現(xiàn)到演奏風(fēng)格的形成，粗淺地描述了陜西箏派熱耳酸心、凄楚悲切、委婉酸楚、高亢豪爽的音樂風(fēng)格在箏曲中的體現(xiàn)。陜西箏派經(jīng)過幾十年的發(fā)展，在一代代古箏藝術(shù)家的努力下終于日漸成熟，并得到了全國彈箏愛好者的廣泛認(rèn)可。很多陜西傳統(tǒng)曲目現(xiàn)在已成為社會考級，甚至高?？荚嚨谋貜椙?。相信通過大家的不懈努力，陜西箏派必將代代相傳，大放異彩。

[1]李世斌.實(shí)踐理論體系[J].秦箏，1993（01）.

[2]王英睿.古箏音樂[N].湖南：文藝出版社，2000.

[3]王英睿.箏[M].中國文聯(lián)出版社，2008.

[4]周延甲.秦箏和陜西流派[M].上海音樂出版社，1993.

[5]魏軍.秦箏曲論[M].陜西人民出版社，2006.

[6]焦文彬.秦箏史話[M].中國文聯(lián)出版社，2002.

[7]焦力.論古箏的滑音[J].音樂探索，2006.

[8]李柯.論古箏的“顫音”[J].音樂探索，2002.

作者單位：南陽師范學(xué)院音樂學(xué)院