淺析合唱指揮技術(shù)動作

李雪梅

摘要：合唱作為一種集體性的音樂表現(xiàn)形式，其核心在于合唱指揮，優(yōu)秀的合唱指揮者能夠激發(fā)歌唱者的靈魂、情感、激情等。合唱指揮作為合唱隊的指導者、組織者、引導者，是音樂藝術(shù)的闡釋者和表演者。合唱指揮是由動作完成的，這不單單只是手的動作，還需要指揮者的表情、身體輕微的動作等，以無聲的動作揭示音樂的魅力，傳遞音樂作品的情感、內(nèi)涵，提高合唱藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：合唱指揮 基本技能 音樂 靜態(tài)動作 動態(tài)動作

指揮法是音樂表演中最為艱深的課程之一，幾乎音樂表演中所有的理論與技術(shù)問題它都有涉及，而復雜且又艱難的指揮技術(shù)更是難于掌握。但以往對于指揮法的學習，在很大程度上是依賴于學生的素質(zhì)，教學一般是經(jīng)驗式的，“成活率”極低。而在高師合唱指揮課中學習指揮法更是如此，許多學生在必修此課時，也僅僅有了一些膚淺的對于指揮法理論的認識，學到的實質(zhì)性的指揮技術(shù)不多，基本上難于應付日后的工作。所以，如何在集體課的形式下，在相對短的時間內(nèi)讓學生學到一些關(guān)鍵的，實用的技術(shù)，是合唱指揮課教學研究的重要課題。

筆者認為，指揮技術(shù)動作的質(zhì)量，對于被指揮者來說，主要是指揮者的運動形態(tài)對他們造成了什么樣的影響。而就指揮的運動形態(tài)而言，相對的“靜”與“動”是其主要內(nèi)容。下面作簡明的分析。

一、靜態(tài)動作

觀察與分析指揮動作，不難發(fā)現(xiàn)指揮在擊拍時，隨時都有可能出現(xiàn)瞬間或暫時的動作“定位”，這有些像舞蹈，戲劇中的“亮相”。如起拍前、收拍后、反彈或不反彈的拍點后、延長間、休止符、氣口等等地方。這些“定位”，在舞臺上實際上是一種“靜態(tài)造型”。用它配合適當?shù)拿娌勘砬椤τ诒恢笓]者有極強的暗示、控制與影響作用。例如《國歌》引子完后歌聲進入前就有一個靜態(tài)動作。手反彈后（或不反彈）運動突然停止，姿態(tài)莊嚴，身體是發(fā)力的準備狀態(tài)，緊張而有力，讓人感到即將爆發(fā)出的強音。而《黃水謠》的歌聲進入前的靜止動作則是放松、舒展、讓人感到一種幸福、和平的氣氛……這些性質(zhì)各異的靜態(tài)動作，形成了完全不同的視覺形象，也造成了完全不同的音樂表演效果。

二、靜態(tài)動作的分類及特點

（一）舒展靜態(tài)動作

舒展的靜態(tài)動作往往用于抒情性質(zhì)的音樂。他一般在拍點后，減速形成，手處于中或高位。手腕松弛，可以是縱向，也可以是橫向，面部表情是抒情性的。如黃水謠，半個月亮爬上來等。

（二）緊張有力的靜態(tài)動作

這類靜態(tài)動作往往預示緊張或激情性的音樂、它一般都在迅速反彈后形成，手處于高位、手指、手腕、手臂及身體都有一定的緊張度。以縱向動作為主。如“怒吼吧黃河”、“婁山關(guān)”等。

（三）暗示性的靜態(tài)造型動作

1.手掌向上或握拳；手臂前伸手指成爪狀暗示強的力度。

2.手掌向下或朝向被指揮者；身體成緊縮狀暗示弱的力度。

3.手掌向下橫壓表示音準偏高，手掌向上抬表示音準偏低。

（四）指示性靜態(tài)動作

1.反彈或不反彈的拍點后手停止不動，可有效地指示出自由延長音以及下一個起拍作好準備。如《在太行山上》中的“妻子送郎上戰(zhàn)場”的自由延長以及《黃水謠》的引子中的自由延長。

2.用上面的方法指示長音也是很常見的，例如《黃河大合唱》中的河邊對口唱最后一句的長音就應該使用靜態(tài)動作而不是死打七拍收尾。

3.用靜態(tài)動作指示休止符也是增強指揮控制能力的重要技術(shù)手段，《國歌》里“中華民族到了”這句的休止符就必須使用靜態(tài)動作。在有利的擊拍以后動作停止，第二拍到來時再迅速擊中拍點，這樣就明確地指示了休止符以及后半拍。否則就成了打拍子，而不是指揮。

三、動態(tài)動作

運動是音樂的實質(zhì)，也是指揮的實質(zhì)。音樂的節(jié)奏、節(jié)拍、指揮的擊拍方式都要通過一定的運動方式來實現(xiàn)?？梢钥闯觯笓]的手在空中按一定的線路運動形成了圖示，而在各種圖式中手運行的速度既可決定擊拍點出現(xiàn)的頻率，又可以決定其擊拍的方式。所以，明確擊拍的速度問題，對指揮的重要意義，對于訓練學生掌握典型的擊拍方式具有相當?shù)淖饔谩?/p>

四、動態(tài)動作的分類及特點

（一）用加速——減速形成拍點

手向下運動，快到擊拍點時加速，彈起后馬上減速即形成拍點，這個過程快慢決定著音樂速度快慢。

（二）快速起動——減速形成起拍

手向上迅速抬起，形成拍點后減速或停止不動即構(gòu)成性質(zhì)不同的起拍。

（三）下落——加速——減速形成抒情性擊拍。

（四）用同一速度擊拍，停在擊拍點上空形成激情性擊拍。

（五）從拍點開始的擊拍（又叫等待性擊拍）

1.連貫的擊拍（legato）慢起來——快回到擊拍點。

2.跳躍的擊拍（staccato）快起來——快回到擊拍點。

（六）提前到達的擊拍

擊拍路線長且先到達下一拍的位置，減速明顯，而下一拍需迅速擊出，以形成氣口。如，《黃水謠》與《北風吹》中的有些樂句。

五、靜、動態(tài)動作的比較

（一）靜態(tài)動作

靜態(tài)動作一般時間過程較短，主要是在短時間或暫時占具的空間位置給人造成的影響具有意義。表情與姿態(tài)至關(guān)重要。表情為主表意為輔。

（二）動態(tài)動作

動態(tài)動作時間過程較長，時間是重要內(nèi)容，運動速度是關(guān)鍵，表意為主表情為輔。

總之，這兩種動作為分析和分解指揮動作提供了一定的依據(jù)，對于學生形成動作概念有較大的幫助。掌握了指揮的“靜”與“動”也就是掌握了指揮的最關(guān)鍵部分。當然，就指揮動作而言，還有許多復雜的問題，但作為學生特別是師范生、學習一定的技術(shù)才能發(fā)揮其學到的音樂知識，還應不斷提高理論修養(yǎng)，參與大量實踐活動，豐富自己的排練經(jīng)驗，將理論與實踐緊密結(jié)合，通過學習、實踐、再學習、再實踐，從而使自己成為一個合格的指揮人才。

參考文獻：

[1]秋里.合唱指揮與合唱訓練[M].北京：高等教育出版社，1991.

[2]吳承篪，吳淑貞.合唱指揮法教程[M].長春：吉林音像出版社，1998.endprint