德國新漫畫先鋒

常錦超

無論是梅賽德斯奔馳，還是寶馬、西門子，這些精美的工業(yè)制品仿佛就是一張德國的名片，很容易就把人的思維引向一個工業(yè)化強權(quán)的存在。但筆者想提醒的是，在歐洲經(jīng)濟逐漸衰落的時候，德國始終一支獨秀的成為歐羅巴經(jīng)濟最活躍的國家，依靠的卻是淡出世界強國角逐的意識形態(tài)，吸引全世界的文化與藝術(shù)人才，讓德意志精神重新在自由、包容的正能量中開花結(jié)果。在德國藝術(shù)文化全面復(fù)興的過程中，“德國新漫畫”成為了一張德國人通行世界的新名片。

馬丁·托姆·迪克（Martin tom Dieck）

德國漫畫的回歸，來自于德國重新統(tǒng)一后文化的積極融合，尤其是原東德的畫家和藝術(shù)家們帶來了藝術(shù)上的新脈動，他們不僅重新使用傳統(tǒng)繪畫技巧和印刷技術(shù)，而且使用流行的藝術(shù)形式如街頭藝術(shù)或者電腦繪畫。漫畫家馬丁·托姆·迪克（Martin tom Dieck）是德國漫畫界先鋒派的代表，作為德國幅克旺根藝術(shù)大學(xué)（Folkwang Universit？t der Künste）插畫系的教授，他培養(yǎng)了整整一代的插畫家，在德國發(fā)生了一個轉(zhuǎn)變，掀起了一股反傳統(tǒng)的德國漫畫新浪潮，憑借故事的多樣性和獨具個人特色的敘述語言受到了持續(xù)的關(guān)注，得到世界的認(rèn)可。

“后時代”插畫

來自漢堡的馬丁始終在尋找一種純繪畫與插畫兩者之間的交界之處。他在采訪中說：“我在80年代末的時候?qū)W習(xí)插畫，那是一個“后時代”，后現(xiàn)代主義，后結(jié)構(gòu)主義伴隨后朋克與后搖滾風(fēng)格的時代。作品的創(chuàng)意面向的是一個在不同傳統(tǒng)與政治背景下，通過碰撞與融合而產(chǎn)生的，所有的創(chuàng)作都充滿游戲性質(zhì)，表達復(fù)雜的可能性?！痹隈R丁幾乎所有的漫畫作品中，水都是一個中心的元素，在漫畫書《無辜的旅客》（Der unschuldige Passagier）中，一個旅行者想要改變航向，離開駕駛樓，在船上到處尋找船長。在沒有舵手的情況下，船員們?nèi)糊垷o首，但卻依然堅守在自己的崗位上，而其他旅客更是情愿聽從命運的安排，沒有一個人愿意去代替駕駛員掌舵。“也許這就是德國人固有的文化，每個人都會盡職地做好自己該做的，保持一艘船良好的航行。這既是德國人優(yōu)秀的品質(zhì)，也是德國人在世界上與其他民族競爭中的一種劣勢，好像沒那么靈活?！?/p>

馬丁坦言他始終著迷于筆觸在松弛與強烈、精密與粗糙之間產(chǎn)生的某種高質(zhì)量的“線型”。在作品《倉庫城的一百個風(fēng)光》（Hundert Ansichten der Speicherstadt）中，除了依然以“水”為基本的視覺元素之外，全是無字的、單調(diào)的、重復(fù)的畫面。觀察者穿過停用的港口，走向正在卸貨的大船，在這么一個無法定義，正在逐漸消逝的空間里，每個人物形象，每一種材質(zhì)，每一件固體事物，都被馬丁用直線或者漩渦線，通過精致又粗略的畫法表現(xiàn)出來?！拔曳浅Ｏ矚g賽·托姆布雷（CY·Twombly），菲利普 古斯頓（Philip·Guston）和馬克斯 貝克曼（Max·Beckmann）的作品，總體來說我的靈感來自很多不同方面的混合，畫出來的物體都以流動的形式相互關(guān)聯(lián)，從而產(chǎn)生一種強烈的協(xié)同效應(yīng)?！?/p>

所有傳統(tǒng)都是我的敵人

在《你好德勒茲！》（Salut，Deleuze?。┖汀恫豢伤甲h的歐菲斯的新歷險》（Neue Abenteuer des unglaublichen Orpheus）兩部作品中，馬丁以法國哲學(xué)家吉爾·德勒茲（Jens Balzer）的著作《差異與重復(fù)》（Differenz und Wieder-holung）為主題，用水象征從生到死亡之城——冥府的過度，用全新的表現(xiàn)方式，巧妙講述了吉爾·德勒茲，羅蘭·巴特（Roland·Barthes），米歇爾·福柯（Michel·Foucault）和雅各布·拉康（Jaques Lacan）這四位已故思想家的地獄穿越之旅，更借機向讀者重新介紹了一遍后結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)。馬丁說：“我想要對傳統(tǒng)繪畫習(xí)慣進行重新評估，并深入研究漫畫在繪畫及敘述風(fēng)格方面的各種可行性?！?/p>

雖然創(chuàng)作了不少離奇的漫畫故事，但馬丁卻說他從未想過，如果自己穿越時空，身處在自己的漫畫故事中會是個什么樣子。他說：“我對自己所描述的，想象出來的那些場景并沒有什么特別的期待，如果我真的不得不存在于那個世界的話，我希望能看到一些充滿活力的色彩。我作品中所有的角色就像網(wǎng)絡(luò)中的一個個交織的點，這些可以代表“自我”的一種表現(xiàn)，或者一種外在世界對這個“自我”的一種跳躍試的訪問。他們會問我一些問題，或者我會向他們問一些困惑自己的問題，他們也許也會問一些和我無關(guān)的事情吧?！?/p>

當(dāng)馬丁說起法國電影“哲姆洛克（Themroc）”是他最喜歡的電影時，所有看過他作品的人都不會感到意外。哲姆洛克是法國怪才導(dǎo)演克勞德·法拉爾多（Claude Faraldo）的無政府主義電影代表作。“它是目前我所看過的所有影片中最深刻，最虛無主義的影片之一，揭示了資本主義社會弊病以及人類思想的異端化，是用一種完全瘋狂的即興形式來表現(xiàn)的，全片一句對白都沒有，有的只是人類在壓抑社會中的變異。”談起電影，馬丁突然變得滔滔不絕了，他繼續(xù)說：變成原始人，生活在石器時代，是我的夢想之一?！比祟愓f白了不過是智商稍強一點的獸類，發(fā)達的神經(jīng)帶來的也不過是更為陰郁的內(nèi)心。馬丁坦言說：

“哲姆洛克這部作品敢于去嘲弄我們自己，揭穿文明面具下的丑惡。所有人都在等待著生活的出口，蒼白的語言，無力的思維，日復(fù)一日乏味的生活讓人窒息，為什么我要過這樣的生活，我在這樣的生活里無處逃生，叛逆，反傳統(tǒng)，脫離現(xiàn)實，所有華麗的詞藻也掩蓋不了內(nèi)心的呻吟，沒人知道故事的結(jié)局是什么，所有的一切還需要一個結(jié)局嗎？”

索非亞·馬丁內(nèi)克（Sophia Martineck）

索非亞·馬丁內(nèi)克（Sophia Martineck）1981年出生在柏林，分別在柏林，紐約和利物浦學(xué)習(xí)過插畫和平面設(shè)計，作為一名德國炙手可熱的80后年輕商業(yè)插畫師，索非亞的插畫作品經(jīng)?？窃诎~約時報（The New York Time）， 紐約客（The New Yorker），世界報（Le Monde）等國際著名報刊雜志上。與老一代德國漫畫家沉重灰暗的作品內(nèi)容相比，索非亞的漫畫和短篇繪本呈現(xiàn)出一種天馬行空，詼諧逗趣的生活理念，運用的是簡單到極致的技法，在紙上用鉛筆先畫出小稿，然后再用電腦上色。

80后趣味小生活

走進索非亞的畫室，仿佛進入了一個小型博物館，環(huán)顧四周，索非亞多年來的收藏盡收眼底。房間雖不大，但藏品卻很豐富。地板、墻壁、桌子和沙發(fā)，無一處被閑置，照片、版畫、古董、玩具、唱片、漫畫書籍還有雜志，擺放得滿滿當(dāng)當(dāng)，墻上懸掛著從各國淘來的漫畫家的作品。索非亞坦言旅游是她最重要的靈感來源。她說：“不同的城市，各種風(fēng)格的建筑以及充滿特色的小街小巷，人們每天再平常不過的生活，這些都吸引著我，我喜歡這樣的日子，感覺每天都是嶄新的。”在索非亞所有的作品中，人物都來自日常生活的所見所聞，她笑著說：“收集我所見到的，聽到的，發(fā)揮自己的想象，創(chuàng)作出不同的有趣的故事，表達出一種我對于生活的感受。在這些陌生人的生活中，總會發(fā)現(xiàn)意想不到的生活趣味?！痹谧髌贰笆辉拢∟ovember）”中，索非亞用近乎孩子般的洞察力，用調(diào)皮的視覺語言，通過頭發(fā)被風(fēng)吹出的形狀，描繪出德國北方秋天的天氣特性。她說：“灰色的，冷冷的德國天氣，對我有著巨大的影響。這讓我不得不宅在家里，所以每天都會堅持畫畫。有時就會隔著玻璃看著街上走來走去的人，天氣變冷的時候，大家都變的很有意思，各種滑稽的頭型，各種好玩的表情。”

索非亞對作品的命名也非常的簡單樸實，從“旅游（Travel）”，“天氣（Weather）”再到“每一天（Everyday）”還有“停車（Parking）”，欣賞她的作品，就像是在翻看一本鄰家女孩的日記，五花八門的紀(jì)錄著生活中點點滴滴的小故事。“我可以像寫日記一樣，每天都在紙上畫一些，什么都可以，畫上一個星期，在這么多天中，會發(fā)生很多的趣事，只要你慢慢堅持畫，就會積累好多的作品。我喜歡用講故事的方式畫出我的所想所見所聞。”索非亞最近買了一只來自波羅的海的木頭鳥，“這是一只蠣鷸，它每天都站在我的窗臺上，等著我起床。”她大笑著說。

柏林私享家

“如果我生活在我所創(chuàng)造的那個漫畫世界，我會到處逛逛。也許只是漫無目的的走，看看市景，聽聽人聲，穿過馬路，登上臺階，逛逛街邊的小公園，看看花草，坐在公園的木椅上，聽聽坐在旁邊的鄰客高談闊論，也許點一根煙，翻翻報紙?！彼鞣莵嗠S意地描繪著自己的生活，她喝了一口咖啡，繼續(xù)說：“我喜歡不斷地更換場景，不斷地走動，走走小街小巷，總會有一些驚喜的發(fā)現(xiàn)，柏林有好多書店、美術(shù)館和咖啡館，反正只要你擁有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，總會覺得生活的美好。沒事兒的時候多走走，對開發(fā)想象力有好處?！彼鞣莵喓芟矚g英國插畫家愛德華·博登（Edward Bawden）的作品，她收集了不少18至19世紀(jì)來自歐洲和亞洲的古董印刷品。“我喜歡收集那些以前的舊事物，我的許多靈感來自舊報紙雜志上的內(nèi)容?？枴R曼（Karel Zeman）的電影也是我的最愛，我覺得他是把動畫和電影兩種不同藝術(shù)結(jié)合的最好的大師?！?/p>

當(dāng)談到自己夢想的作品時，索非亞想了一小會兒，然后說：“用自己的畫填滿一本書，一切都是隨心的創(chuàng)作，沒有干擾。這就是我想要的！”索非亞坦言每次當(dāng)她一接到插畫工作的時候，就感覺到一種作為插畫師的滿足感，尤其是在給自己喜歡的刊物畫作品時，感覺真的不錯。但同樣也有問題困擾著她，她說：“畢竟還是給客戶畫有主題的插畫，不像自己的獨立作品那么無拘無束。而且客戶的意見也比較多，總要修改來修改去的，有時候也會感到很煩，但畢竟是一份收入。最近我開始畫更多的漫畫，希望自己獨立的作品可以越來越受到關(guān)注?！彼鞣莵喎浅Ｇ宄裁礃拥纳罘绞绞沁m合自己的，她繼續(xù)說：“我不想那么循規(guī)蹈矩，但也要面對現(xiàn)實，現(xiàn)在的柏林是個非常國際化的城市，全世界互聯(lián)網(wǎng)都很發(fā)達，每天總有新鮮的事情發(fā)生，我覺得能夠享受每一天就夠了?！?/p>

在采訪期間，索非亞正在準(zhǔn)備下個星期即將在意大利波隆那舉行的“Bilbolbul國際漫畫節(jié)”的參展作品。她興奮地說：“這部作品是根據(jù)亞瑟·柯南·道爾（Arthur Conan Doyle）的原作小說“夏洛克·福爾摩斯探索集（ The Adventures of Sherlock Holmes）”創(chuàng)作的一系列漫畫。我很榮幸能和很多大的出版媒體合作，我之所以能夠成功地創(chuàng)作，是來自客戶的信任，這讓我很高興?！保ň庉嫞悍隉睿?/p>