對(duì)素描中線條藝術(shù)運(yùn)用的幾點(diǎn)探討

李 媛 （河南經(jīng)濟(jì)貿(mào)易高級(jí)技工學(xué)校 453000）

對(duì)素描中線條藝術(shù)運(yùn)用的幾點(diǎn)探討

李 媛 （河南經(jīng)濟(jì)貿(mào)易高級(jí)技工學(xué)校 453000）

在素描藝術(shù)的具體表現(xiàn)中，對(duì)線條的運(yùn)用包含著重要的設(shè)計(jì)哲理。無論是西方繪畫或是東方藝術(shù)，都需要簡(jiǎn)潔、明快的線條的構(gòu)成元素。在素描的繪畫過程中，線條藝術(shù)具有不同的特性，所以也呈現(xiàn)出了不同的發(fā)展特點(diǎn)。本文針對(duì)線條藝術(shù)運(yùn)用進(jìn)行探究，通過別樣的設(shè)計(jì)美感進(jìn)行幾點(diǎn)探討。

素描線條藝術(shù)；線型運(yùn)用；設(shè)計(jì)美感

素描是眾多設(shè)計(jì)表達(dá)的基礎(chǔ)，無論是在西方繪畫還是現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)上，繪畫線條的具體運(yùn)用都在素描藝術(shù)中占有著重要的比例。點(diǎn)成線、線成面、面成體，所以在素描物體的設(shè)計(jì)造型中，線條具有承上啟下的作用。而在素描排線構(gòu)圖的過程中，線條能夠?qū)Ξ嬅孢M(jìn)行準(zhǔn)確的描繪和概括，最終塑造出了素描藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)形式，又因其素描造型的重要特性，帶給了作品不同的畫面感覺。

一、素描中線條藝術(shù)的具體含義

在素描的寫生過程中，對(duì)靜物的素描在紙張上的呈現(xiàn)需要生動(dòng)靈活的表達(dá)。繪畫者要通過線條、疏密、輕重來表現(xiàn)明暗塊面式的具體形式。

線條是有生命的，不同的線條賦予了畫面輪廓的不同形象。線的質(zhì)感表達(dá)，首先要對(duì)所描繪事物的形象進(jìn)行分解，然后要根據(jù)內(nèi)在或外在的結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)造。從線條的作用上，線條能夠表達(dá)景物輪廓、塊面交界的具體狀況，也能夠?qū)⒏鱾€(gè)色塊進(jìn)行不同的替換和銜接。

和色彩不同的是，寫生景物、人物要根據(jù)畫面的感覺進(jìn)行設(shè)計(jì)，例如在男青年的肖像寫生中，為了刻畫男子剛強(qiáng)的精神面貌，在線條的設(shè)計(jì)上要用堅(jiān)實(shí)、干脆、利落的線型進(jìn)行材質(zhì)的表達(dá)。而在女子的素描肖像中，為了刻畫女子細(xì)膩的肌膚和溫柔的感覺，要采用較為輕柔、圓潤(rùn)的線條。而在老年人的刻畫塑造上，要注重從線條之間的疏密感，配合具體銜接方式，能夠讓觀賞者感受素描老人畫面中具備的滄桑感和厚重感。

二、素描中線條運(yùn)用的具體分類

根據(jù)線條的長(zhǎng)短和類型，主要分為長(zhǎng)、短、直、曲四種形式。

1.長(zhǎng)線條和短線條

在素描繪畫中，運(yùn)用長(zhǎng)線條繪畫是素描創(chuàng)造的第一步。長(zhǎng)線條指的是長(zhǎng)度在5厘米以上線條，主要表現(xiàn)為大體的素描輪廓。在第一遍大輪廓的設(shè)計(jì)中，繪畫者要保持鉛筆和紙張之間的夾角呈現(xiàn)在30度左右，素描繪畫者要將胳膊的力量繃直，然后保持“前虛后結(jié)尾尖尖”的方式進(jìn)行組合。

短線條指是長(zhǎng)度在5厘米之內(nèi)的素描線條。在素描畫面中，短線條是最主要的描繪形式。在短線條的繪畫過程中，繪畫者的鉛筆和紙張之間的弧度為45度左右。在短線條鋪調(diào)子的階段，繪畫者要注重線條的力度，線條個(gè)體成針形，并且素描線條要粗細(xì)得當(dāng)，間隔均勻，避免短調(diào)子的雜亂無章，這樣才能給予畫面節(jié)奏感和韻律感。

2.直線條和曲線圖

根據(jù)畫面的表達(dá)類型，直線條的運(yùn)用主要是鉛筆打出的一條條直線。在素描初期的構(gòu)圖階段，特別是在圓錐體、正方體、圓柱體等景物中，創(chuàng)作者要進(jìn)行大直線的構(gòu)造，將需要繪制的靜物歸納成幾何形體，并通過三角形、四邊形、組合圖形等形式表達(dá)出來。

曲線條表達(dá)的類別十分多，通常在圓柱體的頭尾處、球體等曲線物體上表達(dá)有所體現(xiàn)。曲線線條和其他線條相比，更加自由靈活，賦予了素描創(chuàng)作者更多自主發(fā)揮的機(jī)會(huì)，能夠表達(dá)隨意、自主的心情，并且不會(huì)造成整體的畫面的沉重感。

三、素描中線條的常見表達(dá)

1.素描線條在外部輪廓的運(yùn)用

在現(xiàn)在的素描畫面上，“結(jié)構(gòu)素描”是表現(xiàn)線條藝術(shù)的最佳形式。在畫面素描物體的呈現(xiàn)中，要強(qiáng)化線條和背景之間的關(guān)系，除了要遵循近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛等原有的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，還要注意畫面中線條的粗細(xì)、虛實(shí)之間連接。如果用單純的線條表達(dá)結(jié)構(gòu)形態(tài)，那么就要通過具體空間的結(jié)構(gòu)來表達(dá)靜物的穩(wěn)定性。例如，在一個(gè)簡(jiǎn)單放置的圓錐體上，要注重線條的空間感，向前延伸的空間要通過較為粗重的線條來表達(dá)，靜物向后的地方在線條上要予以虛化。

2.素描線條在塊面交界的處理

對(duì)于一些切面石膏像來說，在塊面的交界處上，線條的處理要趨于干脆、利落，在塊面的具體轉(zhuǎn)換中，為了表現(xiàn)出來銜接的特性，為了打破線條生硬的交界方法，繪畫者要通過排線、調(diào)子的疏密來表現(xiàn)空間的過渡。例如，在處理肖像鼻子的時(shí)候，由于鼻子的透視習(xí)慣，要在整體的造型中融入空間觀念，鼻頭排線細(xì)密、鼻翼排線疏松，并在塊面銜接處強(qiáng)化接線過渡，用不同角度的轉(zhuǎn)換和呈現(xiàn)素描結(jié)構(gòu)。從總體上說，切面像是初學(xué)者對(duì)石膏頭像的最佳學(xué)習(xí)道具，一方面畫面中的結(jié)構(gòu)比較明顯，運(yùn)用直線條能夠進(jìn)行概括和歸納，直線線條和石膏切面之間產(chǎn)生了一定的契合，素描畫面關(guān)系也更加融洽。另一方面，石膏像包含著概括的肌肉結(jié)構(gòu)，所以對(duì)于學(xué)習(xí)者來說，也具有一定的代表性。對(duì)于“亞歷山大”“阿格里巴”等切面石膏像的臨摹、寫生，能夠讓作品中的線條更加自然、流暢，同時(shí)避免線條粗重、不均等問題。

3.素描線條對(duì)于明暗效果的處理

在素描的作品中，白色石膏物體在光下會(huì)呈現(xiàn)出不同的明暗度。繪畫者要注意，在明暗部分的處理中，排線越細(xì)密，那么顏色就越厚重，排線越松散，那么整體畫面的透氣性就會(huì)產(chǎn)生一定的變化，產(chǎn)生明暗、深淺的變化。除了傳統(tǒng)的素描作品表達(dá)，速寫、精細(xì)素描等方式都是素描的重要表現(xiàn)形式。而在速寫等具體作品的考慮中，更要考慮到素描線條的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，例如，在繪畫人物的形象中，特別是對(duì)于速寫人物形態(tài)的過程中，創(chuàng)作者要強(qiáng)化畫面活動(dòng)的空間感，要在具體的設(shè)計(jì)中，考慮到肖像、人物等形象的運(yùn)動(dòng)形象。例如，跳躍的人物雙腿之間線條的有疏有密、臉部表情的夸張，特別是在素描線條等一些衣褶等環(huán)節(jié)的處理中，不要用過于粗重的線條，防止出現(xiàn)呆板、死板的畫面效果。

四、結(jié)論

素描的線型是整體作品的重要組成部分，不管是哪一種線條的表達(dá)，都是對(duì)畫面內(nèi)容的呈現(xiàn)。在素描作品的設(shè)計(jì)中，素描繪畫者要注意線條的形式藝術(shù)，注重素描排調(diào)線條的疏密有秩，為了讓素描線條和畫面產(chǎn)生完美的契合，在素描的表現(xiàn)力上，繪畫者要在線條的設(shè)計(jì)中有所注重，主次分明、虛實(shí)結(jié)合，在本質(zhì)上將素描的整體感情融入進(jìn)去，讓素描線條運(yùn)用的藝術(shù)形式貼合在整體畫面中，使素描這項(xiàng)藝術(shù)呈現(xiàn)出獨(dú)特的的藝術(shù)魅力。

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