宮世勇
摘要:本文將從呼吸在“笙”演奏中的重要性、呼吸的具體方法、影響呼吸的主要因素和各種技巧的運(yùn)用以及控制呼吸長(zhǎng)音練習(xí)的具體方法等五個(gè)方面進(jìn)行論述。從而闡明每個(gè)演奏者在演奏樂(lè)曲時(shí)運(yùn)用的呼吸方法應(yīng)因人而異,呼吸的運(yùn)用與呼吸器官的協(xié)調(diào)配合比呼吸方法更重要。同時(shí)認(rèn)為,笙演奏應(yīng)從笙樂(lè)曲的內(nèi)容和音樂(lè)表現(xiàn)的需要出發(fā),選擇適合自己的呼吸方法,才是笙演奏者練習(xí)呼吸的目的和正確途徑。從而提高演奏音樂(lè)的水平,創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的藝術(shù)作品。
關(guān)鍵詞:旋律 ?笙演奏 ?呼吸方法 ?氣息控制
0 引言
古人云“氣乃音之帥也”,氣息不但是生命之本,也是聲音之源。那么,“笙”作為我國(guó)古老的簧管吹奏樂(lè)器,距今已有三千多年的歷史了。它音色獨(dú)特,和聲豐富,音量飽滿,技巧復(fù)雜多樣。在古今樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著極其重要的“融合”作用,在獨(dú)奏中也發(fā)揮了其獨(dú)特、豐富的表現(xiàn)力。下面就憑自己多年以來(lái)的演奏經(jīng)驗(yàn)和體會(huì),淺談一下對(duì)笙在演奏中呼吸的認(rèn)識(shí)。
1 呼吸的重要性
笙的演奏和演員歌唱一樣,唱好歌需要優(yōu)美的嗓音,而嗓音的優(yōu)美需要呼吸的協(xié)調(diào)配合。在戲曲演員看來(lái),“氣為聲之本,猶如樹(shù)之根”由此可見(jiàn),呼吸在戲曲演唱中發(fā)揮的作用非常重要。那么,笙作為吹奏樂(lè)器呼吸的重要性也可想而知。從實(shí)際演奏技術(shù)來(lái)看,演奏笙時(shí)的呼吸方法和非演奏狀態(tài)下的呼吸方法有著很大的不同。具體來(lái)說(shuō),演奏笙時(shí)的呼吸需要具備一定的技巧性和專業(yè)性,要想很好的掌握這種專業(yè)性技巧和呼吸藝術(shù),需要演奏者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間專業(yè)的模仿和訓(xùn)練。總的來(lái)說(shuō),演奏時(shí)的呼吸,是一種運(yùn)動(dòng)型的呼吸,這種呼吸不是自然狀態(tài)下的呼吸,而是在大腦意識(shí)地支配下,呼吸器官產(chǎn)生的呼吸狀態(tài)。在演奏者實(shí)際演奏時(shí),要綜合根據(jù)笙簫樂(lè)譜的具體要求,把握好時(shí)值的長(zhǎng)短,拿捏好聲音的強(qiáng)弱,控制好節(jié)奏的快慢,在此基礎(chǔ)上再運(yùn)用足夠的、連貫的氣息來(lái)順利完成。
2 呼吸的具體方法介紹
前面我們說(shuō)到了呼吸對(duì)于笙演奏的重要性,但是,笙演奏是一種具有高度技巧性的表演藝術(shù)。沒(méi)有科學(xué)合理呼吸方法,很難演奏出較高水平的笙曲,也不能引起聽(tīng)眾的共鳴,達(dá)到理想的演出效果。因此,為了提升演奏者的呼吸技巧,必須要進(jìn)行系統(tǒng)的、完整的、科學(xué)合理的呼吸技巧訓(xùn)練,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的磨合,逐步達(dá)到揮發(fā)自如的狀態(tài),這樣才能夠輕松自如地演奏不同風(fēng)格、不同難度的樂(lè)曲,使樂(lè)曲增加更高的藝術(shù)感染力,給聽(tīng)者以美的享受。
2.1 胸式呼吸法。這種呼吸方法主要是利用胸腔,對(duì)氣息進(jìn)行有效控制,在實(shí)際呼吸過(guò)程中,通過(guò)聳肩和挺胸等主要?jiǎng)幼鳎瑢?shí)現(xiàn)胸部的擴(kuò)張,進(jìn)而能夠進(jìn)行吸氣。這種呼吸方法,在其呼氣時(shí),它的實(shí)際支點(diǎn)是落在胸部,從呼吸效果上看,會(huì)使得演奏者感覺(jué)到憋氣、胸悶,而實(shí)際的演奏效果則顯得音質(zhì)泛而無(wú)力,并且音量也比較空虛,達(dá)不到宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的效果。如果演奏者長(zhǎng)期使用這種呼吸方法,會(huì)在一定程度上損害身體的健康。
2.2 腹式呼吸法。演奏者使用腹式呼吸方法,其主要的技術(shù)要領(lǐng)在于通過(guò)利用腹肌與橫膈膜的力量而進(jìn)行呼吸。這種呼吸方法,能夠產(chǎn)生較深的呼吸效果,并且給人的聲音感覺(jué)是氣息很強(qiáng),充滿彈性。演奏者運(yùn)用這種呼吸法,也有一定的弊端,那就是不能夠同時(shí)實(shí)現(xiàn)胸部對(duì)呼吸的控制。演奏者可以根據(jù)這種特點(diǎn),盡量不使用此種呼吸方法,演奏那些氣息寬廣而悠長(zhǎng)的旋律,做到有效規(guī)避。
2.3 胸腹式聯(lián)合呼吸法。綜合以上兩種呼吸方法,各有其長(zhǎng)處與不足。經(jīng)過(guò)前輩們的長(zhǎng)期演奏和聽(tīng)眾感受的分析可以知道,從一定程度上來(lái)說(shuō),胸腹式聯(lián)合呼吸法是更加科學(xué)的呼吸方法,演奏者在運(yùn)用這種呼吸方法時(shí),可以順暢的調(diào)動(dòng)呼吸器官的相關(guān)功能,從而使得呼吸的氣息量增大,這樣演奏者就可以實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂(lè)的合理有效控制。胸腹式聯(lián)合呼吸方法的主要技術(shù)要點(diǎn)在于,演奏者利用胸腔下的橫膈膜及腹部肌肉進(jìn)行聯(lián)合運(yùn)動(dòng),從而更好的推動(dòng)肺器官實(shí)現(xiàn)更加充分的呼吸。在吸氣狀態(tài)下,兩只手捧著笙處于正常的演奏狀態(tài),在這個(gè)過(guò)程中,演奏者要保持放松上身,兩肩要自然放平,用嘴在笙斗內(nèi)進(jìn)行吸氣。這時(shí),橫膈膜下降,胸腔兩肋張開(kāi),腹壁稍向前凸出,腰部四周感到膨脹有力,使空氣充滿整個(gè)肺部,這就是一個(gè)完整的吸奏過(guò)程。在具體演奏時(shí),演奏者的吸氣量大小,反應(yīng)的快慢,要根據(jù)具體樂(lè)句的長(zhǎng)短、音量的大小和樂(lè)曲整體的情緒而自主決定。
3 影響呼吸的主要因素
3.1 肺活量的大小。肺活量的大小是笙演奏中的重要因素。這是因?yàn)轶显谘葑嘀?,所奏出的是和聲性的音?lè),同時(shí)按下去的音比較多。因此,演奏時(shí)所要求達(dá)到的氣息量較大。肺活量大的演奏者演奏樂(lè)曲就較從容自然,相反則會(huì)感到吃力、緊張、勞累,演奏出的音樂(lè)也不太圓潤(rùn)飽滿。但原則上在演奏時(shí)應(yīng)保持節(jié)奏平穩(wěn),氣息連貫,以適合自己的最佳狀態(tài)即可。鑒于這種情況,笙演奏者應(yīng)多加強(qiáng)體育鍛煉,以增強(qiáng)自己的肺活量,從而有利于演奏時(shí)呼吸的通暢、自然。
3.2 腹肌是否發(fā)達(dá)。腹肌是呼吸運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。要想奏出集中、短促而又有彈性的音樂(lè),腹肌的發(fā)達(dá)與否直接影響笙演奏的效果,特別是演奏快吐音時(shí)尤為明顯。腹肌如果發(fā)達(dá),演奏時(shí)呼吸的控制就較為自如到位,奏出的音樂(lè)就干凈利落。當(dāng)然,真正演奏好一首樂(lè)曲需要各種條件因素相互協(xié)調(diào)配合才能達(dá)到理想的效果。如果腹肌不發(fā)達(dá),就會(huì)影響到演奏快板時(shí)的效果,從而破壞整個(gè)樂(lè)曲演奏的完整性。
3.3 良好的演奏姿勢(shì)與松緊合理的配合。良好的演奏姿勢(shì)是樂(lè)器演奏的基本前提,身體各部位松緊合理的協(xié)調(diào)配合,更是演奏過(guò)程中的重要因素??梢哉f(shuō),笙演奏也是一個(gè)肌肉運(yùn)動(dòng)的過(guò)程,如果在實(shí)際演奏時(shí),演奏者的身體十分緊張,那么可想而知,演奏的樂(lè)曲效果就不理想。這就需要演奏者要鍛煉良好的臨場(chǎng)演奏能力,控制好個(gè)人的情緒,讓身體在放松自然的狀態(tài)下進(jìn)入演奏情景,從而更加和諧的發(fā)揮身體各個(gè)器官的作用,實(shí)現(xiàn)聲音的和諧。一般來(lái)說(shuō),實(shí)際演奏過(guò)程中,真正演奏技術(shù)和呼吸技術(shù)所占的比重或者說(shuō)和競(jìng)爭(zhēng)者之間的差別并不是很大,而個(gè)人的情緒和緊張狀態(tài)則對(duì)演奏者的臨場(chǎng)表演發(fā)揮著重要作用,因此,從這個(gè)意義上講,演奏者一定要掌握好良好的演奏姿勢(shì),并且控制好自身的松緊狀態(tài),進(jìn)而實(shí)現(xiàn)流暢完美的演奏。
3.4 口型不正造成的口風(fēng)漏氣。演奏吹管樂(lè)器,都要求有一定的口型。而笙演奏的口型,不像其它管樂(lè)器要求的那么嚴(yán)格。正確的口型應(yīng)該是上下嘴唇微向后收,兩嘴角并攏,嘴中央留出一吹氣孔,兩腮微收,把笙嘴貼在嘴唇上,笙身略向右傾斜進(jìn)行演奏即可。但是,如果在演奏中口型不正,緊張度不夠,就會(huì)產(chǎn)生漏氣現(xiàn)象,從而影響呼吸的流速及強(qiáng)度,給演奏者增加呼吸的難度,甚至影響到曲子完美準(zhǔn)確的表達(dá)。
4 長(zhǎng)音練習(xí)控制呼吸的具體方法
從呼吸技巧的實(shí)際練習(xí)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看,掌握好長(zhǎng)音的技巧是后續(xù)呼吸方法練習(xí)的基礎(chǔ),也是必不可少的環(huán)節(jié)。長(zhǎng)音按照強(qiáng)弱程度的不同可以分為強(qiáng)音和弱音,演奏者在練習(xí)強(qiáng)音時(shí),要把握好爆發(fā)力的要點(diǎn),使得強(qiáng)音的音頭充滿爆發(fā)力,并且要求控制好氣息量,保持平穩(wěn)宏大。在這種音效下的演奏效果非常好,聲音清晰有力,激情飽滿,富有彈性。演奏者在練習(xí)弱音時(shí),要注意控制好流速,使得聲音更加平緩,并且減小氣流量,音頭要輕,在這個(gè)過(guò)程中,演奏者要依據(jù)自身聲音器官的具體特點(diǎn)和對(duì)聲音的控制能力,合理調(diào)整氣流的大小和流速的快慢,進(jìn)而作出漸強(qiáng)、漸弱、特強(qiáng)特弱等方面的不同切換。通過(guò)對(duì)強(qiáng)音和弱音的學(xué)習(xí),演奏者可以基本上掌握呼吸技巧的基礎(chǔ),在普通的樂(lè)譜演奏中,合理的運(yùn)用強(qiáng)弱音,進(jìn)而提高演奏的效果。
5 結(jié)語(yǔ)
“笙”音之美,源于呼吸,要想成為一名優(yōu)秀的笙演奏者,需要掌握一套科學(xué)合理的呼吸技巧。在具體的演奏過(guò)程中,不同的演奏者要根據(jù)自身的身體機(jī)能和呼吸方法的熟練程度,再結(jié)合具體樂(lè)譜的特點(diǎn),拿捏好呼吸的各種方法技巧,保持放松自然的狀態(tài)開(kāi)始演奏。呼吸方法和技術(shù)要領(lǐng)的掌握不是一朝一夕的事情,演奏者要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的刻苦鍛煉和不斷總結(jié)分析,學(xué)習(xí)優(yōu)秀者的經(jīng)驗(yàn),不斷提高自己的臨場(chǎng)應(yīng)變和隨機(jī)發(fā)揮能力,以飽滿的精神和放松的演奏狀態(tài),充分發(fā)揮好呼吸技巧的各種作用,這樣才能成為一名優(yōu)秀的笙演奏者,也才能夠演奏出更加耐人尋味、風(fēng)格獨(dú)特的優(yōu)美旋律。
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