淺析海頓鋼琴早期奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格

趙婷

摘要：弗朗茨·約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂(lè)派最突出的代表。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀(jì)50年代到1766年的作品，這一時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作正從巴洛克時(shí)期向古典主義時(shí)期轉(zhuǎn)變。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對(duì)奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。研究海頓早期的鋼琴奏鳴曲，可以深入地了解奏鳴曲的發(fā)展過(guò)程，準(zhǔn)確地詮釋奏鳴曲。因此，本文主要從曲式創(chuàng)新、風(fēng)格轉(zhuǎn)變和技巧處理三個(gè)方面研究了海頓早期鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格，并對(duì)海頓早期的一些經(jīng)典作品進(jìn)行了剖析。

關(guān)鍵詞：海頓 古典樂(lè)派 奏鳴曲

約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂(lè)派最突出的代表者，他一生創(chuàng)作了60多首鋼琴奏鳴曲。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀(jì)50年代到1766年的作品，這些作品大都規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、輕快樸實(shí)、華麗幽默，在曲式結(jié)構(gòu)上具有早期古典音樂(lè)的形態(tài)和體系，同時(shí)仍保留了巴洛克時(shí)期的二段體組曲性質(zhì)，因此海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對(duì)奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

對(duì)于海頓不同時(shí)期的作品如果我們細(xì)作分析，就能看出不同的特點(diǎn)和風(fēng)格以及其轉(zhuǎn)變過(guò)程。海頓早期作品多是為大鍵琴和古鋼琴而作，下面我們對(duì)海頓早期鋼琴鳴奏曲的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行分析，對(duì)其特點(diǎn)的轉(zhuǎn)變進(jìn)行詳細(xì)描述。

一、音樂(lè)風(fēng)格分析

（一）曲式創(chuàng)新

海頓的早期奏鳴曲，就整體音樂(lè)風(fēng)格來(lái)說(shuō)很接近于小奏鳴曲（Sonata）、帕蒂塔（partita）或嬉戲曲（divertimento），但在樂(lè)章的架構(gòu)上進(jìn)行了富有成效的延展，曲式結(jié)構(gòu)更為豐富多變。

海頓早期的奏鳴曲作品中，《海頓第九首鋼琴奏鳴曲》等三首作品保留了兩個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)體系，《海頓第十三首鋼琴奏鳴曲》和《G大調(diào)第1號(hào)奏鳴曲》兩首作品擴(kuò)充為四個(gè)樂(lè)章，其余作品都是三個(gè)樂(lè)章。海頓的作品不僅保留了原有的經(jīng)典形式，而且還增加了新的曲種——小步舞曲，如《G大調(diào)奏鳴曲，Hob.XVI：8》第三樂(lè)章的小步舞曲便只有16小節(jié)，非常精致簡(jiǎn)約。但其中已醞釀著創(chuàng)新的萌芽，例如他喜歡打破規(guī)整的四小節(jié)分句結(jié)構(gòu)，采用不對(duì)稱的樂(lè)句結(jié)構(gòu)。

另外，海頓的作品樂(lè)句通常比較短小，常常由一個(gè)音或兩個(gè)音或三個(gè)音或兩拍構(gòu)成一個(gè)樂(lè)思作為核心樂(lè)思貫穿始終。這種創(chuàng)作手法大大影響了貝多芬。

（二）風(fēng)格轉(zhuǎn)變

海頓早期鋼琴奏鳴曲在古典奏鳴曲的發(fā)展中占有非常重要的地位，是研究巴洛克與古典兩種音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格重要載體。海頓已出版的早期奏鳴曲中有18首在結(jié)構(gòu)與風(fēng)格上較為完整，7首僅完成了主題部分。這些早期奏鳴曲在風(fēng)格上與傳統(tǒng)的奏鳴曲有很大的轉(zhuǎn)變，這主要表現(xiàn)在華麗風(fēng)格和善感風(fēng)格兩個(gè)方面。

1.華麗風(fēng)格

華麗風(fēng)格是指優(yōu)雅、安靜、精致且自然的一種格調(diào)，這是一種直率的真情流露、任性的情緒釋放、豐富多變的感官上的歡樂(lè)，它超脫于教條、理性的框架，詮釋這一種超凡脫俗而又充滿塵世趣味的藝術(shù)境界。海頓的作品中通常會(huì)出現(xiàn)此類風(fēng)格，例如海頓奏鳴曲《G大調(diào)第一樂(lè)章》里面就有如此華麗風(fēng)格的體現(xiàn)（見(jiàn)譜例1：（39-42）小節(jié)；譜例2：（33-35）小節(jié)）

譜例1：（39-42）小節(jié)

譜例2：（33-35）小節(jié)

以上的兩個(gè)譜例，明顯可以看出音符的跳躍感極強(qiáng)，里面有大量的修飾音，整個(gè)節(jié)奏歡快、明朗。特別是譜例1，整個(gè)格調(diào)清新、自然，明晰的織體、帶終止式的周期性樂(lè)句，隨著裝飾的旋律，簡(jiǎn)單的和聲，不協(xié)和的自由處理，在彈奏時(shí)可以明顯感覺(jué)到當(dāng)時(shí)宮廷音樂(lè)之風(fēng)，這是海頓早期奏鳴曲音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)。

2.善感風(fēng)格

善感風(fēng)格，可以解釋為在古典主義中敏感或者感性的風(fēng)格，它表現(xiàn)出來(lái)的是真實(shí)的情感，而不是虛無(wú)飄渺的東西。下面以一首海頓的小步舞曲為例進(jìn)行說(shuō)明（見(jiàn)譜例3：（12-15）小節(jié)）

譜例3：（12-15）小節(jié)

從這首海頓的奏鳴曲中處處都透漏出真實(shí)的感覺(jué)，這種善感風(fēng)格的顯露也說(shuō)明了海頓豐富的人生閱歷。從這個(gè)譜例來(lái)分析，從整體上看，音符的跳躍性并不是很大，整個(gè)格調(diào)比較平穩(wěn)，沒(méi)有太多的修飾音的加入，非常樸實(shí)，善感風(fēng)格在這個(gè)譜例中表現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）技巧處理

海頓在早期奏鳴曲創(chuàng)作過(guò)程中非常注意多樂(lè)章之間在情感鋪設(shè)、樂(lè)思結(jié)構(gòu)及內(nèi)容邏輯上的平衡感。海頓的音樂(lè)風(fēng)格融入了特有的幽默氣質(zhì)，通過(guò)節(jié)奏變化、樂(lè)思構(gòu)造等方式，營(yíng)造出一種意料之中卻又不失意外的愉悅氛圍。例如，第1首奏鳴曲第一樂(lè)章（1-4）小節(jié)中的附點(diǎn)與三連音的巧妙連接勾勒出一個(gè)倔強(qiáng)調(diào)皮的充滿孩子氣的形象。海頓的作品把裝飾音的作用發(fā)揮到了極致，尤為推崇回音（turn） 和顫音（trill），通過(guò)裝飾音結(jié)構(gòu)、類別及表現(xiàn)形式的變化，給作品構(gòu)造出一個(gè)華貴充滿生活氣息的拓展平臺(tái)，例如海頓的作品Hob.？XVI：20就有回音和顫音的準(zhǔn)確體現(xiàn)（見(jiàn)譜例4：（15-18）小節(jié)）

譜例4之一：回音

譜例4之二：顫音

海頓對(duì)于裝飾音的運(yùn)用可以說(shuō)是恰到好處，這也充分說(shuō)明了海頓超出常人的想象力以及在鋼琴作曲上的才華。

二、作品演奏分析

（一）《F大調(diào)第3號(hào)奏鳴曲》

F大調(diào)奏鳴曲是海頓1765年完成的作品。第一樂(lè)章是整個(gè)奏鳴曲最有力量的一章，它具有熱烈的、強(qiáng)勁的戲劇感，形成了既莊嚴(yán)又感人的開(kāi)場(chǎng)白。附點(diǎn)的動(dòng)機(jī)具有貫穿第一樂(lè)章的基本作用，主題性格鮮明，并且慢慢凝聚發(fā)展。

第二樂(lè)章的小步舞曲寫得干凈利落，小步舞曲的生命力來(lái)自八度音的低音線條和三連音的流動(dòng)，在此樂(lè)章依舊能夠感受到他樂(lè)觀坦然的性格。

第三樂(lè)章是一首靈動(dòng)、華貴的詼諧曲，為三段式結(jié)構(gòu)，整體風(fēng)格活潑而自然。

第一樂(lè)章29 - 31 小節(jié)，右手聲部出現(xiàn)屬調(diào)的持續(xù)音；左手聲部出現(xiàn)的是降 VI 級(jí)及下屬持續(xù)音。（見(jiàn)譜例5：（29-31）小節(jié)）

譜例5：（29-31）小節(jié)

海頓純粹的想象力和智慧在這個(gè)樂(lè)章中煥發(fā)了勃勃生機(jī)，充滿力量，洋溢著光芒四射的樂(lè)觀情緒，將生活中的因素融入音樂(lè)中。

（二）《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》

第一樂(lè)章：中板，C大調(diào)。這個(gè)樂(lè)章為奏鳴曲形式，第一主題末尾的終結(jié)部分突出了由巴洛克形式到古典主義風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。（見(jiàn)譜例6：（13-16）小節(jié)）

譜例6：（13-16）小節(jié)

第二樂(lè)章：慢板，F(xiàn) 大調(diào)。整個(gè)樂(lè)章旋律非常優(yōu)美，彈奏時(shí)能夠感覺(jué)的一種愉悅、自然的情緒。（見(jiàn)譜例7：（12-15）小節(jié)）

譜例7：（12-15）小節(jié)

第三樂(lè)章：快板，C大調(diào)。最后一個(gè)樂(lè)章依然是奏鳴曲式，但是這個(gè)樂(lè)章在彈奏開(kāi)始時(shí)相當(dāng)穩(wěn)重，左右的彈奏要注意節(jié)奏的均勻，右手的節(jié)奏應(yīng)當(dāng)隨著音符的不斷變化而變化。例如《C大調(diào)第6號(hào)鋼琴奏鳴曲》第37小節(jié)（見(jiàn)譜例8：（37-41）小節(jié)

譜例8：（37-41）小節(jié)

海頓在奏鳴曲上的造詣之高令世人驚嘆。他的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)源于他樂(lè)觀、幽默、充滿新奇意味的性格，他將坎坷的人生經(jīng)歷通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作這一載體，于俗世生活的點(diǎn)滴中發(fā)掘希望星火、挖掘靈動(dòng)之美，給人以積極向上的正能量。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃溥冰.古典主義時(shí)期的海頓和莫扎特[J].大舞臺(tái)，2010，（08）.

[2]李萌.海頓和他的鋼琴奏鳴曲[J].鋼琴藝術(shù)，2009，（05）.

[3]劉珂.淺析海頓音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）， 2004，（02）.

[4]萬(wàn)維佳.解析海頓晚期五首鋼琴奏鳴曲[D].南京：南京師范大學(xué)，2007年.endprint

摘要：弗朗茨·約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂(lè)派最突出的代表。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀(jì)50年代到1766年的作品，這一時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作正從巴洛克時(shí)期向古典主義時(shí)期轉(zhuǎn)變。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對(duì)奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。研究海頓早期的鋼琴奏鳴曲，可以深入地了解奏鳴曲的發(fā)展過(guò)程，準(zhǔn)確地詮釋奏鳴曲。因此，本文主要從曲式創(chuàng)新、風(fēng)格轉(zhuǎn)變和技巧處理三個(gè)方面研究了海頓早期鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格，并對(duì)海頓早期的一些經(jīng)典作品進(jìn)行了剖析。

關(guān)鍵詞：海頓 古典樂(lè)派 奏鳴曲

約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂(lè)派最突出的代表者，他一生創(chuàng)作了60多首鋼琴奏鳴曲。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀(jì)50年代到1766年的作品，這些作品大都規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、輕快樸實(shí)、華麗幽默，在曲式結(jié)構(gòu)上具有早期古典音樂(lè)的形態(tài)和體系，同時(shí)仍保留了巴洛克時(shí)期的二段體組曲性質(zhì)，因此海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對(duì)奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

對(duì)于海頓不同時(shí)期的作品如果我們細(xì)作分析，就能看出不同的特點(diǎn)和風(fēng)格以及其轉(zhuǎn)變過(guò)程。海頓早期作品多是為大鍵琴和古鋼琴而作，下面我們對(duì)海頓早期鋼琴鳴奏曲的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行分析，對(duì)其特點(diǎn)的轉(zhuǎn)變進(jìn)行詳細(xì)描述。

一、音樂(lè)風(fēng)格分析

（一）曲式創(chuàng)新

海頓的早期奏鳴曲，就整體音樂(lè)風(fēng)格來(lái)說(shuō)很接近于小奏鳴曲（Sonata）、帕蒂塔（partita）或嬉戲曲（divertimento），但在樂(lè)章的架構(gòu)上進(jìn)行了富有成效的延展，曲式結(jié)構(gòu)更為豐富多變。

海頓早期的奏鳴曲作品中，《海頓第九首鋼琴奏鳴曲》等三首作品保留了兩個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)體系，《海頓第十三首鋼琴奏鳴曲》和《G大調(diào)第1號(hào)奏鳴曲》兩首作品擴(kuò)充為四個(gè)樂(lè)章，其余作品都是三個(gè)樂(lè)章。海頓的作品不僅保留了原有的經(jīng)典形式，而且還增加了新的曲種——小步舞曲，如《G大調(diào)奏鳴曲，Hob.XVI：8》第三樂(lè)章的小步舞曲便只有16小節(jié)，非常精致簡(jiǎn)約。但其中已醞釀著創(chuàng)新的萌芽，例如他喜歡打破規(guī)整的四小節(jié)分句結(jié)構(gòu)，采用不對(duì)稱的樂(lè)句結(jié)構(gòu)。

另外，海頓的作品樂(lè)句通常比較短小，常常由一個(gè)音或兩個(gè)音或三個(gè)音或兩拍構(gòu)成一個(gè)樂(lè)思作為核心樂(lè)思貫穿始終。這種創(chuàng)作手法大大影響了貝多芬。

（二）風(fēng)格轉(zhuǎn)變

海頓早期鋼琴奏鳴曲在古典奏鳴曲的發(fā)展中占有非常重要的地位，是研究巴洛克與古典兩種音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格重要載體。海頓已出版的早期奏鳴曲中有18首在結(jié)構(gòu)與風(fēng)格上較為完整，7首僅完成了主題部分。這些早期奏鳴曲在風(fēng)格上與傳統(tǒng)的奏鳴曲有很大的轉(zhuǎn)變，這主要表現(xiàn)在華麗風(fēng)格和善感風(fēng)格兩個(gè)方面。

1.華麗風(fēng)格

華麗風(fēng)格是指優(yōu)雅、安靜、精致且自然的一種格調(diào)，這是一種直率的真情流露、任性的情緒釋放、豐富多變的感官上的歡樂(lè)，它超脫于教條、理性的框架，詮釋這一種超凡脫俗而又充滿塵世趣味的藝術(shù)境界。海頓的作品中通常會(huì)出現(xiàn)此類風(fēng)格，例如海頓奏鳴曲《G大調(diào)第一樂(lè)章》里面就有如此華麗風(fēng)格的體現(xiàn)（見(jiàn)譜例1：（39-42）小節(jié)；譜例2：（33-35）小節(jié)）

譜例1：（39-42）小節(jié)

譜例2：（33-35）小節(jié)

以上的兩個(gè)譜例，明顯可以看出音符的跳躍感極強(qiáng)，里面有大量的修飾音，整個(gè)節(jié)奏歡快、明朗。特別是譜例1，整個(gè)格調(diào)清新、自然，明晰的織體、帶終止式的周期性樂(lè)句，隨著裝飾的旋律，簡(jiǎn)單的和聲，不協(xié)和的自由處理，在彈奏時(shí)可以明顯感覺(jué)到當(dāng)時(shí)宮廷音樂(lè)之風(fēng)，這是海頓早期奏鳴曲音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)。

2.善感風(fēng)格

善感風(fēng)格，可以解釋為在古典主義中敏感或者感性的風(fēng)格，它表現(xiàn)出來(lái)的是真實(shí)的情感，而不是虛無(wú)飄渺的東西。下面以一首海頓的小步舞曲為例進(jìn)行說(shuō)明（見(jiàn)譜例3：（12-15）小節(jié)）

譜例3：（12-15）小節(jié)

從這首海頓的奏鳴曲中處處都透漏出真實(shí)的感覺(jué)，這種善感風(fēng)格的顯露也說(shuō)明了海頓豐富的人生閱歷。從這個(gè)譜例來(lái)分析，從整體上看，音符的跳躍性并不是很大，整個(gè)格調(diào)比較平穩(wěn)，沒(méi)有太多的修飾音的加入，非常樸實(shí)，善感風(fēng)格在這個(gè)譜例中表現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）技巧處理

海頓在早期奏鳴曲創(chuàng)作過(guò)程中非常注意多樂(lè)章之間在情感鋪設(shè)、樂(lè)思結(jié)構(gòu)及內(nèi)容邏輯上的平衡感。海頓的音樂(lè)風(fēng)格融入了特有的幽默氣質(zhì)，通過(guò)節(jié)奏變化、樂(lè)思構(gòu)造等方式，營(yíng)造出一種意料之中卻又不失意外的愉悅氛圍。例如，第1首奏鳴曲第一樂(lè)章（1-4）小節(jié)中的附點(diǎn)與三連音的巧妙連接勾勒出一個(gè)倔強(qiáng)調(diào)皮的充滿孩子氣的形象。海頓的作品把裝飾音的作用發(fā)揮到了極致，尤為推崇回音（turn） 和顫音（trill），通過(guò)裝飾音結(jié)構(gòu)、類別及表現(xiàn)形式的變化，給作品構(gòu)造出一個(gè)華貴充滿生活氣息的拓展平臺(tái)，例如海頓的作品Hob.？XVI：20就有回音和顫音的準(zhǔn)確體現(xiàn)（見(jiàn)譜例4：（15-18）小節(jié)）

譜例4之一：回音

譜例4之二：顫音

海頓對(duì)于裝飾音的運(yùn)用可以說(shuō)是恰到好處，這也充分說(shuō)明了海頓超出常人的想象力以及在鋼琴作曲上的才華。

二、作品演奏分析

（一）《F大調(diào)第3號(hào)奏鳴曲》

F大調(diào)奏鳴曲是海頓1765年完成的作品。第一樂(lè)章是整個(gè)奏鳴曲最有力量的一章，它具有熱烈的、強(qiáng)勁的戲劇感，形成了既莊嚴(yán)又感人的開(kāi)場(chǎng)白。附點(diǎn)的動(dòng)機(jī)具有貫穿第一樂(lè)章的基本作用，主題性格鮮明，并且慢慢凝聚發(fā)展。

第二樂(lè)章的小步舞曲寫得干凈利落，小步舞曲的生命力來(lái)自八度音的低音線條和三連音的流動(dòng)，在此樂(lè)章依舊能夠感受到他樂(lè)觀坦然的性格。

第三樂(lè)章是一首靈動(dòng)、華貴的詼諧曲，為三段式結(jié)構(gòu)，整體風(fēng)格活潑而自然。

第一樂(lè)章29 - 31 小節(jié)，右手聲部出現(xiàn)屬調(diào)的持續(xù)音；左手聲部出現(xiàn)的是降 VI 級(jí)及下屬持續(xù)音。（見(jiàn)譜例5：（29-31）小節(jié)）

譜例5：（29-31）小節(jié)

海頓純粹的想象力和智慧在這個(gè)樂(lè)章中煥發(fā)了勃勃生機(jī)，充滿力量，洋溢著光芒四射的樂(lè)觀情緒，將生活中的因素融入音樂(lè)中。

（二）《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》

第一樂(lè)章：中板，C大調(diào)。這個(gè)樂(lè)章為奏鳴曲形式，第一主題末尾的終結(jié)部分突出了由巴洛克形式到古典主義風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。（見(jiàn)譜例6：（13-16）小節(jié)）

譜例6：（13-16）小節(jié)

第二樂(lè)章：慢板，F(xiàn) 大調(diào)。整個(gè)樂(lè)章旋律非常優(yōu)美，彈奏時(shí)能夠感覺(jué)的一種愉悅、自然的情緒。（見(jiàn)譜例7：（12-15）小節(jié)）

譜例7：（12-15）小節(jié)

第三樂(lè)章：快板，C大調(diào)。最后一個(gè)樂(lè)章依然是奏鳴曲式，但是這個(gè)樂(lè)章在彈奏開(kāi)始時(shí)相當(dāng)穩(wěn)重，左右的彈奏要注意節(jié)奏的均勻，右手的節(jié)奏應(yīng)當(dāng)隨著音符的不斷變化而變化。例如《C大調(diào)第6號(hào)鋼琴奏鳴曲》第37小節(jié)（見(jiàn)譜例8：（37-41）小節(jié)

譜例8：（37-41）小節(jié)

海頓在奏鳴曲上的造詣之高令世人驚嘆。他的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)源于他樂(lè)觀、幽默、充滿新奇意味的性格，他將坎坷的人生經(jīng)歷通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作這一載體，于俗世生活的點(diǎn)滴中發(fā)掘希望星火、挖掘靈動(dòng)之美，給人以積極向上的正能量。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃溥冰.古典主義時(shí)期的海頓和莫扎特[J].大舞臺(tái)，2010，（08）.

[2]李萌.海頓和他的鋼琴奏鳴曲[J].鋼琴藝術(shù)，2009，（05）.

[3]劉珂.淺析海頓音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）， 2004，（02）.

[4]萬(wàn)維佳.解析海頓晚期五首鋼琴奏鳴曲[D].南京：南京師范大學(xué)，2007年.endprint

摘要：弗朗茨·約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂(lè)派最突出的代表。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀(jì)50年代到1766年的作品，這一時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作正從巴洛克時(shí)期向古典主義時(shí)期轉(zhuǎn)變。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對(duì)奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。研究海頓早期的鋼琴奏鳴曲，可以深入地了解奏鳴曲的發(fā)展過(guò)程，準(zhǔn)確地詮釋奏鳴曲。因此，本文主要從曲式創(chuàng)新、風(fēng)格轉(zhuǎn)變和技巧處理三個(gè)方面研究了海頓早期鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格，并對(duì)海頓早期的一些經(jīng)典作品進(jìn)行了剖析。

關(guān)鍵詞：海頓 古典樂(lè)派 奏鳴曲

約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂(lè)派最突出的代表者，他一生創(chuàng)作了60多首鋼琴奏鳴曲。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀(jì)50年代到1766年的作品，這些作品大都規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、輕快樸實(shí)、華麗幽默，在曲式結(jié)構(gòu)上具有早期古典音樂(lè)的形態(tài)和體系，同時(shí)仍保留了巴洛克時(shí)期的二段體組曲性質(zhì)，因此海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對(duì)奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

對(duì)于海頓不同時(shí)期的作品如果我們細(xì)作分析，就能看出不同的特點(diǎn)和風(fēng)格以及其轉(zhuǎn)變過(guò)程。海頓早期作品多是為大鍵琴和古鋼琴而作，下面我們對(duì)海頓早期鋼琴鳴奏曲的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行分析，對(duì)其特點(diǎn)的轉(zhuǎn)變進(jìn)行詳細(xì)描述。

一、音樂(lè)風(fēng)格分析

（一）曲式創(chuàng)新

海頓的早期奏鳴曲，就整體音樂(lè)風(fēng)格來(lái)說(shuō)很接近于小奏鳴曲（Sonata）、帕蒂塔（partita）或嬉戲曲（divertimento），但在樂(lè)章的架構(gòu)上進(jìn)行了富有成效的延展，曲式結(jié)構(gòu)更為豐富多變。

海頓早期的奏鳴曲作品中，《海頓第九首鋼琴奏鳴曲》等三首作品保留了兩個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)體系，《海頓第十三首鋼琴奏鳴曲》和《G大調(diào)第1號(hào)奏鳴曲》兩首作品擴(kuò)充為四個(gè)樂(lè)章，其余作品都是三個(gè)樂(lè)章。海頓的作品不僅保留了原有的經(jīng)典形式，而且還增加了新的曲種——小步舞曲，如《G大調(diào)奏鳴曲，Hob.XVI：8》第三樂(lè)章的小步舞曲便只有16小節(jié)，非常精致簡(jiǎn)約。但其中已醞釀著創(chuàng)新的萌芽，例如他喜歡打破規(guī)整的四小節(jié)分句結(jié)構(gòu)，采用不對(duì)稱的樂(lè)句結(jié)構(gòu)。

另外，海頓的作品樂(lè)句通常比較短小，常常由一個(gè)音或兩個(gè)音或三個(gè)音或兩拍構(gòu)成一個(gè)樂(lè)思作為核心樂(lè)思貫穿始終。這種創(chuàng)作手法大大影響了貝多芬。

（二）風(fēng)格轉(zhuǎn)變

海頓早期鋼琴奏鳴曲在古典奏鳴曲的發(fā)展中占有非常重要的地位，是研究巴洛克與古典兩種音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格重要載體。海頓已出版的早期奏鳴曲中有18首在結(jié)構(gòu)與風(fēng)格上較為完整，7首僅完成了主題部分。這些早期奏鳴曲在風(fēng)格上與傳統(tǒng)的奏鳴曲有很大的轉(zhuǎn)變，這主要表現(xiàn)在華麗風(fēng)格和善感風(fēng)格兩個(gè)方面。

1.華麗風(fēng)格

華麗風(fēng)格是指優(yōu)雅、安靜、精致且自然的一種格調(diào)，這是一種直率的真情流露、任性的情緒釋放、豐富多變的感官上的歡樂(lè)，它超脫于教條、理性的框架，詮釋這一種超凡脫俗而又充滿塵世趣味的藝術(shù)境界。海頓的作品中通常會(huì)出現(xiàn)此類風(fēng)格，例如海頓奏鳴曲《G大調(diào)第一樂(lè)章》里面就有如此華麗風(fēng)格的體現(xiàn)（見(jiàn)譜例1：（39-42）小節(jié)；譜例2：（33-35）小節(jié)）

譜例1：（39-42）小節(jié)

譜例2：（33-35）小節(jié)

以上的兩個(gè)譜例，明顯可以看出音符的跳躍感極強(qiáng)，里面有大量的修飾音，整個(gè)節(jié)奏歡快、明朗。特別是譜例1，整個(gè)格調(diào)清新、自然，明晰的織體、帶終止式的周期性樂(lè)句，隨著裝飾的旋律，簡(jiǎn)單的和聲，不協(xié)和的自由處理，在彈奏時(shí)可以明顯感覺(jué)到當(dāng)時(shí)宮廷音樂(lè)之風(fēng)，這是海頓早期奏鳴曲音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)。

2.善感風(fēng)格

善感風(fēng)格，可以解釋為在古典主義中敏感或者感性的風(fēng)格，它表現(xiàn)出來(lái)的是真實(shí)的情感，而不是虛無(wú)飄渺的東西。下面以一首海頓的小步舞曲為例進(jìn)行說(shuō)明（見(jiàn)譜例3：（12-15）小節(jié)）

譜例3：（12-15）小節(jié)

從這首海頓的奏鳴曲中處處都透漏出真實(shí)的感覺(jué)，這種善感風(fēng)格的顯露也說(shuō)明了海頓豐富的人生閱歷。從這個(gè)譜例來(lái)分析，從整體上看，音符的跳躍性并不是很大，整個(gè)格調(diào)比較平穩(wěn)，沒(méi)有太多的修飾音的加入，非常樸實(shí)，善感風(fēng)格在這個(gè)譜例中表現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）技巧處理

海頓在早期奏鳴曲創(chuàng)作過(guò)程中非常注意多樂(lè)章之間在情感鋪設(shè)、樂(lè)思結(jié)構(gòu)及內(nèi)容邏輯上的平衡感。海頓的音樂(lè)風(fēng)格融入了特有的幽默氣質(zhì)，通過(guò)節(jié)奏變化、樂(lè)思構(gòu)造等方式，營(yíng)造出一種意料之中卻又不失意外的愉悅氛圍。例如，第1首奏鳴曲第一樂(lè)章（1-4）小節(jié)中的附點(diǎn)與三連音的巧妙連接勾勒出一個(gè)倔強(qiáng)調(diào)皮的充滿孩子氣的形象。海頓的作品把裝飾音的作用發(fā)揮到了極致，尤為推崇回音（turn） 和顫音（trill），通過(guò)裝飾音結(jié)構(gòu)、類別及表現(xiàn)形式的變化，給作品構(gòu)造出一個(gè)華貴充滿生活氣息的拓展平臺(tái)，例如海頓的作品Hob.？XVI：20就有回音和顫音的準(zhǔn)確體現(xiàn)（見(jiàn)譜例4：（15-18）小節(jié)）

譜例4之一：回音

譜例4之二：顫音

海頓對(duì)于裝飾音的運(yùn)用可以說(shuō)是恰到好處，這也充分說(shuō)明了海頓超出常人的想象力以及在鋼琴作曲上的才華。

二、作品演奏分析

（一）《F大調(diào)第3號(hào)奏鳴曲》

F大調(diào)奏鳴曲是海頓1765年完成的作品。第一樂(lè)章是整個(gè)奏鳴曲最有力量的一章，它具有熱烈的、強(qiáng)勁的戲劇感，形成了既莊嚴(yán)又感人的開(kāi)場(chǎng)白。附點(diǎn)的動(dòng)機(jī)具有貫穿第一樂(lè)章的基本作用，主題性格鮮明，并且慢慢凝聚發(fā)展。

第二樂(lè)章的小步舞曲寫得干凈利落，小步舞曲的生命力來(lái)自八度音的低音線條和三連音的流動(dòng)，在此樂(lè)章依舊能夠感受到他樂(lè)觀坦然的性格。

第三樂(lè)章是一首靈動(dòng)、華貴的詼諧曲，為三段式結(jié)構(gòu)，整體風(fēng)格活潑而自然。

第一樂(lè)章29 - 31 小節(jié)，右手聲部出現(xiàn)屬調(diào)的持續(xù)音；左手聲部出現(xiàn)的是降 VI 級(jí)及下屬持續(xù)音。（見(jiàn)譜例5：（29-31）小節(jié)）

譜例5：（29-31）小節(jié)

海頓純粹的想象力和智慧在這個(gè)樂(lè)章中煥發(fā)了勃勃生機(jī)，充滿力量，洋溢著光芒四射的樂(lè)觀情緒，將生活中的因素融入音樂(lè)中。

（二）《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》

第一樂(lè)章：中板，C大調(diào)。這個(gè)樂(lè)章為奏鳴曲形式，第一主題末尾的終結(jié)部分突出了由巴洛克形式到古典主義風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。（見(jiàn)譜例6：（13-16）小節(jié)）

譜例6：（13-16）小節(jié)

第二樂(lè)章：慢板，F(xiàn) 大調(diào)。整個(gè)樂(lè)章旋律非常優(yōu)美，彈奏時(shí)能夠感覺(jué)的一種愉悅、自然的情緒。（見(jiàn)譜例7：（12-15）小節(jié)）

譜例7：（12-15）小節(jié)

第三樂(lè)章：快板，C大調(diào)。最后一個(gè)樂(lè)章依然是奏鳴曲式，但是這個(gè)樂(lè)章在彈奏開(kāi)始時(shí)相當(dāng)穩(wěn)重，左右的彈奏要注意節(jié)奏的均勻，右手的節(jié)奏應(yīng)當(dāng)隨著音符的不斷變化而變化。例如《C大調(diào)第6號(hào)鋼琴奏鳴曲》第37小節(jié)（見(jiàn)譜例8：（37-41）小節(jié)

譜例8：（37-41）小節(jié)

海頓在奏鳴曲上的造詣之高令世人驚嘆。他的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)源于他樂(lè)觀、幽默、充滿新奇意味的性格，他將坎坷的人生經(jīng)歷通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作這一載體，于俗世生活的點(diǎn)滴中發(fā)掘希望星火、挖掘靈動(dòng)之美，給人以積極向上的正能量。

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