湯顯祖“臨川四夢(mèng)”中的顏色詞押韻情況

吳 劍

(浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院，浙江 杭州 310028)

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湯顯祖“臨川四夢(mèng)”中的顏色詞押韻情況

吳 劍

(浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院，浙江 杭州 310028)

“臨川四夢(mèng)”是明代著名劇作家湯顯祖的代表作，其唱詞之精妙備受贊譽(yù)。以顏色詞為切入點(diǎn)，系統(tǒng)考察這四部作品中顏色詞的押韻情況，可以發(fā)現(xiàn)劇本唱詞中顏色詞的運(yùn)用基本上都符合十三轍的押韻要求，有時(shí)偶爾地不合轍并不影響整體效果。

湯顯祖；“臨川四夢(mèng)”；顏色詞；押韻

湯顯祖是我國(guó)明代偉大的戲劇家，他的代表作《還魂記》、《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》合稱“臨川四夢(mèng)”[1]，其唱詞之精妙歷來備受贊譽(yù)。戲劇唱詞作為漢語韻文文學(xué)的一種特殊形式，作者在創(chuàng)作時(shí)必須考慮到韻律的因素?！芭R川四夢(mèng)”的作者湯顯祖深諳曲韻之道，自然會(huì)在他的作品中有所體現(xiàn)。

下面我們以顏色詞為切入點(diǎn)，系統(tǒng)考察這四部作品中顏色詞的押韻情況。

一、“白”范疇顏色詞的押韻情況

“白”范疇顏色詞在“臨川四夢(mèng)”唱詞中押韻的是：“白”“素”“皤”。

“白”，例如：

(1)【字字錦】[旦]春從鏽戶排。月向梅花白?！鹤镶O記·佳期議允』

【字字錦】唱詞第二句用“白”結(jié)尾是為了和上句的“排”一起押ai韻(懷來轍)，世間梅花有紅、白、黃諸色，這里用“白”是為了合轍押韻。

“素”，例如：

(2)【漿水令】[合]心未愜髩先素。慢尋河影斷長(zhǎng)安路?！鹤镶O記·吹臺(tái)避暑』

【漿水令】唱詞第一句用“素”結(jié)尾是為了與

下句的“路”一起押u韻(姑蘇轍)，形容老年人的鬢發(fā)本可以用“白”，這里用“素”也是為了合轍押韻。

“皤”，例如：

(3)【啄木兒】[劉]心雖赤。髩欲皤。意氣當(dāng)年漢伏波。念少年遊歸興如何。相憐臥得遂婆娑?！鹤镶O記·節(jié)鎮(zhèn)還朝』

【啄木兒】唱詞第二句用“皤”是為了與后面的“波、何、娑”一起押o韻(梭波轍)，“和”在戲劇唱詞中也可讀作hó。然而“皤”與唱詞第一句的“赤”(i韻，一七轍)并不合轍押韻，而只是對(duì)舉的現(xiàn)象。

二、“黑”范疇顏色詞的押韻情況

“黑”范疇顏色詞在“臨川四夢(mèng)”唱詞中押韻的是：“烏”和“黛”。

“烏”，例如：

(4)【滿庭芳】[呂]非關(guān)俺妄言禍福。怎頭直上非煙非霧。腳踏下非楚非吳。眼抹裏這非赤也非烏。莫不是靑牛氣函關(guān)直豎?！汉愑洝ざ仁馈弧緷M庭芳】唱詞第四句用“烏”結(jié)尾是為了與上下文的“福、霧、吳、豎”一起押u韻(姑蘇轍)，形容眼睛本來可以用“黑”，這里用“烏”顯然是為了

合轍押韻。又如：

(5)【倘秀才】[番將]些娘大的小河西生性兒撇古。東瓜大的小西瓜瓤紅子烏。刺蜜樣香甜冰雪髓?！鹤镶O記·妝臺(tái)巧絮』

【倘秀才】唱詞第二句尾的“烏”與第一句尾的“古”都押u韻(姑蘇轍)，且與第三句尾的“髓”(ui韻，灰堆轍)語音相近。

“黛”，例如：

(6)【前腔】[鮑]帶朝陽下了楚臺(tái)。起窺妝照人無奈。暗尋思顰眉簇黛。把餘紅偷覷還猜。防人見侍兒們拾在。賀新人美哉?！鹤镶O記·妝臺(tái)巧絮』

【前腔】唱詞第三句用“黛”結(jié)尾是為了與上下文的“臺(tái)、奈、猜、在、哉”一起押ai韻(懷來轍)。

三、“紅”范疇顏色詞的押韻情況

“紅”范疇顏色詞在“臨川四夢(mèng)”唱詞中押韻的是：“紅”“絳”“酡”“茜”“紫”。

“紅”，例如：

(7)【囀林鶯】[旦]當(dāng)今生花開一紅。願(yuàn)來生把萱椿再奉?！哼€魂記·閙殤』

【轉(zhuǎn)林鶯】唱詞第一句尾用“紅”的ong韻與第二句尾“奉”的eng韻語音近似，同屬中東轍，所以可以合轍。又如：

(8)【憶鶯兒】[老旦]鼓三鼕。愁萬重。冷雨幽牕燈不紅。聽侍兒傳言女病兇。『還魂記·魂遊』

【憶鶯兒】唱詞第三句尾用“紅”是為了與上下文的“鼕、重、兇”一起押ong韻(中東轍)。

“絳”，例如：

(9)【一江風(fēng)】[生]碧油幢。卷上牙門帳。步上嚴(yán)城壯。漢旌旗數(shù)點(diǎn)燈前。掩映紗籠絳。『紫釵記·邊愁寫意』

【一江風(fēng)】唱詞最后一句用“絳”結(jié)尾是為了與上文的“幢、帳、壯”一起押ang韻(江陽轍)，且與倒數(shù)第二句尾的“前”(an韻，言前轍)語音相近。

“酡”，例如：

(10)【孝白歌】[眾] 征徭薄。米穀多。官民易親風(fēng)景和。老的醉顔酡。後生們鼓腹歌。你道俺捧靈香因甚麼?！耗峡掠洝わL(fēng)謠』

【孝白歌】第四句尾用“酡”是為了與上下文的“薄、多、和、歌、么”一起押o韻(梭波轍)。即使“和、歌”押e韻，但也同屬于梭波轍。又如：

(11)【前腔】[老]三囘勸。半口多。朱顔怎得個(gè)笑微酡?！耗峡掠洝ら|警』

【前場(chǎng)】唱詞第三句尾用“酡”是為了與上一句的“多”押o韻(梭波轍)。

“茜”，例如：

(12)【醉扶歸】[旦] 你道翠生生出落的裙衫兒茜。豔晶晶花簪八寶填?？芍页Ｒ簧鷥簮酆檬翘烊??！哼€魂記·驚夢(mèng)』

【醉扶歸】唱詞第一句尾用“茜”是為了與下文的“填”一起押ian韻(言前轍)，最后一句的“然”押an韻，也屬言前轍，“茜、填、然”是合轍的。

“紫”，例如：

(13)【僥僥令】[校] 明寫著。你肉眼迷廝。逞搊查強(qiáng)死。參軍呵。他坦腹乘龍衣金紫。『紫釵記·花前遇俠』

【僥僥令】唱詞中最后一句用“紫”結(jié)尾是為了與上文的“廝、死”押i韻(一七轍)。

四、“綠”范疇顏色詞的押韻情況

“綠”范疇顏色詞在“臨川四夢(mèng)”唱詞中押韻的是：“綠”和“翠”。

“綠”，例如：

(14)【前腔】[旦]則怕芙蓉帪額寒凝綠。茱萸帶眼圍寬素?！鹤镶O記·折柳陽關(guān)』

【前腔】唱詞第一句尾的“綠”在唱詞中可讀作lù，與第二句的“素”同押u韻(姑蘇轍)，這樣“綠”“素”就合轍押韻了。又如：

(15)【端正好】[吐番將黑臉]旗面日頭黃。馬首云頭綠。草萋迷遮不斷長(zhǎng)途。大打圍領(lǐng)著番土魯。繞札定黃花谷?！鹤镶O記·河西款檄』

【端正好】唱詞第二句尾用“綠”是為了與下文的“途、魯、谷”一起押u韻(姑蘇轍)，它與首句尾的“黃”(uang韻，江陽轍)不押韻。

“翠”，例如：

(16)【九迴腸】[生]那時(shí)節(jié)走馬在章臺(tái)內(nèi)。絲兒翠?；\定個(gè)百花魁?！哼€魂記·言懷』

【九迴腸】唱詞中“翠”“魁”(uei韻)和“內(nèi)”(ei韻)都屬灰堆轍。再如：

(17)【一江風(fēng)】[旦]病迷廝。爲(wèi)甚輕憔悴。打不破愁魂謎。夢(mèng)初囘。燕尾翻風(fēng)。亂颯起湘簾翠。春去若多時(shí)?！哼€魂記·診崇』

【一江風(fēng)】唱詞中有兩種押韻，一是“悴、回、翠”押uei韻(灰堆轍)，二是“廝、謎、時(shí)”押i韻(一七轍)。又如：

(18)【玉鶯兒】[旦]點(diǎn)顏色片茸香翠。側(cè)鬟兒似飛。懶妝時(shí)似頽。病懨懨怎插向菱花對(duì)?！鹤镶O記·劍合釵圓』

【玉鶯兒】唱詞中“翠、頹、對(duì)”押uei韻，“飛”押ei韻，它們都屬灰堆轍。

五、“黃”范疇顏色詞的押韻情況

“黃”范疇顏色詞在“臨川四夢(mèng)”唱詞中押韻只有“黃”。例如：

(19)【前腔】[淨(jìng)]文字已看詳。臚傳須唱。莫遣□龍。久滯風(fēng)雲(yún)望。早是蟾宮桂有香。御酒封題菊半黃。『還魂記·榜下』

【前腔】唱詞中最后一句的“黃”押uang韻，上文中“詳、香”押iang韻，“唱、望”押ang韻，以上的ang、iang、uang都屬于江陽轍，只有第三句的“龍”押ong韻(中東轍)，但這并不影響整體的合轍押韻效果。

六、結(jié)語

上述顏色范疇的劃分主要根據(jù)原型顏色詞，而漢語中“青”比較特殊，由于在不同語境中可以表示不同的顏色，我們將其單列考察。

“青”在“臨川四夢(mèng)”唱詞中也有一例押韻語料。例如：

(20)【水紅花】[旦]傷感煞斷垣荒逕。望中何處也鬼燈靑。『還魂記·魂遊』

【水紅花】唱詞中第二句尾的“青”和第一句尾的“逕”都押ing韻(中東轍)。

綜上，湯顯祖在“臨川四夢(mèng)”唱詞創(chuàng)作中注意講究合轍押韻，使得唱詞的韻味十足，意境優(yōu)美，而且起到了限制顏色詞運(yùn)用的效果。一般要求唱詞尾字屬于十三轍中的同一轍，有時(shí)偶爾不合轍并不影響整體效果。

[1] 毛晉.六十種曲(四)[M].北京:中華書局, 2007.

(責(zé)任編輯 閔 軍)

A Study of Color Terms Rhyme in Tang Xianzu's “Linchuan Four Dreams”

WU Jian

(College of Media and International Culture, Zhejiang University, Hangzhou 310028)

“Linchuan Four Dreams” are the masterpieces of Tang Xianzu, Who was the most famous playwright in China's Ming dynasty and his lyrics were admired subtlety. The study of color terms rhyme in Tang Xianzu's “Linchuan Four Dreams” is based on its corpus. The result is: the usages of color terms in “Linchuan Four Dreams” mostly conform to the requirements of the rhyme of “Shisan zhe”(Thirteen Zhe).

Tang Xianzu;“Linchuan Four Dreams”;Color Terms;Rhyme

2015-04-26

2015年度國(guó)家社科基金項(xiàng)目(15BYY119)。

吳 劍(1985-)，男，浙江慶元人，浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院助理研究員，博士后。

I207.3

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1672-2590(2015)04-0128-03