廖建華湘劇藝術(shù)人生回憶錄（四）

廖建華

江西的往事

湘劇藝人許多名角如：周埾熙、何華魁、崔鳳棠、劉蘭芬、劉可福、常鳳玉、鄧?guó)P禮、王鳳昌、易鳳章等，都是出自江西，所以湘劇藝人中有句名言“要得飽、江西跑”。湘劇在江西很受歡迎。

江西的戲難演，各地都有“音樂社”，主要是玩湘劇的票友，他們都會(huì)很多戲，你不會(huì)的他會(huì)。行話中有“江西票友狠又惡，到岸不是《天門陣》就點(diǎn)《龍鳳閣》?！保ā洱堷P閣》即徐楊三奏、探陵觀兵、二進(jìn)宮、抱龍傳國(guó)、馬芳圍城、京劇叫大、保、探、沒有馬芳圍城）《天門陣》主要難在穆桂英打圍、因要踩蹺跳四十八個(gè)片馬。（片馬是行話，踢四十八跳腿）“龍鳳閣”中楊波演完抱太子傳國(guó)之后要代馬芳，后面楊波由大靠出演。

江西有位暨八先生，真實(shí)名字叫什么，前輩們也不清楚，都稱暨八先生?！傍P鳴科班”就是他創(chuàng)辦的、鳳字輩如：崔鳳棠、王鳳禮、李鳳池等都出自這個(gè)科班。曾聽老先生說(shuō)：暨八先生藝術(shù)造詣很深，除了執(zhí)教科班學(xué)生還培養(yǎng)了社會(huì)上一批愛好湘劇票友，這與湘劇在該地域流傳甚廣不無(wú)關(guān)系。

“暨氏宗詞”我曾有幸演過(guò)戲，雖然十一二歲的我，許多戲攏不了邊，有的根本未見過(guò)，按行話說(shuō)，“暨氏宗詞”專點(diǎn)十年九不收的戲，例如第一天首演不是《十三?！坊颉镀仗焱瑧c》而是《十福天官》。它是低昆結(jié)合亮道藝，亮各行演員功底，劇沒有《十三?！贰ⅰ镀仗焱瑧c》熱鬧，但會(huì)的班社不多。另外像《甘露寺》必需要演到《破石追舟》。點(diǎn)戲時(shí)往往點(diǎn)一正四雜，所謂一正如：《甘露寺》算一正，《催貢斬廣》、《描畫殺舟》、《宋世杰》、《殺蔡鳴鳳》作為四雜，就是一個(gè)上午的戲碼。一正一個(gè)上午就差不多了，四雜怎么也演不完。后來(lái)只能談條件，上午日當(dāng)頂，下午包蠟燭。（蠟燭是指天黑）因此就出現(xiàn)了戲班內(nèi)司鼓先生掌握交待演員碼前與碼后之說(shuō)。（碼前叫演員加快唱，碼后慢慢唱，司鼓的慢慢打，等天黑邀鑼結(jié)束。）我曾演出《斬李廣》法場(chǎng)五折，太陽(yáng)還有丈多高，如果再演一出又太長(zhǎng)了，吃晚飯的時(shí)間也沒有了。這時(shí)司鼓的鄧?guó)P禮與拉琴的溫洪先生叫我碼后，樂隊(duì)拖一點(diǎn)，但臺(tái)詞中核心是“四十八個(gè)再不能”樂隊(duì)先生說(shuō)：“再不能”多加幾十個(gè)，伢子，都?xì)w你包了。我真還沒有見過(guò)這種場(chǎng)合，口里唱眼望天，太陽(yáng)作對(duì)總不下山，最后只得唱完四十八另加春夏秋冬、梅蘭竹菊、有的重復(fù)、觀眾看演員唱時(shí)，要拿香一根根數(shù)，共有四十八根香，觀眾便叫好，沒有則罰戲。最有意思我竟唱了一百零八個(gè)“再不能”。觀眾不僅叫好還放鞭炮，說(shuō)我不錯(cuò)，是個(gè)好梨園子弟。天曉得后面盡是水詞唱完了，天也快黑了，還不是自欺欺人嗎？

所謂“十年九不收”指的是多年不演或沒有人會(huì)演的戲，如：生行的《沙橋餞別》、《十不貪》、《班超從戌》、《別母亂箭》等?！秳e母亂箭》系昆腔。解放前我只見朱仲儒先生演出一次，解放后衡陽(yáng)湘劇團(tuán)羅全城先生演出過(guò)，唱與身段并重，后來(lái)湘劇只保留了《接杜觀兵》、《白氏哭城》兩折，統(tǒng)稱為《寧武關(guān)》。

在江西吉安一個(gè)農(nóng)村，演廟會(huì)戲曾點(diǎn)過(guò)全部《南遊記》，我頭次才聽說(shuō)的，究竟《南遊記》是什么？演老旦的羅同仙先生是這樣講述的；《南遊記》即《目蓮傳》又名《傳羅卜傳》。其中包括《思禮》、《雙下山》、《老漢背妻》、《目蓮救母》、《劉氏四娘射叉》、《遊地府》、《王婆罵雞》；有許多失傳了。我只見羅先生演過(guò)《遊地府》、《目蓮救母》、《王婆罵雞》（高腔）《劉氏四娘射叉》。其他的未見，在湖南不僅未見過(guò)也未聽先生說(shuō)過(guò)?！赌线[記》是否是《目蓮傳》，我是搞不清的，畢竟當(dāng)時(shí)我只有十來(lái)歲，后來(lái)又沒有求教老藝人與戲曲研究的專家們，我只作個(gè)記述，其真?zhèn)芜€得請(qǐng)戲曲研究專家學(xué)者給予指教與幫助。

我是一九四零年隨父母應(yīng)何華魁先生之邀到江西去的，也是從藝以來(lái)第一次跑碼頭。應(yīng)邀同去的還有張洪泰、張艷美父女，和蕭艷娥等。像我初出茅蘆之晚輩，所學(xué)的戲都要上摺子。（摺子是折疊的收賬用的那種代殼套的）剛一年多也有二三十出戲了。首次登臺(tái)是萍鄉(xiāng)昭陵戲院，與蕭艷娥演《馬嵬驛》，我個(gè)子小沒有私人行頭，還是穿了她私人的女披。按摺子上的戲，日夜兩場(chǎng)十天左右就把它演完了。

當(dāng)時(shí)我連《打鼓罵曹》、《清河橋》這樣唱工的“打門錘”戲都沒有學(xué)。所會(huì)的戲又是無(wú)頭無(wú)尾的坤角戲，但是分賬，我是頭批爪，這就引起同事講閑話。他們諷刺說(shuō)：“接了這么一個(gè)無(wú)頭無(wú)尾四只腳的角色，打不得鼓，罵不得曹，唱不得清河橋，還拿頭批薪水？”這些話非常尖刻，我哭了，深感戲飯難吃，怎么辦？只有一條刻苦學(xué)。戲無(wú)頭尾的抓緊補(bǔ)，如《紀(jì)信替主》就把前面的“館驛”與后面的“跳鍋”補(bǔ)上來(lái)，父親規(guī)定每月至少要學(xué)六至七個(gè)戲。

這時(shí)學(xué)戲要特別感謝歐壽廷、羅福銀、金福卿三位前輩，歐壽廷先生把《打鼓罵曹》鼓點(diǎn)子“鳳吹荷葉”用工尺譜教我唸打，給我一對(duì)鼓槌子（行話叫千子）只要有空就教，膝蓋上練，腫痛了就用一個(gè)枕頭墊著練，功夫不負(fù)苦心人，半月下來(lái)包括唱腔排練終于拿下來(lái)，與觀眾見面受到歡迎。羅福銀、金福卿二位女唱工都是江西把水口（頭牌）角色。我先后與她倆共過(guò)事，都很提攜我，例如：羅福銀先生在《四郎探母》全部演出中就只演《別宮》、《過(guò)關(guān)》兩折，《坐宮》、《見母》、《斬婿》重頭戲讓我演。金福卿先生也是一樣，如《紀(jì)信替主》，她只演劉邦，把紀(jì)信讓給我演。像這樣的例子是舉不勝舉的。

藝無(wú)止境“唐三千、宋八百、還有封神、三國(guó)與列國(guó)”，怎么也學(xué)不完的。在江西竹坪（農(nóng)村小鎮(zhèn)）演《封神》。我是一個(gè)角色也攏不得邊，每天要演二塊牌，頭塊牌是《天將定臺(tái)》，我就只好扮龍?zhí)?，這引起議論，有的說(shuō)：“頭批薪水跑龍?zhí)祝媸秋埻白釉跓捪?，還是去數(shù)箱釘子好?！保ǘㄅ_(tái)的龍?zhí)滓哧嚕稳菽憔毾?，?shù)箱釘子是指戲箱上有幾十顆大釘子，意思是你什么角色都不會(huì)唱，吃空飯，數(shù)箱釘子去吧）。這種挖苦是歷害的。后來(lái)演至萬(wàn)載也點(diǎn)了《封神》。我已學(xué)了一搶（一搶行話，就是全部）廣成子，那真是日夜不停的學(xué)，這就避免了同事諷刺話語(yǔ)。

一九四二年在江西搭“清慶班”演戲時(shí)遇上雇沖林家，楊橋黃家兩大姓搶“戲班”，都要爭(zhēng)著先演，落戲的管班（管班是聯(lián)絡(luò)演出地點(diǎn)負(fù)責(zé)人，他是按百分之五抽取酬金的）急壞了。兩大姓要發(fā)生械斗，男人們鋤頭、扁擔(dān)、三眼銃、婦女們用背簍裝上鵝卵石，準(zhǔn)備上陣，雙方對(duì)峙，只等各方族長(zhǎng)發(fā)令就打起來(lái)，各方均有勢(shì)力，管班找鄉(xiāng)公所也管不了。演員各方搶了一半誰(shuí)也演不成，各方族長(zhǎng)吩咐祠堂開餐，子弟先生們（指演職員，江西稱子弟先生）要好點(diǎn)招待，莫讓他們受驚。這種場(chǎng)面我才頭次見到，管班急得兩邊跑，各方都不讓，堅(jiān)持兩天了，怎么辦？當(dāng)時(shí)我與本家（本家戲班頭人）還有幾位如：易鳳章、常鳳玉以及我父親都在林家這邊住下，突然我冒出一個(gè)主意，把林家與林則徐掛上勾，說(shuō)林家是“林則徐”后代，為林家這邊演一場(chǎng)“林則徐”燒鴉片，歌頌林家先祖英雄事績(jī)，請(qǐng)族長(zhǎng)先讓楊橋黃家演頭，林家族長(zhǎng)問起，就說(shuō)這戲原來(lái)就有，多年未演了，還得要排排戲。這招靈了，族長(zhǎng)動(dòng)了心，要班主聯(lián)絡(luò)黃家族長(zhǎng)談判，地點(diǎn)路上一半（相隔只有不到三華里的半路上）一路上三眼充齊鳴，真是好不威風(fēng)。雙方族長(zhǎng)談判，林家讓了。黃家以為自己勝了，邀請(qǐng)林家族長(zhǎng)看戲。演完七天由林家接班演出，總算解決了一場(chǎng)械斗。問題雖然平息，雇沖的“林則徐”要兌現(xiàn)呀，就在楊橋黃家演出七天中我把小時(shí)候看過(guò)小人書（叫連環(huán)圖）和西洋鏡說(shuō)不清的說(shuō)了一點(diǎn)，同班前輩就去“搭橋”并湊，（搭橋戲舊時(shí)戲班也有慣例，把橋路理清，演員根據(jù)內(nèi)容編唱詞，只要求大家明確一點(diǎn)歌頌林則徐，丑化洋人就行了）當(dāng)時(shí)橋路搭清了其中有“林則徐私訪”，子勸父、妻勸夫、林痛訴洋人，群眾怒打洋人，林則徐燒鴉片等情節(jié)。演員易鳳章個(gè)子小，人也瘦、把個(gè)吸毒者演得活靈活現(xiàn)，女演員湯艷鈞勸夫又哭又訴，觀眾也隨之動(dòng)容，等燒煙一場(chǎng)，檢場(chǎng)的又打火，大鐵鍋擺在臺(tái)下沾上點(diǎn)油，放進(jìn)大砣木炭當(dāng)鴉片，樂隊(duì)大鼓大鑼大嗩吶吹奏，形成了高潮，看戲的林氏家族高喊祖宗榮耀，族長(zhǎng)更加興奮，叫人送魚送肉打牙祭，停了兩天戲伝歸他出，不言自明，這戲?yàn)榱旨覡?zhēng)光了，黃家族長(zhǎng)當(dāng)時(shí)也非常尷尬。也表示戲伝各自補(bǔ)嘗一天。離開顧沖，林家放鞭炮把全班人送走。轉(zhuǎn)點(diǎn)路上許多前輩像贊揚(yáng)又像逗我說(shuō)：“你這個(gè)鬼崽子，想出鬼辦法，把我們逼硬了”。此后，同事們好像對(duì)我有點(diǎn)另眼相看了。

有一件事我終身難忘，一個(gè)寒冬，天下鵝毛大雪，會(huì)首點(diǎn)名我演《打鼓罵曹》。因?yàn)樘炖?，我穿了打衣，把唱詞“赤身露體”改成“破衣單衫”。當(dāng)唱到這里臺(tái)下就起吼，要重來(lái)，連續(xù)三四次，我實(shí)在無(wú)法忍受了，就問：“我沒錯(cuò)，你們?yōu)槭裁春?？”一幫人兇狠地說(shuō)：“你沒錯(cuò)，這里應(yīng)唱赤身露體，你為什么穿衣？”我也火了，說(shuō)：“這么冷，你們烤木炭火看戲，我們唱戲的也是人?！闭l(shuí)知他們別有用心，恬不知恥的說(shuō)：“誰(shuí)叫你是唱戲的？我們特意點(diǎn)你這個(gè)戲打賭的，看你是男是女，不脫衣讓老子看清楚，我們誰(shuí)輸誰(shuí)贏怎么明白?！闭媸且徽Z(yǔ)泄露天機(jī)，我被這話激怒了，對(duì)著這幫無(wú)賴表示拒絕，臺(tái)下吼得更厲害了，雪球丟上臺(tái)，要重演要罰戲、要賠禮等等鬧成一片，班主常鳳玉賠不是，講好話，拉我進(jìn)來(lái)說(shuō)：“伢子，你就打赤膊唱羅，天冷有什么辦法？我們是靠唱戲養(yǎng)家糊口，你要犟著不唱，這本戲不給錢，幾十號(hào)人生活怎么辦？”他也開玩笑的說(shuō)：“反正你是個(gè)男孩子，怕他懶得看得?！备赣H也惱怒了，叫聲建華你死了這一回。我很氣憤地含著眼淚把戲演完了。

我回到住處，感到受了侮辱，大哭一場(chǎng)，這場(chǎng)演出之后，由于體弱單瘦，我身染沉疴，一病數(shù)月。可是為了生活，還得跟著戲班走，還得堅(jiān)持唱?？芍^“年年難唱年年唱，處處無(wú)家處處家”。這是戲曲藝人的真實(shí)寫照。

在江西搭班雖只有一年多時(shí)間，湘劇藝術(shù)許多寶貴東西，見到不少，聽到不少，也學(xué)得不少。更加體會(huì)藝人須得飽、勤、好才能站得住腳。（飽即學(xué)得多，規(guī)行的角色要拿得起。勤即勤快。好即受觀眾歡迎。）這一年多來(lái)最受益的是父親要求嚴(yán)，教戲抓得緊，連同臺(tái)角色的臺(tái)詞，鑼鼓點(diǎn)子，胡琴過(guò)門長(zhǎng)短教得穩(wěn)，另外同班前輩舍得幫，所以說(shuō)在江西這段沒有白去，我?guī)缀醭ろ毶≡诿嫔系膽颍t生戲基本都會(huì)了，這是要謝謝這些前輩們?。ㄘ?zé)任編輯：蔣晗玉）