關(guān)于電視新聞攝像真實性的幾點思考

丁旭輝 陳 雷

欄目責(zé)編：曾 鳴

電視新聞以其獨特的電子成像、編輯技術(shù)，把現(xiàn)實生活中的真人真事，用可見可聞的、圖文結(jié)合的電視手段表達(dá)出來。電視新聞聲畫的完美結(jié)合，真實地表達(dá)了事物和事件發(fā)生發(fā)展的過程。比如，觀眾可以通過清晰生動的畫面看到2008 年北京奧運會開幕式盛大壯美的場面，2004 年12 月印度洋海嘯中一片狼藉的海灘。再如，2008 年的汶川地震，那一幅幅山體滑坡、道毀家破的景象真實具體地呈現(xiàn)在觀眾面前，牽動著數(shù)以億計海內(nèi)外炎黃子孫的心。畫面上搶險隊伍奮不顧身，一路奮進艱難前行救災(zāi)的壯烈情景催人淚下。這就是電視新聞獨具的魅力和優(yōu)勢。

電視新聞的畫面不同于電影、電視劇和電視專題片那樣講究藝術(shù)加工?！罢鎸嵤切侣劦纳保瑯右彩请娨曅侣剶z像的生命。

圖像的畫面真實，直接維護著新聞事實的本質(zhì)真實

一、電視新聞攝像要時空一致。觀眾觀看電視新聞，是通過畫面形象吸收并證實信息，以滿足“眼見為實”的心理感知需求。如果觀眾發(fā)現(xiàn)新聞畫面中的失實因素，立即就會產(chǎn)生一種受騙感；如果觀眾在一個新聞中發(fā)現(xiàn)哪怕只有一點不真實，即使整個畫面拍攝的很美，這條新聞也毫無意義，不僅達(dá)不到宣傳效果，反而會產(chǎn)生不良影響。試想，在2008 年的抗震救災(zāi)中，如果新聞攝像記者沒有親臨現(xiàn)場，沒有抓拍到搶險救災(zāi)的真實場面，而是人為的補拍一些牽強附會的場面，它不僅失去了電視新聞畫面?zhèn)鞑サ奶攸c，同時也達(dá)不到真實的宣傳效果，甚至?xí)谌罕娭性斐刹涣加绊?。而這種損失往往是無法挽回的。

因此，電視新聞攝像記者必須立足于現(xiàn)場，在特定的時間內(nèi)與特定的空間環(huán)境中，對具體的事件進行采訪拍攝。必須伴隨著新聞事件的發(fā)生、發(fā)展的過程，堅持在現(xiàn)場采訪，保證時空一致。

二、電視新聞攝像要充分尊重采訪對象。電視新聞是客觀事態(tài)的紀(jì)實，它所記錄的必須是真實事物的發(fā)生發(fā)展過程，這個過程是不以電視新聞攝像記者主觀意志為轉(zhuǎn)移的。電視新聞攝像記者要從最好的角度拍攝最能體現(xiàn)新聞主題的畫面。這就要求記者以敏銳的眼光和高超的拍攝技巧，在事態(tài)發(fā)展過程中等待、抓取，決不能為了圖方便，或者為鏡頭畫面的美觀，去要求被拍攝采訪對象按照事先設(shè)計好了的模式去做。

電視新聞攝像完全是真實的生活寫照，事后重演或組織拍攝，人為地把一個已經(jīng)消逝的場面臨時搭拼起來，這種做法實際上是在干預(yù)和擺布生活。因此，即使畫面構(gòu)圖勻稱處理得當(dāng)，也難免會留下人為的刀鑿斧砍的痕跡。

干涉采訪對象意愿，強令或誘導(dǎo)采訪對象按記者的主觀意向行事，指揮新聞事態(tài)的發(fā)展，只會弄巧成拙，只會破壞事態(tài)發(fā)展的節(jié)奏、破壞現(xiàn)場的真實氣氛、破壞人物的真實感情。比如，寧波電視臺獲全國短新聞一等獎的《卡嘉沒有走》，當(dāng)時在逸夫劇院上演的是一出以犧牲在修建杭甬高速公路中的筑路英雄朱卡嘉為模型的舞劇《路魂》。當(dāng)時記者以敏銳的洞察力和高超的拍攝技巧，拍下了飾演卡嘉的演員在卡嘉母親走上臺時，由于感動而跪在卡嘉母親面前叫了一聲“媽媽”，以及觀眾熱淚盈眶的這樣一組鏡頭。如果安排演員讓他跪在卡嘉母親面前叫“媽媽”，那就不含有真情表露的真實場面，叫的這聲“媽媽”也不會那么真切，觀眾也不會受到感染而淚流滿面，這個一般演出的新聞報道，也就絕對獲不了獎。

因此，在拍攝采訪過程中，尊重采訪對象，不導(dǎo)演、不擺布，讓事態(tài)客觀、正常地發(fā)生和發(fā)展是十分重要的。電視新聞攝像記者的職責(zé)只是在新聞事件的發(fā)生發(fā)展過程中，選取那些最具典型意義的新聞畫面。干涉采訪對象的惡果，必將危機新聞的生命。

三、電視新聞攝像要講究整體真實。由于電視新聞攝像記者所站的立場不同、角度不同、認(rèn)識水平不同，在不同的社會現(xiàn)象面前，電視新聞記者往往會以各自不同的角度攝取各自所需要的新聞素材，即使在同一個社會現(xiàn)象中，也會拍攝出不同甚至是完全相反的視覺畫面。

在我國，“電視是教育鼓舞全黨、全軍和全國各族人民建設(shè)社會主義物質(zhì)文明和精神文明最強大的現(xiàn)代化工具，也是黨和政府聯(lián)系群眾的最有效的工具之一?！彪娨暶襟w是黨和政府及人民的喉舌，這就要求電視新聞攝像記者，在選擇電視畫面和構(gòu)圖上，體現(xiàn)黨的方針政策，體現(xiàn)最廣大人們?nèi)罕姷母纠妫谶x取電視畫面時必須堅持整體真實的原則，避免以偏概全、以點帶面、以現(xiàn)象掩蓋本質(zhì)。電視新聞工作者絕不能以自己的工作手段，誤導(dǎo)群眾和影響電視新聞的傳播功效。

例如，在拍攝公安干警追捕罪犯時，我們拍攝的電視鏡頭應(yīng)著重表現(xiàn)人民公安的英勇神武精神。如果過多的出現(xiàn)抓捕犯人的暴力鏡頭，就可能會在社會上產(chǎn)生不良影響。再如在掃黃打非過程中，我們跟隨公安人員進行采訪，在拍攝賣淫嫖娼現(xiàn)場時，如果拍攝了那些不堪入目的畫面，充其量也只能作為犯罪證據(jù)留存，卻不能在電視媒體窗口播放，否則就會產(chǎn)生負(fù)面宣傳效果。

保證畫面的真實性，不斷提高政治思想和道德修養(yǎng)

一、攝像記者要有強烈的敬業(yè)精神。我們在看電視新聞時，有時會覺得“沒看頭”，主要的問題是畫面內(nèi)容平淡無奇，缺乏感染力，經(jīng)常出現(xiàn)一些過時的畫面，或多次重復(fù)的鏡頭。電視新聞畫面的感染力從何而來？從記者深入新聞現(xiàn)場，進行觀察、分析，將那些最能體現(xiàn)事物本質(zhì)、最能闡明事理且適合的拍攝素材挑選出來，以充實畫面的信息量來吸引觀眾。

為拍攝到真實、精彩的新聞畫面，電視新聞攝像記者要有強烈的敬業(yè)精神，對千變?nèi)f化的新聞現(xiàn)場要傾注全部心血，甚至還要以生命換取真實。在汶川大地震救災(zāi)現(xiàn)場，到處都留下了攝像記者的足跡。只有以不惜獻(xiàn)身的精神深入現(xiàn)場，以強烈的責(zé)任意識追蹤事態(tài)發(fā)展的“熱點”，才有可能獲得最富于表現(xiàn)力的感人畫面。

真實是新聞的生命，到什么時候也不過時。新聞的力量既源于事實，也源于公眾的信念，維護新聞的真實性，人人有責(zé)。在思想上樹立強烈的敬業(yè)精神和責(zé)任感，維護新聞的真實性是新聞工作者職業(yè)道德準(zhǔn)則之一。

二、攝像記者要樹立良好的職業(yè)道德。我們經(jīng)?？梢钥吹?，一些電視新聞攝影記者不深入現(xiàn)場，卻急于求成，主觀設(shè)計場面、設(shè)計動作、設(shè)計語言，以強加于新聞人物，導(dǎo)致新聞人物被干預(yù)，做出一些失態(tài)的鏡頭。例如，讓新聞人物穿上新衣服在艱苦的勞動中笑逐顏開等，這無疑反映了新聞攝像記者對新聞基本原則的曲解，同時也反映了一個記者的職業(yè)道德素養(yǎng)。

新聞事態(tài)的發(fā)展過程，是不以記者的意志為轉(zhuǎn)移的，事物發(fā)生發(fā)展的任何一個過程和任何一個階段，都要求記者在觀察的基礎(chǔ)上，把握事物的脈絡(luò)與方向，進行預(yù)見性的的等候。但千變?nèi)f化的現(xiàn)場與過程的把握，比之主觀介入控制發(fā)展節(jié)奏，不知難多少倍，長時間的等候，關(guān)鍵時刻的抓拍，不僅要有洞察力，還要付出大量的精力與時間。作為黨的喉舌和傳播者的電視新聞工作者，決不能不講職業(yè)道德而胡編亂造，更不能為了某種功利而擾亂視聽。

三、攝像記者要有良好的理論功底和政策水平。加強政治理論學(xué)習(xí)，提高政治理論水平，是保證新聞媒體正確把握輿論導(dǎo)向的需要，是唱響主旋律、打好主動仗的需要，是保證在新聞宣傳中出精品的需要，更是保證電視新聞?wù)鎸嵭缘男枰＝Y(jié)合筆者的工作實踐，更加深切地體會到加強政治理論學(xué)習(xí)的重要性。比如，在采訪時，筆者經(jīng)?？吹竭@樣一些社會現(xiàn)象，其中既有奮發(fā)進取的，也有消極落后的。如果不加強政治理論學(xué)習(xí)提高政策水平，就很難把握事物的本質(zhì)，把握整體真實的攝像原則，難免會正邪不分，盲目采訪拍攝造成誤導(dǎo)。這就說明，不斷提高攝像記者的思想政治素質(zhì)，是做好新時期新聞工作必不可少的重要條件。此外，攝像記者還要在實踐中善于從理論的高度認(rèn)識事物的本質(zhì)，以提高明辨是非的能力。只有這樣才能肩負(fù)起歷史使命，不斷拍攝出無愧于偉大時代的新聞佳作。