柴可夫斯基歌劇《葉甫根尼·奧涅金》中人物奧涅金的演唱研究

劉廣奐

柴可夫斯基歌劇《葉甫根尼·奧涅金》中人物奧涅金的演唱研究

劉廣奐

作為彼·伊·柴可夫斯基的重要作品，俄羅斯歌劇的代表作品——《葉甫根尼·奧涅金》，它同時(shí)也是世界歌劇舞臺(tái)上的經(jīng)典作品。從它誕生至今的一百多年里，已在全世界成功上演過無數(shù)次。它的故事在俄羅斯家喻戶曉，劇中一個(gè)個(gè)人物在柴可夫斯基的音樂渲染下，變成了鮮活、生動(dòng)的形象，刻印在觀眾心中，其中尤以主人公葉甫根尼·奧涅金——被俄羅斯著名思想家亞·伊·赫爾岑稱為“多余人”，最為記憶猶新。柴可夫斯基的音樂唯美如畫，奧涅金的唱段優(yōu)美動(dòng)聽，無論是他的詠嘆調(diào)，還是重唱，都早已成為世界歌劇史上不朽的樂章。

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一、歌劇《葉甫根尼·奧涅金》

1831年，俄國著名文學(xué)家亞·謝·普希金，耗時(shí)8年完成了俄羅斯文學(xué)史上的一部巨作——詩體小說《葉甫根尼·奧涅金》。這部作品被俄國哲學(xué)家、文學(xué)評論家維·格·別林斯基稱為“俄羅斯生活的百科全書和最富人民性的作品”。它也是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作，對當(dāng)時(shí)和以后的俄羅斯文學(xué)產(chǎn)生了巨大的影響。

1.創(chuàng)作背景

1877年5月，在完成第四交響樂的草稿后，柴可夫斯基接受別人的提議，以普希金的詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》為腳本創(chuàng)作歌劇。盡管起初他覺得這是個(gè)難以完成的任務(wù)，但很快他的創(chuàng)作熱情被點(diǎn)燃，并在準(zhǔn)備正式寫作的前一天夜里，對劇情與場景的安排進(jìn)行了很好的規(guī)劃。結(jié)果僅用了一個(gè)多月的時(shí)間，就完成了全劇三分之二的創(chuàng)作。

雖然初期的創(chuàng)作很順利，但從1877年7月開始，柴可夫斯基做出了人生的一次重要抉擇與安東尼娜·米留科娃結(jié)婚，這是一次是災(zāi)難性的婚姻，僅僅幾周的新婚生活，便使柴可夫斯基產(chǎn)生了自殺的念頭，后精神分裂嚴(yán)重，為躲避新婚妻子，一度赴國外療養(yǎng)，歌劇創(chuàng)作不得不停止。后經(jīng)梅克夫人在精神與物質(zhì)上的安慰與幫助，柴可夫斯基才得以恢復(fù)健康并繼續(xù)創(chuàng)作，直至1878年1月該劇方創(chuàng)作完成。

2.主要人物關(guān)系

奧涅金：男中音，貴族青年，成長在優(yōu)裕的環(huán)境中，受過良好的文化教育。有高尚的理想，卻遠(yuǎn)離社會(huì)，對待愛情自欺欺人，對待朋友過于利己，沒有勇氣面對現(xiàn)實(shí)。

達(dá)琪雅娜：女高音，農(nóng)場主的大女兒，善良賢淑，極富思想個(gè)性，真實(shí)而深刻的情感、有責(zé)任感，渴望浪漫的愛情，勇于追求自己的理想。

連斯基：男高音，貴族青年詩人，充滿激情、富于幻想的浪漫主義者。由于過于理想化。所以經(jīng)受不住生活的打擊，早早地結(jié)束了自己年輕的生命。

奧爾迦：女中音，農(nóng)場主的小女兒，達(dá)琪雅娜的妹妹，年輕漂亮，但生性浮躁，頭腦簡單、感情膚淺、水性楊花。

故事發(fā)生在19世紀(jì)初的俄國鄉(xiāng)村和彼得堡，年輕詩人連斯基帶著好友奧涅金來到鄉(xiāng)村，看望他的戀人奧爾迦，奧爾迦的姐姐達(dá)琪雅娜對奧涅金一見鐘情，并連夜寫了一封充滿愛意的書信，于次日清晨咐人送與奧涅金，奧涅金收信讀罷匆匆趕來。然而，達(dá)琪雅娜等到的卻是奧涅金冷言冷語說教式的回絕。

幾日后的鄉(xiāng)村，奧涅金受連斯基之邀共赴舞會(huì)，但他無法忍受當(dāng)?shù)厝藢λ瓦_(dá)琪雅娜的閑言閑語，并遷怒于連斯基，于是開始挑逗奧爾迦，和她熱情地跳舞。這一舉動(dòng)激怒了連斯基，連斯基在舞會(huì)現(xiàn)場向奧涅金丟下白手套，決定與他決斗。在決斗中連斯基為愛情獻(xiàn)出了自己年輕的生命，奧涅金也由于內(nèi)疚，過上了漂泊在外的生活。

幾年后奧涅金回到彼得堡，在一個(gè)舞會(huì)上，與已成為老邁將軍夫人的達(dá)琪雅娜重逢，奧涅金面對眼前的達(dá)琪雅娜，發(fā)現(xiàn)自己深深愛上了她，并展開潮水般的愛情攻勢，希望破鏡重圓，在現(xiàn)實(shí)與愛情中，達(dá)琪雅娜選擇了前者，沒有背叛自己的丈夫。盡管深愛著奧涅金，但達(dá)吉雅娜最終拒絕了他。奧涅金只能一個(gè)人活在寂寞孤獨(dú)中。

二、主要唱段

葉甫根尼·奧涅金，一個(gè)生活在19世紀(jì)初的貴族青年，從小受過良好的教育，過著和大多數(shù)貴族一樣的奢華無聊的生活，但當(dāng)時(shí)的俄國社會(huì)正經(jīng)歷著時(shí)代氛圍的變遷和啟蒙思想的影響，這對本就充滿理想的年輕的奧涅金觸動(dòng)很大，他開始對現(xiàn)實(shí)生活的態(tài)度發(fā)生轉(zhuǎn)變，并厭倦上流社會(huì)的空虛生活。然而，貴族教育并未給予他實(shí)際的生存能力，好逸惡勞是貴族的惡習(xí)，奧涅金雖不滿現(xiàn)實(shí)，但卻少于行動(dòng)，只能在憤世嫉俗中變得愈發(fā)憂郁，無奈地度過自己的一生。因此，奧涅金這一形象，雖很有修養(yǎng)，但對人冷漠，雖充滿理想，但輕蔑現(xiàn)實(shí)，性情傲慢卻又孤獨(dú)自卑，屬于典型的憂郁癥。在演唱中要抓住人物的這些特性，才能將這一人物形象準(zhǔn)確呈現(xiàn)。

1.詠嘆調(diào)《假如我喜歡家庭生活》

場景分析：第一幕第三場，奧涅金收到達(dá)琪雅娜的求愛信后，用冷漠的態(tài)度說教她：“假如我喜歡家庭生活，我命中有幸當(dāng)上丈夫、父親，那么我也許會(huì)非你不娶；可我注定沒有這份福氣，請相信我，婚姻對我們來說是一種折磨，雖然我喜歡你，但日常生活中的瑣事很快會(huì)將我們的愛毀掉，請不要遷怒于我，很多時(shí)年輕女孩會(huì)改變漫不經(jīng)心的迷戀，?。∏啻?，夢想……”

演唱要求：這是一首俄羅斯著名的男中音詠嘆調(diào)，是音樂會(huì)和各類比賽的常用曲目，旋律優(yōu)美，段落清晰，由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分組成。一般在歌劇中宣敘調(diào)大多以說為主，旋律性較差，但柴可夫斯基為這段宣敘調(diào)帶來了較好的歌唱性，演唱時(shí)朗朗上口，既有十分明顯的語氣頓挫感，又有較強(qiáng)的旋律性，并且，旋律中增四度音層的使用帶有明顯的俄羅斯作曲特點(diǎn)。對于這段宣敘調(diào)的演唱，要著重注意演唱語氣的把握，既要像說話一樣自然，又要唱出流暢的旋律性。

詠嘆調(diào)部分，整首歌樂句結(jié)構(gòu)較長，音域跨度大，旋律流暢自然，作品后半段速度和力度的變化較大。這是一首具有很高演唱難度的男中音詠嘆調(diào)，演唱該作品，要求演唱者具有較為寬廣的音域，同時(shí)兼?zhèn)湟欢ǖ母咭裟芰Γ涣硗忾L樂句貫穿始終對歌唱者的呼吸的要求較高；還有，對奧涅金的角色把握直接影響最后的演唱，面對達(dá)琪雅娜時(shí)的高傲、自信滿滿的狀態(tài)，表面上很紳士，而骨子里卻是對她的不屑一顧。

2.二重唱《決斗場景》

場景分析：第二幕第二場，清晨，連斯基先來到了決斗地點(diǎn)，在萬千感慨中唱起了那首著名的男高音詠嘆調(diào)“青春，你在哪里？”。不一會(huì)兒，奧涅金也到來，兩位昔日好友面面相覷，正式?jīng)Q斗前，兩人唱出了彼此共同的心聲：“敵人，流血后我們即將分開，作為朋友我們還能分享一切嗎？在危險(xiǎn)中，我們都準(zhǔn)備把對方置于死地，??！我們不該讓眼淚流出聲音，在雙手沾滿鮮血前，作為朋友我們不該分開。不！不！不！”隨著公證人扎列斯基的一聲號令，槍聲響起，連斯基倒在血泊之中……

演唱要求：這段二重唱雖篇幅很短，但卻是整部歌劇的高潮點(diǎn)，為連斯基這一悲情人物的死做了很好的鋪墊。這首作品采用兩聲部旋律模進(jìn)交叉重疊進(jìn)行的方式展開，開始時(shí)連斯基唱一句，奧涅金隨一句，兩人歌詞相同，旋律相似，只是更替出現(xiàn)，層層遞進(jìn)，這樣的效果既有很好的層次感，又不失各自旋律的清晰，將兩個(gè)人此刻的心境烘托得恰如其分。隨著歌曲的深入，二聲部旋律更替進(jìn)行被完全統(tǒng)一的小三度音程并進(jìn)取代，將二重唱推向高潮。在演唱時(shí)，首先對音準(zhǔn)有較高要求，兩聲部旋律相似，更多時(shí)僅是通過幾度的音程區(qū)分；其次，對聲音力度的控制，由于是二重唱，要求兩個(gè)聲部須同時(shí)清晰呈現(xiàn)，因此雙方音量都應(yīng)適中，這樣才能展現(xiàn)出重唱的美；最后，要對奧涅金此刻的心境進(jìn)行分析，他是不想決斗的，但又沒有勇氣拒絕，害怕被人指責(zé)為懦夫，只好被動(dòng)地選擇決斗，這讓他顯得猶豫不決，更令他惶恐不安的是，這次決斗完全由于他輕率的舉動(dòng)造成。

3.二重唱《終曲場景》

場景分析：第三幕第二場，舞會(huì)上邂逅達(dá)琪雅娜，使奧涅金深愛上這個(gè)曾經(jīng)的鄉(xiāng)村姑娘，他寫信給她并急于見她。達(dá)琪雅娜雖然和老公爵過著幸福的日子，但這一次和初戀情人的重逢，原本平靜的心湖又掀起波瀾。她讀著奧涅金熱情洋溢的求愛信，心亂如麻。

突然，奧涅金走進(jìn)來，他看到達(dá)琪雅娜在飲泣，立即奔到跟前跪下。達(dá)琪雅娜隨即回憶著往事：“當(dāng)年我是一個(gè)農(nóng)村姑娘，被你無情地譏諷?？涩F(xiàn)在你又為何來追求我?是因我的丈夫的地位？還是要表演你那橫刀奪愛的本事，好向別人夸耀?”奧涅金急忙辯解：“不，那是始終不渝的愛情……”接著兩人就無限惋惜地唱道：“啊，幸福曾是那么可能、那么接近！”

達(dá)琪雅娜經(jīng)過一段痛苦的內(nèi)心爭斗，毅然表示為了保持名譽(yù)，懇求奧涅金離開。奧涅金只好在絕望中，孤獨(dú)地悲嘆自己的不幸，全劇結(jié)束在令人黯然神傷的樂聲中。

演唱要求：這段著名的二重唱與其叫做重唱，不如更準(zhǔn)確地稱為對唱，因?yàn)槿m時(shí)長近十五分鐘，但真正稱得上重唱的樂句屈指可數(shù)，更多的時(shí)候是兩人分別演唱。僅有的重唱部分出現(xiàn)在中間段落，那是兩人對美好時(shí)光的回憶，以及尾聲處奧涅金對達(dá)琪雅娜最后激烈的挽留和達(dá)琪雅娜對奧涅金堅(jiān)定的拒絕，兩人的情緒在越發(fā)高亢的歌聲中達(dá)到頂點(diǎn)，形成鮮明對比。這是一段在演唱上具有很高難度的二重唱，段落長，音區(qū)寬，并伴有持續(xù)高音的長樂句；另外，奧涅金和達(dá)琪雅娜的情緒變化幅度很大，奧涅金起初帶著愧疚的心情和呼喚愛情的希望來到達(dá)琪雅娜身旁，并一度從她的目光中看到美好的結(jié)局，然而，隨著達(dá)琪雅娜愈發(fā)堅(jiān)定地拒絕態(tài)度，奧涅金也在漸漸絕望中變得瘋狂，最后直至沉默的悲傷。

三、小結(jié)

歌劇《葉甫根尼·奧涅金》是文學(xué)與音樂的一次完美結(jié)合，兩位在各自領(lǐng)域中的大師———普希金和柴可夫斯基，為全世界人民奉上了一件充滿俄羅斯風(fēng)情的藝術(shù)品，它也是世界歌劇舞臺(tái)上的一件珍品。歌劇腳本中雖大量使用普希金的原詩，但只挑選出幾個(gè)場面，表現(xiàn)劇中人物的命運(yùn)和感情世界。因此柴可夫斯基又將該劇稱為“抒情場景集”。

“抒情場景集”這也是該劇和其他歌劇的區(qū)別，使它成為了俄羅斯歌劇中的另類。眾所周知，19世紀(jì)的俄羅斯音樂在俄羅斯音樂史上留下了光輝的一頁，它具有承前啟后的重大歷史意義。歌劇作為這一時(shí)期的主要藝術(shù)形式，在作曲家們的音樂創(chuàng)作中扮演了至關(guān)重要的角色。但當(dāng)時(shí)的歌劇題材多以俄國歷史、童話和民間傳說為主，塑造出包括伊戈?duì)柾?、鮑里斯·戈多諾夫、伊萬·蘇薩寧等這些民族英雄的形象，這些人物都年齡偏大，演唱時(shí)要求歌者的聲音要唱得較為厚重；而奧涅金這一角色，是一個(gè)年輕的貴族，在演唱時(shí)較上面那些角色，聲音上要清新得多；同時(shí)，年齡和所處時(shí)代的緣故，奧涅金的性情還不成熟，情緒起伏較大，而要想唱好這一角色，則必須緊緊把握住其情緒變化這一主線，將人物性情與時(shí)代和社會(huì)的大背景相聯(lián)系，這樣才能唱出人們心目中的葉甫根尼·奧涅金。

[1]【蘇聯(lián)】尤·凱爾第什，張洪模譯.俄羅斯音樂史[M].人民音樂出版社，1957.

[2]【蘇聯(lián)】彼得·伊里奇·柴可夫斯基，高士彥譯.柴可夫斯基論音樂與音樂家[M].人民音樂出版社，1981.

[3]【蘇聯(lián)】加·勃里別京納，仲文,楊洸,建民譯.柴可夫斯基傳[M].人民音樂出版社，1986.

[4]【蘇聯(lián)】彼得·伊里奇·柴可夫斯基，高士彥譯.柴可夫斯基書信選[M].人民音樂出版社，2000.

作者單位：沈陽音樂學(xué)院