由“隴上八駿”的推選看甘肅文學(xué)的價(jià)值認(rèn)同可能

王怡萱

(西北師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，甘肅 蘭州 730070)

一、“文學(xué)隴上八駿”的由來(lái)

甘肅地處西北，是文化底蘊(yùn)深厚的多民族聚居區(qū)，生存條件復(fù)雜而嚴(yán)酷，文學(xué)發(fā)展與經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)滯后。上世紀(jì)70年代，甘肅在全國(guó)產(chǎn)生廣泛影響的小說(shuō)作家和作品很少；80年代，甘肅涌現(xiàn)出一批頗有影響的小說(shuō)作家和中短篇力作，柏原有“西北短篇王”之稱，趙燕翼、王家達(dá)、邵振國(guó)等都形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。進(jìn)入21世紀(jì)，甘肅長(zhǎng)篇小說(shuō)厚積薄發(fā)，數(shù)量質(zhì)量上都有較大突破，雪漠的《大漠祭》引起普遍關(guān)注；馬步升的“刀客系列”、王新軍的“大地上的村莊”系列短篇小說(shuō)，以及史生榮、徐兆壽、爾雅等作家的校園題材小說(shuō)，無(wú)論從數(shù)量還是質(zhì)量上都上升了一個(gè)臺(tái)階，甘肅已經(jīng)初步形成了一個(gè)以60后為核心的小說(shuō)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，但由于宣傳力度不夠，甘肅小說(shuō)一直沒能產(chǎn)生“山藥蛋派”和“陜軍東征”那樣的影響力。[1]

針對(duì)作家急需一個(gè)展示自身魅力平臺(tái)的窘?jīng)r，2005年，甘肅省文學(xué)院在甘肅省委宣傳部和省文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)下，本著“拆除籬墻，開放辦院”的理念，啟動(dòng)了“一院三制”的新機(jī)制，率先推出了甘肅“小說(shuō)八駿”的文化創(chuàng)意，以首屆甘肅“小說(shuō)八駿”的作品為由頭，在上海組織全國(guó)有名的專家學(xué)者召開研討會(huì)，聯(lián)系《文學(xué)報(bào)》跟蹤報(bào)道，于《上海文學(xué)》開設(shè)“甘肅小說(shuō)八駿”創(chuàng)作專號(hào)，即“甘肅‘60后’優(yōu)秀青年作家短篇小說(shuō)”專號(hào)，并配發(fā)專評(píng)進(jìn)行推介等一系列活動(dòng)，使甘肅作家第一次在中國(guó)當(dāng)代文壇集體亮相。

2011年底，甘肅“小說(shuō)八駿”以新的陣容亮相文壇，在北京成功舉辦了第三次甘肅文學(xué)論壇，《人民日?qǐng)?bào)》著文稱他們?yōu)椤拔膶W(xué)隴軍的排頭兵”，“代表西部文學(xué)”“集體出征文壇”，認(rèn)為甘肅“小說(shuō)八駿”已成為甘肅推舉中青年作家的學(xué)術(shù)平臺(tái)和文學(xué)隴軍爭(zhēng)相展示才華的競(jìng)技擂臺(tái)?！靶≌f(shuō)八駿”已成為甘肅的一張文化名片，增強(qiáng)了甘肅人的文化自信。[2]

于此同時(shí)，在甘肅“小說(shuō)八駿”成功推介的基礎(chǔ)上，省委宣傳部和文學(xué)院又啟動(dòng)了“詩(shī)歌八駿”及“兒童文學(xué)八駿”的評(píng)選推舉活動(dòng)，其中，“詩(shī)歌八駿”已評(píng)選兩屆，“兒童文學(xué)八駿”評(píng)選一屆。

站在創(chuàng)作的立場(chǎng)，實(shí)話實(shí)說(shuō)，筆者覺得這樣的公共性且?guī)в絮r明的“政績(jī)追求”動(dòng)機(jī)的推介活動(dòng)，對(duì)于作者個(gè)人的寫作其實(shí)并無(wú)多大的實(shí)際推動(dòng)。一個(gè)人的寫作，說(shuō)到底是他個(gè)人的事，要依賴于他自我的覺悟、修為，所以外在的推介、包裝——無(wú)論它給推介、包裝者本人能夠帶來(lái)怎樣的現(xiàn)實(shí)利益和俗世的喜悅，但究其本質(zhì)，它們充其量也不過是一種外在的促進(jìn)，其能否通過利益的刺激和讀者更高的閱讀期待而產(chǎn)生正面的效應(yīng)，關(guān)鍵的因素還在于寫作者本身能否對(duì)這些外部因素合理地進(jìn)行轉(zhuǎn)化，將期待作為動(dòng)力，將代表作為責(zé)任，自覺地樹立更為遠(yuǎn)大的寫作志向并進(jìn)行更為勤奮堅(jiān)韌的創(chuàng)新探索，否則，若將他人對(duì)于自己的推介完全等同于自我寫作成功的顯示，過分滿足于局部圈子內(nèi)的這種暫時(shí)的認(rèn)定，“八駿”的稱呼事實(shí)上也便很有可能成為一種額外的包袱，反倒讓一些入選者因此而止步不前。

不過，換一種角度，若是從學(xué)術(shù)或批評(píng)的立場(chǎng)出發(fā)，“文學(xué)隴上八駿”系列活動(dòng)作為一種甘肅文學(xué)主管和組織部門積極主動(dòng)的主體行為，它的發(fā)生（姑且不論其實(shí)際的表現(xiàn)是否能被人所完全認(rèn)可）內(nèi)含了許多區(qū)域文學(xué)發(fā)展的有益信息，其中突破自我的圈子，積極謀求更大范圍的文學(xué)參與，通過政府部門主動(dòng)的宣傳和推介以求得外界對(duì)于甘肅文學(xué)的普遍認(rèn)同，這種活動(dòng)卻無(wú)疑具備了一定的積極價(jià)值和意義。下面，圍繞著甘肅文學(xué)的認(rèn)同自覺這一話題，聯(lián)系“文學(xué)隴上八駿”活動(dòng)產(chǎn)生的背景、動(dòng)機(jī)和存在的問題，對(duì)于甘肅文學(xué)的建設(shè)和發(fā)展談一些個(gè)人的看法，就算是拋磚引玉，希冀能引起更多人對(duì)于甘肅文學(xué)發(fā)展的關(guān)注和思考。

二、文學(xué)“隴上八駿”推介活動(dòng)所顯現(xiàn)的意義正解

為什么要進(jìn)行文學(xué)“隴上八駿”的推介？仁者見仁智者見智，對(duì)于甘肅省委宣傳部、省文聯(lián)和文學(xué)院三家聯(lián)合所進(jìn)行的這種系列活動(dòng)的意義，不同的人有著不同的理解。從積極的一面看，解讀以“甘肅詩(shī)歌八駿”為代表的“文學(xué)隴上八駿”活動(dòng)的進(jìn)行，最為明晰的印象就是，區(qū)別于以往一些文學(xué)活動(dòng)——諸如黃河文學(xué)獎(jiǎng)等的進(jìn)行，省委宣傳部、省文聯(lián)和文學(xué)院三家單位聯(lián)合發(fā)起的“文學(xué)隴上八駿”活動(dòng)的展開，其至為突出的目的即在于向全國(guó)推薦甘肅的文學(xué)人才，尋求更大范圍內(nèi)人們對(duì)于甘肅文學(xué)的價(jià)值認(rèn)同。打個(gè)比方，此前我們所進(jìn)行的許多活動(dòng)，更多是在甘肅范圍內(nèi)自家的兄弟姊妹進(jìn)行比較，談?wù)撜l(shuí)的谷子打得多，誰(shuí)的針線活做的好，但通過“八駿”活動(dòng)的進(jìn)行，我們則是希望評(píng)選出我們最具代表性的勞動(dòng)成果和最具潛力的人才，讓他們從甘肅走出去，將他們推介到全國(guó)市場(chǎng)上去，“墻里開花墻外也香”，讓更多的人在描述中國(guó)文學(xué)的整體面貌之時(shí)，清楚地知道其中有一種“made in Gansu”的構(gòu)成。

所以說(shuō)到底，這是一種甘肅人希冀甘肅文學(xué)被他人所認(rèn)同的愿望和現(xiàn)實(shí)努力的表達(dá)。之所以如此，理由在于：雖然在我們?cè)S多人的心目中，甘肅文學(xué)——特別是甘肅當(dāng)代詩(shī)歌的創(chuàng)作似乎有著非常突出的成績(jī)，如李滿福即在《甘肅詩(shī)歌八駿：以詩(shī)歌的名義領(lǐng)跑》一文中不無(wú)自豪地說(shuō)：“甘肅是中國(guó)詩(shī)壇公認(rèn)的詩(shī)歌大省，詩(shī)歌文化資源豐富。無(wú)論打開哪一家專業(yè)詩(shī)刊或綜合文學(xué)刊物，差不多都有甘肅詩(shī)人的身影。自上世紀(jì)80年代以來(lái)，《詩(shī)刊》的‘青春詩(shī)會(huì)’，前后有22名甘肅詩(shī)人榮譽(yù)加身；我省還有10位詩(shī)人被《詩(shī)刊》的‘每月詩(shī)星’進(jìn)行了專題推介。此外，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、駿馬獎(jiǎng)、聞一多詩(shī)歌獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)詩(shī)歌獎(jiǎng)項(xiàng)中，都少不了‘甘肅面孔’”。[3]但是，與這種自我的良好評(píng)價(jià)不同，走出甘肅或者在一些嚴(yán)肅的中國(guó)文學(xué)言說(shuō)之中，我們知道，相比于一些經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)達(dá)的地區(qū)，甚至同屬西部的陜西、新疆、寧夏文學(xué)，甘肅文學(xué)事實(shí)上是很少為人所看重的。

甘肅文學(xué)——特別是甘肅現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)則本質(zhì)上因?yàn)槿狈τ绊戄^大的代表性人物和成績(jī)，所以其作為研究話題的分量和可待開拓的空間，根本上說(shuō)是極為有限的；集中翻閱手邊的材料，在現(xiàn)有的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史并及整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)發(fā)展通論的敘述之中，有關(guān)甘肅文學(xué)的內(nèi)容描述也非常有限，甘肅文學(xué)在整個(gè)中國(guó)文學(xué)版圖上所占的位置對(duì)應(yīng)于其實(shí)際的政治經(jīng)濟(jì)地位，常常邊緣于人們?cè)捳Z(yǔ)言說(shuō)的中心。

一種悖論性的認(rèn)知態(tài)勢(shì)由此而清晰呈現(xiàn)，一方面覺得我們還可以，改革開放以來(lái)，伴隨著西部開發(fā)的強(qiáng)勁政治和經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)，甘肅文學(xué)歷經(jīng)數(shù)代人的努力，由戲劇而小說(shuō)，由小說(shuō)而詩(shī)歌，出現(xiàn)了一些即使置身于全國(guó)文學(xué)創(chuàng)作整體格局之中也頗具亮色的優(yōu)秀作家和作品，而上世紀(jì)80年代中期《飛天》“大學(xué)生詩(shī)苑”欄目的開設(shè)和《當(dāng)代文藝思潮》的短暫興盛并及后來(lái)西部詩(shī)歌的倡導(dǎo)等，更是在某種意義上引領(lǐng)和促發(fā)了新時(shí)期以來(lái)中國(guó)文學(xué)美學(xué)建構(gòu)的一次次風(fēng)暴，所以其所作所為，真的應(yīng)該為人們所記取。但另一方面，背離于我們的愿望，在真實(shí)的文學(xué)描述和評(píng)價(jià)之中，甘肅文學(xué)總是被人們所輕視或者忽視，我們的期待并沒有轉(zhuǎn)化為具體的現(xiàn)實(shí)，我們所沾沾自喜或津津樂道的成績(jī)，在別人的眼神里，更多地顯現(xiàn)為無(wú)足輕重或者輕描淡寫。

不甘于這種為人所輕視或者忽視的被動(dòng)狀態(tài)，文學(xué)“隴上八駿”活動(dòng)開展的意義由此而凸顯：那就是通過切實(shí)的手段，具體地說(shuō)，就是通過積極地向全國(guó)推介甘肅文學(xué)的代表人物并及創(chuàng)作，將我們一己的認(rèn)知擴(kuò)展成為更多人的認(rèn)知，擴(kuò)大甘肅文學(xué)的影響力，切實(shí)推進(jìn)甘肅文學(xué)健康而有效的發(fā)展。

三、“文學(xué)隴上八駿”系列推介活動(dòng)所顯示的活動(dòng)特征分析

甘肅是中國(guó)的一個(gè)省份，甘肅文學(xué)是中國(guó)文學(xué)的一種不可或缺的構(gòu)成，這樣的認(rèn)知原本是一種常識(shí)，但是這種常識(shí)要成為一種能夠切實(shí)指導(dǎo)人們實(shí)際文學(xué)參與活動(dòng)的理論，其實(shí)卻并非人們想象的那么容易。在更多的情況下，我們因此可以看到，無(wú)論是甘肅作家的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)還是相關(guān)人員有關(guān)甘肅文學(xué)的批評(píng)研究活動(dòng)，真正能夠自覺地立足于中國(guó)文學(xué)整體發(fā)展而謀求一種新穎且獨(dú)到的表達(dá)追求的言說(shuō)其實(shí)并不多見，相反，更多的人似乎更在意于甘肅文學(xué)圈之內(nèi)相互間的模仿、跟隨和攀比，顯見一種閉門造車或井底觀天的存在格局和態(tài)勢(shì)。

清楚了如此這般的情況，仔細(xì)思忖，我們自是能夠明白，為什么在我們的身邊真正能夠立足于整個(gè)中國(guó)文學(xué)發(fā)展的格局而積極進(jìn)行甘肅文學(xué)建構(gòu)的人總是那么稀少？而與此前人們所進(jìn)行的許多宣傳活動(dòng)相比較，文學(xué)“隴上八駿”系列推介活動(dòng)所體現(xiàn)的價(jià)值認(rèn)同特征也由此驟然分明。

首先，此前人們對(duì)于甘肅文學(xué)的推介更多顯現(xiàn)為一種被動(dòng)形態(tài)，人們總是習(xí)慣于自己的被發(fā)現(xiàn)，——作家等著被編輯發(fā)現(xiàn)，而批評(píng)和研究等著他人來(lái)進(jìn)行，顯見一種經(jīng)濟(jì)文化落后地區(qū)人們?nèi)狈ψ孕?，惟他人是非而是非的消極態(tài)度。但是，和此前人們的做法不同，現(xiàn)在甘肅省委宣傳部、省文聯(lián)和文學(xué)院三家單位聯(lián)手所進(jìn)行的文學(xué)“隴上八駿”系列推介活動(dòng)其所顯現(xiàn)的，則是一種更為主動(dòng)和積極的態(tài)度。它們將被動(dòng)的等待變?yōu)橹鲃?dòng)的出擊，將消極的適應(yīng)轉(zhuǎn)換為積極的自我展示，從而力求通過有意識(shí)的集團(tuán)包裝和推介，提高甘肅文學(xué)的影響力，擴(kuò)大和深化人們對(duì)于甘肅文學(xué)認(rèn)同的范圍和程度。

其次，此前人們對(duì)于甘肅文學(xué)的宣傳也罷，推介也罷，更多地顯現(xiàn)出了一種個(gè)人自發(fā)的特征。作家通過一己的創(chuàng)作，評(píng)論家通過一己的批評(píng)，學(xué)者通過一己的研究，總之一句話，大家更多地以一種個(gè)人的方式率性而且零散地展示也介紹著甘肅文學(xué)的具體生存情狀，其他地區(qū)的人們由此對(duì)于甘肅文學(xué)所形成的印象，相應(yīng)地也表現(xiàn)出了模糊和淺表化的特點(diǎn)。但是和此前人們的做法不同，我們可以看到這次文學(xué)“隴上八駿”系列推介活動(dòng)的進(jìn)行，其突出的特征即在于由三家文學(xué)主管和組織部門聯(lián)手，將此前個(gè)人零散的行為展示轉(zhuǎn)變成為地方政府積極公開的包裝推介，將此前自發(fā)而且率性的自我追求轉(zhuǎn)變成為自覺和理性的集體認(rèn)同，將此前個(gè)人的游擊戰(zhàn)轉(zhuǎn)變?yōu)榧瘓F(tuán)的陣地戰(zhàn)，其對(duì)外界所進(jìn)行的甘肅文學(xué)整體性的宣傳和推介，無(wú)疑將會(huì)更為有效地加深人們對(duì)于甘肅文學(xué)的印象，提升人們對(duì)于甘肅文學(xué)的價(jià)值認(rèn)同程度。

雖然迄今為止的文學(xué)“隴上八駿”系列推介活動(dòng)僅僅進(jìn)行了六屆（三屆小說(shuō)，二屆詩(shī)歌，一屆兒童文學(xué)），而且即使在已經(jīng)進(jìn)行的六屆“八駿”人選的選拔標(biāo)準(zhǔn)制定和程序設(shè)計(jì)上也還存在有一些明顯的問題，所以其所推介的具體人選結(jié)果也并非能夠?yàn)樗腥苏J(rèn)同，但是由被動(dòng)、消極而至主動(dòng)、積極，由個(gè)人自發(fā)而至集體自覺，正是在人們關(guān)于甘肅文學(xué)推介和包裝的特征變化之中，蘊(yùn)含了某種實(shí)現(xiàn)擴(kuò)大甘肅文學(xué)價(jià)值認(rèn)同的契機(jī)和可能，所以不管我們對(duì)于已經(jīng)進(jìn)行的“文學(xué)隴上八駿”系列推介活動(dòng)有什么看點(diǎn)，我們都應(yīng)該對(duì)于這種活動(dòng)本身的開展給予積極的肯定和支持。

四、實(shí)現(xiàn)甘肅文學(xué)價(jià)值認(rèn)同的可能途徑

從2005年開始，三年重組一次，甘肅“小說(shuō)八駿”已經(jīng)更新了三屆，“詩(shī)歌八駿”更新二屆，“兒童文學(xué)八駿”開張亮相。自推出隴上八駿之后，這一自我命名吸引文壇關(guān)注的行為就招來(lái)眾聲喧嘩的議論，褒貶不一。但毫無(wú)疑問，甘肅文學(xué)院策劃的文學(xué)“隴上八駿”這個(gè)名頭已經(jīng)叫響，如同河北的“三駕馬車”和寧夏的“三棵樹”一樣，它不知不覺已經(jīng)成為了當(dāng)代中國(guó)文壇的一個(gè)耳熟能詳?shù)钠放啤?/p>

但迄今為止的文學(xué)“隴上八駿”系列推介活動(dòng)的進(jìn)行更多意味著官方政績(jī)工程建設(shè)，其要從一種體現(xiàn)官方意志的文化建設(shè)戰(zhàn)略舉措具體轉(zhuǎn)化為一種文學(xué)業(yè)內(nèi)人士對(duì)于甘肅文學(xué)發(fā)展普遍而且自覺的認(rèn)同還需要一定的時(shí)間和過程，而且回歸到關(guān)于甘肅文學(xué)認(rèn)同的話題本身，我們更應(yīng)該清楚，將我們自己對(duì)于甘肅文學(xué)的認(rèn)知擴(kuò)大轉(zhuǎn)換成為全國(guó)范圍內(nèi)更多人士對(duì)于甘肅文學(xué)的認(rèn)知，這樣艱難而且宏大的工作不是甘肅文學(xué)主管和組織部門一方所能承擔(dān)進(jìn)行的，它的有效和順利進(jìn)行自然還應(yīng)該依賴于和甘肅文學(xué)建設(shè)相關(guān)的各方的通力合作。

首先，負(fù)責(zé)推介的部門應(yīng)該進(jìn)一步完善“八駿”遴選和推介的機(jī)制，更為廣泛地聽取各方特別是專業(yè)人士的意見，通過基層單位的推薦和聘請(qǐng)省外專家匿名評(píng)審的辦法，將遴選的標(biāo)準(zhǔn)由注重?cái)?shù)量向注重質(zhì)量過渡，樹立清晰的精品意識(shí)，真正將“八駿”的推介打造成為宣傳甘肅文學(xué)的品牌項(xiàng)目，通過持續(xù)編隊(duì)和整體包裝的方式，將“文學(xué)隴上八駿”的推介活動(dòng)系統(tǒng)化和長(zhǎng)效化，給外界以持續(xù)且有力的觸動(dòng)，提升人們對(duì)于甘肅文學(xué)的認(rèn)同程度。

其次，寫作者應(yīng)該抓住“八駿”推介活動(dòng)開展的契機(jī)，樹立遠(yuǎn)大的寫作志向，在廣泛尋求與外界交流的同時(shí)，充分挖掘地域?qū)懽髻Y源，以自己獨(dú)特的方式進(jìn)行艱苦的美學(xué)探索和富有個(gè)性的文字表達(dá)，積極建構(gòu)甘肅文學(xué)的美學(xué)品相和內(nèi)在精神，以清晰的聲音和面貌參與到中國(guó)文學(xué)的合唱之中，充分展示也確證自己存在的價(jià)值。為此，還未入選“八駿”的作家，應(yīng)該以能夠入選“八駿”為奮斗的目標(biāo)，積極寫作，用心寫作，艱苦寫作，力求能夠通過踏實(shí)的努力使自己的寫作成為代表一個(gè)階段甘肅文學(xué)成績(jī)和亮色的品牌。而已經(jīng)入選了“八駿”的作家，則應(yīng)該更為努力地潛心修為，要將入選“八駿”看成是一種更高的責(zé)任，能夠通過自己更為自覺的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)和更為深刻的寫作思考，真正引領(lǐng)甘肅的寫作者不斷提高創(chuàng)作的質(zhì)量，營(yíng)造甘肅文學(xué)獨(dú)特而且新穎的寫作景觀。

還有，批評(píng)者和研究者也應(yīng)該積極地投身到“八駿”的遴選和推介活動(dòng)之中去：一方面，要能夠以自己真誠(chéng)的批評(píng)和認(rèn)真的研究，通過對(duì)更多文學(xué)新人的發(fā)現(xiàn)、獎(jiǎng)掖、紹介和批評(píng)，為“八駿”評(píng)選單位提供準(zhǔn)確的信息和堅(jiān)實(shí)的依據(jù)，使“八駿”的遴選和推介因之更科學(xué)公正，也更具影響力；另一方面，還應(yīng)當(dāng)通過各種會(huì)議的發(fā)言、文章的發(fā)表、著述的寫作和項(xiàng)目的申報(bào)等手段，積極地宣傳和推介甘肅文學(xué)，擴(kuò)大甘肅文學(xué)在甘肅之外的影響力，從而真正地由內(nèi)而外推動(dòng)甘肅文學(xué)快速而健康地向前發(fā)展。

套用魯迅小說(shuō)《藥》中革命者夏瑜所說(shuō)的“大清的天下是我們大家的”那句話，甘肅文學(xué)也是我們大家的文學(xué)，甘肅文學(xué)的價(jià)值建構(gòu)和認(rèn)同也必然是甘肅各界人士都應(yīng)該用心去承擔(dān)的一件事，所以，從自己做起，從現(xiàn)在開始，關(guān)注、參與、介紹或者嚴(yán)厲的批評(píng)，不管采用什么樣的方式，只要我們大家都能夠真正用心于甘肅文學(xué)的發(fā)展這件事，營(yíng)造適宜的寫作氛圍，完善合理的推介機(jī)制，開拓暢通的交流渠道，培養(yǎng)優(yōu)秀的寫作人才，那么，在不遠(yuǎn)的將來(lái)，甘肅文學(xué)自然應(yīng)該能夠等到被人們廣泛認(rèn)同的那一天。

[1]馬霞.甘肅省將力推甘肅“文學(xué)八駿”品牌[ED/OL].每日甘肅網(wǎng)-西部商報(bào),2011-12-13.

[2]張懿紅.甘肅小說(shuō)八駿:擁有的和欠缺的[N].文學(xué)報(bào),2015-02-8.

[3]李滿福.甘肅詩(shī)歌八駿:以詩(shī)歌的名義領(lǐng)跑[N].甘肅日?qǐng)?bào),2012-06-27.