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    達爾維什詩選

    2015-01-23 19:49:34達爾維什汪劍釗
    江南詩 2014年6期
    關鍵詞:路途天賦玫瑰

    達爾維什 汪劍釗

    域外

    主持人語:

    達爾維什是阿拉伯現(xiàn)代詩歌的重要代表之一,與阿多尼斯堪稱雙璧,有論者甚至認為他在詩歌成就上要高過后者。不可否認,達爾維什的詩歌與當下緊密地聯(lián)系在一起,有著民族代言人的自覺,但出眾的詩歌天賦并沒有讓他降低自己作品的質地。從他創(chuàng)作的整體而言,他似乎順利地完成了從“抵抗的詩學”到“美學的抵抗”的藝術轉折,其中的一些詞語組合仿佛是超現(xiàn)實主義的回響。(汪劍釗)

    ◆挽歌一曲

    我用詩歌的睫毛

    收集你的傷口,啊,父親。

    眾人的雙眼

    為我的憂傷……為我的火焰哭泣。

    我將面包插入泥土……

    并不奢求鄰居的仗義!

    我把花朵

    種在聾而赤裸的土地,

    無云……無雨。

    我向土地許愿,她便閃耀成

    一道傷口,以我詩歌的睫毛哭泣!

    啊,父親,對不起!

    我的心是他們的宴席,

    還有我的碎裂……還有我赤裸的孤戚!

    啊,父親,詩人還能有什么辦法

    除了你傳給我的命運。

    當勇士從我的杯中暢飲,

    他們絕不會問

    哪個葡萄園是我這美酒的來歷!

    (選自《橄欖葉》,1964)

    ◆來自監(jiān)獄的電報

    監(jiān)獄盡頭,我詩歌的拳頭在飛翔,

    強勁著你們的雙手,一如風強勁火焰。

    我在這里,在高墻背后,我的樹木啊

    我的樹木……馴服了高傲的山巒。

    自我前來支付字母的彩禮,

    從我的鐵絲網(wǎng)上升起的唯有星辰。

    我向那用鐐銬緊鎖我雙手的人說:

    這是我詩歌與堅忍的手鐲。

    你們的榮耀,不過是我鞋掌的尺寸,

    你們遍布恥辱的命數(shù)是我枷鎖的長度。

    我向著人群,向著愛人們說:我們在這里,

    在前進的隊伍里,甘為你們愛的俘虜。

    對祖國的愛,令我一日內增長一歲。

    快擁抱我,就像風擁抱火焰!

    (選自《來自巴勒斯坦的情人》,1966)

    ◆玫瑰與字典

    就這樣吧。

    我必須,

    詩人必須有一個新的祝酒,

    和新的歌。

    我攜帶神話的鑰匙和奴隸的遺跡,

    越過一條

    遺忘、胡椒和舊夏的隧道。

    我看見歷史是一位老者的模樣,

    他把玩著骰子,吮吸著星辰。

    就這樣吧。

    我必須拒絕死亡,

    即使我的神話死去,

    我也會在廢墟上尋找光芒,和新的詩。

    啊……在今日之前,我的愛啊,

    我是否覺知字典里的字母,是多么愚蠢。

    這些詞語怎樣存活下來?

    它們怎樣增加,怎樣長大?

    我們還在向它們灌輸記憶的淚水、

    隱喻……和糖!

    就這樣吧。

    我必須拒絕

    字典、或詩集里出現(xiàn)的玫瑰,

    玫瑰應生長在農(nóng)夫的臂膀和工人的拳頭上

    玫瑰應生長在戰(zhàn)士的傷口

    和石頭的前額上……

    (選自《黑夜盡頭》,1967)

    ◆大地正向我們閉合

    大地正向我們閉合,把我們逼入最后的通道。

    我們只好卸下肢體來通過,大地把我們擠壓。

    惟愿我們作她的麥子,可以同時死去和存活。

    惟愿她作我們的母親,像母親一般把我們憐惜。

    惟愿我們成為石頭堆的照影,它們將在我們夢里如

    鏡子般被扛起。

    我們看見那些為靈魂作最后抵抗的面龐,即將被我

    們最后的生者殺死。

    我們?yōu)樗麄兒⒆拥墓?jié)日哀慟。我們看見那些將把我

    們孩子

    扔出這最后空間的窗外的面龐。鏡子將被我們的星

    辰磨亮。

    在最后的邊際之后,我們將前往哪里?

    在最后的天空之后,鳥兒將飛向何方?

    在最后的空氣之后,植物將在哪里沉睡?

    我們將用紅霧寫下姓名。

    我們將斬斷頌歌之掌,以血肉接續(xù)。

    在這里,我們將死去。在這最后的通道。

    在這里或那里,我們的鮮血將種下橄欖樹。

    (選自《更少的玫瑰》,1986)

    ◆我看見最后的告別

    我看見最后的告別:我將告別一枚木質的韻腳。

    我將被高舉過男人們的手掌,我將被高舉過女人們

    的眼睛。

    我將被捆扎進一面旗幟,然后我的聲音將存于錄音

    帶里。

    我的所有罪行將于一小時內被寬恕,然后詩人們將

    開始把我咒罵。

    將有不止一位讀者會記得我與他每晚的夜聊。

    將有一位姑娘前來,聲稱我娶了她已有二十年,或

    更多。

    將有傳說講述我,講述我從遙遠的大海攢來的貝殼。

    我的女伴將尋找一位新的愛侶,把他藏進喪服里。

    我將看見葬禮的路線和疲于等待的行人。

    可我還沒看見墳墓。在這般的疲憊后,難道還沒有

    墳墓屬于我?

    (選自《更少的玫瑰》,1986)

    ◆我們用田野的蝴蝶記述歲月

    我們用田野的蝴蝶記述歲月,我們跌落歲月的階梯。

    我們攀登缺席的橡樹,把缺席拋給自己的空想。

    我們前往詩歌,請求它為我們的天啟重換一塊土地。

    它卻以四面八方的風阻撓我們,遂化作我們拜物偶

    像的身份。

    我們將書寫,為了不死去……我們將書寫,為了自

    己的夢。

    我們寫下自己的姓名,以證明它的出身位于我們軀

    體的東。

    我們要像曠野的飛鳥一樣書寫,忘卻自己腳踝的署名。

    我們越過風……我們中有耶穌,有猶大,還有我們子

    宮的史學家;

    我們越過大地……不再渴望什么巖石來實現(xiàn)言語或

    我們胎痣上的和平。

    我們輸了,詩歌也沒有贏得……我們輸?shù)袅藲q月的

    壯年!

    (選自《更少的玫瑰》,1986)

    ◆說你想說的

    說你想說的。給字母標上點。

    把字母和字母放在一起產(chǎn)生詞,

    朦朧的清晰的詞,語言就此開始。

    給語言加上隱喻,給隱喻加上想象

    給想象加上它的遙望。

    給遙遠加上遙遠……

    奇異的畫面

    在現(xiàn)實與暴躁想象的會面中交錯,

    于是節(jié)奏將誕生/

    你寫好了一首詩?

    還沒有!

    或許在那詞語里有多了或少了的鹽。

    或許某個事件打破了均等陰影的平衡。

    或許一只鷹在山巔死去。

    或許象征的大地在暗喻里變輕,被大風蹂躪,

    亦或在想象的羽毛尖變沉……

    或許你的心還沒想好,

    或許你的思緒還沒被震撼。

    詩歌是明日的妻子,是過去的生女,

    扎營在書寫和語言之間一塊模糊的地域。

    (選自《不必為你的所為道歉》, 2003)

    ◆若我可以做別人

    假若路途中的我可以做別人,

    我會將風暴藏在背包里,

    好讓自己的詩篇變得含水、透明、白皙、

    抽象、和輕盈……讓它強大過記憶,

    卻又比露珠更嬌柔。我會說:

    我的身份乃是這等廣域!

    假若路途中的我可以做別人,

    我會對吉他說:練習我吧,在一根多余的弦上!

    家園愈發(fā)遙遠,歸家的路途卻愈發(fā)美麗——

    這就是我嶄新的歌謠將說的話語——

    每當路途延長,意義將會翻新。

    在這路途中,

    我會成為我……與非我的二元!

    (選自《不必為你的所為道歉》, 2003)

    ◆又一天將至

    又一天將至,那將是女性化的一天,

    它有著輕透的隱喻,和完整的結構。

    它的到訪是鉆石般的、婚禮般的,是陽光的、

    流暢的,是輕松的。沒有人感覺到

    自殺或離去的渴望。每一事物,

    出離過去,變得自然而真切,

    追隨著它本來的屬性。仿佛時間

    小憩在它的假日里……“繼續(xù)你

    美麗的裝扮吧。讓你絲綢般的雙乳曬曬陽光吧。

    靜候佳音的到來吧。不久后

    我們將長大。今天過后,

    我們還有多余的時間長大……”

    又一天將至,那將是女性化的一天,

    它有著歌聲般的手勢,和天藍色的問候

    與表達。每一事物,出離過去,變得陰柔。

    水從巖石的乳房流下。

    沒有塵土,沒有干旱,沒有缺損。

    午后的鴿子

    若沒有發(fā)現(xiàn)戀人床上的小小窩巢,

    便睡在廢棄的坦克里。

    (選自《不必為你的所為道歉》,2004)

    ◆那里有一場婚禮

    那里有一場婚禮,在離我們兩棟屋子的距離,

    請不要關上大門……不要對我們遮蓋

    那奇異歡樂的欲望。即便一朵玫瑰將凋零,

    春天不會感到有義務哭泣。

    即便患病的夜鶯失語,

    金絲雀會出借它的歌唱。

    即便一顆星辰將墜落,

    天空不會被橫禍劃破……

    那里有一場婚禮,

    請你們不要關上大門,阻隔這充滿姜汁

    和新娘待熟李子的空氣(她似水般哭著,笑著。

    水里沒有創(chuàng)傷。

    夜里流淌的鮮血了無痕跡。)

    據(jù)說:愛與死亡一樣強大!

    我說:可我們,哪怕被證據(jù)遺棄,

    我們對生命的渴望,要強大過

    愛與死亡

    讓我們結束葬禮的儀式,加入到

    我們鄰居的歌唱。

    生命張顯……又如微塵般真實!

    (選自《宛若杏花或更遠》2005)

    ◆點睛之句

    詩中缺了的東西,我不知是什么,

    它是詩閃光的奧秘。

    缺了的東西,我稱之為“點睛之句”。

    在詩人書寫前,詩歌已從頭到尾地

    明晰在他的頭腦里,

    這時詩人變成郵差,想象是他的自行車。

    通向意義的道路,無論多么曲折冗長,

    都是詩人的旅行。每當陰影使他迷路,

    便是他找到正途之時。

    什么是意義?我不清楚。

    但我知道它的對立,

    那便是把虛無當作易事!

    痛苦不是天賦,而是考驗天賦:

    要么天賦戰(zhàn)勝痛苦,要么痛苦戰(zhàn)勝天賦!

    每一首好詩……皆為抵抗。

    鮮活的遺產(chǎn)是今天和明天要寫下的。

    大詩人能夠讓我在寫作時感到渺小……

    在閱讀時感到偉大!

    我在赫米修斯、穆泰納比

    和莎士比亞的詩行間行走……

    我牽牽絆絆地走,好像王室舞會的實習侍從!

    在詩人想象中的云……乃是思緒。

    詩……是什么?它是每當我們聽到、讀到它時

    會說出的這句話:這才是詩!

    且無需論證。

    (選自《蝶之痕》2008)

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