格里格的音樂風格芻議

陳丹純

摘要：格里格作為挪威民族樂派之中十分偉大的作曲家，他的代表作之一就是《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（op.16）》。本文在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)、和聲、民族化節(jié)奏以及極其富有個性的旋律織體等等這些角度對格里格《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的音樂風格進行了分析。

關(guān)鍵詞：格里格 ?結(jié)構(gòu)特征 ?音樂風格

一、格里格的代表作《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》

格里格在挪威是民族樂派較為重要的代表人物之一，他的音樂特點即為將浪漫主義和民族主義相互結(jié)合到一起。格里格在最開始的時候所寫的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是特別為鋼琴和管弦樂隊所創(chuàng)作的，故而是極其富有藝術(shù)價值的。一直被稱作是在19世紀末期整個歐洲民族樂派之中最為杰出的鋼琴協(xié)奏曲體裁作品。而且在整個協(xié)奏曲體裁的發(fā)展歷史上也是可以和捷克的作曲家德沃夏克所創(chuàng)作的《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》以及芬蘭的作曲家西貝柳斯所創(chuàng)作的《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等等一些極其偉大的作品相提并論的。

從格里格的整個創(chuàng)作生涯來看，他的創(chuàng)作重心一直是在創(chuàng)作鋼琴抒情小品等一些不是交響曲的體裁上，而對于交響曲以及協(xié)奏曲這些較大的音樂體裁的創(chuàng)作上是不會去投入更加精力的，甚至是對于浪漫主義時代那些民族樂派的作曲家都精于交響詩或者是歌劇等這些體裁也是不會有所涉獵的。盡管《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是里面唯一一部作為協(xié)奏曲體裁的作品，但是它的藝術(shù)價值絕對不會少于格里格的其他一些重要作品，并且此協(xié)奏曲也是格里格交響樂的全部創(chuàng)作之中能夠代表最高成就的作品。只是從這一點看，就可以發(fā)現(xiàn)深入研究《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，就能夠?qū)Ω窭锔竦囊魳凤L格有更明確的認識，而且對其進行研究也是頗為有意義的，而且這首曲子在全世界范圍之內(nèi)也正在流行，它的演出頻率也是十分高的。

盡管此作品利用了比較傳統(tǒng)的協(xié)奏形式，即為主奏為鋼琴加上雙管編制的管弦樂隊，但是格里格還是利用他天才的配器以及自身具備了豐富的民族色彩旋律，和他對大自然存在的深厚情誼，或者是他對那些民間風俗之內(nèi)的精心描畫等，都為該協(xié)奏曲創(chuàng)造了情感，同時此曲子的很多地方也都將濃厚的北歐氣息以及充滿朝氣的青春熱情淋漓地展現(xiàn)出來，營造出一種十分廣闊的大自然氛圍，從而使得浪漫主義的氣質(zhì)能夠與挪威的民族素材完美地融合到一起。而此樂曲的三個樂章也正好將這三種不一樣的畫面充分地表現(xiàn)出來——宏偉壯闊的“風景畫作”，抑或較為柔美又能抒情的幻想一樣的“田園詩”，或者是清晰又明快的“民謠曲風”。

二、《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的基本結(jié)構(gòu)

此協(xié)奏曲由于是十分關(guān)鍵的大型音樂體裁，故而格里格在進行設(shè)計之時，對套曲的結(jié)構(gòu)以及各個樂章的曲式分布都進行了精心的安排。因此初步認識《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》每個樂章的結(jié)構(gòu)才可以對該樂曲進行有效分析以及深入研究?！禷小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》這首曲子的三個樂章分別表現(xiàn)出了“快-慢-快”的節(jié)奏分布（即為樂曲之中第二、三樂章的連續(xù)演奏），盡管這些鮮明的特點和傳統(tǒng)古典的協(xié)奏曲的形式一樣，但是格里格對樂曲的具體曲式處理上采取了個性化的處理方式。

在樂曲的第一樂章采用了適中的快板，這在它的結(jié)構(gòu)上是和傳統(tǒng)的奏鳴曲式有所接近的，故而概括的說來一般具備了下面一些比較突出的特點：第一，對于主部的主題以及副部的主題都采用了由樂隊先進行呈示，然后又使用主奏鋼琴進行復奏的;第二，主部的主題在這個樂章里面是有著十分突出的地位，這一部分的展開部、華彩段以及尾聲都是利用主部材料所寫而成;第三，把華彩段嵌套在兩個主部的主題樂句之中，這個設(shè)計也是頗具匠心的，而且這兩個樂句在實際上是在再現(xiàn)部的末尾又達到了小結(jié)束部的效果。第二樂章采用了柔板，這在其規(guī)模上面相對來說是比較小的，但是呈現(xiàn)出了間奏曲的效果，但是在曲式的結(jié)構(gòu)上面又是比較偏向復三部曲式。第三樂章采用了加強的中快板，這是整個協(xié)奏曲里面規(guī)模尤為龐大的一個樂章，而且在其曲式的結(jié)構(gòu)上面不僅僅表現(xiàn)出了循環(huán)再現(xiàn)，而且運用了奏鳴曲式所特有的結(jié)構(gòu)組合原則，但是在整體的曲式上面也表現(xiàn)出了鮮明的自由性。

三、《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的風格

（一）具有挪威民族性元素

在對音樂的創(chuàng)作之時，借鑒挪威的民族元素是格里格極為關(guān)鍵的創(chuàng)作風格之一。格里格說過：“不管祖國的前途命運怎樣，要把我和挪威分開，這就是在割掉我的手臂與雙腿”。也是這一原因，格里格才可以邁進民族樂派的作曲家行列。在對《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作之中就對具備了挪威民間舞曲特色的音樂主題以及片斷進行了大量的運用，特別是在樂曲的第三樂章。這個樂章里面，在很多的段落中都多次進行了各種挪威民間舞曲節(jié)奏的運用，進一步描畫出了挪威的民間節(jié)日通過舞蹈進行狂歡的場面。

（二）具備傳統(tǒng)和浪漫主義元素

格里格之前在德國進行古典音樂學習的經(jīng)歷對他產(chǎn)生了很大的影響。就該協(xié)奏曲的整體音樂風格來說，格里格自身的美學觀一直是偏向浪漫主義，但是他在音樂里面充分地表現(xiàn)了他的情感。這里面不僅包含了對挪威大自然以及民間藝術(shù)的熱愛之情，而且還蘊含了對未來的美好憧憬以及自身較為憂郁孤獨的性格。但同時這也是此樂曲的魅力所在：即為將德國所學的浪漫主義元素與自身的民族音樂語言進行融合，進而通過和聲與調(diào)性進行發(fā)展。

（三）具備個性化的創(chuàng)新元素

在《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》里面有很多地方都表現(xiàn)出作曲家在進行音樂創(chuàng)作之時所特有的個性化創(chuàng)新元素。這不僅僅被展現(xiàn)在前面所說的曲式結(jié)構(gòu)上，而且還在旋律進行中以及被裝飾的織體上體現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

格里格在對此協(xié)奏曲進行創(chuàng)作的過程之中也正是因為把那些傳統(tǒng)的協(xié)奏曲形式和挪威民族性元素進行融合，進一步實現(xiàn)了兩個元素的完美平衡，因此獲得了很大的成功。所以在進行音樂創(chuàng)作時一直堅持民族個性和風格的這一創(chuàng)作理念是十分值得我們當代的所有音樂家學習與借鑒的。

參考文獻：

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[2]楊靜茂.愛德華·格里格音樂風格的主要特征[J].人民音樂，2007，（09）.

[3]譚筱婷.格里格《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》研究[D].西安：西安音樂學院，2008年.