加繆《局外人》中的“零度寫作”

⊙葉雯［南昌大學(xué)中文系，南昌330031］

加繆《局外人》中的“零度寫作”

⊙葉雯［南昌大學(xué)中文系，南昌330031］

羅蘭·巴特的“零度寫作”理論是針對薩特《什么是文學(xué)？》中的文學(xué)介入論、文學(xué)為社會和個人的價值觀服務(wù)的觀念而提出的，其內(nèi)涵大致可歸結(jié)為三點：一是直陳式的寫作；二是中性和白色的寫作，具有主體不在特征；三是具有工具性的特征。加繆的《局外人》雖被評論界描述為存在主義文學(xué)的代表作之一，但是其寫作風(fēng)格事實上卻與薩特的存在主義存在較大的距離，而更接近于羅蘭·巴特所主張的“零度寫作”。

羅蘭·巴特加繆《局外人》“零度寫作”

一、“零度寫作”理論

羅蘭·巴特在法國開創(chuàng)了研究社會、歷史、文化、文學(xué)深層意義的結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)先河，發(fā)表了大量分析文章和專著，其豐富的符號學(xué)研究成果具有劃時代的意義。其中，于1953年發(fā)表的《寫作的零度》一文，主要是針對薩特的《什么是文學(xué)？》而作的，該文從嶄新的角度為“寫作”本身正名。在這篇文章當(dāng)中，羅蘭·巴特力圖擺脫傳統(tǒng)的思想和形式含混的分析方式，而傾向于直接觀察剖析文本的意義構(gòu)成方式和條件，其結(jié)論具有特殊的理論啟示價值。

在前有索緒爾《普通語言學(xué)教程》所掀起的關(guān)于語言學(xué)的革命，后有蘇珊·桑塔格《反對闡釋》等對作品形式的推崇，羅蘭·巴特在“二戰(zhàn)”后法國左翼思想界和文學(xué)界曠日持久的文壇論戰(zhàn)環(huán)境中發(fā)現(xiàn)了“形式”的革命性力量。

羅蘭·巴特的零度寫作理論大致可歸結(jié)為三點：一是一種直陳式的寫作；二是一種中性和白色的寫作，具有主體不在特征；三是具有工具性的特征。羅蘭·巴特的零度寫作理論是針對于薩特《什么是文學(xué)？》中的文學(xué)介入論、文學(xué)為社會和個人的價值觀服務(wù)的觀念提出的。羅蘭·巴特倡導(dǎo)的是一種中性的寫作態(tài)度，而這種中性的寫作態(tài)度并不是毫無情感的寫作，而是將情感降至零度，不摻雜多余論述，讓語詞本身引發(fā)理性思考，而不是將作者或社會歷史帶來的某種思想轉(zhuǎn)變?yōu)檎Z詞，在思想和語言的關(guān)系上進(jìn)行了一次深刻的變革，同時也將零度寫作的方式推至大眾面前。

二、《局外人》中“零度寫作”的可能性

出版于1942年的《局外人》是加繆的代表作之一。過去關(guān)于《局外人》的解析多是關(guān)于其內(nèi)容本身的，并將其描述為存在主義文學(xué)的一面閃耀的旗幟。

加繆曾經(jīng)把《局外人》的主題概括為一句話：“在我們的社會里，任何在母親下葬時不哭的人都有被判死刑的危險。”這種近乎可笑的說法隱藏著一個十分嚴(yán)酷的邏輯：任何違反社會的基本法則的人必將受到社會的懲罰。這個社會需要和它一致的人，背棄它或反抗它的人都在懲處之列，都有可能讓檢察官先生說：“我向你們要這個人的腦袋……”①薩特也曾稱《局外人》是“荒誕的證明”，亦即對資產(chǎn)階級法律的有力抨擊。從內(nèi)涵角度來說，《局外人》并不符合羅蘭·巴特在《寫作的零度》中提出的“主體不在”的特征?！熬滞馊恕笔亲髡哂幸馑茉斓囊粋€極具諷刺意味的角色，用以警醒大眾生存的荒誕和反抗的必要。由此《局外人》應(yīng)當(dāng)歸入傳統(tǒng)小說之列，呈現(xiàn)其古典文學(xué)的價值。

而從寫作實踐來看，作者并未對主人公默爾索的行為作出任何主觀的價值判斷。無論是第一人稱的選擇還是反傳統(tǒng)的獨特敘事，抑或從描寫手法和風(fēng)格來看，作者都不曾介入對默爾索的“審判”之中，亦即作者只是對作品加以呈現(xiàn)而不是講述。如果說我們從《局外人》中提煉到的“反抗”與“荒誕”的主題多是從內(nèi)容出發(fā)，引發(fā)出關(guān)于人類生存方式的思考，之后對“局外人”的形象作無限的外延，那么從《局外人》中的敘事方法、寫作手法及風(fēng)格入手，我們將看到羅蘭·巴特所提倡的“零度寫作”的一次完美呈現(xiàn)。

三、“局外人”中的“零度風(fēng)格”

首先，在《寫作的零度》中羅蘭·巴特很少用現(xiàn)有文學(xué)作品例證其觀點，因而使得《寫作的零度》的理論時常出現(xiàn)混亂和難以理解的狀態(tài)，但羅蘭·巴特卻在文中多次提到《局外人》，并稱其為“存在于各種呼聲和判決的環(huán)境里面而又毫不介入其中”。在羅蘭·巴特于1944年發(fā)表的一篇談?wù)摷涌娦≌f的論文《關(guān)于〈局外人〉的風(fēng)格思考》中，稱加繆的小說是一種“中性的實體”，因而在文論《寫作的零度》中，他對《局外人》這一作品的多次例舉可以看出，羅蘭·巴特應(yīng)當(dāng)是肯定《局外人》中存在著“零度寫作”的現(xiàn)象。

其次，羅蘭·巴特認(rèn)為“風(fēng)格的所指物存在于一種生物學(xué)的或一種個人經(jīng)歷的水平上，而不是存在于歷史的水平上，它是作家的‘事物’、光彩和牢房，它是他的孤獨自我?！雹诎吞貜?qiáng)調(diào)的是作家的個人風(fēng)格呈現(xiàn)于文本之中這一橫軸線，而對作品所處的歷史背景這一縱軸線加以淡化，故而巴特所推崇的是對文本形式的重視。

加繆在《局外人》中主要采用了白描的手法，這種手法與繪畫手法的白描近似，不多著筆墨，只用簡練的文字描摹形象?！毒滞馊恕啡蛔阄迦f字，多用短句且多用來描寫外界，長句只占不到百分之五而多用來描寫內(nèi)心。

如開篇的“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報，說：‘母死。明日葬。專此通知?！@說明不了什么。可能是昨天死的。”③作者將母親的死以寥寥數(shù)語勾勒。由于缺乏修辭，又無景物、人物的刻畫，只是直陳母親死的事實，難以辨別人物以及作者的情感傾向，這一開篇奠定了全篇的基調(diào)，從始至終主人公默爾索都是以“局外人”的方式看待周圍的人、發(fā)生的事情以及更深層次的社會道德、制度、情感價值取向。這種保持中立，毫不介入的態(tài)度令人敬佩。在以往的現(xiàn)實主義寫作、浪漫主義實踐中總是不乏作者忍不住以上帝的身份出現(xiàn)，對人物行為指手畫腳，對事件作個人價值觀的評說，所以在《局外人》中這份冷靜難能可貴，它使得讀者得到了尊重，使語言與思想的轉(zhuǎn)換不再是單一的而成為雙向的，這種全新的體驗使得《局外人》的冷峻、客觀都顯得尤為親切。

上述白描的寫作手法在全文中的運用，很容易使人感受到《局外人》濃郁的古典散文式的簡潔明了風(fēng)格。而《局外人》的內(nèi)涵和外延又帶著強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)的存在主義精神，無論是敘事上的反邏各斯，還是風(fēng)格上的冷峻都如是，因而使得這個作品處于傳統(tǒng)和反傳統(tǒng)的兩級。

第三，在《局外人》的敘事視角中加繆選擇了客觀式敘述即外聚焦型的敘述，在人稱上則采用第一人稱，而對主人公默爾索并沒有過多的心理描寫?？梢哉f加繆使用第一人稱只是采用了一種自內(nèi)而外的冰冷視線，既不觀照自身的欲望也不妥協(xié)外界的轉(zhuǎn)變。羅蘭·巴特在《寫作的零度》中也提到了人稱對于作品的作用，他認(rèn)為“‘我’較少具有含混性，因此也較少具有小說性”“小說中的第三人稱是這種產(chǎn)生于19世紀(jì)的寫作悲劇學(xué)中最頑固的記號之一”。而加繆所敘述的小說中的人物卻處于時間之中，人物在變化（雖然是按照規(guī)則變化），而敘述者不變，也就是說，他們是超驗自我的敘述者與經(jīng)驗時間中的人物關(guān)系，他們彼此相分離。

因而《局外人》整體敘事風(fēng)格顯得冷峻客觀，這種剝離了上帝視角的第一人稱的敘述顯得簡單而容易把握，不容易的是主人公失去了對其他人物的控制，每個出現(xiàn)的人物都像默爾索一樣獨立，我們正如主人公默爾索一樣只知道自己的部分，只描述自己看到的、聽到的。對他人的知之甚少讓小說變得客觀冷靜，人物性格的豐富描寫失去了它的意義。故而讀者亦可以是參與默爾索審判的一員，當(dāng)我們隨情節(jié)參與其中時，文字失去了它傳達(dá)思想的能力，而是將思想交還給讀者。文字與思想的自由轉(zhuǎn)化顯示出零度風(fēng)格的強(qiáng)大力量。

最后，羅蘭·巴特曾說“文學(xué)應(yīng)當(dāng)成為語言的烏托邦，就是說文學(xué)在明知不能超越語言藩籬的情況下依然緊忙地朝向一種夢想的語言”④，不倦地進(jìn)行著自身的創(chuàng)新。可以說“零度寫作”的零度狀態(tài)是一種烏托邦式的存在。正如新小說派主張的反傳統(tǒng)反文學(xué)的小說手法，反對作者對作品的干預(yù)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作應(yīng)該寫出一個客觀的世界，而不是用自己的價值觀念、感情色彩去誤導(dǎo)讀者。與新小說派對薩特的存在主義反感一樣，羅蘭·巴特的《寫作的零度》也是針對薩特的寫作介入論而寫作的，而加繆以《局外人》為界，也與薩特的存在主義思想漸行漸遠(yuǎn)。

因而在《局外人》中“出現(xiàn)了一種新的風(fēng)格，即沉默的風(fēng)格，在這種風(fēng)格中，藝術(shù)家的聲音（遠(yuǎn)離哀嘆、遠(yuǎn)離誹謗、遠(yuǎn)離贊美）是一種白色的聲音，這是唯一與我們的時代無法治愈的苦惱相協(xié)調(diào)的聲音”。從《局外人》的風(fēng)格、寫作手法來看，它正是“零度寫作”能夠存在的一種形式。

四、總結(jié)

羅蘭·巴特認(rèn)為加繆在《局外人》中“完成了一種‘不在’的風(fēng)格，這幾乎是一種理想的風(fēng)格的‘不在’”⑤?！安辉凇敝傅氖恰按嬖谟诟鞣N呼聲和判決的環(huán)境里而又毫不介入其中?！雹拊陂喿x了《局外人》并審視其寫作方式及風(fēng)格之后，確實發(fā)現(xiàn)了其關(guān)于“零度寫作”的實踐，同時很好的成為了羅蘭·巴特《寫作的零度》一文的例證。

①郭宏安：《多余人？抑或理性的人？——談?wù)劶涌姷木滞馊恕罚涌姟毒滞馊恕?，浙江文藝出版?010年版，柳鳴九譯本序。

②④⑤⑥羅蘭·巴特，《羅蘭·巴特文集》，李幼蒸譯，中國人民大學(xué)出版社2008年版，第9頁，第55頁，第48頁，第48頁。

③阿爾貝·加繆：《局外人》，柳鳴九譯，浙江文藝出版社2010年版，第10頁。

[1]鄭克魯.加繆小說創(chuàng)作簡論[J].上海師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），1998（3）.

[2]柳鳴九.論加繆的創(chuàng)作[J].學(xué)術(shù)月刊，2003（1）.

[3]郭宏安.新中國60年的加繆小說研究[J].當(dāng)代外國文學(xué)，2013（2）.

[4]韋曉琴.《局外人》中的語言運用[J].法國研究，1987（3）.

[5]周菡.“零度”的烏托邦——淺論羅蘭·巴特《寫作的零度》[J].外國文學(xué)，2005（2）.

[6]項曉敏.對巴爾特零度寫作理論的再讀解[J].復(fù)旦學(xué)報（社會科學(xué)版），2004（4）.

作者：葉雯，南昌大學(xué)中文系在讀碩士，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

編輯：康慧 E-mail:kanghuixx@sina.com