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    中國傳統(tǒng)園林理水手法的現(xiàn)代性探析

    2015-01-25 06:43:03黃昳霖閆珮珮劉藝平
    浙江農(nóng)業(yè)科學(xué) 2015年11期
    關(guān)鍵詞:理水彩霞水面

    李 雪,黃昳霖,閆珮珮,劉藝平

    (河南農(nóng)業(yè)大學(xué)林學(xué)院,河南鄭州 450002)

    中國傳統(tǒng)園林理水手法的現(xiàn)代性探析

    李 雪,黃昳霖,閆珮珮,劉藝平?

    (河南農(nóng)業(yè)大學(xué)林學(xué)院,河南鄭州 450002)

    文章以中國傳統(tǒng)園林中的多種理水形式與理水手法為切入點,分析中國園林理水的發(fā)展趨勢,提出理水應(yīng)因地制宜、以人為本。并從中國現(xiàn)代水景用水的開源節(jié)流、因地制宜等方面探討了園林理水的可持續(xù)發(fā)展問題,規(guī)劃設(shè)計出符合現(xiàn)代園林發(fā)展并繼承傳統(tǒng)園林文化底蘊的理水手法。

    傳統(tǒng)園林;理水手法;規(guī)劃設(shè)計;可持續(xù)發(fā)展

    社會不斷進步、經(jīng)濟高速發(fā)展以及城市化進程快速發(fā)展,使人們生活在鋼筋水泥中,體會不到自然的無窮魅力,人與自然之間的關(guān)系不斷疏遠。建設(shè)園林城市的提出、實施,使大自然與城市再次融合。在創(chuàng)建第二自然的過程中,水環(huán)境作為其中一個重要元素,它的規(guī)劃、設(shè)計影響著大環(huán)境的整體效果。所謂“仁者樂山,智者樂水”,水作為一種流動的元素,其澄澈象征人的韜晦,其流動表現(xiàn)智者的探索[1]。中國《畫論》中曾有言:“胸中有山方能有水,意中有水方可作山”,這句話不僅說明了山水相依、生生不息的關(guān)系,也肯定了水是園林造景中不可缺少的因素[2]。作為中國傳統(tǒng)園林的重要因素之一,水給人帶來一種明潔、清澈、幽靜、開朗的感覺。從西周時期周文王修建的“沼”,秦始皇建造的規(guī)模宏大的“池”開始,水在園林中的作用就開始顯露,形成了中國獨特的水文化,直至在現(xiàn)代園林中,水仍然是一個必不可少的元素,被不斷的繼承和發(fā)展。

    1 理水在傳統(tǒng)園林中的應(yīng)用發(fā)展

    理水在園林中的應(yīng)用,最早可以追溯到西周時期周文王修建的“靈囿”。秦始皇統(tǒng)一中國后,引渭水為池,建造了一座規(guī)模宏大的水景園——蘭池宮;漢代的“銅龍吐水”是第一個在中國園林中出現(xiàn)的噴泉水景,被稱為是世界園林史上的第一個噴泉水景;盛唐時期的曲江,則更是開中國公共園林之先[3]。明末,計成[4]在《園冶》中總結(jié)出了造園中的理水原則:“高方欲就亭臺,低凹可開池沼,卜筑貴從水面,立基先就源頭”。提出依地形而作,要在高挑的位置筑亭臺,在低凹之處可以創(chuàng)建水系,并同時強調(diào)水源頭的重要性。歷代對水系的開發(fā)應(yīng)用,使得理水在園林中的重要性日漸突出,并成為園林五大要素之一,可謂是園不可無水。

    2 理水在傳統(tǒng)園林中的應(yīng)用形式

    水施于天下萬物以傳承之恩,不僅在于農(nóng)田耕耘、舟船通便、給養(yǎng)于人等,還成就了濃厚的山水文學(xué)、山水繪畫和園林藝術(shù)等[5]。傳統(tǒng)園林中的理水是對現(xiàn)有自然山水特征的概括、精煉和重現(xiàn)。而水形態(tài)的表現(xiàn),也并非是絕對體量的接近自然,而是在于對風(fēng)景特征藝術(shù)精髓的把握。除此之外,對于水形態(tài)的刻畫,要在水體源流、水體動靜及水面聚合上符合大自然規(guī)律[6]。

    理水在傳統(tǒng)園林中的應(yīng)用形式主要有湖泊、溪流、池塘及深潭4種。不同的形式應(yīng)用在不同的環(huán)境中,創(chuàng)造出不一樣的優(yōu)美意境,給人帶來美的享受。本文以我國南方傳統(tǒng)園林為例,論述其在中國傳統(tǒng)園林中的應(yīng)用,分析中國園林理水的發(fā)展趨勢,探討園林理水的可持續(xù)發(fā)展問題,規(guī)劃設(shè)計出符合現(xiàn)代園林發(fā)展并繼承傳統(tǒng)園林文化底蘊的理水手法[7]。

    2.1 湖泊的應(yīng)用

    在自然界中,湖泊的體量一般較大,且水面寬闊。相對于自然湖泊而言,園林中的湖泊一般面積要小很多,基本為自然式的水池,而且湖面有聚有分,流線自然。大水面刻畫一般注重水面的分化,運用湖岸線的變化,以及亭橋等園林建筑物的設(shè)置,將較大的水面劃分為有規(guī)律的幾處小水面,但同時又不影響其整體的效果;而面積較小的水體,則比較注重水面的聚合,一般不會對水面進行劃分,相對于大水面而言,更加重視水面的整體性和開闊性。

    小水面的刻畫中,蘇州網(wǎng)師園中部的彩霞池做的極為精妙。彩霞池是傳統(tǒng)園林中湖泊的一種應(yīng)用形式,面積大約為400m2,呈接近20 m×20 m的正方形水面[8]。由于水面較小,所以保持了水面的整體性,并未對湖面進行分割,而且在水中心也并沒有設(shè)置園林建筑,建筑都是沿著湖岸線分布,以形成水面的開闊性。

    湖泊在園林中的應(yīng)用應(yīng)注重湖面的開和變化,大水面有聚有分,而小水面則聚勝于分。

    2.2 溪流的應(yīng)用

    在自然界中,溪流是以蜿蜒曲折而著稱的一種水體形態(tài),具有靈動性,其在傳統(tǒng)園林中的應(yīng)用極為常見,其蜿蜒曲折的流線,潺潺流水的意境,給人帶來以一種輕松自由的感受。

    拙政園西園塔影亭西側(cè)的河流,是位于拙政園西園南部的帶狀曲折的水面,也是拙政園水系的結(jié)尾,作為水景的延續(xù)和收尾,給人以綿延無盡的感覺[9]。這一處狹長的南北向帶狀水域,全長約68 m,作為水景的收尾處,其手法延續(xù)了傳統(tǒng)園林一貫的曲折形態(tài),并且在末端形成小潭,以仿自然的形態(tài);水系的周邊有3處建筑,分別是留聽閣、鴛鴦館和塔影亭,從建筑的角度看過去,產(chǎn)生一種水流蜿蜒無盡的效果。

    2.3 深潭的應(yīng)用

    深潭是指空間狹窄而深邃的水面,經(jīng)常被設(shè)計在建筑中的小庭院里,是中國傳統(tǒng)園林用來調(diào)節(jié)空間中視覺的重要元素之一[5]。

    以拙政園聽雨軒亭中的深潭為例,庭院中緊鄰建筑的一側(cè),有一個面積僅為20 m2的深潭,它是比較典型的一處小尺度水體。深潭的岸邊用自然的山石駁岸圍合而成,并且在岸邊種植如芭蕉之類的植物,阻礙直射的視線,增加了庭院的幽靜感。這樣水面的設(shè)置,使空間的觀感更加開闊,神秘。

    2.4 池塘的運用

    中國傳統(tǒng)園林中的水體大部分是模仿自然狀態(tài)下的水體形式,同時也有比較規(guī)矩的池塘形態(tài)。拙政園東園西南角涵青亭前的涵青池就是一個典范。涵青池作為一處規(guī)整的池塘形式,其面積約為336 m2,整個水面較為平靜[10],岸邊主要采用參差交錯的駁岸形式,再植以花木,使整個池塘顯得自然生動,這是規(guī)則和自然的有機結(jié)合,打破了生硬規(guī)整的外形,附以活潑的內(nèi)在。

    3 水體的處理手法

    園林水體的處理,有許多講究。在園中設(shè)置水體,并非是簡簡單單的引水,而是要遵從一定的手法和原則。在傳統(tǒng)園林中,十分注重水體的源頭、水尾的處理,用一個字來形容其設(shè)置的精髓就是“藏”[11]。而對于水面的處理上,同時又有許多講究,包括水面開合、聚散等。以網(wǎng)師園彩霞池為例講述源頭、水尾以及水面的處理。

    3.1 水源的處理

    彩霞池的源頭位于水體的東南角,長約6.7 m,最寬處有1.2 m的跨度,而最窄處只有0.2 m,其面積不到水體總面的百分之一。水源藏于高低錯落的石峰之中,極為深邃,在柔化的水岸線的襯托之下,更是顯得幽深迷遠。此處水源的刻畫,突出了“入奧疏遠,就低鑿水”8個字,細長而又隱蔽的水源設(shè)置,顯示出了中國傳統(tǒng)園林理水中水體源頭的精湛手法。

    在彩霞池水源的澗口處,設(shè)置了引靜橋[12],在橋體的遮蔽下,使源頭顯的更加曲折而深奧,僅一米見寬的橋體,反襯出池水的廣闊。

    3.2 水尾的處理

    彩霞池的水尾位于水體西北角,最寬處跨度4.9 m,最窄處跨度約2.7 m,比水源的尺度大[5]。在水尾的處理上,彩霞池顯示了“疏水若為無盡,斷處通橋”的設(shè)計手法[4]。設(shè)計者在池岸的前端架設(shè)了曲橋,用以豐富水面的空間效果,增加了水面景深,將水尾進行了完美的收官,可謂水有盡,而意無窮,創(chuàng)造了意猶未盡的效果。

    3.3 水面的處理

    彩霞池的水面面積約447 m2,除去源頭、水尾,其中部水域面積接近434 m2。由于水體面積較小,所以水面比較集中,整體態(tài)未被打破,因此小尺度的水面也給人以寬闊的感覺。

    彩霞池中間部分的水面設(shè)計,用4個字來概括就是“隨曲合方”[4]?!扒笔侵改M自然界水體蜿蜒的區(qū)岸線,與園中的山石形成緊密的山水布局,營造出一種山環(huán)水繞的景觀格局;“方”則是指鄰水的建筑前水岸的處理,多為平直的幾何形態(tài),以適應(yīng)建筑。彩霞池設(shè)計在建筑的岸邊,采用的就是較為規(guī)則的水岸方式,而其他地方盡可能用自由的水岸線來顯示其自然的效果。

    4 傳統(tǒng)園林理水藝術(shù)與手法對現(xiàn)代園林理水的影響

    水不但是傳統(tǒng)園林中重要的造景元素,在現(xiàn)代園林中也是不可或缺的重要角色。從古至今,人們已經(jīng)習(xí)慣于有山有水、山水之色緊密相連。所以,無論在造景藝術(shù)中,還是在水上娛樂活動中,水體設(shè)計都應(yīng)該有主次之分、虛實之分,以達到“雖由人作,宛自天開”的效果[13]。理水手法,貴在意境,故雖有法,也不能囿于法[14]。

    現(xiàn)代園林水體設(shè)計不乏對傳統(tǒng)園林水體設(shè)計的繼承、發(fā)展,但也區(qū)別于傳統(tǒng)園林。傳統(tǒng)園林大多數(shù)都為皇家園囿和私家園囿,很少對外開放,它是對其擁有者身份、財富的象征。尤其是皇家園林,園子大小、規(guī)格與個人身份息息相關(guān),逾規(guī)者欺君。但是對于現(xiàn)代園林,大部分是公共場所的園林應(yīng)用,更多的是體現(xiàn)以人為本、服務(wù)大眾的時代精神。所以,對于現(xiàn)代園林理水的把握,也應(yīng)該著眼于時代精神,強化人的參與性,堅持可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計原則,融入富有時代精神的活動內(nèi)容。加強以人為本的設(shè)計想法,將人的娛樂活動與水環(huán)境相互結(jié)合,表現(xiàn)出現(xiàn)代社會開放、自由、活潑和輕松的氛圍,讓大家體會水的柔和美之外,還能體會到水活潑、親近的一面[15]。

    5 小結(jié)

    水作為園林中不可缺少的重要元素,起到了“水使園活”的效果,其在中國傳統(tǒng)園林中的應(yīng)用得到了一代又一代的傳承和發(fā)展,應(yīng)用手法也日趨精湛。在現(xiàn)代園林中,水體的運用也在不斷繼承和革新,我們應(yīng)避免一味地對傳統(tǒng)理水設(shè)計進行照搬照抄,盲目做大,增加城市負擔。現(xiàn)代理水要在運用高科技的基礎(chǔ)上,吸收國內(nèi)外的成功經(jīng)驗,結(jié)合中國傳統(tǒng)理水特色,兼收并蓄。在越來越多的建設(shè)生態(tài)家園的聲音中,強化生態(tài)觀念,更加注重以人為本的設(shè)計想法,開源節(jié)流、因地制宜,堅持可持續(xù)發(fā)展的園林理水設(shè)計。現(xiàn)代園林理水要在繼承傳統(tǒng)園林理水精髓的基礎(chǔ)上,把握時代的進步潮流,加之以現(xiàn)代藝術(shù)的眼光,規(guī)劃設(shè)計出符合現(xiàn)代園林發(fā)展并繼承傳統(tǒng)園林文化底蘊的理水手法,創(chuàng)造出符合可持續(xù)發(fā)展需要的現(xiàn)代水環(huán)境。

    [1] 徐夢螢,魏勝林,張輝.中國四大園林理水藝術(shù)手法與現(xiàn)代園林理水思索[J].南方農(nóng)業(yè):園林花卉版,2011,5(3):20-23.

    [2] 廖建軍,胡凱光,聶紹芳.中國自然山水園的理水藝術(shù)[J].農(nóng)林經(jīng)濟管理學(xué)報,2004,3(3):83-85.

    [3] 周維權(quán).中國古典園林[M].北京:清華大學(xué)出版社,1999.

    [4] 計成.園冶[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2000.

    [5] 劉海燕.探析蘇州古典園林理水藝術(shù)與手法[J].中國園藝文摘,2013(6):136-138.

    [6] 王瑤,王瓊,于建民.古典園林中的理水及對現(xiàn)代的啟思[J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報,2007(5):38-39.

    [7] 李黃山.中國古典園林理水藝術(shù)及其應(yīng)用研究[D].開封:河南大學(xué),2013.

    [8] 徐小蓮,王瓊.蘇州拙政園和網(wǎng)師園的理水藝術(shù)[J].南方農(nóng)業(yè):園林花卉版,2011,5(12):1-4.

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    [10] 劉敦楨.蘇州古典園林[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,1979.

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    [13] 彭一剛.中國古典園分析[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,1998.

    [14] 沈福煦.理水疊山,造園手法之精華[J].南方建筑,2002(2):27-29.

    [15] 李早.中國古典園林理水的現(xiàn)代啟思[J].中國園林,2004,20(12):33-36.

    (責(zé)任編輯:侯春曉)

    TU 986.1

    A

    0528?9017(2015)11?1863?03

    文獻著錄格式:李雪,黃昳霖,閆珮珮,等.中國傳統(tǒng)園林理水手法的現(xiàn)代性探析[J].浙江農(nóng)業(yè)科學(xué),2015,56(11):1863-1865.

    DOI 10.16178/j.issn.0528?9017.20151150

    2015?07?22

    李 雪(1991-),女,河南鄭州人,碩士研究生,研究方向為風(fēng)景園林。E?mail:936427666@qq.com。通信作者:劉藝平(1977-),女,河南溫縣人,副教授,研究方向為園林植物。E?mail:KZXY303@163.com。

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