論影視專業(yè)和動(dòng)漫專業(yè)整合的可能性

賀雁翎 （清遠(yuǎn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息技術(shù)與設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院 511510）

論影視專業(yè)和動(dòng)漫專業(yè)整合的可能性

賀雁翎 （清遠(yuǎn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息技術(shù)與設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院 511510）

在辦強(qiáng)辦精的精神指導(dǎo)下，我院擬決定將的原有影視專業(yè)和動(dòng)漫專業(yè)整合。在此我來談?wù)務(wù)系目赡苄浴?/p>

首先，影視和動(dòng)漫同為用視聽語言去表現(xiàn)故事的藝術(shù)。只不過制作手段不同，一個(gè)是用攝影機(jī)拍攝的，一個(gè)是用手繪的、手捏的、或是電腦軟件制作的。事實(shí)上，勃萊克頓在他1907年拍攝的《奇妙的自來水筆》就是動(dòng)畫和電影的結(jié)合，它就是一種“真人和實(shí)物合成的風(fēng)格”。1

對造型的共同追求。影視依賴于拍攝技術(shù)的應(yīng)用，是一種新型的造型能力。動(dòng)畫依賴的是傳統(tǒng)的造型能力；“在賴因哈特把《仲夏夜之夢》拍成電影之際，威弗爾就指出，這無疑是對這樣一個(gè)外在世界的無創(chuàng)造性復(fù)制，這個(gè)外在世界有街道、居室、火車站、飯店、汽車和海灘。這個(gè)復(fù)制至今為止妨礙了電影在藝術(shù)王國中的崛起?！?而法國攝影協(xié)會(huì)在1880年6月4日的會(huì)議記錄中提到：“雷偌先生在協(xié)會(huì)里表演了他的各種器械以后指出：如果能夠利用照片來代替手制的表現(xiàn)各種動(dòng)作的圖像，結(jié)果會(huì)更好?！?試想一下，我們將在拍攝很難做到的用數(shù)字制作去代替，通過動(dòng)作捕捉系統(tǒng)等技術(shù)很好的融合到媒體當(dāng)中去，而在傳統(tǒng)動(dòng)畫不能實(shí)現(xiàn)或很難實(shí)現(xiàn)的、造價(jià)太大的，用拍攝的方式獲得視頻并剪輯和合成到動(dòng)畫當(dāng)中去，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫中影視拍攝和拍攝中的數(shù)字特效，完美的結(jié)合兩個(gè)專業(yè)的特點(diǎn)和優(yōu)勢，不是很好嗎？縱觀電影歷史，從星球大戰(zhàn)到阿凡達(dá)，從愛麗絲夢游仙境到指環(huán)王，無不融合了拍攝和后期三維制作的效果，純電腦制作的動(dòng)畫大片需要很高的技術(shù)和藝術(shù)乃至設(shè)備的投資，而純拍攝的紀(jì)實(shí)片一樣的電影又不好看，結(jié)合兩個(gè)技術(shù)是發(fā)展的必由之路，是大勢所趨，也已有很多實(shí)力證明，蒙太奇技術(shù)將不僅僅是順序的打亂而將是后期虛擬技術(shù)的融入。

對視聽語言的理解和運(yùn)用是一樣的。只不過影視專業(yè)更多是實(shí)景拍攝中去實(shí)現(xiàn)推拉搖移，內(nèi)反拍、外反拍、平行位置、直角位置、共同的視軸，動(dòng)漫是在虛擬的軟件中或是在紙上用造型藝術(shù)去實(shí)現(xiàn)。盡管用不同的造型技術(shù)，但對視覺上的仰視、俯視，面積大小的對比、黑白的對比等形式的追求也是一樣的。兩個(gè)專業(yè)合并之后我們可以先在軟件中或是紙上講解和演示鏡頭攝像的應(yīng)用，然后再去實(shí)景拍攝，既理解充分又節(jié)約資源。解決了當(dāng)今影視的畫不出別人能懂的分鏡的問題?？梢愿玫刈寛F(tuán)隊(duì)其他人員理解你的意思，減去不必要的資源浪費(fèi)。

后期制作，這兩個(gè)專業(yè)是相同的，影視專業(yè)在拍攝完之后要輸入電腦進(jìn)行處理，這一點(diǎn)是和動(dòng)畫的后期處理是一樣的。都要求對ae、pr的熟練掌握和對藝術(shù)精確的把握。配音一樣，影視專業(yè)追求同期聲，后期配音對口型要求很嚴(yán)格；而動(dòng)漫這一方面處理就相對輕松一些，大部分動(dòng)畫都是后期配音，更注重的動(dòng)畫人物動(dòng)作節(jié)奏感的把握，聲音只是其中一項(xiàng)，有它作品更為潤色，沒它我門也已經(jīng)通過動(dòng)作表現(xiàn)出來了，視覺效果更為重要。在兩個(gè)專業(yè)合并之后我們可以借鑒動(dòng)畫配音這種經(jīng)驗(yàn)實(shí)現(xiàn)影視配音的突破，爭取新的發(fā)展。同時(shí)兩個(gè)專業(yè)對配音聲音的要求一樣，音質(zhì)的好壞，普通話的標(biāo)準(zhǔn)與否，對人物感情的領(lǐng)會(huì)和表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。音樂，在電影里面音樂至關(guān)重要，烘托氣氛，有時(shí)它會(huì)讓你肅然起敬，有時(shí)它會(huì)讓你心情愉悅。“《怪物史萊克》中，反面人物侏儒出場審訊姜餅人的時(shí)候，音樂便賦予了他一種冷酷和兇殘的性格；而在公主費(fèi)歐娜看到史萊克來到的時(shí)候馬上拿出鮮花躺在床上，閉上眼睛期望勇士的親吻的時(shí)候，此時(shí)的音樂則賦予了她一種清純少女的形象。”4臺詞，就更是劇情所需要的了，視聽藝術(shù)電影離不開人物的對話，臺詞就是人物，它對劇情的推進(jìn)起到很重要的作用。臺詞的嚴(yán)謹(jǐn)性，在其中的寓意和被誤解的可能性，這些都是一樣的。

同樣需要欣賞者。王宏建在《美術(shù)概論》里面說到，欣賞者是美術(shù)的參與者，沒有欣賞這一過程，美術(shù)就不能完成它的整個(gè)過程；同時(shí)，欣賞者的意見又是美術(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)力和準(zhǔn)則。盡管表面上受眾的年齡不一樣，影視主要是面對成年人偏多，如《教父》《巴黎圣母院》《亂世佳人》等，而動(dòng)漫更多是面對青少年，如《最終幻想》《熊出沒》等，其實(shí)真正的受眾都是經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)權(quán)的成年人，他們將主宰著題材的選擇、故事的表現(xiàn)。深度，想象力、簡單易懂和極具吸引力，合并之后我們將致力于既具有想象力又不離開現(xiàn)實(shí)的影視作品，表現(xiàn)大家關(guān)心的事。觀眾的審美體驗(yàn)對欣賞的是至關(guān)重要的。觀看其他電影積累的經(jīng)驗(yàn)，豐富的生活經(jīng)歷，這些都是欣賞的需要，體驗(yàn)越多，跟創(chuàng)作者的共鳴的機(jī)會(huì)就更大，所以我們在欣賞課的安排上這一點(diǎn)也是一致的，只是原來動(dòng)漫專業(yè)欣賞講解的是動(dòng)漫作品居多，影視專業(yè)講解的是真人演繹的電影電視居多，在合并之后我們就可以集中精力去創(chuàng)作既有人物表演又有虛擬場景的電影電視作品了。

但以上所有的都不是最重要的，最重要的是都需要故事，沒有故事是不可能成為電影的，電影就是講故事的藝術(shù)，造型和拍攝都是為了表現(xiàn)出心中或眼中的故事。紀(jì)實(shí)電影的記錄性，水彩畫的最初目的也是記錄地形。故事電影的故事性，好的開端會(huì)吸引著觀眾的注意，每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)的轉(zhuǎn)折都會(huì)激起人們看下去的欲望，然后一個(gè)完美的結(jié)局既出乎意料又大眾所歸。電影就是在演繹故事，觀眾通過電影再一次回憶自己的人生或體驗(yàn)別人的人生。這一點(diǎn)在動(dòng)漫也有體現(xiàn)，它不是雜耍，它是有文學(xué)性的東西。而且都有沖突，類似戲劇的沖突。這在原來兩個(gè)專業(yè)當(dāng)中都有體現(xiàn)，都開設(shè)了劇本創(chuàng)作課，合并之后我們將一如既往的追求故事的新穎性、邏輯性。

整合之后將如何進(jìn)行創(chuàng)作和教學(xué)。我們將借先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)去制作新的形式上的電影，在電影中加入虛擬的效果。我把它譽(yù)為“真人假景，假人真景”。原來影視，拍完了剪剪完了再拍，全是真人在演繹故事，勞命傷財(cái)，也有不盡人意；原來動(dòng)畫，用軟件一個(gè)個(gè)人物，一處處場景的制作然后再k動(dòng)作去講述故事，這也很麻煩，既需要強(qiáng)大的硬件也需要大量制作者參與。所以我構(gòu)想的是像現(xiàn)在很多電影那樣“真人假景，假人真景”，就是在動(dòng)畫中穿插真人表演，在電影中安置虛擬的場景。后期處理技術(shù)將會(huì)幫助我們實(shí)現(xiàn)這一過程。動(dòng)作捕捉系統(tǒng)也將給我們增添魅力。原來的場景建模會(huì)幫助我們達(dá)到逼真的效果。當(dāng)需要表現(xiàn)的人物沒有在我們的身邊是我們可以創(chuàng)作一個(gè)虛擬的人物，當(dāng)故事發(fā)生地點(diǎn)不在我的附件時(shí)我們可以創(chuàng)作一個(gè)虛擬的場景，這就是我所期待的專業(yè)。

注釋：

1.聶欣如.《動(dòng)畫概論》（第三版）.復(fù)旦大學(xué)出版社，2014（12）：6.

2.瓦爾特·本雅明，王才勇譯.《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》.中國城市出版社，2002（1）：101.

3.喬治·薩杜爾，鐘培譯.《電影通史》（第一卷）.中國電影出版社，1983（5）：133.

4.聶欣如.《動(dòng)畫概論》（第三版）.復(fù)旦大學(xué)出版社，2014（12）：98.