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    文壇掃描

    2015-01-05 09:26:29
    文學(xué)教育 2015年1期

    新聞一束

    ●巴金文革日記首次公開發(fā)表

    《收獲》雜志2014年第6期首次公開發(fā)表了巴金在1973-1976年之間的“文革”日記。1972年自干校歸來,妻子蕭珊去世后,巴金重新書寫日記,六十四開的小本子上,如實(shí)地記錄了巴金的所見所感,直抒胸臆、袒露心扉,為“文革”歲月留下了一份珍貴的歷史證詞。2014年第6期《收獲》親歷歷史欄目首次公開發(fā)表了巴金在1973-1976年之間的“文革”日記,并附上了巴金故居常務(wù)副館長(zhǎng)周立民寫的一篇日記釋讀文章《長(zhǎng)夜漫漫》。巴金曾寫有《我的日記》一文,在該文中,巴金列舉“文革”中他幾度寫日記的情況:在上海作協(xié)“牛棚”中勞動(dòng),他寫過“勞動(dòng)日記”;也寫過添加點(diǎn)自我批判的作料的日記。1968年,他想把自己親身經(jīng)歷過的事情“存真”,寫了不到兩個(gè)月,就被造反派抄走了,“從此我就沒有再寫日記。我不斗爭(zhēng),不反抗。我把一切全咽在肚里……”周立民說,巴金在寫這篇文章時(shí),可能忘了,“他還留下了這份自干校歸來后的日記?!弊骷业摹拔母铩比沼?,比較有名的有張光年的《向陽日記》、陳白塵的《牛棚日記》,周立民在文中說,“巴金不曾解釋過,他的這些日記寫了撕、撕了寫的動(dòng)機(jī),但我想用他以前經(jīng)常說的話來解釋,那就是心中有感情需要傾吐。在那樣的長(zhǎng)久壓抑下,他不得不寫?!薄笆捝阂讶?,以沫相濡的日子不再,心中的一切向誰傾吐?大概只有求助于紙和筆?!?/p>

    ●中國文學(xué)批評(píng)研究會(huì)在京成立

    為貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神,切實(shí)加強(qiáng)文學(xué)評(píng)論工作,日前,中國文學(xué)批評(píng)研究會(huì)在京成立。中國文學(xué)批評(píng)研究會(huì)由中國社科院副院長(zhǎng)張江任會(huì)長(zhǎng),李敬澤、朱立元、程光煒、陳曉明、南帆等任副會(huì)長(zhǎng)。研究會(huì)是由從事文學(xué)理論和批評(píng)的專業(yè)研究人員、高校教師,以及作家和批評(píng)家組成的專業(yè)學(xué)術(shù)團(tuán)體。研究會(huì)將圍繞文學(xué)實(shí)踐中出現(xiàn)的新問題、新現(xiàn)象、新趨勢(shì),針對(duì)文學(xué)研究中的重大學(xué)術(shù)問題進(jìn)行科研攻關(guān),聯(lián)系海外從事文學(xué)批評(píng)研究與教學(xué)的專家學(xué)者,并從事文學(xué)批評(píng)相關(guān)學(xué)術(shù)咨詢和普及工作。張江在成立大會(huì)上談到,理論的生命力在于回應(yīng)現(xiàn)實(shí),批評(píng)也應(yīng)如此,才能推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展。要運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)從事批評(píng)實(shí)踐,立足文學(xué)實(shí)踐構(gòu)建中國特色的文學(xué)批評(píng)理論體系,在世界舞臺(tái)上發(fā)出中國的聲音。據(jù)悉,中國文學(xué)批評(píng)研究會(huì)將創(chuàng)辦《中國文學(xué)批評(píng)》雜志,以加強(qiáng)文學(xué)理論和批評(píng)的研究,促進(jìn)學(xué)術(shù)交流,推動(dòng)具有中國氣派的文學(xué)理論與批評(píng)體系的建立。

    ●陳伯吹國際兒童文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)

    2014年陳伯吹國際兒童文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式日前在寶山民間藝術(shù)館舉行。“陳伯吹國際兒童文學(xué)獎(jiǎng)”的前身是“陳伯吹兒童文學(xué)獎(jiǎng)”,設(shè)立于1981年,是新中國文壇第一個(gè)以作家名字命名的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。為表彰在世界范圍內(nèi)對(duì)兒童文學(xué)事業(yè)做出卓越貢獻(xiàn)的兒童文學(xué)創(chuàng)作者、工作者與相關(guān)人士,今年起,“陳伯吹兒童文學(xué)獎(jiǎng)”更名為“陳伯吹國際兒童文學(xué)獎(jiǎng)”。該獎(jiǎng)項(xiàng)每年評(píng)選一次,并列入“中國上海國際童書展”的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。此次獲年度作家獎(jiǎng)的有巴西著名插畫家羅杰·米羅、中國著名兒童文學(xué)作家金波;獲得特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的是加拿大著名出版人帕奇·亞當(dāng)娜、中國少年兒童新聞出版社總社原社長(zhǎng)海飛;獲得年度單篇作品獎(jiǎng)的有小河丁丁的《愛喝糊糧酒的倔老頭》、任永恒的《一下子長(zhǎng)大》、張之路的《拐角書店》、陳問問的《夏天的小數(shù)點(diǎn)》與舒輝波的《你聽我說》;獲得年度圖書(繪本)獎(jiǎng)的有劉旭功的《誰的家到了?》、蔡皋的《花木蘭》、朱莉·福利亞諾與艾琳·E·斯特德的《如果你想看到一頭鯨魚》、彼得·布朗的《老虎先生發(fā)狂了》和高洪波的《掉牙小豬》;獲得年度圖書(文字)獎(jiǎng)的有薛濤的《小城池》、殷健靈的《致未來的你——給女孩的15封信》與龐婕蕾的《微笑說再見》。

    ●“全球漢語文學(xué)獎(jiǎng)”近日在北京啟動(dòng)

    作為中國文學(xué)最新一項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng),由全球漢語理事會(huì)主辦,中國現(xiàn)代文學(xué)館承辦的首屆“全球漢語文學(xué)獎(jiǎng)”近日在北京啟動(dòng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)每?jī)赡暝u(píng)選一次,每次評(píng)選一位獲獎(jiǎng)?wù)?,?jiǎng)金100萬元人民幣。據(jù)主辦方介紹,該獎(jiǎng)的評(píng)選范圍為全球漢語作家,包括海外漢語寫作的華人作家及港、澳、臺(tái)地區(qū)的作家,也包括網(wǎng)絡(luò)作家。該評(píng)選將邀請(qǐng)專家評(píng)選出10位作家,提交中國現(xiàn)代文學(xué)館終審委員會(huì),最終選出一位獲獎(jiǎng)作家。中國現(xiàn)代文學(xué)館館長(zhǎng)吳義勤說:“這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在一定程度上鼓勵(lì)了漢語文學(xué)的原創(chuàng)性和多樣性。”據(jù)悉,目前“全球漢語文學(xué)獎(jiǎng)”征集推薦候選作家的工作已開始,截止時(shí)間為2015年2月17日,頒獎(jiǎng)儀式定于2015年9月15日。

    作家聲音

    ●莫言認(rèn)為創(chuàng)作時(shí)講故事要有技巧和立場(chǎng)

    莫言日前現(xiàn)身由北師大國際寫作中心舉辦的“莫言與中國當(dāng)代文學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”開幕式,他表示,中國當(dāng)代文學(xué)是取得巨大成就的,作家文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)水平和思想的張力一點(diǎn)不亞于世界上任何國家當(dāng)代作家的創(chuàng)作。莫言說自己人如其名,就是“少說話”。提到這個(gè)開幕式,他連稱“尷尬”:“參加這樣一個(gè)跟我有關(guān)的研討會(huì)場(chǎng)面的確有些尷尬,但是沒辦法,人生處處有尷尬?!蹦耘e了個(gè)例子。他回憶,早先社科院外文所曾為作家帕慕克舉辦研討會(huì),但這個(gè)人非常有個(gè)性,當(dāng)大家都認(rèn)真準(zhǔn)備好稿子開座談會(huì)時(shí),他講了10分鐘便抽身而去,表示“沒有理由坐下聽你們一群人講我的是是非非”?!八?,為了讓大家不失望,這兩天我要參加會(huì)議?!蹦哉{(diào)侃道,好在題目不只是說莫言一個(gè)人,而是涉及中國當(dāng)代文學(xué),“我認(rèn)為,講述中國故事是一個(gè)需要非常認(rèn)真對(duì)待、研究的問題:每個(gè)作家都有個(gè)性、都有自己一套講故事的方法。當(dāng)然這不是指故事會(huì),而是文學(xué)創(chuàng)作通俗化的說法?!倍@就涉及寫文章一系列的問題。莫言說,講故事有技巧和立場(chǎng),同時(shí)講故事的人也有自己的思想,但卻不能將之直白的在作品中表現(xiàn),而是要通過人物來“說”,尤其在講述中國當(dāng)代故事的時(shí)候更要如此。

    ●閻連科稱最文學(xué)的地方恰恰是最世俗的地方

    作家閻連科日前接受北京青年報(bào)采訪時(shí)說:我現(xiàn)在深刻地感覺到,我的寫作在一定程度上越來越難和讀者溝通。我需要的是堅(jiān)持,是放棄一切地往前走。從《四書》到《炸裂志》,我感覺到了我的寫作和讀者及批評(píng)界隔著一層,彼此都不予理解,也不愿理解??晌椰F(xiàn)在,隨著年齡的增長(zhǎng),又變得越來越固執(zhí)。難以溝通時(shí),我的固執(zhí)會(huì)讓我索性把那堵隔閡之墻徹底豎起來。以前也許還在那墻上留著一扇門,大家可以推門而入,可現(xiàn)在不再這樣想了?,F(xiàn)在,我新的長(zhǎng)篇已經(jīng)開始寫作了,它可能走得更遠(yuǎn),我不再顧忌什么,非常決絕。老實(shí)說,世俗的力量非常強(qiáng)大,幾乎沒有作家有能力擺脫這些世俗。最文學(xué)的地方恰恰是最世俗的地方。年齡、歲月、衰老、疾病、煩惱和寫作的力不從心等,這些東西無可阻止的到來,使我更清楚地看到了人的生命的尾聲。直言說,我看到了死亡的逼近。一個(gè)常常不能忘記死亡的人,自然會(huì)不斷想到寫作的退役和擱筆。

    ●張煒認(rèn)為寫作“服務(wù)讀者”是一種誤解

    張煒日前接受采訪談寫作時(shí)說:寫作“服務(wù)讀者”是一種誤解。他說:我只想做一個(gè)業(yè)余作家,生活中該做什么就做什么,寫作沖動(dòng)來臨了,又有時(shí)間,就坐下來寫作。我沒有采過風(fēng),也沒有尋找過素材,因?yàn)闆]有這些需要。實(shí)際上一個(gè)人只要堅(jiān)持了寫作的業(yè)余性,并堅(jiān)持原則,那么可以寫的東西、寫作所需要的“激情”,就一定會(huì)源源不斷。現(xiàn)在發(fā)表文學(xué)作品的載體多了,幾乎可以隨時(shí)寫作隨時(shí)發(fā)表——也正因?yàn)槿绱?,寫作者才要苛刻地?duì)待自己的每一個(gè)字,要嚴(yán)格推敲,學(xué)習(xí)杜甫“語不驚人死不休”的精神。文學(xué)是一種語言藝術(shù),泥沙俱下的傾瀉只會(huì)制造垃圾。所謂的作家,首先是能夠與文字垃圾保持極大距離的那部分人。寫作者常常有個(gè)誤解,就是要“服務(wù)讀者”。寫作是一種心靈之業(yè),要始終聽從心靈的指引,更是追求真理的一種方式。利用公眾趣味投機(jī)取巧,這對(duì)于一個(gè)寫作者而言,是可恥的。不倦地追求真理和藝術(shù),才會(huì)是有意義的人生,才會(huì)對(duì)人類有所貢獻(xiàn)。

    ●葉開稱“教材體”選文禍害深遠(yuǎn)

    作家葉開因出版作品《對(duì)抗語文》,將公眾對(duì)語文教育長(zhǎng)期積累的負(fù)面印象激發(fā)出來,引發(fā)大眾熱議。如今,他編寫的《這才是中國最好的語文書·詩歌分冊(cè)(上)》旨在用自己的實(shí)際行動(dòng)來對(duì)抗現(xiàn)行語文教育,其寫作姿態(tài)已然成為一個(gè)新的現(xiàn)象。《這才是中國最好的語文書·詩歌分冊(cè)(上)》是《這才是中國最好的語文書》系列叢書的第四冊(cè)。本冊(cè)分為“時(shí)間與季節(jié)”“親愛的動(dòng)物們”“花樹與果實(shí)”“火車與旅行”四個(gè)部分,選入穆旦、林徽因、徐志摩、聞一多、戴望舒、海子、顧城、北島、鄭敏、孫毓棠、張棗、于堅(jiān)、柏樺、食指、宋琳等眾多名家的優(yōu)秀詩歌作品。葉開在接受采訪時(shí)說:我編寫《語文書》的最初愿望,是想把當(dāng)代優(yōu)秀的文學(xué)作品介紹給中小學(xué)生,讓他們知道一些當(dāng)代的狀況,并且學(xué)會(huì)離開單薄的語文教材,進(jìn)入更為廣闊的文學(xué)、文化和智慧的海洋。在持續(xù)的編寫和思考過程中,我慢慢延伸這個(gè)系列,把視野從文學(xué)作品中擴(kuò)大到各種文類。我深感“教材體”選文的禍害深遠(yuǎn),希望我們的教師和學(xué)生,都能把自己的目光稍稍偏離教材,而抱有一個(gè)更為博大的視野、更為寬厚的胸懷。

    作品信息

    ●笛安《南方有令秧》單行本出版

    作家笛安的小說《南方有令秧》單行本日前正式發(fā)售。這是一部以中國古代為背景的探討女性貞節(jié)觀念的小說。笛安認(rèn)為,在古代人眼中,一塊貞節(jié)牌坊意味著朝廷的表彰、家族的榮光;在現(xiàn)代人眼中,貞節(jié)牌坊意味著吃人的禮教、被壓抑摧殘的女性和背后的唏噓?!赌戏接辛钛怼芬粫墓适聫呐魅斯钛?6歲出嫁開始,一直延續(xù)到她32歲決心為牌坊而赴死。隨著故事的深入,笛安的文字也從輕靈變得凝重?!斑@些微妙的變化非常重要”?!靶落J作家”笛安向筆者談起她的該小說緣由,把時(shí)間線一下子就拉到了她的大學(xué)時(shí)代?!霸谖疑洗髮W(xué)的時(shí)候去過安徽,對(duì)那里的人文景觀印象深刻?!钡寻舱f,“2011年底,我想起導(dǎo)游講過給一位年輕女孩立貞節(jié)牌坊的故事。一個(gè)年輕守寡的女人其實(shí)很慘。古代女性是沒有自己的事業(yè),沒有自我實(shí)現(xiàn)的途徑的。于是我就想,有沒有一個(gè)女孩子,以‘貞節(jié)牌坊作為她自我實(shí)現(xiàn)的唯一方式呢?”笛安用了近3年時(shí)間完成該小說。她說,每一個(gè)情節(jié)的推動(dòng)都需要有大量的知識(shí)支撐——人物言行,吃飯穿衣,一草一木的描寫都要符合那個(gè)時(shí)代,甚至歷史中真實(shí)存在的大事件也要成為重要的情節(jié)推動(dòng)。她最害怕小說出現(xiàn)“歷史的硬傷”。

    ●老舍之子舒乙推出《作家老舍》

    日前,中國青年出版社出版《作家老舍》。該書作者是老舍之子舒乙。他耗費(fèi)8年時(shí)間,用筆回憶了父親的一生。據(jù)舒乙介紹,《作家老舍》中的文章大致可分為5類:老舍身世,老舍在國外,老舍作品,老舍身后,老舍作品研究和拓展。書中還發(fā)表了一批最近10年發(fā)現(xiàn)的老舍未公開的照片。其中有5張為1949年前拍攝。舒乙親自選定了書的封面材質(zhì)——一款墨綠色的純棉布,因?yàn)椤凹兠薜氖指刑貏e接近父親為人樸實(shí)的一面”。老舍的大部分作品寫的是北京底層人群。老舍曾對(duì)舒乙說:“我不用體驗(yàn)生活,王大媽什么樣兒,趙大爺什么樣兒,小妮子什么樣兒,全在我腦子里,我只要一想,他們就會(huì)鉆到我的筆尖上來。”舒乙回憶,父親平時(shí)在家是嚴(yán)肅而沉默的,因?yàn)樗刻觳皇窃趯懽骶褪窃谒伎既绾螌懽?,沒有節(jié)假日,大年三十還在寫。舒乙說:“父親寫得慢,字斟句酌,年輕時(shí)候一天寫3000字,年紀(jì)大了只能寫1000字。但禁不住每天寫啊,一輩子留下了1000多萬字的作品?!碑?dāng)完成了一天的寫作,若逢有朋友到訪,老舍立刻就像換了一個(gè)人,非常熱情、幽默。“他有一肚子故事,非把你逗樂不可。只要老舍在場(chǎng),其他人都不用說話,聽著就行,他的笑話永遠(yuǎn)講不完?!笔嬉艺f。

    ●嚴(yán)歌苓《金陵十三釵》改編成電視劇

    改編自嚴(yán)歌苓長(zhǎng)篇小說《金陵十三釵》的電視劇《四十九日·祭》日前登陸湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng),該劇由張嘉譯、宋佳、黃志忠、胡歌、張歆怡等出演,以審判的形式講述南京被日軍攻占前及日軍進(jìn)城之后49天內(nèi)發(fā)生的人間慘劇,反映絕境中的生命意義與人性救贖。編劇嚴(yán)歌苓表示,對(duì)比電影版,自己在人物設(shè)定等許多方面作出了調(diào)整,她認(rèn)為這是“最愉悅的一次作品呈現(xiàn)”。曾經(jīng)擔(dān)任過電影《金陵十三釵》編劇的嚴(yán)歌苓,再次擔(dān)任電視劇《四十九日·祭》的編劇。自己的作品一再被改編成影視作品,嚴(yán)歌苓的態(tài)度依然是謹(jǐn)慎和認(rèn)真,對(duì)于《金陵十三釵》反復(fù)被搬上熒屏,嚴(yán)歌苓覺得很欣慰,“小說《金陵十三釵》在西方出版后,很多人才知道中國歷史上發(fā)生過這么大一件事。南京大屠 殺是一次不同尋常的事件,一定要想辦法讓世人了解?!痹凇端氖湃铡ぜ馈烽_播之前,已經(jīng)有張藝謀的電影《金陵十三釵》珠玉在前,電視劇版如何拍出特色?嚴(yán)歌苓表示,受篇幅所限,電影版必須舍棄很多對(duì)南京大屠殺的思考,電視劇版中新增了大量素材和新鮮感受,將原著改為長(zhǎng)篇,情節(jié)和角色設(shè)置上也有許多的調(diào)整,電視劇增加了“前史”和“后史”,人物故事也會(huì)有一些改編。此外,劇版中,女主角玉墨不會(huì)說英語,她沒有“凋零”而是作為戰(zhàn)后幸存者參與了大屠殺清算,女學(xué)生書娟也比電影版更陰郁。嚴(yán)歌苓表示,總體上,劇版更接近原著,小說中的人物和故事能在電視劇里更完整地展現(xiàn),“身為作者和這部劇的編劇,這是我最愿意也最愉悅的一次作品呈現(xiàn)。”嚴(yán)歌苓說。

    ●寧肯推出長(zhǎng)篇小說《三個(gè)三重奏》

    寧肯長(zhǎng)篇小說《三個(gè)三重奏》日前由北京十月文藝出版社出版?!度齻€(gè)三重奏》以第一人稱敘,講了三個(gè)故事,類似室內(nèi)樂三重奏。國企老總杜遠(yuǎn)方在逃亡中,帶著巨款,來到濱海小鎮(zhèn),作為陌生的房客,住在了小鎮(zhèn)上一所小學(xué)的女教師家中。兩人會(huì)發(fā)生什么?怎么發(fā)生?幾乎在杜遠(yuǎn)方逃亡的同時(shí),得到過杜遠(yuǎn)方資助的省一把手大秘居延澤被調(diào)查,審訊地在一片廢棄的廠區(qū),類似北京798藝術(shù)區(qū)一個(gè)藝術(shù)工作室,白色藝術(shù)家施展最前沿的色彩學(xué)試圖讓大秘開口。《三個(gè)三重奏》第三個(gè)故事是敘述者“我”的故事,寧肯以博爾赫斯、卡爾維諾的方式處理了目前在中國頭等熱門的貪官題材,但寧肯真正感興趣的是權(quán)力演進(jìn)的歷史、權(quán)力在日常生活領(lǐng)域中對(duì)兩性的影響、對(duì)人的異化。三個(gè)故事,不同維度的講述,杜遠(yuǎn)方的故事,居延澤的故事既獨(dú)立成章,也相互關(guān)聯(lián),而以注解的形式出現(xiàn)的“我”的八十年代的故事就像背景音樂,在精神氣質(zhì)上與另外兩個(gè)故事形成對(duì)立反差。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言說:“寧肯將尖銳的政治批評(píng)與深刻的人性解剖結(jié)合在一起,更重要的是他創(chuàng)造了自己的故事與文體?!遍愡B科說:“寧肯創(chuàng)造的世界充滿思考和令人不安的驚訝,就是放在世界文學(xué)的舞臺(tái)上也有自己獨(dú)有的舞姿和歌聲?!?/p>

    海外文壇

    ●國內(nèi)首部契訶夫戲劇全集出版

    2014年是契訶夫逝世110周年,近日上海譯文出版社推出《契訶夫戲劇全集》總四卷,收錄契訶夫所有戲劇作品。這也是國內(nèi)首次有出版社將契訶夫的戲劇作品以“全集”方式呈現(xiàn)。近年來,契訶夫名劇《萬尼亞舅舅》《海鷗》《三姊妹》等登上話劇舞臺(tái),這也推動(dòng)了譯文出版社出版《契訶夫戲劇全集》。此次譯文出版社精選名家權(quán)威譯本,其中焦菊隱譯本《海鷗》《伊凡諾夫》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》《櫻桃園》等五部是契訶夫最著名的代表作;李健吾譯本《契訶夫獨(dú)幕劇集》是契訶夫獨(dú)幕劇最全最珍貴的譯本,自上世紀(jì)40年代后已絕版;童道明譯本《沒有父親的人》《林妖》等兩部早期戲劇補(bǔ)足了契訶夫戲劇中譯本的遺漏。

    ●薩爾維爾獲得2014年度龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)

    2014年法國龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)和勒諾多文學(xué)獎(jiǎng)于當(dāng)?shù)貢r(shí)間11月5日在巴黎德魯昂飯店揭曉。法國66歲女作家莉迪·薩爾維爾憑借作品《不哭》被授予本年度龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)?!恫豢蕖肪劢刮靼嘌缿?zhàn)爭(zhēng),通過追尋作家喬治·貝納諾斯的足跡以及記錄薩爾維爾母親的話語而展開,講述了發(fā)生在兩個(gè)不同階層、持不同政見的年輕人身上的愛情故事。有報(bào)道稱,薩爾維爾1948年出生于靠近法國圖盧茲的小村莊,其母患阿爾茨海默病,為小說原型之一?!恫豢蕖房胺Q薩爾維爾最具私人特質(zhì)的小說——母親、階級(jí)、憤怒、流亡、極端政治,這些主題在書中交織。薩爾維爾文壇生涯起步較晚,獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位后,她改行從事精神病醫(yī)生職業(yè),35歲才匆匆完成第一部小說《宣言》的手稿。龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)在法國的影響力獨(dú)樹一幟,目前獎(jiǎng)金只有10歐元。不過,作家們并不計(jì)較這微乎其微的獎(jiǎng)金數(shù)目。一旦獲得龔古爾獎(jiǎng)的青睞,其作品便如魚躍龍門,身價(jià)倍漲,給作家本人、出版商都將帶來極為可觀的經(jīng)濟(jì)利益和榮譽(yù)。

    ●經(jīng)典童話《小飛俠彼得·潘》搬上舞臺(tái)

    中國兒童藝術(shù)劇院歲末之作兒童劇《小飛俠彼得·潘》日前在京舉行建組會(huì)。《小飛俠彼得·潘》發(fā)表于1904年,是英國小說家、劇作家詹姆斯·巴里最為著名的劇作,故事主要講述了永遠(yuǎn)不會(huì)長(zhǎng)大的彼得·潘與永遠(yuǎn)不想長(zhǎng)大的小女孩溫迪在“夢(mèng)幻島”上和小伙伴們一起收獲友誼并與海盜船長(zhǎng)虎克斗智斗勇的奇幻故事。該作一經(jīng)發(fā)表便引起轟動(dòng),公演后大受歡迎、好評(píng)無數(shù),“彼得·潘”的人物形象更成為當(dāng)時(shí)英國乃至歐美國家孩子們心中完美的偶像。中國兒藝版的《小飛俠彼得·潘》由廖向紅執(zhí)導(dǎo),董妮擔(dān)任文本創(chuàng)作。董妮表示,此次改編將考慮中國孩子及其家長(zhǎng)的觀賞需求,刻意避開陰森與恐怖,把奇幻、瑰麗、明快作為主體風(fēng)格,比如,原著中的美人魚是“熟知神秘事物的邪惡生物”,而劇本中的美人魚則美麗而善良,這既是對(duì)傳統(tǒng)童話中“人魚公主”形象的借鑒,也更符合于主人公溫迪的知識(shí)來源。中國兒藝院長(zhǎng)尹曉東表示,選擇將世界經(jīng)典童話著作搬上兒童劇舞臺(tái),體現(xiàn)了中國兒藝堅(jiān)持中國經(jīng)典、外國經(jīng)典和現(xiàn)實(shí)題材三者并舉的創(chuàng)作導(dǎo)向,只有學(xué)習(xí)和借鑒外國經(jīng)典,洋為中用、中西合璧、融會(huì)貫通,才能更好的促進(jìn)兒童劇的繁榮發(fā)展。

    ●村上春樹推出隨筆《大蘿卜和難挑的鱷梨》

    村上春樹隨筆集《大蘿卜和難挑的鱷梨》日前由南海出版社出版?!洞筇}卜和難挑的鱷梨》收錄村上春樹的52篇風(fēng)趣隨筆,配以畫家大橋步的52幅美麗插畫,村上以幽默的語言寫下蔬菜的心情、關(guān)于大蘿卜的怪談、挑選好吃鱷梨的超能力、和海豹接吻的感覺……囊括了形形色色的有趣話題,被譽(yù)為“日本最好喝的烏龍茶”?!洞筇}卜和難挑的鱷梨》中有最有趣、最真實(shí)的村上春樹,平淡得恰到好處的筆觸,描繪出耐人尋味的生命細(xì)節(jié),讓人發(fā)現(xiàn)在日常生活中忽視的有趣的東西,找回遺忘許久的自己。

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