古典戲曲女性離愁類型梳理

趙燕君

摘 要：在星光燦爛的古典戲曲長(zhǎng)河里，女性人物各顯光彩，令人眼花繚亂。就其女性離愁，只要加以分類，再行類比，便可見離愁萬種，各有其妙。

關(guān)鍵詞：古典；戲曲；女性

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）12-0021-01

戲曲藝術(shù)在形成和發(fā)展的過程中，逐漸形成了行當(dāng)。隨著舞臺(tái)上人物性格和心理特征的日益復(fù)雜，戲曲行當(dāng)?shù)膭澐忠苍絹碓郊?xì)致。行當(dāng)既是塑造意象化類型人物的結(jié)果，又是創(chuàng)作意象化類型人物的基礎(chǔ)。每一個(gè)行當(dāng)都包括許多不同類型的角色。

不同的行當(dāng)對(duì)應(yīng)著不同類型的人物品格和氣質(zhì)。如青衣的賢淑端莊，花旦的機(jī)敏嬌媚，老生的文雅莊嚴(yán)，武生的英武正派，花臉的剛直粗暴，小丑的陰險(xiǎn)滑稽等。古典戲曲女性演員裝扮角色時(shí)，必須根據(jù)戲曲行當(dāng)?shù)奶匦赃M(jìn)行創(chuàng)造?，F(xiàn)梳理三種，以便戲曲同行賞鑒

一、千思萬縷——身心牽掛型

明·湯顯祖《牡丹亭》，寫少女杜麗娘游園，夢(mèng)一書生與她幽會(huì)，相思愁死；后書生至，開墓還魂，二人終遂夙愿。

夢(mèng)別自有另番愁。杜麗娘的離愁是這樣的：

[醉扶歸]（旦）你道翠生生的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶填?？芍页Ｒ簧鷥簮酆檬翘烊?。恰三春好處無人見。不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。

具有天然風(fēng)韻的杜麗娘，本來洋溢著青春的氣息。然而不幸，她生長(zhǎng)在一個(gè)被理學(xué)扭曲了的家庭里，根本無緣接觸社會(huì)甚至無緣接觸自然。因此，她自己的感覺便恰如“三春好處無人見”。

既提到“無人見”，也就透露出她希望有人見的心思。這種希望她只能藏在心底，而且要極力掩飾，甚至為這掩飾擔(dān)驚受怕。即如這回去游花園，她就怕：看到她那沉魚落雁之容時(shí)，“鳥驚喧”起來怎么辦？對(duì)著她那閉月羞花之貌，“花愁顫”起來又怎么辦？

實(shí)際上是她自己早已愁顫了！整個(gè)身心都牽掛上去了！

二、魂?duì)繅?mèng)繞——神魂顛倒型

元·王實(shí)甫《西廂記》寫書生張珙（君瑞）與相國(guó)千金小姐崔鶯鶯戀愛的故事。崔鶯鶯對(duì)張生一見鐘情而又不能即成眷屬，離別后看她何種情狀：

[仙呂·八聲甘州]懨懨瘦損，早是傷神。那值殘春。羅衣寬褪，能消幾個(gè)黃昏？風(fēng)裊篆煙不卷簾，雨打梨花深閉門。無語憑闌干，目斷行云。

[混江龍]落紅成陣。風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。池塘夢(mèng)曉，闌檻辭春。蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長(zhǎng)，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。香消了六朝金粉，清減了三楚精神。

一見一別后，鶯鶯“情思不快，茶飯少進(jìn)”，“懨懨瘦損”。她“無語憑闌干”，眼光可以隨行云千里萬里遠(yuǎn)走高飛，然而她的身軀卻被重簾深院鎖閉。

“系春心情短柳絲長(zhǎng)，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近?！毕嘈艧o論誰讀到它都會(huì)覺得馀味無窮的。太反常了！系春心的情竟比不上柳絲的長(zhǎng)度？反話而已。魂?duì)繅?mèng)繞，神魂顛倒罷了。

鶯鶯清楚知道老夫人的心思，知道要她承認(rèn)白衣女婿是“不可奈何”的事。因此她怎能不“香消了六朝金粉，清減了三楚精神”呢！

三、牽腸掛肚——紅消香斷型

清·蔣士銓《四弦秋》中的花退紅，在古典戲曲女性離愁人物中，當(dāng)屬“牽腸掛肚——紅消香斷”的典型之一。

本劇根據(jù)唐代詩人白居易《琵琶行》改編。唐時(shí)長(zhǎng)安歌妓花退紅年老色衰，嫁給了鹽商吳名世，吳名世販鹽外出，花退紅常獨(dú)守孤舟。這支曲子表達(dá)昔日紅妓如今獨(dú)守孤舟的凄涼心境。

正如第三出《秋夢(mèng)》中[月調(diào)引子][霜天曉角]空船自守，別恨年年有。最苦寒江似酒，將人醉過深秋。

又如[小桃紅]曾記得“一江春水向東流”，忽忽的傷春后也。我去來江邊，怎比他“閨中少婦不知愁”。才眼底又心頭，挨不過夜潮生，暮帆收，雁聲來蟲聲逗也。靠牙檣數(shù)遍更籌，難道是我教他、教他去覓封侯。

吳名世遠(yuǎn)出行商，一去經(jīng)年，花退紅廝守江邊，露形風(fēng)月，十分孤苦。與“閨中少婦”相比，她更多淪落之悲，更顯得無有定著。濤聲、櫓聲、蟲聲、雁聲，聲聲入耳，就是沒有人的關(guān)懷呵護(hù)之聲。

從“青樓翠樓”到“江州我州”“漁舟釣舟”，從“花柔柳柔”到“半老佳人”“紅妝白頭”，塑造了一個(gè)遲暮美人花退紅的形象。一生進(jìn)退，都在這老來離別之后，真乃牽腸掛肚，讓伊紅消香斷！

在戲曲中寫女性離愁，一般都在戲眼上，又都是出情出意的地方，都是讓人嘆息流淚的地方。正是：不堪別緒苦，莫配鴛鴦對(duì)。同是說離愁，各有愁滋味。

古往今來戲曲舞臺(tái)上為大家耳熟能詳?shù)淖T記兒、祝英臺(tái)、卓文君、花木蘭、黃崇嘏、孟麗君、樊梨花、穆桂英、梁紅玉、秦良玉、紅拂女、紅線女、趙艷容、陶三春、杜十娘、李慧娘、焦桂英、秦香蓮、錢玉蓮、李三娘乃至燕燕、紅娘、青兒等，她們以各自有聲有色的故事共塑出戲曲人物畫廊中亮麗的女性群像，迄今仍以常演常新姿態(tài)亮相在京劇以及各地方戲舞臺(tái)上。若是刪去這多彩多姿的女性群像，一部東方戲曲文學(xué)史恐怕就得從頭改寫了。