蛋殼鑲嵌在現(xiàn)代漆畫中的應(yīng)用

程 浩 段智毅 （昆明學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 65000）

蛋殼鑲嵌在現(xiàn)代漆畫中的應(yīng)用

程 浩 段智毅 （昆明學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 65000）

中國是產(chǎn)漆大國，漆藝源于中國，漆畫也具有幾千年歷史。最初，中國漆藝并未運(yùn)用到繪畫領(lǐng)域，直至1964年中國漆畫第一次以獨(dú)立畫種的身份進(jìn)入第六屆全國美展，這才真正標(biāo)志著中國現(xiàn)代漆畫這一新藝術(shù)的獨(dú)立形成。相較于國畫油畫，漆畫的獨(dú)特之處在于漆與繪畫技巧的相結(jié)合。而蛋殼是漆畫家在尋求黑漆上作白而選擇的一種鑲嵌材料，基于其材質(zhì)運(yùn)用的獨(dú)特性，本文試圖以此為切入點(diǎn)探討一些漆畫技藝，以及與蛋殼相互作用迸發(fā)出來的藝術(shù)魅力。

漆畫；蛋殼；表現(xiàn)力；技藝

中國是產(chǎn)漆大國，漆藝源于中國，漆畫也具有幾千年歷史。最初漆藝并未運(yùn)用到繪畫領(lǐng)域，而是在日常生活中用于保護(hù)早期木頭材質(zhì)的家具和日常生活用品，即我們通常所稱的漆器。隨著歷史變遷及生活用品的不斷變遷，漆器的使用范圍逐漸縮小，漆藝也逐漸流失了。因此，20世紀(jì)以前，漆畫并不是一門藝術(shù)，直到20世紀(jì)30年代，越南受法國殖民統(tǒng)治之影響，首創(chuàng)磨漆畫開漆畫之先河才使漆畫成為獨(dú)立畫種，目前漆畫已成為越南國畫。直到20世紀(jì)60年代初期，中國畫家開始學(xué)習(xí)借鑒越南畫家技法，直至1964年中國漆畫第一次以獨(dú)立畫種的身份進(jìn)入第六屆全國美展，這才真正標(biāo)志著中國現(xiàn)代漆畫這一新藝術(shù)的獨(dú)立形成。

顧名思義，現(xiàn)代意義上的漆畫就是以漆在漆板上作畫。相較于國畫油畫，漆畫的獨(dú)特之處在于漆與繪畫技巧的相結(jié)合，一個(gè)好的漆畫家必須同時(shí)具備漆藝和繪畫兩種良好的修養(yǎng)，發(fā)揮所長、彌補(bǔ)所短。由于漆較墨、水粉、水彩、油彩為日常生活所不熟悉，因此稀有且也具有較大發(fā)展空間。漆畫所使用的材料主要是漆，為了在漆黑的底板上制出豐富的色彩，漆畫家一直在尋找對比強(qiáng)烈的材料鑲嵌于上，比如螺細(xì)、金箔、銀箔，其中蛋殼就是千折百回在尋找白色過程中的一個(gè)偶然選擇?；诘皻み@種材質(zhì)運(yùn)用的獨(dú)特性，本文試圖以此為切入點(diǎn)探討一些漆畫技藝，以及與蛋殼相互作用迸發(fā)出來的藝術(shù)魅力。

一、漆畫與蛋殼

漆畫中常用的漆有黑漆、朱紅漆、腰果漆，它單純、凝重、深沉，流動(dòng)性強(qiáng)，非常適合于“漆”色在大面積作畫時(shí)的涂繪。同時(shí)對多種鑲嵌材料的潤飾和包容，均體現(xiàn)了其材質(zhì)之美。但是，在早期漆畫的世界里沒有純白色。古代使用的銀箔、骨石本身有顏色，不是純白；即使到近現(xiàn)代利用鈦白粉與漆液的化學(xué)反應(yīng)也只能產(chǎn)生象牙白或藕白色，于是基于漆液的茶褐色的特征，很難找到純白色這種繪畫材質(zhì)。

幸而，有人將蛋殼與漆畫相結(jié)合了，在黑漆、朱紅漆、腰果漆這些漆色上配合使用蛋殼，能展現(xiàn)其不同于其他畫種的獨(dú)特魅力。當(dāng)然，除了運(yùn)用蛋殼的純白色外（鴨蛋殼白偏冷色、雞蛋殼白偏暖色），還有漆畫家會(huì)將其打成粉，與漆混合在一起也有意想不到的美感。其中，最為出名且相對較早的是漆畫家喬十光先生的《周莊水鄉(xiāng)》，漆色上的房子和拱橋都是用蛋殼來表現(xiàn)，蛋殼的天然紋理、色彩以及自然龜裂產(chǎn)生的獨(dú)特效果都將江南水鄉(xiāng)的別樣風(fēng)情表現(xiàn)得頗有韻味。

二、蛋殼的表現(xiàn)力

蛋殼對于漆畫的價(jià)值，不僅僅在于物美價(jià)廉，更在于其強(qiáng)大的表現(xiàn)力。在漆畫中常用的蛋殼主要有以下幾種：雞蛋殼、鴨蛋殼，鵝蛋殼和鵪鶉蛋殼。不同蛋殼配以不同顏色的漆，會(huì)產(chǎn)生不同的效果。比如，將鴨蛋殼鑲嵌腰果漆上，經(jīng)過罩漆、打磨、推光之后的鴨蛋殼潔白如玉又似透明立體，將其裝飾成各種形象鑲嵌在漆板上栩栩如生，生動(dòng)逼真，若再敲打敲打，其龜裂的自然紋理就顯得更具歷史感和滄桑感。其物質(zhì)性、直觀性和可觸性，類似浮雕的厚重效果。因此，一片用得好的蛋殼，其表現(xiàn)力往往會(huì)超過金箔銀箔。同時(shí)，蛋殼還集自然樸素、含蓄單純而且堅(jiān)固耐久、不變色、不變形 、不變質(zhì)等優(yōu)點(diǎn)于一身。其由白而黃、褐、綠、藍(lán)、灰，具有豐富的可變色調(diào)，不著色也有內(nèi)在極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

從蛋殼的顏色來說，它主要是起到代替白色的作用。但是蛋殼也有多種，不同種蛋殼有不同顏色。雞蛋殼偏白、米黃、或紅褐即偏暖，質(zhì)地密實(shí)細(xì)膩，可做漆板上的上層顏色；鴨蛋殼偏綠偏冷，質(zhì)地疏松，可做漆板上的下層顏色；鵝蛋殼色澤白膩陽剛，質(zhì)地厚重，可表現(xiàn)漆畫的陽剛之美；鵪鶉蛋殼薄且色彩豐富，可用于鑲嵌面積較小、精密的部分。比如：白曉樺作品中散落在故宮門前的雪花，蘇國偉作品中青春飛揚(yáng)少女的衣裳，朱軍作品中石門墻的古老滄桑。

從蛋殼的形態(tài)來說，蛋殼可整塊使用也可碾成粉使用，塊狀形態(tài)各異且在敲碎過程中有意想不到的效果，粉狀質(zhì)地細(xì)膩、易晾曬，打磨省時(shí)，可替代白漆粉。蛋殼本身是圓的，稍作改變可設(shè)計(jì)為太陽、山石、頭等等。

從蛋殼的紋理來說，蛋殼的龜裂紋理非常美，具有一種創(chuàng)傷感和陳舊的歷史感。如，李玫《今韻》中的殘?jiān)珨啾诘谋憩F(xiàn)方式，就是將敲壓、輕碾的蛋殼裂痕與腰果漆相配合，來體現(xiàn)古街道的滄桑、月光下村落的安寧，其意境是其他畫種難以達(dá)到的。

三、蛋殼的鑲嵌技藝

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，以及不同畫種之間的相互借鑒，蛋殼鑲嵌技術(shù)有了長足發(fā)展，比如不再將蛋殼全部用漆色全部蓋住，或是鑲嵌得很工整。一般來說，在漆畫中鑲嵌蛋殼，主要經(jīng)過以下程序：

第一，收集與準(zhǔn)備。鑲嵌前，要首先明確用蛋殼鑲嵌漆畫部分的構(gòu)思、色彩以及類型范圍，之后再著手收集需要的蛋殼，同時(shí)做好清洗、晾曬。首先，用清水或溫水洗凈蛋殼，然后把蛋殼內(nèi)壁兩到三層的薄膜細(xì)心剝?nèi)?，清洗后曬干或晾干備用。剝離蛋殼的內(nèi)膜是費(fèi)心費(fèi)時(shí)的工作，如果用量較大可到孵雞、孵鴨廠，孵化后的蛋殼內(nèi)膜會(huì)自行脫落。在清洗和剝膜時(shí)，可以按照蛋殼碎裂大小和形狀、顏色，區(qū)分不同情況分開放置，以備鑲嵌時(shí)擇需使用。

第二，鑲嵌技法。蛋殼鑲嵌的粘合劑常用半透的天然漆或腰果漆。鑲嵌時(shí)要用到鑷子、毛筆、雕刻刀、豎刀、小錘子。貼蛋殼，最常用的貼法有俯貼、仰貼以及重貼、灑貼、貼灑結(jié)合等蛋殼鑲嵌方法。

俯貼，就是將蛋殼內(nèi)壁面粘貼在畫板上，呈現(xiàn)在外的是蛋殼的外殼表面。首先在漆畫板上需要鑲嵌蛋殼的位置上用毛筆涂上漆液，根據(jù)畫面造型的色彩、大小與形狀挑選合適的蛋殼，用鑷子夾取、拼集，然后粘貼上去；當(dāng)然也可不在漆畫板上涂漆，而將漆液涂于蛋殼內(nèi)壁，直接粘貼于漆畫板上相應(yīng)位置。接著，可以用豎刀將蛋殼輕輕敲碎，形成類似碎瓷的裂紋并稍微調(diào)整疏密，再用錘子輕擊壓平粘牢。在此過程中要注意的是，一次涂漆時(shí)的面積不能太大，應(yīng)當(dāng)掌握在20分鐘內(nèi)能把蛋殼粘上，否則漆干后還得費(fèi)力用鏟刀鏟去重新髹涂。仰貼，就是將蛋殼內(nèi)壁面朝外，使蛋殼的凸出外表面與漆畫板粘接，然后小心地將蛋殼從里到外逐步壓碎，同時(shí)根據(jù)畫面的肌理需要決定蛋殼碎片大小并調(diào)整裂紋。仰貼時(shí)因?yàn)榈皻づc漆板接觸面積較小，不易粘牢，因此可再次在碎裂部分24小時(shí)后重新涂漆，漆滲入裂紋后即可粘牢實(shí)。重貼，就是以24小時(shí)為一個(gè)重復(fù)單元，重復(fù)地將蛋殼貼一層又一層，在畫面上以達(dá)到特殊肌理和紋路效果。灑貼，就是把過篩后大小、形狀適宜的蛋殼碎粉按畫面疏密灑在預(yù)先涂好的漆面上，待24小時(shí)漆液干透后用毛筆把未粘牢、多余的蛋殼掃干。貼灑結(jié)合，是指在畫面局部先貼好蛋殼，然后在個(gè)別地方按需撒碎蛋殼或蛋殼粉，也可在貼好的蛋殼上面或有意留空的裂縫中灑蛋殼碎粉。

以上粘貼技法都要特別關(guān)注蛋殼裂紋的肌理紋路走向，以配合拼接方向與敲擊著力點(diǎn)、壓按力度。同時(shí)，還應(yīng)用雕刻刀適當(dāng)進(jìn)行修整，以保證造型的完美。

三、填色與打磨

蛋殼鑲嵌并修整后，根據(jù)作品顏色需要還得填涂色漆。填涂時(shí)要讓色漆充分滲入裂縫，可用單色或多色填涂多遍。如遇到蛋殼間裂縫較大時(shí)，也可直接調(diào)好稠漆用刮刀刮上。

接下來是打磨。要根據(jù)不同蛋殼選擇號數(shù)不同的砂紙進(jìn)行打磨，鵪鶉蛋殼質(zhì)脆且薄，一般選用細(xì)目砂紙輕磨，否則容易磨穿；雞蛋殼最常用、也較耐磨，打磨時(shí)的粗細(xì)輕重可按需處理；鴨蛋殼較為透明，易透出粘貼的底色，可結(jié)合底色變化決定打磨的輕重厚薄；鵝蛋殼質(zhì)硬且厚，較適宜粗磨重磨。也要根據(jù)作者意圖，如要顯示紋理，常填上與蛋殼對比明顯的色漆，使蛋殼本色與漆色形成強(qiáng)烈對比；需要隱約顯示蛋殼紋理的，常厚涂色漆或填涂與蛋殼本身色彩相近的色漆，作粗磨或淺磨甚至不打磨，使色漆隱隱遮蓋蛋殼裂紋或使蛋殼與色漆渾然一體。同時(shí)，打磨時(shí)還要根據(jù)蛋殼不同的粘貼方式運(yùn)用好力度，俯貼蛋殼表面朝上較為耐磨，輕磨保留蛋殼間不同的顏色變化，重磨后蛋殼白色較多但顏色一致；仰貼蛋殼內(nèi)面朝外，清雅素白但硬度較低不太耐磨，輕磨后會(huì)出現(xiàn)蛋殼片邊緣與蛋殼凹面內(nèi)留存色漆相間的有趣肌理；重貼、灑貼一般不磨平。

四、推光與揩清

推光是漆畫完成前的最后一道工序，使其內(nèi)涵的一種外在表現(xiàn)。需要推光的蛋殼漆畫，要先準(zhǔn)備好細(xì)瓦灰、植物油以及脫脂棉等材料，然后用棉蘸油擦敷在漆畫表面，灑上細(xì)瓦灰，抹拭均勻后用手掌推動(dòng)瓦灰來回摩擦漆面，直到手掌發(fā)熱，再用干凈的棉質(zhì)新毛巾清除畫面油灰，以上手法推光兩次，效果更理想。

如果是用天然生漆的漆畫表面，推光后還必須揩清，即用棉蘸生漆在漆面上薄薄地揩上一層，待半干時(shí)以手掌蘸油灰輕柔而均勻地反復(fù)摩擦漆面，這會(huì)使漆面更加清澈光亮。

[1]王麗君.磨漆畫中蛋殼的運(yùn)用[J].甘肅高師學(xué)報(bào)，2015.20（60）.

[2]海藝臏，李亞楠.新材料在當(dāng)代漆畫中的應(yīng)用[J].2014.35（3）.

[3]王亞柯.關(guān)于現(xiàn)代漆畫的發(fā)展與創(chuàng)新[J].文藝生活，2012（1）.

程浩，昆明學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授；段智毅，昆明學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副院長、副教授。