電影幕后花絮類紀(jì)錄片的拍攝

王爽

進(jìn)入21世紀(jì)以來，電影市場的宣傳方式越來越多元化，為了獲得更多的社會影響，影視制作發(fā)行方在各種媒介上投放紀(jì)錄電影拍攝過程的紀(jì)錄片的宣傳手段正越來越多地被采用，使大家對這種紀(jì)錄片形式不再陌生。幕后紀(jì)錄也已不再是簡單的片場花絮，可以說，它已經(jīng)成為電影發(fā)行商自我宣傳的必備武器。

為迎接黨的十八大勝利召開、紀(jì)念毛澤東同志“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”題詞發(fā)表50周年，由中共遼寧省委宣傳部、八一電影制片廠、中共遼陽市委、市政府聯(lián)合攝制了電影《雷鋒在1959》。作為駐劇組記者，我和同事對本片劇組全體演職人員的創(chuàng)作過程進(jìn)行了全程跟拍，拍攝歷時一個多月，獨(dú)家紀(jì)錄下電影拍攝中所有的精彩鏡頭。經(jīng)過幾個月的后續(xù)資料整理和后期采訪制作，完成了紀(jì)錄片《“雷鋒”——溫暖遼陽的時光》，并于2013年3月在電影《雷鋒在1959》全國首映前夕，配合影片宣傳進(jìn)行了同步播出，以此將電影創(chuàng)作幕后那些感人的過程全面展示給觀眾?，F(xiàn)簡單總結(jié)一下我對影視幕后紀(jì)錄片拍攝的幾點(diǎn)心得。

一、明確所拍紀(jì)錄片的目的和宗旨 ? 確定拍攝要點(diǎn)

首先，在對拍攝題材進(jìn)行前期采訪過程中，需要我們帶著探索、發(fā)現(xiàn)有價(jià)值、有趣味的故事情節(jié)的心理和眼光進(jìn)行深入采訪;并在對相關(guān)資料進(jìn)行案頭研究工作中也要努力尋找有意義、可挖掘、可發(fā)展的故事線索。

由于《雷鋒在1959》屬主旋律電影，幕后紀(jì)錄片將承擔(dān)著影片發(fā)行及市委市政府精神文明創(chuàng)建等多方面工作的宣傳職能，所以我們更加注意在前期采訪以及整個拍攝過程中，仔細(xì)尋找和挖掘劇組內(nèi)外與“雷鋒”主題有關(guān)聯(lián)、有深度的能形成故事元素的動人情節(jié)和事件，并以此構(gòu)成了全片的主要敘事段落和“閃光點(diǎn)”、觀眾的“記憶點(diǎn)”。

二、不干涉現(xiàn)場 ? 做到“直接電影”的拍攝

在影片拍攝現(xiàn)場，被拍攝的人除了部分專業(yè)演員，還有大量的非專業(yè)演員，不習(xí)慣拍電影用的各種器械，其中最怕的就是話筒。因此，要使用很多有助于被攝者自然的方法來保持客觀紀(jì)錄，力求不干涉拍攝對象。我們認(rèn)為，沒有創(chuàng)作者較長時間的投入，沒有深入細(xì)致的采訪，就難以出現(xiàn)好的作品。

因此為了保持生活的原生態(tài)，強(qiáng)調(diào)取材的客觀性。我和搭檔深入劇組，切實(shí)體驗(yàn)生活，甚至把自己完全融入被攝者的生活，與被采訪者交流溝通，與劇組導(dǎo)演主創(chuàng)形成默契，逐漸形成一種融洽自然的氛圍。從而方便置身于現(xiàn)場“直接”拍攝，從中提煉細(xì)節(jié)、情節(jié)乃至故事，同步取材，保證了這種“材”是片場生活中真實(shí)存在的，而不是虛構(gòu)和扮演的。

三、現(xiàn)場的即興拍攝和細(xì)節(jié)捕捉

我們在日常的紀(jì)錄片拍攝中，經(jīng)常會遇到偶發(fā)事件或突如其來的一件事，這個時候如果攝像師沒能及時開機(jī)，或者不認(rèn)為是應(yīng)該紀(jì)錄的內(nèi)容，就會失去一次很好的情節(jié)紀(jì)錄。這種“即興拍攝”捕捉到的大量故事化情節(jié)和細(xì)節(jié)，對紀(jì)錄片的故事化紀(jì)錄是相當(dāng)重要的。

首先攝影師要有抓拍意識，尤其要把突然出現(xiàn)的每一個情節(jié)細(xì)節(jié)，都當(dāng)作紀(jì)錄的一個過程

所以即興拍攝的過程，實(shí)際上是如何看待突發(fā)事件的過程。我們?nèi)粘Ｋf的“紀(jì)錄片要講故事”，實(shí)際上有許多故事和情節(jié)就是在“即興”中拍攝下來的。在即興拍攝中，攝像師要憑自己的眼睛，從不同的角度，不同的側(cè)面，不同的愛好志趣出發(fā)，從可以見到的視聽信息中，即興分析判斷，把“好看”的故事收入到鏡頭之中。

其次，紀(jì)錄片不一定有情節(jié)，但應(yīng)該有細(xì)節(jié)

有了細(xì)節(jié)，可以使攝影主題深化，并且更生動形象。這種細(xì)節(jié)，是攝影記者從現(xiàn)實(shí)生活中抓取的，是依靠 “挑、等、搶”的采訪攝影拍下來的，而不是由編導(dǎo)臆造、讓人表演出來的。

這種細(xì)節(jié)，常常是通過攝影師細(xì)心觀察，一兩個細(xì)膩的特寫、近景即可奏效。在幕后紀(jì)錄片《“雷鋒”——溫暖遼陽的時光》拍攝中，我們就集中精力捕捉了大量的拍攝現(xiàn)場細(xì)節(jié)鏡頭，抓拍到“好看”的情節(jié)和故事，強(qiáng)化了紀(jì)錄片創(chuàng)作的主題。

可見，攝影師敏銳而準(zhǔn)確，才可能捕捉到眼前最有價(jià)值的東西，這正是紀(jì)錄片攝影的難度所在。因此攝影師進(jìn)入劇組現(xiàn)場后，耳、目、手、足和攝像機(jī)都必須時刻保持工作狀態(tài)。在突發(fā)事件發(fā)生時，攝像師才能夠機(jī)智而敏捷、不失時機(jī)地拍攝到事件主體。這種綜合性的應(yīng)變能力，有賴于對突發(fā)事件的理解，有賴于長期拍攝經(jīng)驗(yàn)的積累。因此，要做到即興拍攝，攝影師必須具有良好的抓拍意識和專業(yè)素質(zhì)。

四、紀(jì)錄式鏡頭的運(yùn)用

紀(jì)錄片拍攝中，經(jīng)常會出現(xiàn)“不停機(jī)”的情況，這種方式很容易拍到好看的故事情節(jié)和細(xì)節(jié)。特別是運(yùn)動鏡頭和長鏡頭的使用，使這種連續(xù)活動的“多構(gòu)圖鏡頭”，有利于實(shí)現(xiàn)空間的整體性和時間上的完整性。這種擺脫了剪輯“一次性成片”的方法，并不意味著沒有節(jié)奏感。恰恰相反，這種隨著攝像機(jī)運(yùn)動而運(yùn)動的鏡頭，伴隨著拍攝者的感情流動和畫面中人物沖突的構(gòu)圖變化，或快或慢地形成了或強(qiáng)或弱的“鏡頭內(nèi)部節(jié)奏”，也形成了紀(jì)錄片故事跌宕起伏的戲劇化要素。這時，拍攝長鏡頭時要學(xué)會適時地作出選擇，要根據(jù)動作、事件的變化，調(diào)整景別、機(jī)位和構(gòu)圖。

紀(jì)錄片《“雷鋒”——溫暖遼陽的時光》獨(dú)家紀(jì)錄了《雷鋒在1959》劇組全體演職人員對工人雷鋒的整個還原過程，片中劇組的艱苦敬業(yè)、演員的精彩演繹、遼陽志愿者學(xué)雷鋒的熱情以及電影精彩片段穿插進(jìn)行，其中初戀女友易秀珍等工友、老政委余新元、當(dāng)代雷鋒郭明義的探班部分尤為感人。本片獨(dú)家采訪，題材重大，結(jié)構(gòu)新穎，節(jié)奏鮮明，剪輯流暢，同期紀(jì)錄與人物采訪相結(jié)合，現(xiàn)場感強(qiáng)，花絮部分極具視覺沖擊力，制作精良，許多鏡頭非常珍貴，同時將劇組與遼陽市民以雷鋒精神拍雷鋒的態(tài)度展現(xiàn)得淋漓盡致，展示了媒體傳遞雷鋒精神的力量，在八一電影制片廠全體演職人員以及遼陽市民中都產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。該紀(jì)錄片在2013年度遼寧省政府新聞評獎中被評為紀(jì)錄片類一等獎。

（作者單位：遼陽廣播電視臺）