從維也納新年音樂會說起

梁廣程

熱烈歡呼2015年的到來。元旦夜里，全世界有數(shù)不清的音樂愛好者，聆聽了令人激動、心醉、興奮難忘的維也納新年音樂會。

今年的維也納新年音樂會由維也納愛樂樂團(tuán)演奏，祖賓·梅塔指揮。

維也納愛樂樂團(tuán)[Wiener Philharmoniker] 被廣大發(fā)燒友譽(yù)為世界十大交響樂團(tuán)之一， 并成為音樂之都維也納的象征性樂團(tuán)。這個樂團(tuán)的演奏員個個身懷絕技， 樂團(tuán)整體音響細(xì)膩而不纖弱，強(qiáng)烈而不暴燥， 特別是弦樂群的音響明亮、華麗、色彩多變，給人留下十分深刻的印象。歷史上德索夫、李斯特、勃拉姆斯、布魯克納、馬勒、R .施特勞斯、尼基什、貝姆、富爾特溫格勒、格爾特、伯恩斯坦、瑪捷爾、梅達(dá)、克萊伯、普列文等世界著名作曲家和指揮家，都先后擔(dān)任過該樂團(tuán)的指揮。樂團(tuán)對德奧古典樂派的作品具有不容置疑的詮釋力和魅力，尤其是樂團(tuán)由貝姆指揮演奏莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯、R.施特勞斯、瓦格納和約翰·施特勞斯家族的作品時，簡直到了無與倫比的程度。

世界著名指揮家祖賓·梅塔（Zubin Mehta），1936年出生于印度孟買的一個猶太人家庭，父親梅萬·梅塔是一位出色的小提琴手、小提琴教師和指揮家，是孟買交響樂團(tuán)和弦樂四重奏團(tuán)的創(chuàng)始人。祖賓·梅塔7歲時就受到了正規(guī)的小提琴和鋼琴教育，16歲時就指揮了孟買交響樂團(tuán)。可是不知什么原因，父母執(zhí)意違背他的意愿，讓他去學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)。但是他上了兩個學(xué)期的醫(yī)學(xué)課程之后，還是轉(zhuǎn)投到他心愛的音樂懷抱中。18歲的時候他去了維也納音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，作曲。師從漢斯·斯瓦洛夫斯基完成了指揮的學(xué)業(yè)。1958年，梅塔22歲，榮獲英國利物浦國際指揮家比賽二等獎，一鳴驚人，轟動了樂壇。隨即被聘為利物浦愛樂樂團(tuán)助理指揮，并應(yīng)邀在歐洲各地?fù)?dān)任客席指揮，被視為杰出的青年指揮家。翌年，他首次指揮維也納愛樂樂團(tuán)，成為該樂團(tuán)歷史上最年輕的指揮家。而且一直和這個樂團(tuán)保持著緊密的合作關(guān)系。

梅塔是樂手出身，對樂隊了如指掌，很能統(tǒng)馭樂隊的音響，特別強(qiáng)調(diào)弦樂群的音色，宛如人聲歌唱。隨著老一代的指揮家逐漸淡出樂壇，梅塔的指揮越發(fā)顯出老練、深沉、細(xì)膩而激情、有個性、有美感、具有現(xiàn)代氣息 。祖賓·梅塔是個重量級的指揮大師，獲得無數(shù)殊榮，指揮過全世界大多數(shù)著名的交響樂團(tuán)。

眾所周知，維也納愛樂樂團(tuán)每年演出的新年音樂會， 吸引了全世界千萬音樂愛好者，門票每張賣到一千多美元，還要提前一年預(yù)定，現(xiàn)場聆聽音樂會的幸運(yùn)兒有科技泰斗、世界名流、皇裔貴胄、藝術(shù)大師、百萬富翁……音樂會盛況空前，在場的男女老少個個觸電發(fā)燒，如癡如狂，歡呼聲、鼓掌聲如同海潮般洶涌澎湃。與此同時，全世界數(shù)億聽眾收聽通過衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的音樂會實況，所錄制的新年音樂會的唱片也成為我們許多發(fā)燒友的珍藏品。

2015年的新年音樂會總共演奏了20個曲目，其中有18個是施特勞斯家族的作品。

這里給我們提出一些十分有趣的問題：作為世界十大交響樂團(tuán)之一的維也納愛樂樂團(tuán)，在新年音樂會上為什么既不演奏古典交響樂，也不演奏現(xiàn)代派作品，卻重點演奏施特勞斯家族的作品？ 如果新年音樂會上把施特勞斯家族的作品拿下來，全部換上古典交響樂和現(xiàn)代派作品，效果會怎么樣？為什么施特勞斯家族的作品具有如此神秘的魅力？施特勞斯家族的作品是一些什么性質(zhì)的音樂？

許多人都知道，奧地利在19世紀(jì)下半葉曾出現(xiàn)過三位圓舞曲作曲家，一位是老約翰·施特勞斯[Johnan Strauss，1804-1849 ]，他是19世紀(jì)下半葉之后維也納圓舞曲潮流的動力之一，創(chuàng)作了大量圓舞曲。被當(dāng)代人稱作“圓舞曲之王”。另一位是他的兒子小約翰·施特勞斯[Johnan Strauss， 1825-1899 ]，創(chuàng)作了更多的圓舞曲，也被后人稱作“圓舞曲之王”。再有一位是小約翰·施特勞斯的胞弟約瑟夫·施特勞斯[Joseph Strauss，1827-1870]，也是一位圓舞曲作曲家，寫過《村燕》、《水彩畫圓舞曲》等，由于早逝，作品為數(shù)不多。

我們先談?wù)劺霞s翰·施特勞斯成名的過程。

老施特勞斯從小就流露出很高的音樂天份，他的繼父在他七歲時送給他一把小提琴，他便自己學(xué)起琴來。13歲那年，開始隨師學(xué)藝，15歲便成為邁克爾·帕默樂隊的一名提琴手。帕默樂隊實際上是一支在咖啡館演奏的小型民間樂隊，當(dāng)時樂隊并不規(guī)范，樂手少時五六人，多時十多人，最多時為十四個人，樂隊以弦樂器為主，有時加上幾件管樂器。演奏的多是圓舞曲，人們就著音樂跳民間圓舞。每次演奏結(jié)束，由年齡最小的施特勞斯拿著盤子請顧客施舍。當(dāng)時，施特勞斯和帕默樂隊中的另一位年青的音樂家約瑟夫.蘭納成為好朋友。不久，蘭納自己拉起一個樂隊，施特勞斯任蘭納樂隊的中提琴手。由于蘭納是一位很有天賦的即興圓舞曲作曲家，樂隊演奏很受歡迎。有一天，蘭納突然病了，請施特勞斯幫助排練樂隊。施特勞斯問：“你的一首樂曲才寫了個開頭呢??？”蘭納說：“那你就接著寫吧?！本瓦@樣，施特勞斯第一首圓舞曲的創(chuàng)作從蘭納的樂機(jī)中產(chǎn)生靈感，并以蘭納的名義上演，沒想到這首圓舞曲受到熱烈歡迎。施特勞斯從中看到了自己的創(chuàng)作才能，便開始創(chuàng)作起圓舞曲來。隨著作曲技巧的提高，施特勞斯的圓舞曲已超過蘭納，使蘭納十分生氣，直到有一天兩位好朋友大打出手，把樂隊里的小提琴、大提琴和倍大提琴全砸了。過兩天，施特勞斯很后悔，寫了一首《和解圓舞曲》題贈蘭納;蘭納卻回報了一首《絕交圓舞曲》，并故意在樂曲的序中安插了一段哀樂，表示他們之間的友誼壽終正寢。施特勞斯從此離開了蘭納樂隊。

施特勞斯的創(chuàng)作技巧日臻成熟，靈感如噴泉般涌出，同時還成立了以自己名字命名的大樂隊。到1830年，樂隊又發(fā)展為8個分樂隊，樂手達(dá)到200多人，他帶著自己的樂隊和圓舞曲來往于整個歐洲。整個歐洲都為之瘋狂，評論家寫道：“在舞池里，男人們緊緊地?fù)е麄兊奈璋?，合著樂拍，翩翩起舞，在歡快熱烈的氣氛中，他們不停地跳呀，跳呀，就是上帝也攔不住他們……”施特勞斯被譽(yù)為“奧地利的拿破侖”，“施特勞斯的圓舞曲之于維也納人，猶如拿破侖的勝利之于法國……”一時間，施特勞斯被譽(yù)為“圓舞曲之王”，大紅大紫。

小施特勞斯從小就被父親的音樂所熏淘，6歲時可以在鋼琴上即興演奏自己構(gòu)思的圓舞曲。兒子的音樂天才使老施特勞斯大為不安，他感覺到兒子可能有一天會威脅到自己的“圓舞曲之王”的寶座，便禁絕兒子的一切音樂活動。有一次，父親看到兒子練小提琴，氣不打一處出，竟用鞭子狠抽了兒子一頓。然而母親安娜卻積極鼓勵兒子在音樂上超過父親，因為老施特勞斯生活上十分荒唐，拋棄了妻子和五個孩子，自己在外面胡作非為。她希望小施特勞斯的出息能報復(fù)老施特勞斯。她從菲薄的家庭生活費中節(jié)省出錢來請教師，決心讓兒子向老子挑戰(zhàn)。

小施特勞斯沒有辜負(fù)母親的企望，很快就在圓舞曲的創(chuàng)作上顯出自己的個性。19歲時以舞廳首席小提琴手（樂長）的身份指揮自已創(chuàng)作的圓舞曲，頓時走紅，從此一帆風(fēng)順，在維也納成為被祟拜的新音樂偶像。老施特勞斯不僅不為兒子的成就高興，反而大發(fā)雷庭。他不斷打聽兒子音樂會的內(nèi)容，然后有意搞新作品音樂會與兒子唱對臺戲。兒子創(chuàng)作、演奏了新作品，老子就立即創(chuàng)作、演奏更新的。有一次，他競派人去小施特勞斯音樂會搗亂。但是戲劇性的場面出現(xiàn)了，當(dāng)小施特勞斯指揮一曲《母親的心》時，美妙的音樂使得聽眾歡喜若狂，人們爬上椅子，揮舞帽子，掌聲和歡呼聲壓倒了倒亂者的噓聲;而另一首圓舞曲《理性的詩篇》更使聽眾如癡似醉，在聽眾一再要求下競反復(fù)演奏十幾次之多。后來，被派去倒亂的人不僅沒出亂子，反而為小施特勞斯的音樂大聲喝彩。老施特勞斯狂怒不已，終于氣病了。

1848年，維也納爆發(fā)了革命，老施特勞斯和小施特勞斯很自然地分成兩派。老子是保皇派，兒子是起義派，但他們都不是因為有什么政治上的信仰。父親參加保皇派只不過是因為過去曾為皇上演奏過;兒子參加起義派則因為對一些年青朋友的哥們義氣。在那些動亂的日子里，父子倆都掛上軍樂隊的指揮兼作曲家的頭銜，互相競爭著創(chuàng)作一些威武雄壯的軍隊進(jìn)行曲，分別為各自的一派鼓舞打氣。這一時期，父子倆都給后世留下了不少精彩的音樂作品。其中，老施特勞斯最有名的樂曲是《拉德茨基進(jìn)行曲》;小施特勞斯的《自由進(jìn)行曲》和《學(xué)生進(jìn)行曲》也是佳作。

維也納起義以?；逝傻膭倮娼K，奇怪的是受到歡迎的卻是小施特勞斯。市民對老施特勞斯支持保皇派一事很不滿意。老施特勞斯從此一蹶不振，帶著樂團(tuán)離開了維也納。當(dāng)他返回維也納時，人們已經(jīng)忘記了舊日的懷恨，對他的音樂會仍然十分歡迎，但老施特勞斯已經(jīng)失去往日的熱情和迷人的靈感。這時，他已經(jīng)改變了對兒子的態(tài)度，甚至暗地里為兒子的音樂成就感到驕傲，他希望擁抱自己的兒子，但倔強(qiáng)的秉性防礙了他做到這一點。老施特勞斯在45歲時患猩紅熱。小施特勞斯聞訊趕來時，父親已經(jīng)去世。老施特勞斯的靈柩放在圣斯蒂芬大教堂，整個維也納為之空巷，十多萬人為他送葬，各處鐘樓數(shù)百口大鐘一起轟鳴，哀樂在天空回蕩。

小施特勞斯一生創(chuàng)作了世界知名的《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》、《藝術(shù)家生涯》等一百二十多首圓舞曲;《雷鳴閃電》等一百二十多首波爾卡和進(jìn)行曲;《蝙蝠》、《羅馬狂歡節(jié)》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉普賽男爵》等十六部輕歌劇。他的音樂后來成為歐美的音樂旋風(fēng)。據(jù)說，一次被美國請去指揮自已的作品，演出規(guī)模越來越大，后來搞到要他指揮數(shù)千人組成的超大型管弦樂隊和兩萬人的合唱隊，僅分指揮就有數(shù)十人之多，使施特勞斯難以駕御，結(jié)果他偷偷跑回維也納。

現(xiàn)在維也納新年音樂會上，如果不報作曲者的名字，人們已經(jīng)很難區(qū)分出哪些作品是老施特勞斯所作，哪些是小施特勞斯所作。施特勞斯父子的音樂成為奧地利的國寶，成為人類的共同財富。施特勞斯父子的創(chuàng)作，起源于民間的伴舞音樂，散發(fā)著濃烈的地方風(fēng)味，旋律線條清晰優(yōu)美、結(jié)構(gòu)簡單、節(jié)奏鮮明、激情澎湃、通俗易懂，音樂響起立刻把人們推入到跳躍的舞蹈動態(tài)中來。這些樂曲早已成為世界名曲，一直受到世界廣大人們的熱烈歡迎。它應(yīng)了我們平時常說的一句話：真正民族的藝術(shù)，必定屬于全世界;同時也讓我們悟出一個道理：令人發(fā)燒的音樂，未必是都是深奧的。

維也納愛樂樂團(tuán)每年演出的新年音樂會，演奏施特勞斯家族的作品實在是英明之舉，它已經(jīng)成為廣大音樂愛好者元旦的一道風(fēng)景線，成為奧地利國家、民族文化的象征。