為何如此震撼人心
——論長詩《驚蟄雷》的思想藝術特色

⊙李代權［清遠市第一中學， 廣東 清遠 511500］

為何如此震撼人心
——論長詩《驚蟄雷》的思想藝術特色

⊙李代權［清遠市第一中學， 廣東 清遠 511500］

唐德亮的長詩《驚蟄雷》出版后，在詩壇與讀者中反響強烈，備受關注。有評論者稱之為“現實主義詩歌的重要成果”，有人譽之有“百科全書式的含量”；六十多家媒體發(fā)表消息，近三十家報刊發(fā)表評論，十五家報刊選載，廣受好評。2014年，這部長詩榮獲了首屆中國阮章競詩歌獎，中國社會科學院文學研究所編的《中國文學年鑒》也節(jié)選了該長詩。

那么，《驚蟄雷》這部長詩有何魅力與特色，以致如此震撼人心？

一、巨大的思想沖擊力

讀《驚蟄雷》，首先為其巨大豐富的思想蘊含所折服。上下數千年，縱橫幾萬里，詩人寫了上百個古今中外的歷史人物，同時對這些人物的新思考折射出深邃的思想和力量。詩人不僅謳歌了一大批先賢、先哲、革命家、英烈、文化名人、大師，更大膽地抨擊了一批歷史巨惡、叛徒、機會主義頭子。長詩從著名的“通鋼事件”切入，反思中國與世界歷史，探究許多歷史悲劇何以會發(fā)生。作者借馬克思思索：“消滅私有制/是共產黨的使命與責任/怎能讓早已成為主人的工人/再淪為資本家的/雇傭和奴仆？！”他寫列寧：“列寧走出小屋/俯視全世界的江河大地/眺望東方古國的變幻風云/用手撥開撲向額頭的濃重夜幕/他信步在草徑中走著，走著”“夜色中的列寧/站成一座燈塔/任彌天大雪也撲不滅/那溫暖而睿智的/真理之光……”詩人反思中國現實：腐敗、私有化、殖民主義、封建主義文化卷土復來;他憂慮：“茫茫塵寰/我探尋多少面紅旗/已縹緲沒在遙空/哪里的紅星/已暗淡在迷茫的夜色/哪里的星光/還在人們的心頭閃爍/哪里的寒流/還在冰凍凝固/人們燃燒的血脈……”更難能可貴的是，詩人還有“先見之明”，時任云南省委副書記的欺世盜名的大貪官仇和正以所謂“改革家”爆紅全國、飛黃騰達、威風八面的2013年7月，詩人就在這部長詩中鞭笞了他：“我想起宿遷的‘仇賣光’……/想起大江南北長城內外/多少國企被賤賣、奉送/多少官員在送賣中大飽私囊/幾千萬工人失業(yè)下崗/百分之零點四的富豪/占有百分之七十的財富/貧窮不是社會主義/兩極分化又是什么主義？”這真是石破天驚的歷史追問！是詩人良知與正義激情的大爆發(fā)！由于詩人敢言前人之不敢言，且說出了廣大人民群眾的心聲，因此才引發(fā)讀者的廣泛共鳴，才震撼了讀者的心弦。高爾基說：“真正的詩永遠是心靈的詩,永遠是靈魂的歌……”什么是靈魂?思想也!沒有靈魂（思想），詩必然是輕飄飄的，如同無根的浮萍。

二、感人的情感力量

白居易說：“感人心者莫先乎情?！薄扼@蟄雷》作為一部長達四千六百行的抒情長詩，其抒發(fā)的情關乎作品的成敗。首先要看這“情”是否真,是否“有溫度”。說真話，抒真情，是優(yōu)秀詩歌之生命力所在。從《驚蟄雷》看，詩人的確是抒了真情的。他愛人民之所愛，恨人民之所恨。對革命英烈、領袖、先哲，他是歌頌之；對叛徒、機會主義頭子、腐敗分子，他是鞭撻之?！扼@蟄雷》的情感主調是憂憤。憂的是國家的前途，人民的命運，是社會主義的低潮；憤的是各種反動腐朽勢力的猖獗。這種憂憤是深刻而寬廣的，詩人的情感是濃烈的，那些個人的“小情懷”“小傷感”“小花小草”與此不可同日而語。譬如詩人寫楊靖宇：“倏地發(fā)現日本開拓團紀念碑/竟堂而皇之矗在/中國的國土/不禁憤怒地對蒼天質問：為豺狼張目/為魔鬼招魂/安的是何居心！”寫趙一曼：“從血泊的刑場上站起?！迸猱敶鷿h奸：“胸中迸出怒火”“大興安嶺的白樺樹流下的淚水，結成了/透明的冰棱……”又如寫大慶：“斷了——臍帶……/斬斷不了/挺直的脊梁/已經流進民族血脈的/精神/雖然在蕭索的季節(jié)仍讓人心頭升騰起/一陣陣灼熱的激動……”這些有溫度的詩的激情火焰般燒灼著讀者的胸膛，沖擊著讀者的肺腑，使讀者也不禁流下了滾燙的熱淚。凱爾納說：“真正的詩歌只出于深切苦惱所熾燃的人心。”這“人心”亦即人的情感。以情動人，是《驚蟄雷》成功的重要因素。

三、再現了歷史的真實現場

《驚蟄雷》營造了一幅幅逼真的歷史詩境。這些詩境，或熱烈，或粗獷，或細致，或冷峻，或陰暗，或明亮，顯示出詩人的個性與審美特色。譬如他寫歌德、海涅、貝多芬的萊茵河，那么的浪漫，富有畫面感，令人神往；寫蘇聯危在旦夕時 “憂郁的大海/洶涌的濁流/正瘋狂/撲向一艘紅色巨輪/無數的螻蟻、蛀蟲/正狠命地噬咬/曾經堅固偉岸的長堤……”令人揪心、沉重的情景，讓人難以忘懷。請讀長詩中寫巴黎公社失敗后反動派鎮(zhèn)壓人民的場景：

我坐在大文豪雨果老人面前/聽他講公社失敗后/梯也爾、卑斯麥匪軍/怎樣如紅眼的惡魔/用亂槍掃射窮人/無論大人，小孩，病人/聽他講梯也爾、卑斯麥匪軍用大炮/殘忍屠殺戰(zhàn)俘 成排速射霰彈炮/吐出罪惡的火舌 尸橫遍地/塞納河 漂著鮮紅的血液/聽他講熱血怎樣洗遍街壘/母親用手挖窟窿/掩埋才兩個月的孩子/聽他講巴黎到處是血污的尸體/遍地是令人發(fā)指的罪惡/聽他講“革命被傳到庭受審”/劊子手們在審判正義的曙光/聽他講同情公社起義/“安慰受苦受難的兄弟”/竟被追捕，被圍攻/被石頭威脅與恐嚇/被巴黎報紙鋪天蓋地/噴吐污沫……

殘酷的屠殺場景活靈活現，使人如臨其境、如聞其聲。他寫黃河、長江、黃土高原、陜北、工廠、農村、城市、學校、烈士的囚牢、槍林彈雨的戰(zhàn)場、起義的風暴、大叛徒們的密室……這些歷史情境無不生動逼真，加上與當年的歷史背景血肉融合，形成一個個充滿歷史感的空間和真實的情境。由于根植于歷史和當代中國與世界現實，因而使這部長詩有非常強烈的歷史感與現實感。這是藝術的質感的呈現，也是這部長詩的成功之處。

四、生動鮮明的人物形象

一部四千六百多行的長詩，尤其寫了上百個古今中外的歷史人物，如果人物形象不鮮明、不生動，那是不可想象的?！扼@蟄雷》的作者是深諳形象之重要性的。為此他精心選取古今中外一百多個有代表性的人物，既有政治、軍事、文化、科學領域的，又有普通工人、農民，甚至下崗工人；反面人物中既有機會主義頭目、變色龍、叛徒，又有政客、奸佞、腐敗分子。詩人在歷史大潮、歷史風暴中刻畫形象，雖然不像也不必像小說那樣全面豐滿，但他卻善于抓住人物主要特征，寫出了人物的“魂”。比如他寫歐陽海：“鋼鐵的呼嘯/從我身邊劃過/一匹馬，釘在鐵軌/仿佛要攔截/飛馳而來的/時間……”寫楊善洲：“……我看見/年過花甲的楊善洲老人/緩步而上/躬腰揮刀砍去/一層又一層的荒蕪/撫平斑痕與創(chuàng)傷……”寥寥幾句，歐陽海無畏犧牲、楊善洲“躬腰”奉獻的特征就突顯出來了。作者還善于運用對話描寫人物。如寫周文雍與陳鐵軍的刑場上的婚禮，詩人虛擬了一段刑前對話，可謂真實地描繪出共產黨人追求革命、不畏犧牲、大義凜然、對愛情忠貞不渝的崇高內心世界，讀來催人淚下，感人至深。

五、搖曳多姿，富有穿透力的語言

《驚蟄雷》的本質是一部抒情長詩，但它又常常通過大量的敘事性詩句來作具體呈現。其語言搖曳多姿、富有穿透力。一方面作品是通過比擬、象征、通感、隱喻、夸張等手法，將實景虛化，將思想、情感具象化、形象化，使之不空泛、不枯燥。比如這樣的句子：“我看見被鮮血浸透的土地/一邊是茂盛的綠/一邊是日漸枯萎的黃/我看見另一條鴻溝/在人們心上縱橫……”表面寫的是大自然的景象，實際寫的是貧富的鴻溝、心靈的鴻溝。尤其是最后的幾百行，交織著希望、傷痛、憎恨的詩句給人很大的聯想與思考，使詩句有很大的張力、重力、魅力與穿透力。請讀：

深夜。只見追尋者/用一支不倦的利筆/寫下光明的面貌/又用真實的血絲/刻下黑暗的魅影/肅殺的秋天/會有曖昧的春溫/盎然的春色/也有縷縷襲人的寒意/空谷足音 余韻裊裊/呈一種高緯度的存在/幽蘭何在?芬芳無痕/飛出肺腑 飛進/一顆顆疲憊的心臟/面對變幻的世界/我是三月杜鵑/啼出團團殷紅的鮮血/心底的顫音 不知/有多少人共鳴/有多少個知音？/我是自由奔放之魂/在太陽的軌道上/日夜飛翔 我看見/一種精神在萬千身軀中/找到了它的載體/一種美麗的思想/已在萬千顆健康的頭顱中/筑巢生根/雷聲!隱隱的/這是驚蟄雷。地球/睜開了惺忪的眼/它的心，咚咚地劇跳/春天打開了睫毛/山原在醒，蟄伏的草根/不知何時冒出了地表/托舉一葉葉鵝黃的嫩芽/高加索的盜火者在復活/歐羅巴的幽靈在醒/凌空蹈虛的安泰在醒/黑影追逐著陽光/陽光讓果實透紅泛金/白日里走失的花朵/明年或許會交還你/一個如錦的春天……

渾融的情景，鮮明的色彩，優(yōu)美、富有表現力的詩句，顯出了詩人語言的天賦。詩人還善于運用白描、對話（口語化）、議論等手法，使其語言富于變化，既樸實又靈動，既明快又深邃，形成了鮮明的特色。長詩還有不少富涵哲理性的詩句，使長詩更加耐讀，令人回味。

六、細節(jié)的魅力

《驚蟄雷》用逼真的畫面把我們帶回歷史的現場，又以大量的細節(jié)激活了歷史。譬如寫楊靖宇、趙一曼、楊善洲……寫巴黎公社起義時與雨果的對話、特務暗殺聞一多、十月革命、蘇聯老共產黨人在大街上裹一身烈火奔跑、盧森堡·羅莎舌戰(zhàn)機會主義頭目、葛利高里回村、華沙古堡幽靈相聚、占領華爾街……簡直精彩絕倫，妙趣橫生，情節(jié)一波三折，細節(jié)生動引人，頗似一出出詩劇、戲劇，過目難忘。

七、結構跌宕起伏，引人入勝

《驚蟄雷》這部長詩結構上大膽創(chuàng)新，一氣呵成，不分章節(jié)，抒情、描寫、敘述角度卻不斷變化。詩人運用浪漫主義、現實主義、魔幻現實主義相結合的手法，以詩人波瀾起伏的思想情感為線索，使作品構成了一個異常宏富深邃又有開放性的詩性空間。

長詩既揭示了眾多人物的獨特性，又寫出了其心理結構的復雜性，這種復雜性通過不同的場景、空間展開；詩人又用蒙太奇、時空交錯等方式把他們組合、剪輯，主觀與客觀并列與交錯，“而一切相連接的都是抒情主人公心理內容的交流與匯合?！保羁餄h語）《驚蟄雷》中，無論是中國古代的孔子、屈原、王充，還是外國的馬克思、惠特曼、普希金、葉賽寧、泰戈爾、戈爾巴喬夫、安德烈耶娃、切·格瓦拉，抑或中國現當代的魯迅、毛澤東、鄧小平、田嘉力……主體意識、文化意識、歷史意識、憂患意識、人民意識在這里交叉、碰撞；理想主義、歷史感、使命感與人類情感的脈動，思維空間的拓展、縱深，使這部長詩在結構上波瀾壯闊，峰回路轉，美不勝收。