淺析音樂劇在中國的發(fā)展及現(xiàn)狀

裘舒涵

摘要：音樂劇最早出現(xiàn)在19世紀(jì)的美國和英國，憑借其通俗、完美的舞臺劇形式，成功地向20世紀(jì)的全世界其他國家展示了自己的繁榮之勢。音樂劇給予了觀眾全方位的審美體驗和審美愉悅感，是20世紀(jì)最重要的文化成果，也是20世紀(jì)發(fā)展最快的文化產(chǎn)業(yè)。20世紀(jì)80年代初，音樂劇終于傳入中國。中國音樂劇，在音樂界人士的共同努力下，每年都有所突破。

關(guān)鍵詞：音樂劇 中國音樂劇 發(fā)展 現(xiàn)狀

自音樂劇傳入中國以來，中國音樂劇的創(chuàng)作者始終向著創(chuàng)立具有民族特色的音樂劇這個目標(biāo)前進(jìn)。音樂劇創(chuàng)作者正是在這個不斷遇見困難和戰(zhàn)勝困難的過程中創(chuàng)作具有本民族特色的音樂劇的。時代性和文化性是音樂劇最大的特點，中國在引進(jìn)外國音樂劇的同時，也應(yīng)將凝結(jié)了自身文化的音樂劇輸往全球各地，從而將中國的文化銷往全球。

一、音樂劇的起源與發(fā)展

音樂劇自最早出現(xiàn)至今，已有百余年的歷史，其中最著名的音樂劇分別是：《貓》、《歌劇魅影》、《悲慘世界》、《西貢小姐》。音樂劇綜合了音樂、舞蹈、戲劇三種藝術(shù)，它的藝術(shù)創(chuàng)作具有開放性，舞臺美術(shù)設(shè)計具有創(chuàng)新性以及音樂劇題材挖掘的深刻性。一般西方國家的經(jīng)典音樂劇，都是受到其他種類的音樂文化的影響，逐漸發(fā)展演變過來的。如美國音樂劇一般帶有很濃郁的黑人音樂、爵士樂、搖滾樂色彩，而英國的音樂劇則和歐洲歌劇、輕歌劇有很大的相似之處。

西方之所以能成為經(jīng)典，往往是因為他們將當(dāng)時時代的社會風(fēng)氣、文化背景等因素通過舞臺表演的形式展現(xiàn)給了廣大的人民群眾，從而在思想層次上引起人們的共鳴，激勵并鼓舞人民去戰(zhàn)勝社會的不公平待遇等。

在音樂劇發(fā)展史上，美國人和英國人做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。正是因為有了他們奇跡般的創(chuàng)造，才加快了音樂劇這門新興音樂戲劇的成長和發(fā)展，使音樂劇從一種粗糙的文化快餐發(fā)展成為風(fēng)靡世界的娛樂藝術(shù)和大眾文化。

二、音樂劇在中國的現(xiàn)狀

隨著全球化的進(jìn)程，西方音樂劇成功傳入中國，成為影響中國國民工作和生活的重要組成部分，但在我國，音樂劇作為真正的探索，屈指算來應(yīng)該只有幾年的光景。中國的音樂劇創(chuàng)作人們，也正致力于創(chuàng)造出既具有本民族文化的特色，又能為廣大人民群眾所喜聞樂見的音樂劇精品，讓中國文化走向世界的懷抱。

（一）中國音樂劇的面臨的困境

作為一個全新的文化探索過程，我國的音樂劇探索之旅是充滿了挑戰(zhàn)的旅程。

1.盲目追求深刻主題，往往導(dǎo)致內(nèi)容沉重、主題沉重、風(fēng)格沉重，毫無幽默感，無法引起大眾注意力的局面。

2.結(jié)構(gòu)堆砌、主題堆砌、形式堆砌、人員堆砌，常常使得內(nèi)容、結(jié)構(gòu)變得冗長多余，情節(jié)變得過分復(fù)雜，但場面又過于細(xì)碎。

3.音樂劇人創(chuàng)新意識的欠缺，往往使得各類作品的藝術(shù)語言陳舊、俗套，且舞臺表現(xiàn)大同小異、千篇一律，沒有吸引人的看點。

4.一味追求奢侈的舞臺效果，不顧自身的實際能力，片面追求大投入、大制作、大風(fēng)險，最后帶來的也只能是大賠本的結(jié)果。

5.藐視音樂劇的藝術(shù)規(guī)律，將自己想象成大音樂家，便將音樂劇的藝術(shù)規(guī)律拋之腦后，只當(dāng)是通俗文化的演出，最后只能是脫離音樂劇的初衷。

音樂劇作為中國音樂文化的新興文化，其發(fā)展過程遇到困難可想而知，但若是不能很好解決這些探索過程遇到的難題，我國音樂劇的發(fā)展將受到嚴(yán)重阻礙。

（二）中國音樂劇的未來走向

1.加強(qiáng)音樂劇理論研究。音樂劇理論既是音樂劇研究的重要組成部分，也是音樂劇研究發(fā)展的必然因素。只有掌握了音樂劇的藝術(shù)規(guī)律，才能不偏離音樂劇發(fā)展的原有走向。

2.加強(qiáng)音樂劇演員培養(yǎng)力度。演員是音樂劇完美演出的關(guān)鍵因素，創(chuàng)造角色是演員的天職和根本任務(wù)。因此音樂劇演員素質(zhì)的高低，很大程度上決定了音樂劇未來的關(guān)鍵因素。

3.模仿與原創(chuàng)并存的創(chuàng)作模式。音樂藝術(shù)的學(xué)習(xí)都是以模仿開始的，模仿經(jīng)典音樂劇，往往也能得到出其不意的效果。經(jīng)典音樂劇之所以能長久不衰，必是具有不一樣的特點，而音樂劇人要做的就是要將經(jīng)典西方音樂劇的優(yōu)點結(jié)合中國的本土文化，從而進(jìn)行創(chuàng)作，奠定中國音樂劇的未來走向。

綜上所述，音樂劇正逐漸進(jìn)入中國現(xiàn)代都市文化市場和人們的文化生活中，在舶來品對國民的思想文化進(jìn)行影響的同時，我們也要創(chuàng)作出帶有我們本民族文化色彩的作品，并讓這些作品走出國門，與世界潮流中的文化進(jìn)行碰撞和交融。而解決音樂劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的困難，則是我們音樂劇創(chuàng)作事業(yè)不斷向前發(fā)展的重要前提。回顧我國原創(chuàng)音樂劇，如《芳草心》、《日出》之類，不難看出中國音樂劇已經(jīng)獲得了一定的進(jìn)步，我們有理由期待和相信中國音樂劇美好的明天。

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