樂(lè)與詩(shī)的舞蹈
—— 感受“‘大街上傳來(lái)的旋律’翟永明、高平/音·詩(shī)劇場(chǎng)的‘新’與‘妙’

★文/孫程程

樂(lè)與詩(shī)的舞蹈
—— 感受“‘大街上傳來(lái)的旋律’翟永明、高平/音·詩(shī)劇場(chǎng)的‘新’與‘妙’

★文/孫程程

翟永明，中國(guó)當(dāng)代最重要的女詩(shī)人之一；高平，當(dāng)代活躍在世界樂(lè)壇上的著名作曲家、鋼琴家。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，當(dāng)?shù)杂烂髋c高平結(jié)識(shí)，成就了音樂(lè)與詩(shī)相遇的可能，一場(chǎng)奇妙的“音·詩(shī)”之旅就這樣啟程了。

跨界合作的形式，如今已不罕見(jiàn)，但一場(chǎng)高水平的跨界演出，卻值得期待。2015年1月18日下午3時(shí)，一場(chǎng)名為“大街上傳來(lái)的旋律”——翟永明、高平“音·詩(shī)劇場(chǎng)”吸引了眾多音樂(lè)家、詩(shī)人、畫(huà)家和普通觀眾，齊聚北京蜂巢劇場(chǎng)。這場(chǎng)由北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)（BCAF）與蜂巢劇場(chǎng)聯(lián)合主辦的“音·詩(shī)劇場(chǎng)”，主角就是作曲家、鋼琴家高平和詩(shī)人翟永明。

沒(méi)有華麗的舞美，一架鋼琴、一張書(shū)桌、一盞臺(tái)燈、一個(gè)透明的玻璃水容器，一切都簡(jiǎn)單明了，似乎透出創(chuàng)作者的理念： 拋棄繁文縟節(jié)，整場(chǎng)重點(diǎn)是音樂(lè)與詩(shī)歌?！按蠼稚蟼鱽?lái)的旋律”音·詩(shī)劇場(chǎng)共分三個(gè)部分，依次為觀眾呈現(xiàn)。第一部分[詩(shī)·吟]詩(shī)歌與鋼琴的即興：首先由翟永明質(zhì)樸無(wú)華的聲音開(kāi)始了整場(chǎng)演出，她吟誦了《怎樣的必然在我們的身體中》《給我愛(ài)情我就愛(ài)她》《膠囊之身》三首作品，高平即興演奏的鋼琴部分與詩(shī)錯(cuò)落有致、交相呼應(yīng)，把觀眾的情感引入到詩(shī)人與音樂(lè)家的世界里，慢慢感悟至真至善至美的境界。第二部分[詩(shī)·歌]：由鋼琴獨(dú)奏曲《秋池》，詩(shī)歌與音樂(lè)《潛水艇的悲傷》《菊花燈籠飄過(guò)來(lái)》，藝術(shù)歌曲《和雪亂成》《轉(zhuǎn)世靈童》組成。其中高平演奏的《秋池》，樂(lè)曲本身就是一首詩(shī)（樂(lè)意來(lái)自李商隱的詩(shī)：君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)），寄托一種深切的友情。音樂(lè)的畫(huà)面感也極強(qiáng)，左手池水搖曳般的節(jié)奏，使人仿佛飄蕩在微波蕩漾的水面。接著，隨著揚(yáng)聲器發(fā)出神秘而幽深的音效，手撫水發(fā)出的叮咚聲，和虛虛實(shí)實(shí)、飄忽不定的音調(diào)殘片，翟永明朗誦了她的《潛水艇的悲傷》和《菊花燈籠飄過(guò)來(lái)》。青年花腔女高音歌唱演員王佳妮演唱的兩首由高平根據(jù)翟永明的兩首詩(shī)歌而創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《和雪亂成》和《轉(zhuǎn)世靈童》，也抓住了原作的精髓。第三部分[詩(shī)·樂(lè)]，是本場(chǎng)“音·詩(shī)劇場(chǎng)”中分量最重的部分，共由五首作品組成。在與鋼琴即興的錯(cuò)落穿插中，《聞香識(shí)舞》悠然起舞。隨后是鋼琴獨(dú)奏曲為左手而作的《殘余的探戈》（LeftTango），恰與詩(shī)中的“舞”相映襯?！吨掳⒑宅斖型蕖分械杂烂鞯恼b讀和高平的琴聲，如涓涓細(xì)流緩緩浸入觀眾心田。接下來(lái)是為彈唱而作的《兩首蘇聯(lián)愛(ài)情歌曲》的鋼琴獨(dú)奏曲，和蘇俄女詩(shī)人的詩(shī)意相扣。最后一首作品，也是與本場(chǎng)演出同標(biāo)題的作品《大街上傳來(lái)的旋律》將演出推向了高潮。在音樂(lè)家即興流淌的音樂(lè)中，在詩(shī)人信步娓娓的吟詠中，觀眾仿佛進(jìn)入了詩(shī)人和音樂(lè)家的內(nèi)心世界，與他們一同去感悟，與他們一同或喜或悲、或訴或泣。

“音·詩(shī)劇場(chǎng)”結(jié)束后，筆者最強(qiáng)烈的感受是“新”、“妙”。

1.“新”—— 構(gòu)思新、形式新、意境新

當(dāng)我看到本場(chǎng)演出的標(biāo)題時(shí)，就產(chǎn)生了濃厚的興趣，原因在于這個(gè)“音·詩(shī)劇場(chǎng)”是建立在新穎的構(gòu)思上。雖說(shuō)在讀書(shū)期間，欣賞到不少類(lèi)型的新穎音樂(lè)演出，但把“詩(shī)”與“樂(lè)”結(jié)合為“劇場(chǎng)”形式的卻不多見(jiàn)。經(jīng)查閱，2010年已出現(xiàn)將詩(shī)歌與戲劇相互融合的“詩(shī)劇場(chǎng)”。而關(guān)于詩(shī)與音樂(lè)，高平曾表示：“詩(shī)和音樂(lè)是藝術(shù)門(mén)類(lèi)中相當(dāng)靠近的兩門(mén)藝術(shù)，歷史上有非常深的淵源，它們各自都有一個(gè)相對(duì)比較抽象的世界，搭配起來(lái)可以說(shuō)是最合適的。”他的理念，在“音·詩(shī)劇場(chǎng)”演出中得到了詮釋。也許還有不少觀眾疑惑，“音·詩(shī)劇場(chǎng)”的精髓在哪？其實(shí)兩者的關(guān)系，正同復(fù)調(diào)音樂(lè)中的聲部對(duì)位；加上燈光、特殊音效與多媒體的運(yùn)用，使演出形式十分豐富。前不久，高平曾攜手古琴演奏家巫娜、昆曲男旦董飛舉辦了音樂(lè)劇場(chǎng)《高山流水》，新穎的演出形式帶給我們聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的美好享受。從音樂(lè)劇場(chǎng)到音詩(shī)劇場(chǎng)，高平在不斷探尋由不同領(lǐng)域的藝術(shù)相結(jié)合而成的新的表演形式。

本場(chǎng)“音·詩(shī)劇場(chǎng)”的演出形式也有所創(chuàng)新。作品中包含詩(shī)歌與鋼琴、詩(shī)歌與音效、鋼琴獨(dú)奏、女高音與鋼琴等多種表現(xiàn)形式，在整場(chǎng)作品中穿插交替進(jìn)行。有趣的是，唯一帶有人聲的作品安排在第二部分的末尾，在整場(chǎng)的中后部分使觀眾們眼前一亮，有種畫(huà)龍點(diǎn)睛的意味。其中運(yùn)用的表現(xiàn)手段也很新穎：預(yù)置鋼琴、口風(fēng)琴、水聲、話筒的音效等，多種表現(xiàn)手段與音樂(lè)、詩(shī)歌進(jìn)行巧妙的結(jié)合，使整場(chǎng)演出更為生動(dòng)，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)在融通的感受中都得到了滿足。

通常音樂(lè)會(huì)大多以演奏成熟作品為主體，而本場(chǎng)“音·詩(shī)劇場(chǎng)”的鋼琴部分大多為即興演奏，并且各首作品的音樂(lè)風(fēng)格不盡相同。作曲家在創(chuàng)作一部作品時(shí)可以反復(fù)構(gòu)思、斟酌、修改,而在即興演奏中，創(chuàng)作者沒(méi)有時(shí)間思考與推敲，而是要任憑他的想象自由奔騰、馳騁，音樂(lè)語(yǔ)法的構(gòu)成則完全依賴于創(chuàng)作者的直覺(jué)與技藝長(zhǎng)期的積淀?？v觀高平整場(chǎng)的即興演奏，自然、流暢、有條理、有邏輯、且充滿著靈氣。特別值得一提的是最后一首，也是與本場(chǎng)演出點(diǎn)題之作《大街上傳來(lái)的旋律》給我留下非常深刻的印象。層層推進(jìn)的長(zhǎng)達(dá)8分鐘之久的長(zhǎng)氣息的美妙旋律交響性地展開(kāi)，竟然是即興流淌而出，確實(shí)是令人驚異！音樂(lè)不斷將整個(gè)“劇場(chǎng)”推向最高潮，作曲家的創(chuàng)作才華以及高超的演奏技巧令筆者嘆為觀止！

高平還演奏了他先前創(chuàng)作的幾首作品，皆與“劇場(chǎng)”的內(nèi)容構(gòu)思相吻合。獨(dú)奏曲《秋池》在賦予浪漫與抒情氣質(zhì)的同時(shí)，也毫無(wú)疑問(wèn)是具有民族風(fēng)格的當(dāng)代音樂(lè)作品?！稓堄嗟奶礁辍罚↙eftTango —— 為左手而作）是作曲家為左手創(chuàng)作的一首長(zhǎng)達(dá)10分鐘的鋼琴作品。那橫跨鋼琴所有音區(qū)而豐富多層次的鋼琴織體，若不是現(xiàn)場(chǎng)觀看，筆者不敢相信這僅僅是由單手演奏而出，更別提是不甚靈活的左手。另外，為彈唱而作的兩首蘇聯(lián)愛(ài)情歌曲《莫斯科郊外的晚上》和《喀秋莎 —— 向肖斯塔科維奇致敬》雖篇幅不長(zhǎng)，但筆者聽(tīng)到了自由模仿、卡農(nóng)模仿、副旋律對(duì)比復(fù)調(diào)、主題在不同聲部穿插、主題的變形發(fā)展、和聲變奏、拼貼等技術(shù)的運(yùn)用，同時(shí)結(jié)合演唱、口哨、將鋼琴作為打擊樂(lè)等表現(xiàn)形式，可謂新穎、豐富、又恰到好處，聽(tīng)了讓人叫絕。

“劇場(chǎng)”中的兩首藝術(shù)歌曲《和雪亂成》和《轉(zhuǎn)世靈童》是高平根據(jù)翟永明的詩(shī)作創(chuàng)作而成的?！逗脱﹣y成》是翟永明為紀(jì)念歌手陳琳而作的詩(shī)作， 高平的音樂(lè)中充滿著冷清、凄切的色彩，作品首尾呼應(yīng)的顫抖般的快速音符，正如人心受到?jīng)_擊后的震顫。而《轉(zhuǎn)世靈童》讓鋼琴的律動(dòng)與女高音的頌唱悠然起舞，是一首流暢、明朗、音響上具有多調(diào)性特點(diǎn)的作品。整場(chǎng)演出通過(guò)精心的構(gòu)思布局營(yíng)造了一個(gè)非常新穎的意境，作品色彩紛呈、個(gè)性鮮明，但又不乏文人氣質(zhì)的優(yōu)雅。

2.“妙”—— 結(jié)合巧妙、銜接巧妙、音色運(yùn)用巧妙

在此場(chǎng)演出中，音樂(lè)與詩(shī)歌看似兩個(gè)完全獨(dú)立的東西卻被音樂(lè)家和詩(shī)人巧妙結(jié)合，音樂(lè)不再是詩(shī)歌的伴奏，而詩(shī)歌也不是用來(lái)解釋音樂(lè)的內(nèi)涵，它們并存于各自的時(shí)空中，相互映襯，互動(dòng)“對(duì)位”。這也是筆者認(rèn)為最妙、最有趣的地方。

詩(shī)與音樂(lè)時(shí)而交流、時(shí)而穿插、時(shí)而碰撞、時(shí)而閃讓，形成多種對(duì)位關(guān)系，好似兩個(gè)舞者在起舞，獨(dú)舞共舞皆有之，分分合合，變化無(wú)限。音樂(lè)呈現(xiàn)出詩(shī)意的表達(dá)，詩(shī)歌賦予了音樂(lè)的韻律。

在這種并行的對(duì)位關(guān)系中，形成了一種偶發(fā)的新效果、新意義，這就是“音·詩(shī)劇場(chǎng)”不同于一般配樂(lè)詩(shī)朗誦的魅力所在。即興演奏的參與使每場(chǎng)演出各具特色，詩(shī)與音樂(lè)的對(duì)位關(guān)系始終都在變化和游動(dòng)中進(jìn)行。這種巧妙的結(jié)合，讓人們享受到了音樂(lè)和詩(shī)歌碰撞擦出的火花，給人們帶來(lái)了無(wú)限遐想與享受?。〒?jù)觀眾中曾在不久前看過(guò)該“劇場(chǎng)”成都首演的朋友說(shuō)，兩次演出中的即興發(fā)揮不盡相同，時(shí)演時(shí)新，各得其妙?。?/p>

演出中作品與作品間的銜接過(guò)渡也十分精妙。第一部分[詩(shī)·吟]的三首作品的過(guò)渡手法給人印象深刻。三首詩(shī)歌不間斷朗誦， 在《怎樣的必然在我們的身體中》與《給我愛(ài)情我就愛(ài)她》之間，鋼琴并沒(méi)有隨第一首朗誦結(jié)束而停頓，而是繼續(xù)延展開(kāi)來(lái)。音樂(lè)的獨(dú)奏起到了劃分段落的標(biāo)點(diǎn)作用。當(dāng)《給我愛(ài)情我就愛(ài)她》的吟誦漸漸進(jìn)入，鋼琴卻還在第一首的音樂(lè)氛圍中，好似一縷余香。當(dāng)?shù)诙自?shī)歌漸漸展開(kāi)，音樂(lè)才樂(lè)鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)入到另一種音響色彩中。這正如復(fù)調(diào)音樂(lè)中，各個(gè)聲部不同步的、錯(cuò)落交替的呼吸。而《給我愛(ài)情我就愛(ài)她》與《膠囊之身》之間，前一首最后一個(gè)戛然而止的低音，成為后一首開(kāi)始部分最主要的音樂(lè)素材。兩次不同的銜接過(guò)渡方式可見(jiàn)作曲家巧妙、精致的構(gòu)思。

演出中作曲家大量使用了預(yù)置鋼琴、口風(fēng)琴、打擊樂(lè)、話筒音效等特殊表現(xiàn)手段，筆者認(rèn)為其中預(yù)置鋼琴的運(yùn)用特別有趣：作曲家將雨筒（一種打擊樂(lè)器）放于鋼琴弦上，彈奏琴鍵和刮奏琴弦時(shí)，竟然發(fā)出了類(lèi)似阿拉伯地區(qū)民族樂(lè)器的聲音，有強(qiáng)烈的異域風(fēng)格，音色相當(dāng)奇特。 更為巧妙的是，在非常規(guī)的音色呈示過(guò)后，作曲家將鋼琴常規(guī)音色與之同時(shí)運(yùn)用，好像在鋼琴演奏的基礎(chǔ)上融入了一個(gè)打擊樂(lè)聲部，使人想象不到如此豐富的音響竟是由一件樂(lè)器、而且是一位演奏家完成的，實(shí)為巧妙。

“我舞，他出現(xiàn)；我出現(xiàn)，他隱去?！边@就是“大街上傳來(lái)的旋律”音·詩(shī)劇場(chǎng)詩(shī)與樂(lè)的舞蹈。新穎的表現(xiàn)形式與音樂(lè)風(fēng)格，妙不可言的復(fù)調(diào)對(duì)位般的結(jié)合手法，使每一位聽(tīng)眾都心馳神往，享受其中。

翟永明的詩(shī)歌《致阿赫瑪托娃》中寫(xiě)道，“一個(gè)三流的時(shí)代爭(zhēng)取一個(gè)三流的下午已屬不易”，而我們幸運(yùn)地?fù)碛辛艘粋€(gè)“一流的”下午。感謝翟永明和高平帶給我們這樣一個(gè)美妙的午后！

（責(zé)任編輯 董婷婷）