文壇掃描

新聞一束

●巴金文革日記首次公開(kāi)發(fā)表

《收獲》雜志2014年第6期首次公開(kāi)發(fā)表了巴金在1973-1976年之間的“文革”日記。1972年自干校歸來(lái)，妻子蕭珊去世后，巴金重新書(shū)寫(xiě)日記，六十四開(kāi)的小本子上，如實(shí)地記錄了巴金的所見(jiàn)所感，直抒胸臆、袒露心扉，為“文革”歲月留下了一份珍貴的歷史證詞。2014年第6期《收獲》親歷歷史欄目首次公開(kāi)發(fā)表了巴金在1973-1976年之間的“文革”日記，并附上了巴金故居常務(wù)副館長(zhǎng)周立民寫(xiě)的一篇日記釋讀文章《長(zhǎng)夜漫漫》。巴金曾寫(xiě)有《我的日記》一文，在該文中，巴金列舉“文革”中他幾度寫(xiě)日記的情況：在上海作協(xié)“牛棚”中勞動(dòng)，他寫(xiě)過(guò)“勞動(dòng)日記”;也寫(xiě)過(guò)添加點(diǎn)自我批判的作料的日記。1968年，他想把自己親身經(jīng)歷過(guò)的事情“存真”，寫(xiě)了不到兩個(gè)月，就被造反派抄走了，“從此我就沒(méi)有再寫(xiě)日記。我不斗爭(zhēng)，不反抗。我把一切全咽在肚里……”周立民說(shuō)，巴金在寫(xiě)這篇文章時(shí)，可能忘了，“他還留下了這份自干校歸來(lái)后的日記?！弊骷业摹拔母铩比沼?，比較有名的有張光年的《向陽(yáng)日記》、陳白塵的《牛棚日記》，周立民在文中說(shuō)，“巴金不曾解釋過(guò)，他的這些日記寫(xiě)了撕、撕了寫(xiě)的動(dòng)機(jī)，但我想用他以前經(jīng)常說(shuō)的話來(lái)解釋?zhuān)蔷褪切闹杏懈星樾枰獌A吐。在那樣的長(zhǎng)久壓抑下，他不得不寫(xiě)?！薄笆捝阂讶ィ阅噱Φ娜兆硬辉?，心中的一切向誰(shuí)傾吐？大概只有求助于紙和筆。”

●中國(guó)文學(xué)批評(píng)研究會(huì)在京成立

為貫徹落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，切實(shí)加強(qiáng)文學(xué)評(píng)論工作，日前，中國(guó)文學(xué)批評(píng)研究會(huì)在京成立。中國(guó)文學(xué)批評(píng)研究會(huì)由中國(guó)社科院副院長(zhǎng)張江任會(huì)長(zhǎng)，李敬澤、朱立元、程光煒、陳曉明、南帆等任副會(huì)長(zhǎng)。研究會(huì)是由從事文學(xué)理論和批評(píng)的專(zhuān)業(yè)研究人員、高校教師，以及作家和批評(píng)家組成的專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)團(tuán)體。研究會(huì)將圍繞文學(xué)實(shí)踐中出現(xiàn)的新問(wèn)題、新現(xiàn)象、新趨勢(shì)，針對(duì)文學(xué)研究中的重大學(xué)術(shù)問(wèn)題進(jìn)行科研攻關(guān)，聯(lián)系海外從事文學(xué)批評(píng)研究與教學(xué)的專(zhuān)家學(xué)者，并從事文學(xué)批評(píng)相關(guān)學(xué)術(shù)咨詢和普及工作。張江在成立大會(huì)上談到，理論的生命力在于回應(yīng)現(xiàn)實(shí)，批評(píng)也應(yīng)如此，才能推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展。要運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)從事批評(píng)實(shí)踐，立足文學(xué)實(shí)踐構(gòu)建中國(guó)特色的文學(xué)批評(píng)理論體系，在世界舞臺(tái)上發(fā)出中國(guó)的聲音。據(jù)悉，中國(guó)文學(xué)批評(píng)研究會(huì)將創(chuàng)辦《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》雜志，以加強(qiáng)文學(xué)理論和批評(píng)的研究，促進(jìn)學(xué)術(shù)交流，推動(dòng)具有中國(guó)氣派的文學(xué)理論與批評(píng)體系的建立。

●陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)

2014年陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式日前在寶山民間藝術(shù)館舉行?！瓣惒祰?guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)”的前身是“陳伯吹兒童文學(xué)獎(jiǎng)”，設(shè)立于1981年，是新中國(guó)文壇第一個(gè)以作家名字命名的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。為表彰在世界范圍內(nèi)對(duì)兒童文學(xué)事業(yè)做出卓越貢獻(xiàn)的兒童文學(xué)創(chuàng)作者、工作者與相關(guān)人士，今年起，“陳伯吹兒童文學(xué)獎(jiǎng)”更名為“陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)”。該獎(jiǎng)項(xiàng)每年評(píng)選一次，并列入“中國(guó)上海國(guó)際童書(shū)展”的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。此次獲年度作家獎(jiǎng)的有巴西著名插畫(huà)家羅杰·米羅、中國(guó)著名兒童文學(xué)作家金波;獲得特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的是加拿大著名出版人帕奇·亞當(dāng)娜、中國(guó)少年兒童新聞出版社總社原社長(zhǎng)海飛;獲得年度單篇作品獎(jiǎng)的有小河丁丁的《愛(ài)喝糊糧酒的倔老頭》、任永恒的《一下子長(zhǎng)大》、張之路的《拐角書(shū)店》、陳問(wèn)問(wèn)的《夏天的小數(shù)點(diǎn)》與舒輝波的《你聽(tīng)我說(shuō)》;獲得年度圖書(shū)（繪本）獎(jiǎng)的有劉旭功的《誰(shuí)的家到了？》、蔡皋的《花木蘭》、朱莉·福利亞諾與艾琳·E·斯特德的《如果你想看到一頭鯨魚(yú)》、彼得·布朗的《老虎先生發(fā)狂了》和高洪波的《掉牙小豬》;獲得年度圖書(shū)（文字）獎(jiǎng)的有薛濤的《小城池》、殷健靈的《致未來(lái)的你——給女孩的15封信》與龐婕蕾的《微笑說(shuō)再見(jiàn)》。

●“全球漢語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)”近日在北京啟動(dòng)

作為中國(guó)文學(xué)最新一項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，由全球漢語(yǔ)理事會(huì)主辦，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館承辦的首屆“全球漢語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)”近日在北京啟動(dòng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)每?jī)赡暝u(píng)選一次，每次評(píng)選一位獲獎(jiǎng)?wù)撸?jiǎng)金100萬(wàn)元人民幣。據(jù)主辦方介紹，該獎(jiǎng)的評(píng)選范圍為全球漢語(yǔ)作家，包括海外漢語(yǔ)寫(xiě)作的華人作家及港、澳、臺(tái)地區(qū)的作家，也包括網(wǎng)絡(luò)作家。該評(píng)選將邀請(qǐng)專(zhuān)家評(píng)選出10位作家，提交中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館終審委員會(huì)，最終選出一位獲獎(jiǎng)作家。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館長(zhǎng)吳義勤說(shuō)：“這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在一定程度上鼓勵(lì)了漢語(yǔ)文學(xué)的原創(chuàng)性和多樣性?！睋?jù)悉，目前“全球漢語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)”征集推薦候選作家的工作已開(kāi)始，截止時(shí)間為2015年2月17日，頒獎(jiǎng)儀式定于2015年9月15日。

作家聲音

●莫言認(rèn)為創(chuàng)作時(shí)講故事要有技巧和立場(chǎng)

莫言日前現(xiàn)身由北師大國(guó)際寫(xiě)作中心舉辦的“莫言與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”開(kāi)幕式，他表示，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)是取得巨大成就的，作家文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)水平和思想的張力一點(diǎn)不亞于世界上任何國(guó)家當(dāng)代作家的創(chuàng)作。莫言說(shuō)自己人如其名，就是“少說(shuō)話”。提到這個(gè)開(kāi)幕式，他連稱(chēng)“尷尬”：“參加這樣一個(gè)跟我有關(guān)的研討會(huì)場(chǎng)面的確有些尷尬，但是沒(méi)辦法，人生處處有尷尬?！蹦耘e了個(gè)例子。他回憶，早先社科院外文所曾為作家帕慕克舉辦研討會(huì)，但這個(gè)人非常有個(gè)性，當(dāng)大家都認(rèn)真準(zhǔn)備好稿子開(kāi)座談會(huì)時(shí)，他講了10分鐘便抽身而去，表示“沒(méi)有理由坐下聽(tīng)你們一群人講我的是是非非”?！八裕瑸榱俗尨蠹也皇?，這兩天我要參加會(huì)議。”莫言調(diào)侃道，好在題目不只是說(shuō)莫言一個(gè)人，而是涉及中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，“我認(rèn)為，講述中國(guó)故事是一個(gè)需要非常認(rèn)真對(duì)待、研究的問(wèn)題：每個(gè)作家都有個(gè)性、都有自己一套講故事的方法。當(dāng)然這不是指故事會(huì)，而是文學(xué)創(chuàng)作通俗化的說(shuō)法?！倍@就涉及寫(xiě)文章一系列的問(wèn)題。莫言說(shuō)，講故事有技巧和立場(chǎng)，同時(shí)講故事的人也有自己的思想，但卻不能將之直白的在作品中表現(xiàn)，而是要通過(guò)人物來(lái)“說(shuō)”，尤其在講述中國(guó)當(dāng)代故事的時(shí)候更要如此。

●閻連科稱(chēng)最文學(xué)的地方恰恰是最世俗的地方

作家閻連科日前接受北京青年報(bào)采訪時(shí)說(shuō)：我現(xiàn)在深刻地感覺(jué)到，我的寫(xiě)作在一定程度上越來(lái)越難和讀者溝通。我需要的是堅(jiān)持，是放棄一切地往前走。從《四書(shū)》到《炸裂志》，我感覺(jué)到了我的寫(xiě)作和讀者及批評(píng)界隔著一層，彼此都不予理解，也不愿理解?？晌椰F(xiàn)在，隨著年齡的增長(zhǎng)，又變得越來(lái)越固執(zhí)。難以溝通時(shí)，我的固執(zhí)會(huì)讓我索性把那堵隔閡之墻徹底豎起來(lái)。以前也許還在那墻上留著一扇門(mén)，大家可以推門(mén)而入，可現(xiàn)在不再這樣想了?，F(xiàn)在，我新的長(zhǎng)篇已經(jīng)開(kāi)始寫(xiě)作了，它可能走得更遠(yuǎn)，我不再顧忌什么，非常決絕。老實(shí)說(shuō)，世俗的力量非常強(qiáng)大，幾乎沒(méi)有作家有能力擺脫這些世俗。最文學(xué)的地方恰恰是最世俗的地方。年齡、歲月、衰老、疾病、煩惱和寫(xiě)作的力不從心等，這些東西無(wú)可阻止的到來(lái)，使我更清楚地看到了人的生命的尾聲。直言說(shuō)，我看到了死亡的逼近。一個(gè)常常不能忘記死亡的人，自然會(huì)不斷想到寫(xiě)作的退役和擱筆。

●張煒認(rèn)為寫(xiě)作“服務(wù)讀者”是一種誤解

張煒日前接受采訪談寫(xiě)作時(shí)說(shuō)：寫(xiě)作“服務(wù)讀者”是一種誤解。他說(shuō)：我只想做一個(gè)業(yè)余作家，生活中該做什么就做什么，寫(xiě)作沖動(dòng)來(lái)臨了，又有時(shí)間，就坐下來(lái)寫(xiě)作。我沒(méi)有采過(guò)風(fēng)，也沒(méi)有尋找過(guò)素材，因?yàn)闆](méi)有這些需要。實(shí)際上一個(gè)人只要堅(jiān)持了寫(xiě)作的業(yè)余性，并堅(jiān)持原則，那么可以寫(xiě)的東西、寫(xiě)作所需要的“激情”，就一定會(huì)源源不斷。現(xiàn)在發(fā)表文學(xué)作品的載體多了，幾乎可以隨時(shí)寫(xiě)作隨時(shí)發(fā)表——也正因?yàn)槿绱?，?xiě)作者才要苛刻地對(duì)待自己的每一個(gè)字，要嚴(yán)格推敲，學(xué)習(xí)杜甫“語(yǔ)不驚人死不休”的精神。文學(xué)是一種語(yǔ)言藝術(shù)，泥沙俱下的傾瀉只會(huì)制造垃圾。所謂的作家，首先是能夠與文字垃圾保持極大距離的那部分人。寫(xiě)作者常常有個(gè)誤解，就是要“服務(wù)讀者”。寫(xiě)作是一種心靈之業(yè)，要始終聽(tīng)從心靈的指引，更是追求真理的一種方式。利用公眾趣味投機(jī)取巧，這對(duì)于一個(gè)寫(xiě)作者而言，是可恥的。不倦地追求真理和藝術(shù)，才會(huì)是有意義的人生，才會(huì)對(duì)人類(lèi)有所貢獻(xiàn)。

●葉開(kāi)稱(chēng)“教材體”選文禍害深遠(yuǎn)

作家葉開(kāi)因出版作品《對(duì)抗語(yǔ)文》，將公眾對(duì)語(yǔ)文教育長(zhǎng)期積累的負(fù)面印象激發(fā)出來(lái)，引發(fā)大眾熱議。如今，他編寫(xiě)的《這才是中國(guó)最好的語(yǔ)文書(shū)·詩(shī)歌分冊(cè)（上）》旨在用自己的實(shí)際行動(dòng)來(lái)對(duì)抗現(xiàn)行語(yǔ)文教育，其寫(xiě)作姿態(tài)已然成為一個(gè)新的現(xiàn)象?！哆@才是中國(guó)最好的語(yǔ)文書(shū)·詩(shī)歌分冊(cè)（上）》是《這才是中國(guó)最好的語(yǔ)文書(shū)》系列叢書(shū)的第四冊(cè)。本冊(cè)分為“時(shí)間與季節(jié)”“親愛(ài)的動(dòng)物們”“花樹(shù)與果實(shí)”“火車(chē)與旅行”四個(gè)部分，選入穆旦、林徽因、徐志摩、聞一多、戴望舒、海子、顧城、北島、鄭敏、孫毓棠、張棗、于堅(jiān)、柏樺、食指、宋琳等眾多名家的優(yōu)秀詩(shī)歌作品。葉開(kāi)在接受采訪時(shí)說(shuō)：我編寫(xiě)《語(yǔ)文書(shū)》的最初愿望，是想把當(dāng)代優(yōu)秀的文學(xué)作品介紹給中小學(xué)生，讓他們知道一些當(dāng)代的狀況，并且學(xué)會(huì)離開(kāi)單薄的語(yǔ)文教材，進(jìn)入更為廣闊的文學(xué)、文化和智慧的海洋。在持續(xù)的編寫(xiě)和思考過(guò)程中，我慢慢延伸這個(gè)系列，把視野從文學(xué)作品中擴(kuò)大到各種文類(lèi)。我深感“教材體”選文的禍害深遠(yuǎn)，希望我們的教師和學(xué)生，都能把自己的目光稍稍偏離教材，而抱有一個(gè)更為博大的視野、更為寬厚的胸懷。

作品信息

●笛安《南方有令秧》單行本出版

作家笛安的小說(shuō)《南方有令秧》單行本日前正式發(fā)售。這是一部以中國(guó)古代為背景的探討女性貞節(jié)觀念的小說(shuō)。笛安認(rèn)為，在古代人眼中，一塊貞節(jié)牌坊意味著朝廷的表彰、家族的榮光;在現(xiàn)代人眼中，貞節(jié)牌坊意味著吃人的禮教、被壓抑摧殘的女性和背后的唏噓?！赌戏接辛钛怼芬粫?shū)的故事從女主人公令秧16歲出嫁開(kāi)始，一直延續(xù)到她32歲決心為牌坊而赴死。隨著故事的深入，笛安的文字也從輕靈變得凝重?！斑@些微妙的變化非常重要”?！靶落J作家”笛安向筆者談起她的該小說(shuō)緣由，把時(shí)間線一下子就拉到了她的大學(xué)時(shí)代?！霸谖疑洗髮W(xué)的時(shí)候去過(guò)安徽，對(duì)那里的人文景觀印象深刻。”笛安說(shuō)，“2011年底，我想起導(dǎo)游講過(guò)給一位年輕女孩立貞節(jié)牌坊的故事。一個(gè)年輕守寡的女人其實(shí)很慘。古代女性是沒(méi)有自己的事業(yè)，沒(méi)有自我實(shí)現(xiàn)的途徑的。于是我就想，有沒(méi)有一個(gè)女孩子，以‘貞節(jié)牌坊作為她自我實(shí)現(xiàn)的唯一方式呢？”笛安用了近3年時(shí)間完成該小說(shuō)。她說(shuō)，每一個(gè)情節(jié)的推動(dòng)都需要有大量的知識(shí)支撐——人物言行，吃飯穿衣，一草一木的描寫(xiě)都要符合那個(gè)時(shí)代，甚至歷史中真實(shí)存在的大事件也要成為重要的情節(jié)推動(dòng)。她最害怕小說(shuō)出現(xiàn)“歷史的硬傷”。

●老舍之子舒乙推出《作家老舍》

日前，中國(guó)青年出版社出版《作家老舍》。該書(shū)作者是老舍之子舒乙。他耗費(fèi)8年時(shí)間，用筆回憶了父親的一生。據(jù)舒乙介紹，《作家老舍》中的文章大致可分為5類(lèi)：老舍身世，老舍在國(guó)外，老舍作品，老舍身后，老舍作品研究和拓展。書(shū)中還發(fā)表了一批最近10年發(fā)現(xiàn)的老舍未公開(kāi)的照片。其中有5張為1949年前拍攝。舒乙親自選定了書(shū)的封面材質(zhì)——一款墨綠色的純棉布，因?yàn)椤凹兠薜氖指刑貏e接近父親為人樸實(shí)的一面”。老舍的大部分作品寫(xiě)的是北京底層人群。老舍曾對(duì)舒乙說(shuō)：“我不用體驗(yàn)生活，王大媽什么樣兒，趙大爺什么樣兒，小妮子什么樣兒，全在我腦子里，我只要一想，他們就會(huì)鉆到我的筆尖上來(lái)。”舒乙回憶，父親平時(shí)在家是嚴(yán)肅而沉默的，因?yàn)樗刻觳皇窃趯?xiě)作就是在思考如何寫(xiě)作，沒(méi)有節(jié)假日，大年三十還在寫(xiě)。舒乙說(shuō)：“父親寫(xiě)得慢，字斟句酌，年輕時(shí)候一天寫(xiě)3000字，年紀(jì)大了只能寫(xiě)1000字。但禁不住每天寫(xiě)啊，一輩子留下了1000多萬(wàn)字的作品?！碑?dāng)完成了一天的寫(xiě)作，若逢有朋友到訪，老舍立刻就像換了一個(gè)人，非常熱情、幽默?！八幸欢亲庸适?，非把你逗樂(lè)不可。只要老舍在場(chǎng)，其他人都不用說(shuō)話，聽(tīng)著就行，他的笑話永遠(yuǎn)講不完?！笔嬉艺f(shuō)。

●嚴(yán)歌苓《金陵十三釵》改編成電視劇

改編自嚴(yán)歌苓長(zhǎng)篇小說(shuō)《金陵十三釵》的電視劇《四十九日·祭》日前登陸湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)，該劇由張嘉譯、宋佳、黃志忠、胡歌、張歆怡等出演，以審判的形式講述南京被日軍攻占前及日軍進(jìn)城之后49天內(nèi)發(fā)生的人間慘劇，反映絕境中的生命意義與人性救贖。編劇嚴(yán)歌苓表示，對(duì)比電影版，自己在人物設(shè)定等許多方面作出了調(diào)整，她認(rèn)為這是“最愉悅的一次作品呈現(xiàn)”。曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)電影《金陵十三釵》編劇的嚴(yán)歌苓，再次擔(dān)任電視劇《四十九日·祭》的編劇。自己的作品一再被改編成影視作品，嚴(yán)歌苓的態(tài)度依然是謹(jǐn)慎和認(rèn)真，對(duì)于《金陵十三釵》反復(fù)被搬上熒屏，嚴(yán)歌苓覺(jué)得很欣慰，“小說(shuō)《金陵十三釵》在西方出版后，很多人才知道中國(guó)歷史上發(fā)生過(guò)這么大一件事。南京大屠 殺是一次不同尋常的事件，一定要想辦法讓世人了解?！痹凇端氖湃铡ぜ馈烽_(kāi)播之前，已經(jīng)有張藝謀的電影《金陵十三釵》珠玉在前，電視劇版如何拍出特色？嚴(yán)歌苓表示，受篇幅所限，電影版必須舍棄很多對(duì)南京大屠殺的思考，電視劇版中新增了大量素材和新鮮感受，將原著改為長(zhǎng)篇，情節(jié)和角色設(shè)置上也有許多的調(diào)整，電視劇增加了“前史”和“后史”，人物故事也會(huì)有一些改編。此外，劇版中，女主角玉墨不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)，她沒(méi)有“凋零”而是作為戰(zhàn)后幸存者參與了大屠殺清算，女學(xué)生書(shū)娟也比電影版更陰郁。嚴(yán)歌苓表示，總體上，劇版更接近原著，小說(shuō)中的人物和故事能在電視劇里更完整地展現(xiàn)，“身為作者和這部劇的編劇，這是我最愿意也最愉悅的一次作品呈現(xiàn)?！眹?yán)歌苓說(shuō)。

●寧肯推出長(zhǎng)篇小說(shuō)《三個(gè)三重奏》

寧肯長(zhǎng)篇小說(shuō)《三個(gè)三重奏》日前由北京十月文藝出版社出版?！度齻€(gè)三重奏》以第一人稱(chēng)敘，講了三個(gè)故事，類(lèi)似室內(nèi)樂(lè)三重奏。國(guó)企老總杜遠(yuǎn)方在逃亡中，帶著巨款，來(lái)到濱海小鎮(zhèn)，作為陌生的房客，住在了小鎮(zhèn)上一所小學(xué)的女教師家中。兩人會(huì)發(fā)生什么？怎么發(fā)生？幾乎在杜遠(yuǎn)方逃亡的同時(shí)，得到過(guò)杜遠(yuǎn)方資助的省一把手大秘居延澤被調(diào)查，審訊地在一片廢棄的廠區(qū)，類(lèi)似北京798藝術(shù)區(qū)一個(gè)藝術(shù)工作室，白色藝術(shù)家施展最前沿的色彩學(xué)試圖讓大秘開(kāi)口?！度齻€(gè)三重奏》第三個(gè)故事是敘述者“我”的故事，寧肯以博爾赫斯、卡爾維諾的方式處理了目前在中國(guó)頭等熱門(mén)的貪官題材，但寧肯真正感興趣的是權(quán)力演進(jìn)的歷史、權(quán)力在日常生活領(lǐng)域中對(duì)兩性的影響、對(duì)人的異化。三個(gè)故事，不同維度的講述，杜遠(yuǎn)方的故事，居延澤的故事既獨(dú)立成章，也相互關(guān)聯(lián)，而以注解的形式出現(xiàn)的“我”的八十年代的故事就像背景音樂(lè)，在精神氣質(zhì)上與另外兩個(gè)故事形成對(duì)立反差。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言說(shuō)：“寧肯將尖銳的政治批評(píng)與深刻的人性解剖結(jié)合在一起，更重要的是他創(chuàng)造了自己的故事與文體?！遍愡B科說(shuō)：“寧肯創(chuàng)造的世界充滿思考和令人不安的驚訝，就是放在世界文學(xué)的舞臺(tái)上也有自己獨(dú)有的舞姿和歌聲。”

海外文壇

●國(guó)內(nèi)首部契訶夫戲劇全集出版

2014年是契訶夫逝世110周年，近日上海譯文出版社推出《契訶夫戲劇全集》總四卷，收錄契訶夫所有戲劇作品。這也是國(guó)內(nèi)首次有出版社將契訶夫的戲劇作品以“全集”方式呈現(xiàn)。近年來(lái)，契訶夫名劇《萬(wàn)尼亞舅舅》《海鷗》《三姊妹》等登上話劇舞臺(tái)，這也推動(dòng)了譯文出版社出版《契訶夫戲劇全集》。此次譯文出版社精選名家權(quán)威譯本，其中焦菊隱譯本《海鷗》《伊凡諾夫》《萬(wàn)尼亞舅舅》《三姊妹》《櫻桃園》等五部是契訶夫最著名的代表作;李健吾譯本《契訶夫獨(dú)幕劇集》是契訶夫獨(dú)幕劇最全最珍貴的譯本，自上世紀(jì)40年代后已絕版;童道明譯本《沒(méi)有父親的人》《林妖》等兩部早期戲劇補(bǔ)足了契訶夫戲劇中譯本的遺漏。

●薩爾維爾獲得2014年度龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)

2014年法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)和勒諾多文學(xué)獎(jiǎng)于當(dāng)?shù)貢r(shí)間11月5日在巴黎德魯昂飯店揭曉。法國(guó)66歲女作家莉迪·薩爾維爾憑借作品《不哭》被授予本年度龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)?！恫豢蕖肪劢刮靼嘌缿?zhàn)爭(zhēng)，通過(guò)追尋作家喬治·貝納諾斯的足跡以及記錄薩爾維爾母親的話語(yǔ)而展開(kāi)，講述了發(fā)生在兩個(gè)不同階層、持不同政見(jiàn)的年輕人身上的愛(ài)情故事。有報(bào)道稱(chēng)，薩爾維爾1948年出生于靠近法國(guó)圖盧茲的小村莊，其母患阿爾茨海默病，為小說(shuō)原型之一?！恫豢蕖房胺Q(chēng)薩爾維爾最具私人特質(zhì)的小說(shuō)——母親、階級(jí)、憤怒、流亡、極端政治，這些主題在書(shū)中交織。薩爾維爾文壇生涯起步較晚，獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位后，她改行從事精神病醫(yī)生職業(yè)，35歲才匆匆完成第一部小說(shuō)《宣言》的手稿。龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)在法國(guó)的影響力獨(dú)樹(shù)一幟，目前獎(jiǎng)金只有10歐元。不過(guò)，作家們并不計(jì)較這微乎其微的獎(jiǎng)金數(shù)目。一旦獲得龔古爾獎(jiǎng)的青睞，其作品便如魚(yú)躍龍門(mén)，身價(jià)倍漲，給作家本人、出版商都將帶來(lái)極為可觀的經(jīng)濟(jì)利益和榮譽(yù)。

●經(jīng)典童話《小飛俠彼得·潘》搬上舞臺(tái)

中國(guó)兒童藝術(shù)劇院歲末之作兒童劇《小飛俠彼得·潘》日前在京舉行建組會(huì)。《小飛俠彼得·潘》發(fā)表于1904年，是英國(guó)小說(shuō)家、劇作家詹姆斯·巴里最為著名的劇作，故事主要講述了永遠(yuǎn)不會(huì)長(zhǎng)大的彼得·潘與永遠(yuǎn)不想長(zhǎng)大的小女孩溫迪在“夢(mèng)幻島”上和小伙伴們一起收獲友誼并與海盜船長(zhǎng)虎克斗智斗勇的奇幻故事。該作一經(jīng)發(fā)表便引起轟動(dòng)，公演后大受歡迎、好評(píng)無(wú)數(shù)，“彼得·潘”的人物形象更成為當(dāng)時(shí)英國(guó)乃至歐美國(guó)家孩子們心中完美的偶像。中國(guó)兒藝版的《小飛俠彼得·潘》由廖向紅執(zhí)導(dǎo)，董妮擔(dān)任文本創(chuàng)作。董妮表示，此次改編將考慮中國(guó)孩子及其家長(zhǎng)的觀賞需求，刻意避開(kāi)陰森與恐怖，把奇幻、瑰麗、明快作為主體風(fēng)格，比如，原著中的美人魚(yú)是“熟知神秘事物的邪惡生物”，而劇本中的美人魚(yú)則美麗而善良，這既是對(duì)傳統(tǒng)童話中“人魚(yú)公主”形象的借鑒，也更符合于主人公溫迪的知識(shí)來(lái)源。中國(guó)兒藝院長(zhǎng)尹曉東表示，選擇將世界經(jīng)典童話著作搬上兒童劇舞臺(tái)，體現(xiàn)了中國(guó)兒藝堅(jiān)持中國(guó)經(jīng)典、外國(guó)經(jīng)典和現(xiàn)實(shí)題材三者并舉的創(chuàng)作導(dǎo)向，只有學(xué)習(xí)和借鑒外國(guó)經(jīng)典，洋為中用、中西合璧、融會(huì)貫通，才能更好的促進(jìn)兒童劇的繁榮發(fā)展。

●村上春樹(shù)推出隨筆《大蘿卜和難挑的鱷梨》

村上春樹(shù)隨筆集《大蘿卜和難挑的鱷梨》日前由南海出版社出版?！洞筇}卜和難挑的鱷梨》收錄村上春樹(shù)的52篇風(fēng)趣隨筆，配以畫(huà)家大橋步的52幅美麗插畫(huà)，村上以幽默的語(yǔ)言寫(xiě)下蔬菜的心情、關(guān)于大蘿卜的怪談、挑選好吃鱷梨的超能力、和海豹接吻的感覺(jué)……囊括了形形色色的有趣話題，被譽(yù)為“日本最好喝的烏龍茶”?！洞筇}卜和難挑的鱷梨》中有最有趣、最真實(shí)的村上春樹(shù)，平淡得恰到好處的筆觸，描繪出耐人尋味的生命細(xì)節(jié)，讓人發(fā)現(xiàn)在日常生活中忽視的有趣的東西，找回遺忘許久的自己。