王炎
柏林墻倒下不足一年,我赴歐途經(jīng)法蘭克福機(jī)場(chǎng),專程跑去柏林瞻仰“冷戰(zhàn)”遺跡。柏林墻址已是一片空?qǐng)?,在水泥地面上尋找墻基,草蛇灰線,似有若無。難以想象這里曾有東、西兩德間的“鐵幕”,墻體雖已蕩然無存,它仍是意識(shí)形態(tài)和社會(huì)制度的分水嶺。舉頭四望,還能感覺到這條細(xì)線,它無形、無際,卻也涇渭分明。線的西側(cè),樓宇華麗,霓虹流竄明滅,殷實(shí)繁榮。另一側(cè),灰蒙蒙一片,建筑頹靡、塵壁舊窗,一片蕭索。
兩德尚在統(tǒng)一的前夜,跨過這隱形的線,便進(jìn)入另一國(guó)度。雖無人把守,但西德簽證到此有效,心理上的國(guó)境線羈絆前行的腳步。東邊沉沉的灰色里,幾尊銅像格外醒目,前有馬克思,后面恩格斯,高大、莊嚴(yán)、明潔,在陽光下熠熠閃閃。
北京剛辦過亞運(yùn)會(huì),國(guó)人憧憬著走向世界,憋足勁要爭(zhēng)奧運(yùn)。柏林古跡雖多,同行者卻攛掇看柏林奧運(yùn)場(chǎng)館,之后還想去慕尼黑奧運(yùn)村。我對(duì)體育沒興趣,卻了解到德國(guó)不尋常的奧運(yùn)經(jīng)歷。德國(guó)總共辦過兩次奧運(yùn)會(huì),一次是一九三六年柏林,二次是一九七二年慕尼黑。兩次奧運(yùn)會(huì)不因比賽而聞名于世,卻因奧運(yùn)蒙恥而成“奇葩”。柏林奧運(yùn)會(huì)最臭名昭著,希特勒讓運(yùn)動(dòng)場(chǎng)成為法西斯宣傳的舞臺(tái),各國(guó)代表隊(duì)的沉默,無形背書了納粹的乖張。御用女導(dǎo)演里芬斯塔爾(Leni Riefenstahl)拍攝的紀(jì)錄片《奧林匹亞》,以精美絕倫的鏡頭,展現(xiàn)雅利安人的完美體魄、軸心國(guó)運(yùn)動(dòng)員的超凡卓越。片中充斥納粹意識(shí)形態(tài)的隱喻,但技術(shù)上,此片不愧為世界電影史的杰作。里芬斯塔爾發(fā)明不少絕妙的拍攝技巧,如跳水、跳遠(yuǎn)的仰拍、氣球掛攝影機(jī)的俯拍、競(jìng)技全景鏡頭等,當(dāng)時(shí)都是匠心獨(dú)創(chuàng)。她為體育電影樹立了典范,人們至今仍因循這位天才導(dǎo)演的腳步。
第二次在慕尼黑主辦夏季奧運(yùn)會(huì),初衷本想洗刷上次的惡名,結(jié)果再創(chuàng)恥辱紀(jì)錄。巴伐利亞政府用心良苦,展示給世界一個(gè)民主、自由、繁榮、樂觀的新德國(guó),不惜斥資六點(diǎn)一五億美元抹掉三十六年前的負(fù)面印象。開幕式不奏國(guó)歌而彈民樂,放松安保,減少警察出勤,營(yíng)造一派祥和、寬松的氛圍。慕尼黑的口號(hào)是“歡樂奧運(yùn)”(Die Heiteren Spiele),會(huì)徽為照耀藍(lán)色光芒的太陽,與前次納粹的紅、白、黑色調(diào)形成鮮明反差。溫馨得有點(diǎn)過頭,與“冷戰(zhàn)”寒徹的背景不搭調(diào)。七十年代兩大陣營(yíng)不擇手段,宣傳戰(zhàn)、間諜戰(zhàn)、軍備競(jìng)賽不斷升級(jí),相互污蔑、打擊、消耗,一場(chǎng)沒底線的“超限戰(zhàn)”。
開幕式上以色列隊(duì)最引人注目。深藍(lán)色套裝,白色軟帽,人數(shù)不多,一臉倔強(qiáng)。重返慘遭涂炭之地,這個(gè)幾乎覆滅的民族的代表隊(duì),行進(jìn)在距達(dá)豪集中營(yíng)僅六英里的慕尼黑體育場(chǎng),昂首示威:我們又回來了,幸存的猶太人,你們滅不了的民族!“大衛(wèi)之星”的國(guó)旗下,他們對(duì)記者驕傲地說:“我們舉著國(guó)旗在這里露面就足夠了?!蹦悄觐^的奧運(yùn)不比現(xiàn)在,與其說是體育比賽,不如說是政治較量。
為不讓人聯(lián)想起德國(guó)人的鐵血,慕尼黑看不到制服,警察不配槍、不穿制服出沒于琳瑯滿目的商場(chǎng)和擁擠的酒吧。城市沉浸在狂歡的氣氛中,寓無留客,肆無留釀。各國(guó)運(yùn)動(dòng)員久仰慕尼黑啤酒盛名,一醉方休,夜深乃歸。奧運(yùn)村宿舍大門落鎖,仍有貪杯之徒哼著小曲攀援鐵門。九月五日凌晨四點(diǎn),八名運(yùn)動(dòng)員模樣的阿拉伯人爬上鐵門,后面跟來酩酊大醉的美國(guó)人,還以為是酒友,相互提攜,互道晚安。阿拉伯人直奔以色列運(yùn)動(dòng)員宿舍,砸開一號(hào)寢室,一聲槍響,摔跤教練溫伯格應(yīng)聲倒地。三號(hào)寢室又一番混戰(zhàn),舉重運(yùn)動(dòng)員羅曼諾奮力廝打,結(jié)果斃命。
清晨七點(diǎn),世界媒體鋪天蓋地:巴勒斯坦解放組織一分支“黑色九月”綁架九名以色列運(yùn)動(dòng)員,槍殺兩名,要求西德、以色列當(dāng)局釋放二百三十四名政治犯,期限為中午十二點(diǎn),過期后每小時(shí)殺兩名人質(zhì)。
一九七二年,電視直播算新鮮事,實(shí)力雄厚的美國(guó)廣播公司(ABC)剛嘗試衛(wèi)星轉(zhuǎn)播奧運(yùn)會(huì)。以前的新聞先有聲頻,視頻得等沖洗膠卷或錄像帶空運(yùn)到電視臺(tái)。ABC在一九六八年首次直播墨西哥城夏季奧運(yùn)會(huì),這次慕尼黑技術(shù)已日臻成熟。九月五日早間新聞屏幕上出現(xiàn)兩組彩色畫面:一組田徑比賽,場(chǎng)面熱烈,觀眾歡呼雀躍;另一組是宿舍區(qū)一白色小樓的特寫,一張戴面具、露著兩只黑洞洞眼睛的臉,從陽臺(tái)玻璃門探頭探腦,此照定格為恐怖主義的標(biāo)準(zhǔn)像。兩組畫面各自構(gòu)成敘事線索,相互間頻繁對(duì)切,以平行蒙太奇強(qiáng)化懸疑、驚悚的視覺效果。
經(jīng)歷六十年代學(xué)運(yùn),媒體與左翼運(yùn)動(dòng)配合默契?!暗聡?guó)紅軍派”(Rote Armee Fraktion)等極端組織,利用媒體曝光打造革命恐怖的神話。商業(yè)利益與政治訴求共謀、磨合,漸漸形成一套視覺語法(viso-linguistic):曝光秘聞、煽情口號(hào)、插播快訊、深度跟蹤,恐怖、丑聞、暴力被統(tǒng)統(tǒng)編入新聞節(jié)目,兜售給求異標(biāo)新的觀眾,鏡頭的焦距與鏡片的屈光度,映托暴力與恐怖的鏡像。報(bào)道慕尼黑將這一語法推向極致:奧委會(huì)宣布拒絕停賽!軍警、裝甲車、機(jī)關(guān)槍撲向奧運(yùn)村;畫面一切換,運(yùn)動(dòng)員賽場(chǎng)上仍為獎(jiǎng)牌斤斤計(jì)較、捶胸頓足或得意忘形、哭笑無端。場(chǎng)外謠言滿天,記者更添枝加葉,點(diǎn)評(píng)、臆測(cè)、爆料,新聞降格到廚房肥皂劇的水準(zhǔn)。
談判也有看點(diǎn),德國(guó)官方代表走馬換將,往來如梭。先一位淑女走入俯拍的宿舍樓門的畫面,她頭戴俏皮的白貝雷帽,藍(lán)色超短裙,花搖柳顫,倚門傾談??植来砘了_(Issa),臉上涂著黑鞋油,白禮帽,搖頭顛腿,談興正濃:“抱歉小姐,我們不得不暫時(shí)征用這個(gè)理想的世界舞臺(tái),實(shí)現(xiàn)二十年武裝抗?fàn)幉桓移笸男Ч!碑嬅嬉晦D(zhuǎn),巴伐利亞內(nèi)務(wù)部長(zhǎng)與慕尼黑警長(zhǎng)一臉凝重,親自出馬,對(duì)伊薩苦口婆心,勸其迷途知返,雙方耽溺于“哲學(xué)式的討論”。最后,部長(zhǎng)以身相許換人質(zhì),開出無限額贖金。但伊薩固執(zhí)一理,不要錢不顧命,一心向往巴勒斯坦解放。
電視插播以色列總理梅耶(Golda Meir)的講話:“如果我們讓步,世界各地的以色列人將永無寧日,訛詐!最差勁的那種?!辩R頭緩緩搖起,轉(zhuǎn)向隔離矮墻,上面爬滿記者,長(zhǎng)短鏡頭如小炮陣。鏡頭再向外搖,墻外別有一番景象:小小人工湖上,幾只鴨子優(yōu)游逸靜,湖畔草坪運(yùn)動(dòng)員在曬日光浴,云淡風(fēng)輕,意閑態(tài)遠(yuǎn)。這些畫面剪輯起來便魔幻了,超現(xiàn)實(shí)之感,像臺(tái)好戲,劇中人都有很強(qiáng)的表演自覺。恐怖分子扮演強(qiáng)行登臺(tái)的不速之客,德國(guó)部長(zhǎng)悲情獻(xiàn)身換人質(zhì),以示屠猶悔意,以色列重申絕不向阿拉伯人妥協(xié),奧委會(huì)傲慢作態(tài),人命事小,奧林匹克精神天大。endprint
慕尼黑奧運(yùn)會(huì)具備電視收視率的三大要素:競(jìng)技、娛樂和暴力?,F(xiàn)代恐怖主義滋生于大眾視覺文化,電視已被恐怖行動(dòng)征用:沒有發(fā)達(dá)國(guó)家電視的普及,沒有衛(wèi)星為傳媒服務(wù),沒有體育賽事過分依賴現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播,慕尼黑事件或許不會(huì)發(fā)生。一旦視覺媒體使事件、解讀、播放三者同步時(shí),肇事者和新聞工作者便自覺或不自覺地共同參與事態(tài)的進(jìn)程??植婪肿訒?huì)隨鏡頭的多視角、記者點(diǎn)評(píng)或觀眾反饋隨時(shí)調(diào)整策略,雙方合謀將“現(xiàn)實(shí)時(shí)間”轉(zhuǎn)化為節(jié)目時(shí)間,將事件敘述為故事,大眾文化完成了儀式,公眾焦慮得以宣泄。
西德政府明白談判無望,秘密籌備突襲,拖延時(shí)間?!昂谏旁隆贝饝?yīng)期限推到下午五點(diǎn),警察四點(diǎn)半包圍宿舍樓。他們身穿運(yùn)動(dòng)裝,沖鋒槍藏進(jìn)網(wǎng)球拍套,偷偷占據(jù)制高點(diǎn),要從通風(fēng)道、陽臺(tái)窗戶強(qiáng)攻。對(duì)面樓頂攝像機(jī)一直開著,整個(gè)行動(dòng)直播給上億觀眾,房間里恐怖分子同時(shí)觀賞。警察從樓頂剛探下身,恐怖分子據(jù)電視畫面立即到位,舉槍瞄準(zhǔn)。五點(diǎn)差一分,警察總部恍然大悟,行動(dòng)等于自殺,慌忙叫停。
“黑色九月”知道目標(biāo)不能實(shí)現(xiàn),便提出新要求:要一架遠(yuǎn)程飛機(jī)把他們和人質(zhì)一起送到開羅。西德不會(huì)讓人質(zhì)被劫出境,設(shè)計(jì)在機(jī)場(chǎng)獵殺恐怖分子。三架直升機(jī)降落奧運(yùn)村,轉(zhuǎn)運(yùn)人質(zhì)到菲爾斯滕菲爾德布魯克(Fürstenfeldbruck)空軍基地,從那里上波音727飛開羅。無數(shù)攝像機(jī)記錄了這個(gè)場(chǎng)面,奧斯卡最佳紀(jì)錄片《九月的一天》(One Day in September,1999)采訪當(dāng)年觀眾,大家感覺像看電影《007》,虛構(gòu)與真實(shí)難分。一位以色列女運(yùn)動(dòng)員說:“他們剛殺了兩名隊(duì)友,現(xiàn)在端著槍昂首闊步,像警匪片里的絕地英雄,氣死人了?!蔽ㄒ恍掖娴慕壖苷呓苣ぐ枴ぜ酉#↗amal al Gashey),東躲西藏近三十年之后,在非洲一秘密地點(diǎn)接受專訪,回憶說:“一上直升機(jī),我們與人質(zhì)都覺察到這是圈套,接下來是場(chǎng)激戰(zhàn),氣氛凝重下來。沒離開宿舍前大家廝守一整天,兩方關(guān)系松弛下來,綁架者與運(yùn)動(dòng)員聊閑天,開玩笑,這時(shí)意識(shí)到最后的時(shí)刻到了。伊薩下令:準(zhǔn)備壯烈赴死!”
警方原以為有五名恐怖分子,埋伏了五個(gè)狙擊手在基地,六名警察扮作機(jī)組人員候在波音飛機(jī)上。綁架者高調(diào)亮相,才發(fā)現(xiàn)是八名,狙擊手不夠,以精確著稱的德國(guó)人卻沒通知埋伏的警力。直升機(jī)落地軍用機(jī)場(chǎng),波音機(jī)上的警察慌了手腳,沒請(qǐng)示總部便棄機(jī)開了小差。伊薩驗(yàn)收大飛機(jī)發(fā)現(xiàn)空無一人,知上當(dāng)急返直升機(jī),但這時(shí)燈火齊明,槍聲大作。
在基地到底發(fā)生了什么?由于媒體不在場(chǎng),沒留下影像記錄。紀(jì)錄片《九月的一天》根據(jù)口述,用電腦動(dòng)畫復(fù)原了當(dāng)年的場(chǎng)景。伊薩眼看大勢(shì)已去,下令“撕票”。沖鋒槍橫掃人質(zhì),手榴彈引燃直升機(jī),人質(zhì)被大火燒得面目全非,無一生還。
慕尼黑是現(xiàn)代恐怖主義的經(jīng)典案例,有鮮明的國(guó)際特征,追求世界性效應(yīng)??植婪肿訌睦葋喅霭l(fā),經(jīng)東德輾轉(zhuǎn)潛入西德,在西德有左、右兩翼激進(jìn)組織積極配合,攻擊外國(guó)目標(biāo),營(yíng)救國(guó)際政治犯。在要求釋放的名單上,除阿拉伯人外,還有德國(guó)紅軍派領(lǐng)袖巴德爾(Andreas Baader)和邁因霍夫(Ulrike Meinhof)、日本赤軍成員岡本公三。
七十年代革命形勢(shì)日漸低迷,西歐政治斗爭(zhēng)前景暗淡,阿拉伯在“六日戰(zhàn)爭(zhēng)”中受挫,巴勒斯坦解放已渺茫無際。巴德爾愁嘆:“革命既不能指望政治抗?fàn)帲涂啃侣勵(lì)^條實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。”于是,紅軍派媒體上打造城市游擊隊(duì)的形象,在家里打“越戰(zhàn)”,以“視覺恐怖”揭露政府,制造“眼球?yàn)?zāi)難”。紅軍派的恐怖主義蛻變?yōu)殇秩居^感刺激,追求曝光率以爭(zhēng)奪詮釋現(xiàn)實(shí)的話語權(quán),喚醒麻木的大眾。其對(duì)手的策略竟如出一轍,右翼保守的德國(guó)《圖片報(bào)》,同樣渲染暴力,但是以詆毀左翼為目的,用敵手的血腥來恫嚇公眾。這是個(gè)媒體文化歇斯底里的年代,各種力量都熱衷“視覺政治”,隨傳媒技術(shù)日新月異,恐怖手法也花樣翻新。但當(dāng)激進(jìn)政治淪為媒體丑聞時(shí),政治恐怖等于媒體犯罪,原本具有顛覆性的政治對(duì)抗,被炒作成大眾文化的熱議話題,從此不再介入歷史性對(duì)話。
故事還沒結(jié)束。一個(gè)多月后,西德漢莎航空一架波音飛機(jī)再被劫持,交換條件是釋放被捕的三名“黑色九月”成員。西德政府索性不跟以色列商量,私下放人。三名綁架者回到利比亞,受到英雄凱旋般的歡迎,對(duì)媒體高調(diào)宣稱:“這是巴勒斯坦解放運(yùn)動(dòng)的偉大勝利!”五名死者也受國(guó)葬待遇。西德這下臭名昭著,以色列指責(zé)它與“黑色九月”勾結(jié)上演劫機(jī)一幕。東德評(píng)論說,慕尼黑事件乃第三次中東戰(zhàn)爭(zhēng)的必然后果,以色列才是真正的恐怖分子,西德媒體掩蓋巴勒斯坦難民的絕望處境。
梅耶命令摩薩德追殺“黑色九月”頭目和綁架者,以暴易暴。巴解頭目一個(gè)個(gè)遭暗殺,三名綁架者中有兩個(gè)被清除,只剩杰莫·阿爾·加希亡命天涯,今仍健在,無怨無悔。也不知多少傳奇、小說、電影、電視劇演繹摩薩德傳奇,斯皮爾伯格的電影《慕尼黑》可謂經(jīng)典。大眾文化酣暢淋漓地消費(fèi)暴力、諜報(bào)、硬漢和動(dòng)作,但原本蘊(yùn)含的政治鋒芒,已被后工業(yè)文化生產(chǎn)吸收、消毒。意識(shí)形態(tài)對(duì)抗的背景也被漂白,淪為暴力美學(xué)或感官消費(fèi)。慕尼黑之后留下個(gè)遺產(chǎn),西德因此成立反恐部隊(duì)GSG9,法、英、美也相繼組建反恐機(jī)構(gòu)。如今媒體喋喋不休的“反恐時(shí)代”,其實(shí)在七十年代已拉開帷幕。
為何重提四十多年前的往事?發(fā)生過那么多恐怖事件,影視工業(yè)為何對(duì)慕尼黑情有獨(dú)鐘?慕尼黑可謂現(xiàn)代恐怖主義的原型,搬演這驚心動(dòng)魄的一天,實(shí)際在建構(gòu)“元敘事”。如何定義現(xiàn)代恐怖主義?它有如下特征:以跨國(guó)越界的形式策劃,在世界性舞臺(tái)上演轟動(dòng)性事件,將表演性與戲劇性推向極致。紅軍派頭目邁因霍夫聲言:“砸毀一輛汽車是刑事犯罪,砸一千輛汽車是政治事件?!彼哪繕?biāo)不再是破壞本身,而是關(guān)注度,在媒體聚光下做秀。撒切爾夫人曾說:媒體是恐怖主義的氧氣。這一邏輯的登峰造極是“九一一”,二十一世紀(jì)激進(jìn)主義的歷史指涉越發(fā)晦暗不清,暴力淪為歇斯底里的宣泄,恐怖是空洞的能指。
本·拉登策劃襲擊世貿(mào)大廈,看重它是帝國(guó)之都的地標(biāo),金融資本的符號(hào),攻擊符號(hào)意在象征。拉登知道,每時(shí)每刻有攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)雙子塔,拍電影的、旅游留念的。成龍差一點(diǎn)在“九一一”上午七點(diǎn)登上世貿(mào)北樓,拍一部叫《鼻出血》(Nosebleed)的電影,情節(jié)竟是密謀炸倒雙子塔!虛構(gòu)故事不意間真的發(fā)生,電影公司唯恐給紐約人傷口上撒鹽,決定《鼻出血》胎死腹中。但劇本開頭的臺(tái)詞耐人尋味:“世貿(mào)中心象征自由和資本主義,以及美國(guó)所代表的一切;讓雙子塔倒下,意味著讓美國(guó)跪下?!?/p>
其實(shí)也不算太巧合,好萊塢此前已拍過很多世貿(mào)襲擊的影片,雙子塔在虛擬世界中倒過多次了?!熬乓灰弧毙侣剬?shí)況轉(zhuǎn)播世貿(mào)倒塌時(shí),反倒像災(zāi)難片的“回放”。世貿(mào)遭襲,觀眾或非因襲擊本身而震驚,倒是電影情節(jié)在真實(shí)世界上演,虛擬僭越了實(shí)在?,F(xiàn)實(shí)本該冗繁、平庸,虛構(gòu)才有驚心動(dòng)魄?!熬乓灰弧钡踉幹幠耸乾F(xiàn)實(shí)從虛構(gòu)中吸取能量,真實(shí)世界摹仿虛構(gòu)情節(jié),這可不是摹仿論的藝術(shù)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。雙塔坍塌的新聞錄像與影片《獨(dú)立日》(一九九六)的電腦特效相差無幾,擬像與真實(shí)如何區(qū)分?人們將來會(huì)不會(huì)拿影視去驗(yàn)證生活?虛擬的真實(shí)難道比現(xiàn)實(shí)更真?
如今,曾被柏林墻分開的兩個(gè)世界已看不出不同,走在柏林大街上,很難想象曾有過“鐵幕”。政治對(duì)抗的界標(biāo)在“后政治社會(huì)”無影無蹤,太平盛世已欣然而至?不,非政治化的純粹暴力正愈演愈烈,每每見諸報(bào)端的“恐怖”(terror),恰是“后政治時(shí)代”的產(chǎn)物??此婆c政治分歧無關(guān),卻是“擬像”社會(huì)特有的狂躁癥。如果戰(zhàn)爭(zhēng)是政治斗爭(zhēng)的延續(xù),那么恐怖則是“后政治”躁動(dòng)的表征。只知以福柯的圓形監(jiān)獄比喻凝視的規(guī)訓(xùn)權(quán)力,拿《一九八四》影射專制下的秘密監(jiān)視,卻罔顧我們當(dāng)下生活的實(shí)情:人們內(nèi)心到底是怕被觀看呢,還是唯恐被忽視?互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,微博、微信、Facebook、Twitter營(yíng)營(yíng)擾擾,一天不被關(guān)注,便失魂落魄。曝光率、人氣、“粉絲”量才真是炙手可熱的資源。endprint