余華小說暴力敘事的審美特征

韓 楊

鐵嶺師范高等專科學校

余華小說暴力敘事的審美特征

韓 楊

鐵嶺師范高等?？茖W校

對暴力敘事的欣賞和玩味是余華創(chuàng)作中一直熱衷的課題。而且，他在不斷的探索中對暴力敘事形成了自己獨特的審美意向。包括對“血”意向的象征和分析，世紀末情結的景致渲染，多重視角的描繪等。

暴力敘事；審美；血；視角

余華是先鋒作家的主要代表。對暴力敘事的欣賞和玩味是先鋒文學創(chuàng)作的一個重要課題，在先鋒作家中經常表現(xiàn)的荒誕、扭曲、暴力、死亡、罪惡等主題話語中，暴力是最為普遍、突出的。當然，余華的作品更是典型，他的作品表現(xiàn)出了對暴力和人性“惡”強烈的關注，他毫不掩飾自己對暴力的嗜好和渴望，以深藏在故事背后的歷史為背景，以“血”為暴力的顯像，從多重的角度出發(fā)，運用夸張的手法深刻渲染了世紀末的景致。

一、“血”意象的象征和分析

血是暴力的呈示方式，它是緊隨暴力的行為而產生的，也可以說，血與暴力在一定程度上是融合在一起的。因此，對淋淋鮮血的濃墨重彩般的渲染和夢魘般的敘述也就是作者從另一個角度實現(xiàn)了他對暴力的迷戀。而且，“血”作為一種具體的物質，它使抽象的暴力變得具象化，同時又強化暴力的力度，使暴力以巨大無比的力量突現(xiàn)出來，表達更深一層的含義。余華小說中出現(xiàn)的“血”的意象就是典型的一個例子。在余華的小說創(chuàng)作中，“血”一直都是一個鮮明的意象。在其處女作《十八歲出門遠行》中，主人公“我”初次出門，就被人打出了血。余華在這里展現(xiàn)的不是作為人的存活需要的基礎血液，而是轉變了它與人的關系，就像普通的汽車泄露的汽油一樣。完全將人的生命拋開不理，將其看成一種無生命的機械裝置，這種對人身體做非人性化的處理深深動搖了人性的基礎。

余華在早期作品中，以其獨有的修辭手段，使其殘酷的暴力描寫具有了一種審美特性，使其可以更加直接地被人們所感受，更形成一種獨特的“暴力美學”，而他的這種暴力審美也通過其作品中“血”的意象很好地表現(xiàn)出來。這種表現(xiàn)在他早期的作品《現(xiàn)實一種》、《古典愛情》中體現(xiàn)得更為明顯、透徹。例如，在《現(xiàn)實一種》中對山崗的皮膚切口的描寫:“那長長的切口像是瓜一樣裂了開來，里面的脂肪便炫耀出金黃的色彩，脂肪里均勻地分布著小紅點?！庇嗳A在其早期的創(chuàng)作中，用極其冷酷的表現(xiàn)手法無情地揭示著人類的一切丑陋的想法和行為。

到了《許三觀賣血記》中，“血”的意象有了更大范圍的擴張，成為了貫穿其作品始終一個基本的主題，“血”的象征和隱喻的意義也發(fā)生了很大的改變。血在這里除了具有強烈的特殊的商品作用之外，已經喪失了歷史賦予它的正面的象征意義和神圣化的傾向，而是成為了一個社會里的小人物用來解決生存困難和生活困境的資源，但同時也表達了他對生活和親人的熱愛，展示了他向現(xiàn)實命運抗爭的勇氣。

二、世紀末情結的景致渲染

在余華的小說世界里我們看不到人類的幸福和美好，更多地是經歷著人類世紀末的景致:人與人之間的難以溝通，互相敵視；人與人之間缺少親情、友情和愛情，人生活在疑心重重的社會環(huán)境之中，大災大難似乎隨時隨地都可能從天而將；道德、邏輯、法律軟弱無力，文明屢屢受到暴力的嘲弄，走投無路只得以惡抗惡。余華的所有創(chuàng)作就是要把這種人性的偽飾去掉，為讀者打開一扇窺探人性的鮮血淋漓的窗口，讓讀者領悟這殘忍背后的現(xiàn)實里的真實。

余華具有比別人更為冷靜的生死觀念以及對殘忍場面超乎常人的承受能力，余華后來的很多作品都淋漓盡致地描寫了血腥的暴力場景，盡管讀者本身的神經不堪忍受，但作者依然故我，堅持娓娓道來。如《一九八六年》中的瘋子逐一給自己施加中國古代的“五刑”。余華面對暴力、死亡時細致的描寫，猶如一位外科醫(yī)生在進行手術時所表現(xiàn)出的平靜、冷峻一樣。人們驚訝于余華的尖銳與鋒利，在他的許多作品中，似乎一切美好與溫情都是虛偽的、蒼白無力的，有的只是血淋淋的、冷酷無情的現(xiàn)實。即使在《活著》這部看似平和的小說中，也不乏血淋淋的真實描寫，有慶給校長夫人獻血的那一段，讀起來惡心得叫人嘔吐?！对S三觀賣血記》同樣也是血淋淋的，似乎作者是忍著痛楚，帶著一股殺氣，刻意憋著一股勁，往狠里寫，直到憋不住的邊緣才收筆，其實在作家所描繪的這個看似荒誕、癲狂的世界背后，潛藏著作家豐富的內心情感。

三、多重視角的描繪

余華以各種看似不合邏輯的敘述，在暴力的敘述中運用了多重的視角進行描繪，深刻揭示了人性“惡”的存在。他運用視角的轉換形成復雜的聚焦點，有時將敘述者隱藏在后臺冷漠的敘述，深層次的挖掘埋藏在人物心靈深處的情感；有時讓小說中的人物說話，進行自我敘述；有時還混亂敘述的時間和順序，以自己的敘述目的來重新組合情節(jié)，讓小說中的主人公“我”穿梭于時空之中，適應情節(jié)的需要轉變身份。

余華的前期作品《現(xiàn)實一種》、《一九八六年》、《河邊錯誤》等作品大都是采用第三人稱進行敘述。從暴力敘事的角度來看，敘述者如同一個深藏在故事背后的幽靈，出現(xiàn)在故事的各個場合，他像一個暴力現(xiàn)場的目睹者，客觀、真實地講述著每一個暴力的細節(jié)?！冬F(xiàn)實一種》中作者以第一人稱的角度目睹了山崗的尸體被肢解的全過程。余華似乎把自己作為一個旁觀者置身于他的作品中，通過第三人稱的敘事，表達了他對世界黑暗的憤怒，讓讀者觸及到人性的真實。

然而，從余華的長篇小說《在細雨中呼喊》，他創(chuàng)作的敘事視角開始有了明顯變化，從藝術構造上來講也有了更高層次的造詣。作品第一人稱的“我”已經不再是單一的我，而是充當著兩個角色，本部作品中的“我”是處于回憶中講述“我”的故事的。余華正是采用這種敘述視角轉換的辦法，讓“我”作為一個具體的人物進入另一個人物內心深處的弱點，從而得心應手地描寫了人物的種種微妙心理，刻畫出了福貴一生的苦難。在這兩部作品中血淋淋的顯性暴力似乎有些緩和，但是并未徹底消失，而是上升到了更高層次的精神暴力之上。

[1]余華.現(xiàn)實一種.上海文藝出版社.2004年5月第二版.

[2]胡亞敏.敘事學[M].武漢:華中師范大學出版社.1994年版.

[3]余華.溫暖和百感交集的旅程[M]．上海文藝出版社.2004年版.

韓楊（1982-），女，漢族，遼寧鐵嶺人，本科，碩士學位，鐵嶺師專文學院副院長，講師，主要研究方向：廣播電視新聞學。