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    豐子愷的三次江西之行

    2015-02-07 07:28:33云從龍
    百花洲 2015年6期

    云從龍

    豐子愷的三次江西之行

    云從龍

    五岳尋仙不辭遠,一生好入名山游。遠足旅行從來都是文人的最愛,豐子愷也不例外,他一生中除了長時間的伏案寫作、繪畫、翻譯外,還游歷過很多地方,僅江西就踏足過三次,第一次是1937年12月避難時在萍鄉(xiāng)暫居,嚴格意義上這并不算游歷,但贛西的風土人情,卻給他留下了深刻的印象。第二次是1956年7月與家人的廬山之旅。第三次是1961年9月跟隨上海政協赴江西參觀團游歷了南昌、吉安、井岡山、贛州、瑞金、興國、撫州、景德鎮(zhèn)等地。粗略算起來,豐子愷三次江西之行的時間總和不超過兩個月,卻都因人因事而觸發(fā)了他的創(chuàng)作靈感,留下了一些重要的散文、詩歌和繪畫,由此也能管窺其人生與思想的嬗變過程。

    1937年7月,日本侵略者策動盧溝橋事變,鐵蹄迅疾逼近滬寧杭一帶,豐子愷的故鄉(xiāng)石門灣很快也傳來隆隆炮聲,迫不得已,在當年11月21日,豐子愷辭別了安居四年之久的緣緣堂,攜家眷及親友共十六口人,開始了艱辛而漫長的逃難之路。23日,到達杭州,24日,到達桐廬,在此停留將近一月,期間拜訪了馬一浮,12月21日,別桐廬至蘭溪,為了安全起見,豐子愷化名“豐潤”住進當地一家旅店。當時一路奔波,身上錢財已基本用盡,無法雇傭車船前行,豐子愷為此頗感懊惱。

    正在此際,老同學曹聚仁也前來這家旅店投宿,他從住客登記簿上看到“豐潤”二字,揣測此人必是豐子愷,便前往拜會,果不其然。在得知豐氏的窘境后,曹聚仁勸其不要隱名埋姓,只管用“豐子愷”大名行走亂世,或許能得到更多的幫助。豐子愷照辦后,沒想到收效甚佳,當日便在蘭溪取出了存在杭州中國銀行的二百元錢,居然連保人也不用。豐子愷這才知道自己大名的價值,驚嘆之下,此后不管走到哪里,便報上尊名大號,常常起到意想不到的效果。

    12月24日,豐子愷離開蘭溪,繼續(xù)西行抵達衢州、常山,他計劃中的目的地是長沙,原本打算走水路,但到達常山后得知水路不通,只好改走旱道,于1938年1月1日抵達上饒,這是他首次踏入江西。

    在上饒,豐子愷再次改走水路,過鄱陽湖抵達南昌,又搭乘運貨的火車于1月8日由宜春到萍鄉(xiāng)。到萍鄉(xiāng)后,火車停住遲遲不開,車站工作人員要求從南昌上來的乘客補票,否則就得下車。這時,與豐子愷一起逃難的章桂年輕氣盛,和車站人員爭吵了起來,還引來了站長,豐子愷趕忙前去調解,互通姓名后,站長反而表現得畢恭畢敬起來,他告訴豐子愷萍鄉(xiāng)有一個叫蕭而化的人,曾在上海立達學園讀書,是當地望族,經常提到豐氏的名字。豐子愷十分驚訝,沒想到在這里還能遇到認識他的人——準確地說,是自己的學生。

    1906年,蕭而化出生于萍鄉(xiāng)縣赤山鄉(xiāng)石洞口東村,其父蕭師兆早年曾留學日本東京大學,攻讀法律,歸國后成為民國政府駐江西省參議員,一度在地方上擔任要職。1921年,蕭而化前往長沙岳云中學求學,四年后畢業(yè),前往上海,就讀于匡互生、豐子愷和朱光潛等人一起創(chuàng)辦的立達學園,學習西方美術與音樂,正是在這時候,豐子愷與這位贛西青年建立了師生之誼。

    第二天一早,蕭而化親自來到車站探看,果然是自己的老師。大喜過望之后,蕭而化極力挽留老師及家人留下來在萍鄉(xiāng)過年,一切生活起居都由他來安排,盛情難卻,豐子愷遂接受了學生的邀請。此時,距離1938年春節(jié),只剩下二十余天。

    蕭而化有一位族叔叫蕭君絳,是國立武漢大學數學系教授,1937年,蕭君絳回到萍鄉(xiāng),在城區(qū)鳳凰池附近擇地修建了一座私人宅邸,取名絳園。1937年下半年落成,建筑精美,成為一時之勝。不久,因策動西安事變而被蔣介石扣押的張學良自黃山轉道路過萍鄉(xiāng),為了安全和舒適起見,押解人員便將新修成的絳園內幾間房屋租下,供張學良與夫人于鳳至居住。十幾天后,張學良離開絳園,向下一站走去。此時,豐子愷剛剛抵達萍鄉(xiāng)。

    1961年,豐子愷在江西吃到地方菜“魚頭魚尾”后,創(chuàng)作了這幅漫畫

    蕭氏是當地顯族,學生為了表示歡迎,自然要帶著老師參觀一下絳園。在這里,豐子愷看著精美的建筑和開闊的庭院,不禁想到了自己在石門灣的華屋——緣緣堂,隨后,他欣然命筆,為主人畫了一幅《絳園圖》,款題“巨宅鎮(zhèn)國土,謳歌致太平。君絳先生惠存,二十七年二月子愷時客萍鄉(xiāng)”,畫中絳園門前有一棵高大的松樹,樹下有一肩背簫袋吹著竹簫的賣簫人,兩個孩童則站在一旁,仰望著賣簫人,天真爛漫之態(tài),躍然紙上。

    “簫”通“蕭”,《絳園圖》顯然是豐子愷向蕭氏表達敬意的作品,而兩個仰望著賣簫人的孩童,或許影射了自己的內心:離亂中對恬淡安定生活的向往。不久,蕭而化將豐子愷一家安排在萍鄉(xiāng)彭家橋暇鴨塘蕭氏祠堂居住,此地距離萍鄉(xiāng)城區(qū)較遠,但山清水秀,環(huán)境幽靜,非常適合客居。當地的鄉(xiāng)親也十分好客,在春節(jié)期間,紛紛準備了美味佳肴,邀請豐子愷一家去做客。自兩個多月前離家逃難,備嘗辛苦,卻沒想到會在異鄉(xiāng)度過一個如此溫馨的春節(jié),這對于豐子愷來說,是非常知足和開心的。禮尚往來,在接受了鄉(xiāng)親們的熱情款待后,豐子愷也想回贈一點禮物,想了很久,發(fā)現自己除了會畫畫之外一無所長,便決定為每戶人家畫一幅畫,親自送去。

    依照常理,送別人畫作,必須進行裝裱,這樣才顯得莊重大方,但時值抗戰(zhàn),又在偏鄉(xiāng)僻邑,根本不可能有裝裱的條件。豐子愷左思右想,發(fā)現當地有一種篾簍,非常便宜,便買了許多,將畫裝在篾簍里,分送鄉(xiāng)鄰。他原本以為大家收到他的禮物會笑逐顏開,誰知每個人在看到篾簍中的畫時都沉下了臉,笑不出來。這是為什么呢?經過打聽,豐子愷恍然大悟:這篾簍,原來是當地專門用來給死人燒冥幣的。

    俗話說“入鄉(xiāng)隨俗”,豐子愷因為不通風俗,好心辦成了壞事,給他留下了很深的印象,1948年,當《江西民國日報》的記者前來采訪時,他仍舊對此事津津樂道,引為趣談。不過,對當地鄉(xiāng)民來說,這算不了什么大事情,頂多只是有點尷尬而已。日后,豐子愷總結自己的這些經歷,將之稱為“藝術的逃難”,大有以苦為樂的精神境界。而對于離亂中的萍鄉(xiāng)之行,他從未忘記過。

    1956年,當他第二次來到江西后,在《廬山游記》中這樣寫道:“二十年前我逃難經過江西的時候,有一個逃難伴侶告訴我:‘江西人好客。’當時我扶老攜幼在萍鄉(xiāng)息足一個多月,深深地感到這句話的正確。這并非由于萍鄉(xiāng)的地主(這地主是本地人的意思)夫婦都是我的學生的緣故,也并非由于‘到處兒童識姓名’(馬一浮先生贈詩中語)的緣故。不管相識不相識,萍鄉(xiāng)人一概殷勤招待?!?/p>

    贛西醇厚的民風讓豐子愷的內心獲得了一絲安慰,但夜深人靜的時候,他的心中仍舊有很多放不下的事情,比如石門灣的家——緣緣堂,他最擔心的是這棟花費了極大心思及財力營建的華屋,會被無情的戰(zhàn)火焚毀,果然,2月9日,一位友人自上海寄來明信片,告知豐子愷緣緣堂在一月初已毀于日軍轟炸之下。這一消息令豐子愷,極為悲痛,萬念俱灰中,他奮筆疾書,寫成散文一章,是為名篇《還我緣緣堂》。

    十多天后,豐子愷告別蕭而化以及盛情款待過他的鄉(xiāng)親們,啟程前往長沙,途中,他填詞一首,調寄《高陽臺》:

    千里故鄉(xiāng),六年華屋,匆匆一別俱休。黃發(fā)垂髫,飄零常在中流。淥江風物春來好,有垂楊時拂行舟。惹離愁,碧水青山,錯認杭州。

    而今雖報空前捷,只江南佳麗,已變荒丘。春到西湖,應聞鬼哭啾啾。河山自有重光日,奈離魂欲返無由。恨悠悠,誓掃匈奴,雪此冤仇。

    昭萍山水漸行漸遠,而國仇家恨,人生困厄,卻在他的心中留下了刻骨銘心的印記。

    離開萍鄉(xiāng)后,豐子愷繼續(xù)“藝術的逃難”,先后在湘潭、長沙、桂林、宜山、遵義、重慶等地漂居,直到1946年才再一次回到上海,安居了下來。這段歲月,十分艱辛,但也磨煉了他的人格與心性。1949年,豐子愷在香港舉辦完畫展,旋即乘坐飛機回到上海,迎接解放軍,此后,他的事業(yè)和成就得到了新政權認可,生活過得順風順水。1954年秋天,他從上海福州路搬遷至陜西南路39弄93號,因二樓室內小陽臺的東南、正南、西南及上方都有窗,采光很好,豐子愷便將其作為書房,并命名“日月樓”,又信手拈來一聯:“日月樓中日月長”,不久馬一浮先生對了一個下聯:“星河界里星河轉”。從此,豐子愷便在日月樓定居了下來,直至身老。

    1956年,豐子愷對外的公開職務是上海文史館館員、中國美術家協會常務理事、上海美術家協會副主席,雖然身兼數職,但都是些虛名,平日里根本不用點卯坐班,大多數時間里,他都在日月樓中寫作、畫畫以及譯介雪舟、柯羅連科等外國文藝家的作品。該年盛夏,上??釤犭y當,日月樓被高溫烘烤著,豐子愷與女兒豐一吟合作剛剛翻譯完成柯羅連科《我的同時代人的故事》第一卷三十余萬字,決定帶上家人外出消暑,目的地是素有天下第一山之稱的廬山,開始了他的第二次江西之行。

    七月二十六日,豐子愷與夫人徐力民、女兒豐一吟、豐新枚等一行五人乘坐江輪前往廬山,一路上,新枚用手風琴為大家演奏動人的音樂,豐子愷則坐在船舷上欣賞長江景色,心情十分愉快。三日后,一家人抵達九江,然后乘車上山,下榻在河東路175號的美國圣公會別墅。這棟別墅建于1904年,四周為樹木環(huán)抱,清幽安靜,非常適合修養(yǎng),豐子愷時年五十九歲,腿腳不便,并沒有和家人參觀游覽每一處匡廬勝景,更多的時候,則是待在別墅中,讀書寫作,消暑納涼。

    1961年,豐子愷在家中為孩子們講故事

    不過,有兩個地方是豐子愷此行廬山的必去之地,一是廬山大林寺,一是松門別墅。之所以要去這兩個地方,是因為這里跟豐子愷的恩師李叔同先生關系密切。

    1915年,剛滿十八歲的豐子愷就讀浙江省立第一師范大學,在學習圖畫與音樂課程的時候,遇到了李叔同,在其教育和影響下,豐子愷不僅確立了自己一生的文學藝術理想,還在三十歲時帶發(fā)皈依,成為一名佛教徒。1916年,李叔同受日本雜志介紹“斷食”以修養(yǎng)身心之方法影響,決定入山斷食,兩年后,在杭州定慧寺正式出家,法名弘一。1926年,李叔同來到廬山,在以“人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開”而聞名于世的大林寺掛單修持將近四個月,彼時的豐子愷,在上海的立達學園任教,自己的文學與繪畫事業(yè)也正是風生水起之時,根本無暇侍奉恩師。該年冬天,李叔同結束了大林寺的掛單生活,從九江返回上海,在豐子愷家中小住。在這里,他用特殊的抓鬮方式,為豐子愷的居室取了一個日后聞名遐邇的名號:緣緣堂。

    松門別墅是近代著名詩人、國學大師陳三立曾經的居所,陳氏有四子,分別為陳衡恪、陳寅恪、陳方恪和陳登恪,陳衡恪即陳師曾,又稱朽道人。1899年,李叔同東渡日本留學,幾年以后與同樣在日本深造的陳師曾結識,遂成莫逆之交。在二十世紀初期,陳師曾不僅是一位著名詩人、學者,還是美術史上一個舉足輕重的人物,所著《中國繪畫史》《中國美術小史》《中國文人畫之研究》等書在當時及后來都產生了深遠影響。1917年,陳師曾在北京琉璃廠南紙店發(fā)現了齊白石,成就了后者非凡的人生,但不幸的是,1923年,陳師曾便因病早逝,年僅四十八歲,此時,李叔同還沒有皈依,豐子愷則處于人生事業(yè)起步的階段,但或許是受恩師的影響,豐子愷很早就知道了陳師曾,并從他那里學習了“漫畫之法”。三十年代,豐子愷因創(chuàng)作漫畫而名滿天下,甚至有“到處兒童識姓名”的美譽,時人也多有評論,認為豐子愷是“中國漫畫鼻祖”,但他并不接受這樣的說法,而是認為:“我小時候看到《太平洋畫報》上發(fā)表陳師曾的小幅簡筆畫《落日放船好》《獨樹老夫家》等,寥寥數筆,馀趣無窮,給我很深的印象。我認為這真是中國漫畫的始源?!?/p>

    豐子愷與李叔同的師生之誼非常深厚,對大林寺和松門別墅的造訪很大程度上代表了他對恩師的懷念。此次廬山之行,雖則只有短短的十余天時間,卻沒有任何工作任務以及迎來送往,只是與家人在一起,無拘無束,可以說是非常愜意的。回到上海不久,豐子愷便寫了一篇很長的隨筆《廬山游記》,分作三部分發(fā)表在了十月份的《文匯報》上。在這篇文章中,他詳細敘述了前往廬山途中和抵達廬山后的各種見聞及趣事。在船中,當新枚拉響手風琴時,豐子愷情不自禁地唱起了少年時的兒歌《揚子江歌》;在安慶,當他看到碼頭上無憂無慮的孩童時,便想起了久不見面的友人邵力子;在九江,他注意到這座古城“街道清潔,市容整齊……無論群集在甘棠湖邊洗衣服的女子,提著筐挑著擔在街上趕路的女子,一個個相貌端正,衣衫整潔,其中沒有西施,但也沒有嫫母”;他又看到當地有很多瓷器店,于是買了一些貓、狗、雞、鴨、兔、牛、馬之類的瓷器玩具帶上廬山,放在桌子上仔細觀察。上廬山時,他發(fā)現一路上溫差變化很大,“兩小時內氣候由盛夏迅速進入了深秋。上汽車的時候九十五度,在汽車中先藏扇子,后添衣服,下汽車的時候不過七十幾度了。”住進圣公會別墅之后,他發(fā)現山上云海匯集,時有棉花一樣的云朵出沒。有一次,一朵白云“冉冉而來,攢進了我們的房間里。倘是幽人雅士,一定大開窗戶,歡迎它進來共?。坏要q未免為俗人,連忙關窗謝客?!痹溨C之狀,躍然紙上。在含鄱口,他遇見一個湖州老鄉(xiāng),兩人便用“土白”(即湖州土話)聊天,又因為對方手里拿著一把大芭蕉扇,熱了可以扇,下雨可以撐,坐時可以墊,他覺得有趣極了,由此想到了濟公和尚,于是稱其為“芭蕉活佛”。豐子愷天性如處子,純善風趣,即使到了花甲之年,這種性格也是一以貫之,沒有任何改變。

    馬一浮與豐子愷

    《廬山游記》發(fā)表之后,豐子愷又寫了《回憶李叔同先生》一文,發(fā)表在10月6日的《天津日報》上。是什么勾起了他對這位人生導師深情的懷念呢?或許與這次短暫而愜意的廬山之行有關。不過,匡廬的云朵和煙霞很快就在豐子愷的記憶中消散了,此后的幾年,他又忙碌了起來,寫作、翻譯、出版、繪畫、應對各種社會事務及風詭云譎的時局,成為人生常態(tài),直到1961年,才稍作停頓,先在四月份與家人游歷了黃山,后于九月份第三次也是最后一次游歷了江西。

    1961年9月7日,豐子愷致信廣洽法師,內稱:“弟定于今日晚上火車赴江西游覽,所到南昌、井岡山、贛州、瑞金、南豐、上饒等地,須于中秋前一日返滬……弟此次遠游,乃政府招待,故一路有地方政府迎送,旅途一定安適?!笔聦嵣?,這次江西之行是由上海政協組織的,對外稱為“上海政協江西參觀考察團”,包括豐子愷在內,共有二十余人,歷時二十一天,先后參觀了南昌、贛州、瑞金、井岡山、撫州、景德鎮(zhèn)等地的紅色革命遺址、風景及歷史名勝。一路上,參觀團受到了江西地方政府及民眾的熱情招待,使他們對革命老區(qū)發(fā)生的變化深有感觸。受此鼓舞,豐子愷一路看一路寫一路畫,心情極佳,創(chuàng)作和積累了數篇散文、詩歌及繪畫作品,分別在參觀當時和返回上海后陸續(xù)發(fā)表,形成了此次江西之行的游歷筆記。

    根據《豐子愷年譜長編》輯錄的信息,這次江西之行一共給豐子愷帶來了四篇隨筆(《飲水思源——參觀江西革命根據地隨筆》《化作春泥更護花——參觀江西革命根據地隨筆》《有頭有尾——參觀江西革命根據地隨筆》《赤欄桿外柳千條——參觀景德鎮(zhèn)隨筆》)、十首詩詞(《贛州登八鏡臺布陳銳韻》、《南昌》、《菩薩蠻·贛州》、《景德鎮(zhèn)》二首、《魚頭魚尾羹》、《和王守仁忘歸巖詩》、《瑞金》、《井岡山》、《中秋宿撫州吊湯顯祖墓》)和十二幅漫畫(《千尋大樹從根生》、《雙江合處三山艷》、《江西采茶戲》四幅、《江西采茶戲一》、《江西采茶戲二》、《有頭有尾》、《飲水思源》、《井岡山瞻觀圖》、《赤欄桿外柳千條》),這些作品不久后都陸續(xù)發(fā)表,可謂一次收獲之旅,更為重要的是,通過這些,我們可以清晰地看到豐子愷此次的旅行軌跡和心路歷程。

    豐子愷︽廬山游記︾手稿

    和幾年前的廬山之行不一樣,這次來到江西,主要是參觀各處的紅色革命遺址。在南昌,豐子愷參觀了八一起義紀念館、朱德軍官教導團舊址等地,當看到江西各地的革命烈士名冊,“里面記錄著烈士的姓名、年歲、籍貫等,各村、各鄉(xiāng)分別造冊,有的一村犧牲數千名,有的一鄉(xiāng)犧牲數萬名,都用工整的楷書歷歷地記載著”時,平生很少流淚的他被感動得流淚了。在瑞金,當地民眾送給他一枚“參觀瑞金紀念”的金碧徽章,回到上海后,他便將其別在衣服上,念念不忘。因為在這里,他看到了紅軍在革命年代吃過的各種野草,有人參果、艾子菜、秋魚菜、野莧菜、車藤草等,而眼前當地政府卻用大魚大肉招待他們,對比起來,使他覺得“慚愧得背上流汗”。在景德鎮(zhèn),他一共參觀了六家陶瓷工廠,“給我印象最深的,是一條龍的加工。但見一條很長很長的板條上,均勻地排列著許多尚未完成的盆子,這板條慢慢地向一頭移行,慢得很,比我走路還要慢些。板條旁邊坐著七八個人,每兩人相距約一二丈,每人前面有小桌子,桌子上有種種工具……”參觀完了工廠,又去集市上選購陶瓷,順便參觀市容市貌,“我對景德鎮(zhèn)的市容,同瓷器一樣地贊美?!钡捎诼猛緮y帶不便,他只好買了幾只杯盞隨身攜帶,途中,還為景德鎮(zhèn)寫了兩首詩,其中一首寫道:“金風送爽碧天高,贛北秋光分外嬌。長憶浮梁風景好,赤欄桿外柳千條?!?/p>

    在江西各地參觀,最有趣的要算贛州。在這里,他吃到了一種叫著“有頭有尾羹”的地方名菜:“這是一碗淡黃色的羹,兩邊露出一個魚頭和一個魚尾。表面看去,這碗里盛著一個魚,魚身淹沒在羹中,魚頭魚尾露出在外面。然而實際上只是一碗羹,里面并沒有魚身,只是一個魚頭和一個魚尾裝飾在碗的兩邊上。羹是用蛋和魚肉做成的,味道非常鮮美。吃到碗底,看見一根魚骨,魚頭魚尾就長在這魚骨的兩端,這些是看而不吃的?!泵鎸@樣有趣的菜,豐子愷也不顧茹素的習慣,破例吃了一頓,還為之寫了一首有點打油意味的小詩,表達他的欣喜之情。說來也奇怪,豐子愷一生三次踏足江西,竟然有兩次都破例開葷。第一次是在萍鄉(xiāng)逃難時,感佩于當地鄉(xiāng)親的熱情,而開葷吃肉,第二次便是這次在贛州看到了“魚頭魚尾羹”后,“非不得已也吃了”。

    除了品嘗贛州美食,豐子愷還參觀了郁孤臺下的八境公園。在這里,一位叫陳銳的七旬老丈賦詩歡迎他們:“濟濟群賢集上游,登臨消盡古今愁。江分章貢灘聲急,雨洗崆峒景色幽。文化千年留勝跡,物資八方集虔州。烽煙銷仗東風力,世界和平不用憂?!彪S后,便有人拿來筆墨,請豐子愷即興作畫,但“今天這個勝會,草草畫幾筆不足以紀念;仔細經營描寫呢,又為環(huán)境和時間不許。”怎么辦呢?琢磨一番,豐子愷決定步陳銳韻,也賦詩一首:“負笈迢迢勝地游,關山易越不須愁。雙江合處三山絕,八境臺前五嶺幽。樟木鎢砂多特產,英雄戰(zhàn)士壯名州。地靈人杰天時好,遠大前程永勿憂?!被氐阶∷?,又認真地畫了一幅《雙江合處三山艷》,送給八境公園留念。

    臨別前一日,贛州政府安排豐子愷參觀了有“江南第一石窟”之稱的通天巖,“巖在市外十余里之外,不甚高,但是布置設備都很新穎整潔……巖上有石屋,寬廣可容數十人坐臥。石屋外面巖壁上雕刻著無數佛像、神像和明清以來許多游客的題詞。其中一處名曰‘忘歸巖’,內有兩只天然的石床。我試躺一下,覺得很舒服。”此處正是王陽明當年游歷過的地方,石床上方還有刻著他的一首詩:“青山隨地佳,豈必故園好,但得此身閑,塵寰亦蓬島。西林日初暮,明月來何早,醉臥石床涼,洞云秋未掃。”豐子愷看了許久,不覺有了興味,步韻和了一首。次日告別贛州,想起這一行中的所游所見,又填了一首《菩薩蠻》:“郁孤臺上秋風裊,虔州圣地雙江抱。草木盡生長,山川萬里香。崆峒眉樣秀,章貢眼波留。沃野綠無邊,穰穰大有年?!?/p>

    1961年的江西之行給豐子愷留下了深刻印象,一年后,他在《耳目一新》中寫道:“江西之游,變化更多。我在二十幾天之內游歷了八個地方:南昌、吉安、井岡山、贛州、瑞金、興國、撫州、景德鎮(zhèn)。平均每個地方不過耽擱兩三天,南去北來,席不暇暖。有時認錯了地方,把乙地的旅館當作甲地的旅館,有時認錯了人,把乙地的主人當作甲地的主人,笑話甚多。但旅行的妙處,即在于此。我最后來到景德鎮(zhèn)時,回想過去各地風光,但覺頭腦里裝滿了許多新鮮印象,這二十幾天的收獲足抵得家居數十年呢!”言談之中充滿了流連和追念。可是,此后的歲月里,豐子愷再也沒有機會故地重游,盡情地暢享江右的名山秀水帶給他心靈上的愉悅。1966年“文革”爆發(fā),之前在很多政治運動中都平安無事的豐子愷,這一回難以幸免,先被抄家游斗,再被關進牛棚,遭遇重重迫害。1975年,“文革”的陰霾還未消散,豐子愷便溘然長逝,仙游而去。

    晚年伏案畫畫的豐子愷

    豐子愷三次踏足江西,時間雖然很短,卻都留下了一些散文、詩歌及繪畫作品,細究起來,這些作品中居然暗含著其人生與思想的嬗變,尤其是到了后期,這種微妙的變化表現得愈發(fā)清晰,不禁令人生發(fā)出無限感慨。

    1937年,豐子愷帶著家人在萍鄉(xiāng)避難,期間得知緣緣堂被毀,悲憤之中,寫下了《還我緣緣堂》,“此文一氣呵成,一波三折,底氣十足。其結構嚴謹,卻又毫無雕琢之感,是靈感制作,神來之筆。其內容雖細致瑣碎,但句句大義凜然,有的段落擲地有聲。其語言富于節(jié)奏而又簡約凝練,抑揚頓挫,上口,有如檄文??梢哉f,在此之前,豐子愷還未寫過此種有力的文章”,因而在其“文學創(chuàng)作中有著轉折性的重要意義”。十九年之后,豐子愷第二次踏足江西,游覽廬山,回到上海后寫下《廬山游記》三章,文中諸如對江行所見、安慶兒童、九江浣衣女郎、芭蕉活佛、廬山天氣的描寫,所表現出的詼諧、有趣、輕松、自在,都有著濃烈的豐氏散文風格,足以與他之前的游記名篇《蜀道奇遇記》《野外理發(fā)處》以及后來的《西湖春游》《天童山憶雪舟》等相媲美,可是,到了1961年,當他第三次來到江西,參觀和游覽了眾多地方后,寫起文章來,卻完全變了調子。

    1961年——只要看到這個時間點,稍稍有些歷史常識的人都會懂得,這一年的中國正在經歷著一場史無前例的饑荒,無數民眾都掙扎在饑餓與貧困的死亡線上,但在豐子愷的筆下,人民的疾苦,社會的凋敝一點也沒有,相反,每到一處,他看到的都是祖國江山一片紅,社會主義前途無比美好。在《飲水思源》中,他大肆鼓吹毛澤東思想,認為中國能解放,人民能幸福,靠的全是毛澤東的英明領導。在去井岡山的路上,他患病了,“在興國的招待所里躺了一天,雖然是醫(yī)生照顧得好,但一半是江西人民的革命精神的感召,使我次日就退熱,終于趕上隊伍,上井岡山。我平日在家里,一經發(fā)燒,就要纏綿床褥至十余天之久:這次立刻復健,顯然是受了革命精神的感召了。”在《化作春泥更護花》中,敘述完參觀南昌八一起義紀念館、朱德軍官教導團舊址等地后,便開始空泛地歌頌艱苦奮斗的社會主義精神,還填了一首所謂的“詞”:“南昌好,八一建奇勛。飲水思源懷烈士,揭竿起義憶群英。青史永留名。”在《有頭有尾》中,在他聽說當地已經連續(xù)遭遇過兩次旱災和七次水災卻沒有一點災荒的痕跡時,并沒有質疑這種說法的真實性,而是贊頌了“人民公社的偉力和贛州人民的干勁”??傊?961年的江西之行中,豐子愷創(chuàng)作的無論是散文、詩歌還是繪畫,都很難見上乘之作,相反卻頻現為當時的政治氛圍背書的應景文章,這著實令人大跌眼鏡。

    豐子愷逃難萍鄉(xiāng)時所作的《絳園圖》(現藏萍鄉(xiāng)市博物館)

    為什么會出現這樣的變化?這或許是豐氏本人性格及社會政治雙重因素導致的結果。豐子愷天性純善恬淡,又虔誠信佛,可謂“佛性童心”。關于這一點,陳巨來在《安持人物瑣憶》中有過非常透徹的揭示。豐子愷漫畫中曾多次有貓咪出現,“文革”時便被污蔑為影射最高領袖,遭到批斗。當時陳巨來與豐子愷在同一個單位(中國畫院)中,紅衛(wèi)兵每次批斗陳時,豐氏必來陪斗。一次批斗完畢,眾皆散去,只留下陳豐二人,陳斗膽問道:

    “豐老,你如何一再提貓,意有所指嗎? ”他大笑云:“吾家全體歡喜養(yǎng)貓,性之所愛,故不覺形諸筆墨了呀?!薄白阅侨掌鹩嗍纪耆珜χ私?,乃一醇厚之老人也?!?/p>

    這樣的性格令豐子愷對政治了無興趣又往往抱以天真草率的想法,而1949年之后的中國,政治恰恰是最復雜和多變的,它恰恰打碎了大部分人的天真和幻想,要想在生活與事業(yè)上有所收獲,就必須對新政權投以友好與合作的橄欖枝,否則便會玉石俱焚,不得安生。在這一點上,豐子愷是很清醒的,1949年后,他欣然接受了中共給予的上海文史館館員、中國美術家協會常務理事、上海美術家協會主席、全國政協委員、上海中國畫院院長等社會職務,1956年全國批胡風時,也毫不猶豫地響應了黨的號召,寫了《肅清陰險的反革命分子》和《嚴懲怙惡不悛的胡風反革命分子》等批判文章。1961年,雖然前所未有的饑荒正在肆虐著中國,但“大躍進”的余風仍未停下來,官方依舊沉醉在“社會主義形勢一片大好”的夢幻里。要編織這樣的美夢,不僅需要開動黨喇叭大肆鼓吹,還需要一班“御用文人”站臺背書,豐子愷便充當了這樣的角色。如果說《飲水思源》《化作春泥更護花》《有頭有尾》等文章寫得尚算含蓄的話,那么在1958年他寫的一篇《揚州夢》便多少有點令人肉麻了。在這篇文章里,他借助一個夢,將舊時的揚州說得一無是處,猶如人間煉獄,而到了一九四九年后,“人民解除了我的桎梏,醫(yī)治我的創(chuàng)傷,療養(yǎng)我的疾病,替我沐浴,給我營養(yǎng),使我全身正常發(fā)育,恢復健康?!闭~媚之心,顯而易見。

    迎合時勢,批判胡風,著文應景,鼓噪時勢,這些不太恰當的行為,豐子愷本人的態(tài)度到底是怎樣的?或許,只有陳巨來能告訴我們一個明確的答案:

    他(指豐子愷——筆者注)對余殊感謝,乃自述其當院長經過詳況云:本人自棄音樂職業(yè)之后,戲畫漫畫,作消遣而已。正業(yè)乃專門接受日本人委托將中文小說譯成日文,潤筆費多。入美協后,不過掛名而已。及六一年畫院正式成立,被命兼正院長之職,當時力辭,至半年之久,未履院中一步。后文化局局長徐平羽準其無大事開會,可不到院辦公,并硬送了七個月工資,每月只二百二十元耳。不得已,始做了這被斗的院長了云云。

    今天,當我們再次回看這段筆記時,心中猶如五味雜陳,默默然也。金無足赤,人無完人,對于豐子愷這樣的一代大家,重要的或許不是看他曾經做過什么,而是看他給后來人留下了什么。這樣,探究過去的事情,才更有意義一些吧。

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