探討聲樂(lè)鋼琴伴奏中的對(duì)比

黃棋斌

摘要：聲樂(lè)鋼琴伴奏屬于一門(mén)具有綜合性特性的藝術(shù)，在聲樂(lè)的演唱中不斷發(fā)揮著重要的作用，聲樂(lè)演唱者在不斷地提高自己聲音的技術(shù)，鋼琴伴奏者也需要為提供演唱者最好的伴奏音響努力的進(jìn)行探索。在鋼琴的伴奏以及聲樂(lè)演唱的整個(gè)過(guò)程中都脫離不了對(duì)比與統(tǒng)一，本文主要研究的就是聲樂(lè)鋼琴伴奏中具有的對(duì)比、平衡以及統(tǒng)一的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)鋼琴伴奏 對(duì)比 平衡 統(tǒng)一

音樂(lè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)中的聲樂(lè)鋼琴伴奏存在著一種對(duì)比、平衡和統(tǒng)一的基本關(guān)系。聲樂(lè)鋼琴伴奏最特殊的地方就是演唱和伴奏需要共同參與才能完成作品，兩者是相輔相成的關(guān)系。為聲樂(lè)鋼琴進(jìn)行伴奏，需要充分利用對(duì)比和統(tǒng)一的關(guān)系，將歌曲的內(nèi)容以及歌曲的伴奏能夠完美地融合起來(lái)，伴奏者和演唱者相互配合，同時(shí)把握歌曲特有的風(fēng)格特點(diǎn)，使作品能夠跌宕起伏，琴聲和人聲達(dá)到平衡的狀態(tài)，樹(shù)立和諧統(tǒng)一的音樂(lè)，促使歌唱者全身心的投入到歌曲的演唱中。本文主要探討的就是聲樂(lè)鋼琴伴奏中對(duì)比、平衡和統(tǒng)一，分別講述了人聲和琴聲的對(duì)比以及平衡，獨(dú)奏部分以及伴奏部分具有的對(duì)比和統(tǒng)一，演唱者和伴奏者在合作過(guò)程中的和諧統(tǒng)一。

一、聲樂(lè)鋼琴伴奏中具有的對(duì)比關(guān)系

（一）前奏部分以及伴奏部分

在整個(gè)聲樂(lè)鋼琴伴奏的作品中，前奏部分都會(huì)出現(xiàn)在主旋律以前，前奏部分就是作品的小序，在開(kāi)始前鋼琴?gòu)椬喑鲆欢涡蓪⒀莩杪曇M(jìn)作品中，前奏的作用不只是將演唱者引進(jìn)作品的環(huán)境中，還能夠讓演唱者把握好演唱的基本節(jié)奏。

伴奏者在前奏中需要注意一下伴奏的力度問(wèn)題，恰好在伴奏和歌曲相接的交匯點(diǎn)上，逐漸減弱伴奏，能夠?yàn)檠莩藛T營(yíng)造一種氣氛，逐漸減弱的同時(shí)伴奏也開(kāi)始慢下來(lái)，能夠?yàn)檠莩叱渥愕男睦頊?zhǔn)備時(shí)間。但是，需要注意的是不一定所有的作品都適合這樣處理，還要充分的考慮到作品本身的風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）間奏部分以及伴奏部分

間奏部分在聲樂(lè)鋼琴的伴奏中，當(dāng)歌曲的演唱停下來(lái)以后鋼琴開(kāi)始伴奏，在這個(gè)空隙階段就是間奏部分，間奏部分的重要作用就是進(jìn)行感情的連接以及推動(dòng)感情的發(fā)展，并適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行轉(zhuǎn)化，還能夠充分補(bǔ)充音樂(lè)的內(nèi)容，完善音樂(lè)的結(jié)構(gòu)。

伴奏人員進(jìn)行伴奏以前需要充分的了解不同演唱者具有不同的聲音特點(diǎn)，只有初步的了解了演唱者的聲音特點(diǎn)才能決定好伴奏的音量，伴奏一般都會(huì)出現(xiàn)兩種情況：第一種就是伴奏結(jié)束以后演唱人員繼續(xù)進(jìn)行平穩(wěn)的演唱，這種情況不需要伴奏在技巧上進(jìn)行處理，而是需要跟隨演唱者的情緒進(jìn)行伴奏。第二種就是伴奏完成以后歌曲的演唱達(dá)到了高潮階段，這種情況需要伴奏者進(jìn)行適當(dāng)?shù)呐浜虾嫱?，進(jìn)一步帶動(dòng)演唱人員的情緒。

二、聲樂(lè)鋼琴伴奏中具有的平衡關(guān)系

（一）音量和力度

鋼琴中力度和音量是密不可分的，提起音量一定會(huì)想到力度，討論力度也不可缺少音量的內(nèi)容，力度決定了使用音量的大小，音量也能將力度的大小展示出來(lái)，在聲樂(lè)鋼琴伴奏中，伴奏者與演唱者達(dá)到音量的平衡不是說(shuō)兩者在演奏中平分秋色，而是兩者之間達(dá)到一個(gè)完美的比例，產(chǎn)生更加和諧的美感。

（二）聲樂(lè)音色以及鋼琴伴奏

1.美聲歌唱在鋼琴伴奏中的特點(diǎn)

美聲在演唱中具有非常強(qiáng)的穿透力，并且很多部分的聲音都比較細(xì)，可以將美聲分為男高音、男低音、男中音以及女高音、女中音。在男高音中還可以細(xì)致的分成戲劇或者是抒情的男高音，女高音中還能細(xì)致的劃分為花腔女高音、抒情女高音以及戲劇女高音。伴奏者需要充分的了解演唱者在音色上的不同，根據(jù)不同作品的特點(diǎn)開(kāi)始伴奏。

2.民聲歌唱在鋼琴伴奏中的特點(diǎn)

民族聲樂(lè)最大的特點(diǎn)就是具有甜美悠長(zhǎng)的聲音，這種甜美的聲音吸引了很多人開(kāi)始欣賞民族聲樂(lè)。民族聲樂(lè)與美聲的具體唱法有效地結(jié)合更能凸顯民族聲樂(lè)的特點(diǎn)。民生以及美聲在劃分上并沒(méi)有那么細(xì)，演奏的配合都是男女高音，從發(fā)聲的原因進(jìn)行比較，民生的音色相對(duì)比較薄，伴奏者需要了解兩者的最大不同進(jìn)行伴奏，尤其是在演唱民歌和歌劇，演唱者選用的演唱方式以及選擇的音色都存在很大差距，在演唱民族歌曲時(shí)，由于各個(gè)名族的特點(diǎn)不同，為了凸顯民族的特色很少會(huì)用到腔體，但是在歌劇的演唱中，腔體的應(yīng)用比較廣泛。

三、聲樂(lè)鋼琴伴奏中具有的統(tǒng)一關(guān)系

只有在伴奏樂(lè)譜完成結(jié)束以后演出才能結(jié)束，這才是一個(gè)完整的作品，因此，音樂(lè)中伴奏是非常重要的部分，不能單獨(dú)割舍，合作過(guò)程中伴奏者需要清楚地了解整個(gè)演奏譜子，只有這樣才能真正發(fā)揮伴奏的作用，還需要了解演唱者的基本特點(diǎn)，在伴奏中起到良好的烘托作用，展現(xiàn)作品具有的魅力。演唱者也需要在演唱前清楚的了解伴奏的內(nèi)容，演唱中完美的結(jié)合在一起。因此，演唱與伴奏需要做到彼此的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。鋼琴的伴奏還應(yīng)該與聲樂(lè)做好完美的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，只有這樣才能共同完成一部好的作品，充分展現(xiàn)作品獨(dú)有的魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，只有聲樂(lè)與伴奏能夠完美的相互配合才能呈現(xiàn)一個(gè)完整、完美的表演。伴奏在整個(gè)聲樂(lè)鋼琴伴奏中占據(jù)非常重要的位置，伴奏者需要將情感注入到音樂(lè)中，無(wú)論是前奏部分、間奏部分還是尾奏部分，沒(méi)有情感的演奏整部作品都會(huì)失去原有的色彩。在聲樂(lè)鋼琴的演奏中，只有伴奏者和演唱者能夠完美的配合，互相尊重互相了解，才能真正實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的和諧與統(tǒng)一。

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