粉彩花鳥的美學(xué)造詣

游建波

（洪勤學(xué)、游建波陶瓷藝術(shù) 景德鎮(zhèn)市 333000）

粉彩花鳥的美學(xué)造詣

游建波

（洪勤學(xué)、游建波陶瓷藝術(shù) 景德鎮(zhèn)市 333000）

粉彩花鳥，美感，意境，情感

江西景德鎮(zhèn)自古以來(lái)都有“瓷都”的美譽(yù)，在景德鎮(zhèn)每天都充斥著陶瓷藝術(shù)的氣息，在大街上一個(gè)手提茶壺悠閑散步的老大爺或者一個(gè)騎著單車的對(duì)生活充滿希望的少年都有可能是一位陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作者從業(yè)者，自古“小隱隱與市，大隱隱于林，”這就是景德鎮(zhèn)獨(dú)特的人文情感。

景德鎮(zhèn)陶瓷經(jīng)久不衰，在這個(gè)浩瀚的藝術(shù)世界里面，粉彩陶瓷獨(dú)樹一幟堪稱陶瓷藝術(shù)界的珍品瑰寶。粉彩花鳥藝術(shù)作品是“粉彩三劍客”的重要組成部分，擁有顯著的藝術(shù)特點(diǎn)、豐富的人文內(nèi)涵、極高的審美價(jià)值。

“美”是對(duì)一件藝術(shù)作品最基本的表現(xiàn)，而藝術(shù)的使命就是挖掘作品中隱藏的美，觀看者思想上和精神上得到了享受觀感上得到了愉悅暢快，而陶瓷藝術(shù)家的工作就是要在探索中和創(chuàng)作中來(lái)體現(xiàn)這種“美”。

一、粉彩花鳥的創(chuàng)作要點(diǎn)

萬(wàn)物始于自然貼近與自然，創(chuàng)作者首先要對(duì)大自然有著特殊的情感和熱愛，經(jīng)常的深入自然體驗(yàn)感受仔細(xì)觀察，創(chuàng)作者也需要一定的洞察力、敏感度、快速記憶能力以及速寫的寫生能力，為了以后的創(chuàng)作積累素材和豐富的物質(zhì)條件基礎(chǔ)。宋代的宗炳就在《畫山水序》中提出了“身所盤桓，目所綢繆，以應(yīng)目者會(huì)心為理者之成巧”。

在創(chuàng)作一幅花鳥藝術(shù)作品主要是一個(gè)“意”字，從創(chuàng)作構(gòu)圖到修改整理都有著主次關(guān)系、空間的虛實(shí)、花草的疏密。畫面的構(gòu)思所表達(dá)的思想最能表達(dá)出創(chuàng)作者的“意境”，“意境”是通過創(chuàng)作者對(duì)花鳥形象的塑造所表達(dá)出來(lái)的藝術(shù)效果和畫面風(fēng)格，而所謂的“意境”也是種含蓄的內(nèi)涵美，但是這種內(nèi)涵美并不是隱晦的美它藏的深但是又很好尋找。然而一幅好的花鳥作品能夠給人傳達(dá)出余韻繞梁使人深思。一幅作品中有主就由次主次關(guān)系分明，只有主沒有次畫面顯得非常單調(diào)平庸也不會(huì)有任何的美感可言，但是次要的太多了反而也會(huì)影響到畫面的和諧有種“喧賓奪主”的意思固然作品是失敗的。主次關(guān)系虛實(shí)關(guān)系在所有的藝術(shù)構(gòu)圖中都是一個(gè)極為復(fù)雜的步驟過程，虛實(shí)也是一種比較概括的說法表現(xiàn)，虛實(shí)關(guān)系具體包括了很多比如多與少、清與濁、疏于密、聚與散、以及用筆的輕、重用墨的濃淡都與虛實(shí)有著密切的關(guān)系，在傳統(tǒng)的畫作中有著一種“虛實(shí)相生”的說法。粉彩花鳥作品作品風(fēng)格有著中國(guó)傳統(tǒng)工筆國(guó)畫的風(fēng)格用色豐富大膽、層次陰陽(yáng)分明、用線有濃淡有粗細(xì)、花朵有明有暗，傳統(tǒng)國(guó)畫的表達(dá)方式完全在陶瓷藝術(shù)上表現(xiàn)了出來(lái)并且變得更加的出色。

二、粉彩花鳥與傳統(tǒng)國(guó)畫的優(yōu)點(diǎn)

粉彩的花鳥裝飾技法表現(xiàn)上借鑒了許多傳統(tǒng)工筆國(guó)畫花鳥的優(yōu)秀特點(diǎn)，創(chuàng)作的技法從勾線到填色都在不斷的創(chuàng)新，再結(jié)合了粉彩裝飾陶瓷勾線的料性和填色的色料的材質(zhì)的特點(diǎn)形成了現(xiàn)在我們看到的粉彩花鳥的特點(diǎn)，線條優(yōu)雅、清新、均勻、纖細(xì)、俊俏，色彩粉潤(rùn)、柔和、絢麗。而傳統(tǒng)的的工筆國(guó)畫花鳥從勾線到上色都會(huì)根據(jù)畫面的深淺和物體的質(zhì)感，用濃淡，干濕不同的墨線來(lái)勾勒出物體的輪廓，線條的深淺濃淡和上的色彩相互呼應(yīng)。在陶瓷上根據(jù)物體的形體、色彩、質(zhì)感的不同勾勒出不同的濃淡和物體的深淺勾畫出相應(yīng)題材的畫面，在借鑒傳統(tǒng)工筆的勾線技巧的同時(shí)在加以使用傳統(tǒng)陶瓷繪畫的技巧，以抒寫情感、塑造紋飾、締造意境。

三、粉彩花鳥的歷史發(fā)展

粉彩花鳥裝飾出現(xiàn)在清朝的康熙時(shí)期、在通過不斷的創(chuàng)新和探索在雍正、乾隆時(shí)期到達(dá)了頂峰時(shí)期并創(chuàng)造出一種典型的古典美，而之后的戰(zhàn)亂和國(guó)情使得粉彩花鳥裝飾不進(jìn)而退出現(xiàn)了明顯的衰退，到了民國(guó)時(shí)期隨著新型思想的出現(xiàn)再加上沉積了很長(zhǎng)時(shí)間的陶瓷藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，粉彩花鳥在經(jīng)歷數(shù)百年的發(fā)展形成了非常鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言和文化特點(diǎn)，并且粉彩花鳥的發(fā)展也逐漸分為傳統(tǒng)古典派和新粉彩。

粉彩花鳥古典裝飾從康熙時(shí)期出現(xiàn)到清代末期的衰敗，此間粉彩花鳥在經(jīng)歷了發(fā)展探索、融合引入的過程，從康熙時(shí)期在引入了勒西方琺瑯瓷和結(jié)合了傳統(tǒng)五彩出現(xiàn)了全新的粉彩花鳥，后發(fā)展至乾隆時(shí)期西方文化的不斷入侵中西結(jié)合的的粉彩花鳥也發(fā)展到了古典粉彩花鳥的高峰并且對(duì)粉彩的未來(lái)發(fā)展影響非常深遠(yuǎn)。

清代末年粉彩裝飾經(jīng)歷了明顯的衰退和沉寂，一直到民國(guó)時(shí)期才進(jìn)入了粉彩裝飾的第二階段并且呈現(xiàn)出復(fù)興的態(tài)勢(shì)，并且出現(xiàn)了一大批非常出名的粉彩創(chuàng)作人其中代表人物有畢伯濤、鄧碧珊等以及其他非常著名的著作家，在藝術(shù)的表達(dá)方式不僅借鑒“揚(yáng)州八怪”和上海畫派等文士的優(yōu)點(diǎn)，大大提升了畫面的文人氣息擺脫了傳統(tǒng)的工匠氣息。

新中國(guó)時(shí)期粉彩花鳥開始進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)期傳統(tǒng)逐漸向著近現(xiàn)代新興粉彩轉(zhuǎn)變，一直到改革開放在短暫的傳統(tǒng)復(fù)興拉開了帷幕，在21世紀(jì)極大的突破了古典粉彩的局限性，現(xiàn)在通過技術(shù)還在不斷的突破和完善粉彩花鳥裝飾的局限。

四、粉彩花鳥與意境美的結(jié)合

“意境”做為一個(gè)美學(xué)的概念對(duì)粉彩花鳥有著必然的影響，傳統(tǒng)的工筆國(guó)畫對(duì)意境有著特別獨(dú)特的訴求，粉彩花鳥在借鑒學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)國(guó)畫同也不例外的對(duì)“意境”有著特殊的訴求，現(xiàn)代粉彩花鳥也同樣繼承了并且達(dá)到了更好的藝術(shù)效果。

“物以形為準(zhǔn)”首先對(duì)物體的形有著嚴(yán)格的要求，物體的形由線條構(gòu)成每一根線條都表現(xiàn)出鳥的筋骨、羽毛、神態(tài)等都要通過線條的長(zhǎng)短、曲直、濃淡、粗細(xì)來(lái)表現(xiàn)形與形的之間的區(qū)別和疏密。在繪畫的時(shí)候如果只追求物體的寫實(shí)和繁雜的畫面忽略了對(duì)主體神韻的刻畫的丟失無(wú)法達(dá)到畫面的統(tǒng)一和畫面“意境”的追求，那么無(wú)法體現(xiàn)出花鳥的神形具備以形傳神的藝術(shù)特點(diǎn)。傳統(tǒng)工筆國(guó)畫的的意境“強(qiáng)調(diào)”突出細(xì)細(xì)入微、內(nèi)心的冷靜和敏銳的觀察力才能把握住花鳥的形態(tài)做到傳神。其次一件優(yōu)秀的花鳥作品不僅僅注重對(duì)鳥的寫生、寫實(shí)，同時(shí)也在表達(dá)出作者的主體思想和豐富的自然生機(jī)。要重視出花鳥的與畫面純?cè)趨f(xié)調(diào)性，大部分花鳥作品的創(chuàng)作者只注重了花鳥的寫實(shí)塑造而對(duì)畫面的其他物體塑造的忽視表達(dá)語(yǔ)言上的對(duì)立導(dǎo)致畫面沒有氣韻可言。在構(gòu)圖方面還只停留在對(duì)畫面的最初階段，對(duì)花瓣鳥的絲毛背后的生命形態(tài)缺少認(rèn)知，在畫面氣氛的營(yíng)造上靠著創(chuàng)作者的筆意、筆勢(shì)、筆法、力度等繪畫技巧來(lái)調(diào)動(dòng)讀者的情緒來(lái)達(dá)到花鳥的神形兼?zhèn)涞淖罡呔辰纭?/p>

五、總 結(jié)

工筆粉彩花鳥做為陶瓷裝飾的典型裝飾之一，中國(guó)工筆花鳥畫的長(zhǎng)期發(fā)展過程中在符合現(xiàn)代國(guó)人審美的同時(shí)以寓意、寫意的創(chuàng)作傳統(tǒng)，也形成了國(guó)人的情感寄托和抒發(fā)的藝術(shù)情感，與此同時(shí)隨著裝飾的不斷發(fā)展裝飾也越來(lái)越豐富，粉彩裝飾也逐漸的成熟自身也有著顯著的特點(diǎn)。

1、洪晨 景德鎮(zhèn)陶瓷［M］ 《淺談?dòng)陨戏鄄驶B的表現(xiàn)與發(fā)展》 .

2、梁威林 景德鎮(zhèn)陶瓷［M］《粉彩花鳥畫表現(xiàn)形式》

3、孫永紅 景德鎮(zhèn)陶瓷［M］《開創(chuàng)粉彩花鳥瓷新時(shí)代》

The aesthetic attainments about famille rose

粉彩花鳥裝飾在清康雍乾隆時(shí)期到達(dá)頂峰，并創(chuàng)造出一種典型的古典美，歷經(jīng)數(shù)百年發(fā)展經(jīng)久不衰，形成鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言和文化特點(diǎn)。從美學(xué)造詣上說，粉彩花鳥借鑒了許多傳統(tǒng)工筆國(guó)畫花鳥的優(yōu)秀特點(diǎn)，創(chuàng)作的技法從勾線到填色都在不斷的創(chuàng)新，再結(jié)合了粉彩裝飾陶瓷勾線的料性和填色的色料的材質(zhì)的特點(diǎn)，線條優(yōu)雅、清新、均勻、纖細(xì)、俊俏，色彩粉潤(rùn)、柔和、絢麗，根據(jù)物體的形體、色彩、質(zhì)感，勾勒出不同的濃淡和物體的深淺，勾畫出相應(yīng)題材的畫面，在借鑒傳統(tǒng)工筆的勾線技巧的同時(shí)使用傳統(tǒng)陶瓷繪畫的技巧，以抒寫情感、塑造紋飾、締造意境。