論王小妮《月光白得很》的張力

內(nèi)容摘要：《月光白得很》是王小妮新世紀(jì)的代表詩(shī)作，其中借助深夜月光的意象，呈現(xiàn)了骨頭與皮毛、記憶與遺忘、生命與死亡、現(xiàn)象與本體等對(duì)立元素之間的張力，并進(jìn)一步展開(kāi)了物理、心理與信仰等多層面時(shí)空之間的結(jié)構(gòu)張力，賦予了“月光”這個(gè)歷史性語(yǔ)境以嶄新的涵義。

關(guān)鍵詞：王小妮 詩(shī)歌 張力 新批評(píng)

《月光白得很》是王小妮新世紀(jì)的代表作之一，堪稱經(jīng)典之作。王小妮以口語(yǔ)入詩(shī)，她的詩(shī)乍看之下像是素描，但她的詩(shī)歌世界自成一種險(xiǎn)境，用日常語(yǔ)詞與日常意象構(gòu)成了陡峭的詩(shī)行，并在渾然天成、了無(wú)痕跡的筆法間充漲著淋漓盡致的詩(shī)歌張力。全詩(shī)如下：

月亮在深夜照出了一切的骨頭。

我呼進(jìn)了青白的氣息。

人間的瑣碎皮毛

變成下墜的螢火蟲(chóng)。

城市是一具死去的骨架。

沒(méi)有哪個(gè)生命

配得上這樣純的夜色。

打開(kāi)窗簾

天地正在眼前交接白銀

月光使我忘記我是一個(gè)人。

生命的最后一幕

在一片素色里靜靜地彩排。

地板上

我的兩只腳已經(jīng)預(yù)先白了。

這首詩(shī)可以從多角度進(jìn)行解讀，下文主要用新批評(píng)的張力理論對(duì)其進(jìn)行分析，這首詩(shī)的張力主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：語(yǔ)言的張力、回旋式結(jié)構(gòu)的張力、多重時(shí)空構(gòu)建的張力。

她把語(yǔ)言變成一把刀，用鋒利的刀口把原本溫情脈脈的世界刻畫(huà)得險(xiǎn)象環(huán)生、賦予委婉的意象以新生的詩(shī)意，在詩(shī)情畫(huà)意之間賦予詩(shī)歌激烈的表達(dá)。這首《月光白得很》同樣具有這樣的特點(diǎn)，日常語(yǔ)詞的陌生化效果為我們構(gòu)建了異于尋常世界的知覺(jué)體驗(yàn)世界。如第一節(jié)“月亮在深夜照出了一切的骨頭”，這是直抵中心的句子。月光之下，萬(wàn)物的血肉被剝離，月光洗白了各種遮蔽，深入骨髓地觸摸到事物和存在的本質(zhì)?！肮穷^”成為本質(zhì)的象征。[1]“深夜”這個(gè)時(shí)間點(diǎn)很重要，月光不再是“月照花林皆似霰”的柔和，也不是“月上柳梢頭”的浪漫，而是像死一般沉寂的鋒利的月光。所以身處在這月光中，連呼吸都變得“青白”。第二節(jié)中，“我”呼進(jìn)的氣息是“青白”的，這是氣息的顏色，更是“骨頭”的顏色，更是聞不到任何氣味的死亡的顏色。這首詩(shī)最鋒利的部分便是對(duì)死亡不動(dòng)聲色地描寫(xiě)。月光籠罩之下全都是死亡以及與死亡有關(guān)的幻想?！艾嵥槠っ弊兂伞跋聣嫷奈灮鹣x(chóng)”，螢火蟲(chóng)本該是在黑夜自由飛行的精靈，可是螢火蟲(chóng)的“下墜”難道不是一種掙扎的姿勢(shì)嗎？[2]反過(guò)來(lái)的話，隨著螢火蟲(chóng)下墜動(dòng)作的完成，人間的“瑣碎皮毛”就不再僅有繁瑣的意味、還是人世曲折苦難的象征，它們也從此被隱藏得銷聲匿跡。這些經(jīng)驗(yàn)性語(yǔ)象在瞬間都具有了超驗(yàn)性。承載死亡的是城市，城市被抽離得只剩一副“骨架”，骨架之城即死亡之城，所有的繁華與宿怨皆在月光下湮滅。第三節(jié)，“沒(méi)有哪個(gè)生命，配得上這樣純的夜色”，“這樣純的夜色”原本平緩而安寧，只是滑落于苦澀而復(fù)雜的人間，月光的又一層隱喻意義出現(xiàn)了——對(duì)比出污濁的人世。沒(méi)有哪個(gè)生命配得上，那么生命被引領(lǐng)到哪里去了呢？最后一節(jié)，謎底揭曉了，生命已到了最后一幕，“在一片素色里靜靜地彩排”，“彩排”是又一個(gè)死亡意象，素色月光下，人們靜靜地走完生命最后一程，可是走向哪里呢，月光通向的是一個(gè)現(xiàn)實(shí)冷酷的世界，而不再是童話王國(guó)，月光也不再是溫情脈脈的書(shū)寫(xiě)對(duì)象?！办o靜地”這個(gè)意象表明人們?cè)谒劳銮斑€是井然有序，彩排的人很多，還能“靜靜地”，那只有一個(gè)可能，生命是以“靜”為終結(jié)，不論這生命浮華與否。最后一幕是“彩排”而不是表演，表演過(guò)于濃墨重彩，而“彩排”則以最恰如其分的尺度還原了人的一生，最終在“素色”里走完最后一程?！暗匕迳?，我的兩只腳已經(jīng)預(yù)先白了”，月光在悄無(wú)聲息中讓人毛骨悚然，讓“我”雙腳發(fā)白的力量是什么，是死亡刀刃上的白光，還是新生命的曙光？[3]日常語(yǔ)詞隱含著鋒利，語(yǔ)言的相互生成、“青白”氣息的營(yíng)造、情緒的統(tǒng)一都突破了關(guān)于“月光”的溫情書(shū)寫(xiě)，構(gòu)成一個(gè)超驗(yàn)的詩(shī)歌世界。

詩(shī)歌語(yǔ)言彈性跳躍，反諷、悖論蘊(yùn)含的張力貫穿全詩(shī)。反諷的手法在王小妮筆下顯得不露痕跡，如“骨頭”、“骨架”的運(yùn)用。月亮只照出了一切的“骨頭”，藏污納垢的城市只剩一副“骨架”，城市不是一個(gè)可以安放生命的地方?！皼](méi)有哪個(gè)生命配得上這樣純的夜色”，“沒(méi)有”哪個(gè)生命跟第一節(jié)的“一切”的骨頭形成悖論，在月光之下，生命的其他部分都“沒(méi)有”了、都被遮蔽了，唯有作為本真的骨頭存在，骨頭即是“一切”?！疤斓卣谘矍敖唤影足y，月光使我忘記我是一個(gè)人”，實(shí)乃悖論。我“忘記我是一個(gè)人”，說(shuō)明我本是一個(gè)在生活現(xiàn)實(shí)里繁忙奔波的我，是自然的我，但同時(shí)也意味著是“月光”提醒我、讓我認(rèn)識(shí)到“我”是一個(gè)人，“月光”覆蓋了“我”作為人與萬(wàn)物的區(qū)別。是不是可以有另一種理解，“月光使我忘記我是‘一個(gè)人”，這種情形可能不是我一個(gè)人的境況，也是所有人的境況。含混、復(fù)義的詩(shī)歌語(yǔ)言建構(gòu)了充滿張力的詩(shī)意空間，直白但鋒利的語(yǔ)詞讓真實(shí)的世界變得如虛幻的假象般令人難以捉摸。每個(gè)人的生命都會(huì)經(jīng)歷這樣一個(gè)歷程：為“瑣碎皮毛”所累到“生命的最后一幕，在一片素色里靜靜地彩排”。由瑣碎走向極簡(jiǎn)的素色，可是“素色”與“彩排”本身就是相互矛盾的，月光是生命歷程的見(jiàn)證，它見(jiàn)證的不是某一個(gè)人或者某一個(gè)時(shí)代的生命，它已然是可通古今的神性的象征。生命的最后一幕在“素色”里“彩排”，“素”與“彩”，生命總是彩色的，而死亡總是素色的。而在生命的最后一幕，生命不過(guò)是死亡的一場(chǎng)彩排。彩要?dú)w于素，歸于一切的月光，白得很的月光?！鞍椎煤艿脑鹿狻边@一標(biāo)題也感慨著生命終結(jié)的悲涼與無(wú)奈。

詩(shī)歌語(yǔ)言的張力是詩(shī)歌魅力的重要支撐，而獨(dú)具匠心的詩(shī)歌結(jié)構(gòu)同樣非常重要?！对鹿獍椎煤堋啡?shī)如行云流水，回旋式的結(jié)構(gòu)不僅承載著行文的思路，更與“我”尋找人生真諦的歷程相契合。上升——降落——上升——降落的結(jié)構(gòu)與相應(yīng)的意象都蘊(yùn)含著王小妮的智慧，包含著她獨(dú)特的人生體驗(yàn)、對(duì)人生本真的思考。endprint

全詩(shī)以“月光”為詩(shī)眼，開(kāi)篇首先從懸掛高空的月著眼，“月亮在深夜照出了一切的骨頭”，月華之下，不見(jiàn)喧嘩與污垢，只有人的“骨頭”存在。其次，視野隨著下墜的螢火蟲(chóng)降落至人間，我們感受到的是“城市是一具死去的骨架”。城市的血肉被抽離，只剩下“骨架”。城市不能承載生命的存在，那么生命的本真究竟該以何種方式存在，以及它最后會(huì)通往何方。“我”尋找著答案，這時(shí)，“我”打開(kāi)窗簾，想從夜空中得到答案。然后，我所見(jiàn)的是天地交接白銀，月光使我“忘記”我是一個(gè)“人”，月光使我“忘記”先“我”，而后成為人心圓融的“我”，“我”進(jìn)入生命的沉思階段。最后，“生命的最后一幕，在一片素色里靜靜地彩排”，萬(wàn)物歸于寧?kù)o，“我”的視野由夜空再次降落，我看到了最底處的被月光沐浴的雙腳，“我的兩只腳已經(jīng)預(yù)先白了”，腳“預(yù)先”白了，人的“衰敗”和死亡都是從腳開(kāi)始，預(yù)示著死亡，原來(lái)所有生命的最終是通向一個(gè)現(xiàn)實(shí)殘酷的世界。王小妮以悲涼甚至絕望的態(tài)度表達(dá)了她對(duì)人世的理解——人生的殘酷從來(lái)都是被遮蔽的，生命再精彩，最終也要被匯入月光，成為了無(wú)痕跡的歷史。至此，躁動(dòng)的心有所皈依，喧囂的生命有所安頓。上升——降落——上升——降落的結(jié)構(gòu)意蘊(yùn)具有復(fù)義性，一是與“我”尋找生命本質(zhì)的歷程相契合，二是暗含“我”苦苦探尋時(shí)的心情，忽上忽下，頗有種“吾將上下而探索”的意味。

一首好的詩(shī)歌一定可以從多角度進(jìn)行解讀，《月光白得很》除了具有上文論述的語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)方面的張力外，還可以從多重時(shí)空交錯(cuò)構(gòu)建所形成的張力進(jìn)行分析。這里主要從兩個(gè)角度切入，第一個(gè)角度是物理真實(shí)空間和心理虛幻空間的交織所形成的空間張力?！拔摇鄙嬗谖锢碚鎸?shí)空間，“我”呼進(jìn)氣息真實(shí)地活著，做著打開(kāi)窗簾這樣鮮活的動(dòng)作，“我”仰望夜空、沐浴月光、觀察最細(xì)微的細(xì)節(jié)——自己的雙腳。“我”的肉體與這個(gè)世界息息相關(guān)，瑣碎皮毛同樣會(huì)牽絆“我”，“我”的生命也會(huì)在最后一幕靜靜彩排。可是與此同時(shí)，我又生活在超乎常人之上的異空間——心理虛幻空間里，月光唯獨(dú)使我“忘記我是一個(gè)人”。我能看見(jiàn)月光照出了人最本真的“骨頭”;我能看見(jiàn)瑣碎皮毛變成下墜的螢火蟲(chóng);我看見(jiàn)歷史里的人們?cè)诿\(yùn)旅途最后一幕的彩排。我是實(shí)，我是虛，我是游走在真實(shí)與虛幻之間的禪者。第二個(gè)角度是物理真實(shí)時(shí)間、心理虛幻時(shí)間和哲學(xué)信仰時(shí)間三者交織所形成的時(shí)間張力。物理真實(shí)時(shí)間很明顯，這是一個(gè)月夜。心理虛幻時(shí)間則是人尋找生命本真的歷程，首先是拘泥于人間瑣碎皮毛的階段，而后是繁瑣與苦難都變成下墜的螢火蟲(chóng)的階段，再是月光使我進(jìn)入忘我的超脫階段，最后是人生在一片素色里靜靜彩排，我的雙腳已經(jīng)被月光沐浴，生命在一片寧?kù)o中收到了死亡的信號(hào)。王小妮曾說(shuō)，活著之核就是詩(shī)的本質(zhì)，除非張開(kāi)手把它放掉。這種觀念是王小妮對(duì)詩(shī)歌本質(zhì)的思考，這也滲透進(jìn)了這首《月光白得很》。王小妮寫(xiě)“活著”，寫(xiě)生命本身，“活著”即是最大的信仰。生命由繁瑣走向極簡(jiǎn)的“素色”，最終在與自然相融的境地中“活著”，這樣的一生才是最真實(shí)的哲學(xué)信仰。

注 釋

[1]沈奇.澄明之境中的月光浴——王小妮詩(shī)《月光白得很》賞析[J].名作欣賞，2005（01）.

[2]常如瑜.鋒利 憂郁 低回——王小妮近年詩(shī)歌述評(píng)[J].名作欣賞，2012（05）.

[3]劉翔.王小妮的名詩(shī)《月光白得很》[J].江南，2010（10）.

（作者介紹：王鈴，華中科技大學(xué)中文系研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）endprint