專訪《了不起的蓋茨比》服裝設(shè)計(jì)師凱瑟琳·馬丁：“我和巴茲是天作之合”

采訪、整理/程瑤

當(dāng)好萊塢進(jìn)入黃金時(shí)期(Golden Age)，各大制片廠的電影制作趨于流程化標(biāo)準(zhǔn)化，攝影、燈光、美術(shù)等部門的專業(yè)人員也越來越多，服裝部亦然。這個(gè)時(shí)期好萊塢大片的標(biāo)準(zhǔn)即為：大明星、美術(shù)和服裝極度奢華豐富、大量使演員格外美麗的柔光和三點(diǎn)照明、優(yōu)雅的管弦樂隊(duì)作為背景音樂等等，總之，一切都是讓每部電影看上去像一場人間發(fā)生的天堂美夢，而這種對制作細(xì)節(jié)要求頗高的風(fēng)格也自然培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的電影服裝設(shè)計(jì)師。

派拉蒙的服裝部負(fù)責(zé)人伊迪斯·海德、米高梅的服裝部負(fù)責(zé)人海倫·羅斯(Helen Rose)、瑪麗蓮·夢露的御用設(shè)計(jì)師威廉·特拉維拉(William Travilla)、華納的服裝部負(fù)責(zé)人奧雷·凱利(Orry Kelly)、歌舞片和歷史片的服裝設(shè)計(jì)大師沃特·普倫吉特(Walter Plunkett)等等，都是當(dāng)時(shí)電影服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的鳳毛麟角和奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的奪獎(jiǎng)大熱門。他們的設(shè)計(jì)理念多以高貴優(yōu)雅為主，再滋生出各自的獨(dú)特風(fēng)格，比如海倫和伊迪斯更注重表現(xiàn)女性的高雅氣質(zhì)、沃特是歷史題材和復(fù)古造型的大腕、威廉善于突出女人的性感美、奧雷則最擅長用所有最為繁復(fù)精致的布料。

同時(shí)，好萊塢的服裝設(shè)計(jì)師們緊跟歐洲時(shí)尚潮流，將迪奧的New Look系列、香奈兒的小黑裙都成為好萊塢各大制片廠服裝部的主抓款式。好萊塢的服裝設(shè)計(jì)師們同歐洲大牌設(shè)計(jì)師的合作也越來越密切，紀(jì)梵希、迪奧、巴黎世家等等大牌的設(shè)計(jì)師們同樣為好萊塢明星設(shè)計(jì)出了經(jīng)典之作。奧黛麗·赫本和紀(jì)梵希、格蕾絲·凱利和迪奧等等組合，達(dá)到了一種明星、品牌和電影三方獲利的效應(yīng)。然而五十年代終將過去，隨著甲殼蟲樂隊(duì)等一大批戰(zhàn)后流行元素的興起，好萊塢這座用電影夢幻打造的城堡下，也似乎醞釀著巨大的變遷暗涌……(未完待續(xù))

凱瑟琳·馬?。–atherine Martin）是澳大利亞知名的電影服裝設(shè)計(jì)師，同時(shí)也是出色的美術(shù)指導(dǎo)，曾四獲奧斯卡小金人。

還在澳大利亞國立戲劇藝術(shù)學(xué)校讀大學(xué)的時(shí)候，凱瑟琳便舉辦了自己的設(shè)計(jì)展。她的個(gè)人才華被師兄巴茲·魯曼（Baz Luhrmann）發(fā)掘，邀請她參與自己的第一部劇情片《舞國英雄》，擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)和服裝設(shè)計(jì)工作。從此，凱瑟琳便進(jìn)入了電影圈。（看來，“防火防盜防師兄”不見得都有道理?。?/p>

后來的事情跟一出通俗的言情劇差不多，凱瑟琳順理成章地成為了巴茲的妻子。二人聯(lián)手推出《紅磨坊》《澳洲亂世情》《了不起的蓋茨比》等被人熟知的愛情電影，豐富的視覺令人心曠神怡。對于自己的成績，凱瑟琳總喜歡歸功于導(dǎo)演丈夫巴茲，“他是一個(gè)交響樂團(tuán)的指揮，劇組的成員在他的指引下奏出美妙的音樂。我和巴茲是天作之合。我熱愛巴茲的超凡想象力，也對自己能夠把他所有的想象力和野心變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)而感到驚喜?！?/p>

本次的專訪，沒有八卦伉儷夫妻的愛情之道，而是將話題聚焦于凱瑟琳最為人所熟知的兩部作品——《了不起的蓋茨比》以及《紅磨坊》。通過鮮活的個(gè)案回放，帶領(lǐng)大家一起進(jìn)入美輪美奐的奇觀世界。

1-為喬丹設(shè)計(jì)的派對禮服

2-為女主角黛西設(shè)計(jì)的淡紫色裙裝和帽子

3-為茉爾特設(shè)計(jì)的紅色禮服

5-為尼克設(shè)計(jì)的褲裝

6-為蓋茨比設(shè)計(jì)的粉色西服

上組圖為《了不起的蓋茨比》定妝照

《了不起的蓋茨比》：“大約有1200多套服裝被制作成戲服”

《電影》：無論是從服裝設(shè)計(jì)還是美術(shù)設(shè)計(jì)上，《了不起的蓋茨比》都是一場了不起的杰作。這部電影的籌備期是多長？

凱瑟琳：巴茲想要拍這部電影已經(jīng)有十年的時(shí)間，真正開拍前的籌備大概是兩年半的時(shí)間。我們所有的靈感和調(diào)研都是圍繞著文本本身展開。因此，菲茨杰拉德的小說為我們提供了最多的指導(dǎo)，這些最終也反映在了大銀幕上。

《電影》：影片中一共用到的多少套服裝？有多少是原創(chuàng)設(shè)計(jì)？多少是租賃而來？

凱瑟琳：所有的服裝都始源于繆西婭·普拉達(dá)最初為盛大派對設(shè)計(jì)的43套服裝和一套黛西的派對禮服。從草圖階段，整部電影大約有1200多套服裝被制作成戲服。

《電影》：據(jù)說你選定了一個(gè)叫做雅克·埃米爾的法國設(shè)計(jì)師的作品，為這部電影做參考，他的作品大多有著新古典主義的風(fēng)格，但是兼具了一些異域風(fēng)格和現(xiàn)代感。

凱瑟琳：雅克·埃米爾是二十世紀(jì)最偉大的家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)師之一，是他定義了藝術(shù)裝飾（Art Deco)的全新風(fēng)格。他的家具在當(dāng)今仍然非常流行，他將古典與現(xiàn)代結(jié)合，創(chuàng)造出連接兩者的一種新風(fēng)尚。

《電影》：如果可以分別用一個(gè)藝術(shù)時(shí)期來概括你對于蓋茨比和黛西兩家的設(shè)計(jì)風(fēng)格，你會(huì)用什么藝術(shù)時(shí)期？

凱瑟琳：蓋茨比的家是他和黛西重逢前的幾年自己購置的。房子最初建設(shè)始于一戰(zhàn)后，從而反映出那時(shí)流行的愛德華七世時(shí)期風(fēng)格，所以這座房子反映了一種折中主義，并注入歐洲傳入美國的新哥特風(fēng)格的元素。黛西家的別墅則是體現(xiàn)了新喬治王朝時(shí)代的建筑風(fēng)格的紅磚別墅，典型的美國風(fēng)格、折中主義莊園，裝飾以現(xiàn)代風(fēng)格的家具，來體現(xiàn)湯姆和黛西兩大家族擁有的歷史和財(cái)富。

《電影》：繆西亞·普拉達(dá)為這部電影增添了不少光彩，你有沒有和繆西亞就設(shè)計(jì)的風(fēng)格進(jìn)行討論，比如給幾位主演的定性是什么？

凱瑟琳：繆西亞為派對情節(jié)中的賓客們設(shè)計(jì)服裝，每套衣服都是為反映賓客性格而量身定做的，就像黛西參加片中第二次派對所穿的禮服裙，反映出她清澈脆弱的人物性格以及她被鎖在丈夫的財(cái)富牢籠之內(nèi)的處境，她也應(yīng)當(dāng)是那晚最惹人目眩的尤物。而這些想法都在繆西亞最后的設(shè)計(jì)中得到了體現(xiàn)。

《電影》：你會(huì)選擇什么樣的布料和顏色去詮釋上流社會(huì)的名媛衣著？尤其是你給黛西做的服裝設(shè)計(jì)？

1-2《了不起的蓋茨比》劇照

凱瑟琳：黛西完全受到19世紀(jì)文化的影響，她從小被培養(yǎng)成一個(gè)花瓶，而她的命運(yùn)也和她的丈夫緊緊相關(guān)。因此，我們?yōu)樗x擇的顏色和衣服材質(zhì)都是為了懷念那個(gè)她與蓋茨比共度的夏天，所以偏向愛德華七世風(fēng)，有大量的淺粉色、白色、淡紫、蕾絲、繡著精巧刺繡的透明硬紗。這些顏色在小說中都有所提及，引導(dǎo)黛西回到舊時(shí)光。而黛西的朋友喬丹，永遠(yuǎn)可以主動(dòng)選擇自己的未來，她成為一個(gè)女高爾夫球運(yùn)動(dòng)員，為自己的未來而努力追求，和黛西相比，喬丹更積極、更動(dòng)態(tài)。為了體現(xiàn)這種差別，我們用很多幾何圖案、寬長款的外套等等這些20世紀(jì)初期比較先鋒的元素來裝扮她?！峨娪啊罚荷w茨比一直穿著粉色或白色的西服，而黛西的丈夫湯姆卻大多數(shù)時(shí)間穿著寶藍(lán)色的西服，為什么做這樣的選擇？

1-2《了不起的蓋茨比》劇照

凱瑟琳：蓋茨比所有的西裝都在書中有著詳盡的描寫，我只是把書中的描寫搬到大銀幕上。書中描述，五年后，當(dāng)蓋茨比在小花園中再一次遇到黛西的時(shí)候，他穿著白色的西裝和銀色的襯衫，打著金色的領(lǐng)帶。同樣的，他的粉色西裝在書中提到，并且被湯姆所貶低和奚落。

《紅磨坊》：“東方主義在19世紀(jì)是非常流行的文化運(yùn)動(dòng)，從對中國風(fēng)的狂熱到對北非殖民地文化的探索，法國人對于異域文化則一向有著濃厚的興趣，所以，亞洲文化元素放在這里比較合適”

《電影》：在籌備《紅磨坊》的時(shí)候，你和編劇去法國采風(fēng)，了解19世紀(jì)的法國。那段經(jīng)歷為你設(shè)計(jì)美術(shù)和服裝帶來了什么靈感？

凱瑟琳：雖然我有法國血統(tǒng)，法語講得也很流暢，但是那次旅行仍然十分有意義，因?yàn)榘推澰诼眯械倪^程中不斷引導(dǎo)我從一個(gè)完全不同的角度看待紅磨坊和康康舞。他讓我和編劇試著從歷史的角度去理解康康舞為什么會(huì)在19世紀(jì)末的法國以那樣一種形式存在，它對于當(dāng)時(shí)的法國人意味著什么。

《電影》：導(dǎo)演曾說，《紅磨坊》中的許多場景和服裝靈感都致敬了好萊塢經(jīng)典電影，你是如何做的？

凱瑟琳：莎婷的粉色羽毛舞女服和她的“閃閃鉆石”（莎婷在《紅磨坊》中的開場舞曲）上的扇貝殼的服裝細(xì)節(jié)，靈感來自瑪麗蓮·夢露在《巴士站》中的造型設(shè)計(jì)。

3-4 凱瑟琳服裝設(shè)計(jì)手繪稿

3-4 凱瑟琳服裝設(shè)計(jì)手繪稿

5-工作中的凱瑟琳

6-《紅磨坊》劇照

7-《紅磨坊》中妮可·基德曼造型設(shè)計(jì)

《電影》：《紅磨坊》講述了底層妓女的故事，你的調(diào)研方式會(huì)和《蓋茨比》有什么不同？凱瑟琳：紅磨坊中多元的文化、階級和國籍差別很有趣，威爾士親王和圖盧茲·羅特列克(著名印象派畫家)等來自社會(huì)各個(gè)不同圈子的名人都經(jīng)常造訪紅磨坊。而紅磨坊的舞女則來自打工女孩、舞女、洗衣女工或者美國戲劇演員等等。因此，無論是紅磨坊的觀眾或是演員，都是背景各異的。我們造訪了巴黎真正的紅磨坊，閱讀了大量相關(guān)資料，又在巴黎市圖書館和蒙特馬特博物館對紅磨坊的歷史進(jìn)行大量調(diào)研，并觀看了大量的繪畫作品及攝影作品。針對這個(gè)題材，我們采訪了許多這方面的專家，收集并閱讀了大量那個(gè)時(shí)期的游記。經(jīng)過這些，我們才總結(jié)出如上的那些事實(shí)和觀點(diǎn)。

《電影》：《紅磨坊》女主角莎婷的房間、劇院頂?shù)拇笙蠖际莵碜援愑蝻L(fēng)情的元素，為什么在一個(gè)法國故事中加入這些元素？

凱瑟琳：東方主義在19世紀(jì)是非常流行的文化運(yùn)動(dòng)，從對中國風(fēng)的狂熱到對北非殖民地文化的探索，法國人對于異域文化則一向有著濃厚的興趣，所以，亞洲文化元素放在這里比較合適。象的形象放在這里，也是符合歷史的，在那個(gè)時(shí)期的一次世界博覽會(huì)上，象被引進(jìn)紅磨坊并且在肚皮舞劇院進(jìn)行表演。所以這個(gè)設(shè)計(jì)是對于歷史真實(shí)的解讀。

《電影》：你在幾部電影中都同時(shí)擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)和服裝設(shè)計(jì)師，你覺得這樣的好處是什么？同時(shí)要領(lǐng)導(dǎo)兩個(gè)龐大的團(tuán)隊(duì)，最大的困難和樂趣是什么？

凱瑟琳：好處就是為導(dǎo)演省了不少事情。當(dāng)五百多人的團(tuán)隊(duì)問出五百萬個(gè)問題的時(shí)候，有一個(gè)人去統(tǒng)攬視覺方面的全局，電影的風(fēng)格就會(huì)相對統(tǒng)一，這對導(dǎo)演來講是非常方便的。而且，我也很享受場景和服裝造型的搭建和制作過程，我會(huì)同每個(gè)領(lǐng)域中最優(yōu)秀的專家合作。比如我在許多電影中就足夠幸運(yùn)地同技藝超群的石膏師共事，這些能工巧匠們不但能夠做出《澳大利亞》中遠(yuǎn)方之丘的酒瓶樹，還能設(shè)計(jì)出《蓋茨比》中蓋茨比和湯姆兩家極盡奢華的別墅城堡的所有內(nèi)景外景。同樣的，在和服裝設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)合作的過程中，我有機(jī)會(huì)和許多巧奪天工的裁縫專家合作，他們的巧手可以將頭發(fā)絲那樣極纖細(xì)的線縫制成為精巧的帽子，比如羅西·博伊蘭（Rosie Boylan)，她可以制作出你能想象到的任何頭飾。

《電影》：能談?wù)勀愕南乱徊孔髌访矗?/p>

凱瑟琳：我現(xiàn)在在籌備一部電視劇的美術(shù)設(shè)計(jì)，電視劇中的故事大概發(fā)生在上世紀(jì)七十年代的紐約，這是一部具有大時(shí)代背景的發(fā)生在紐約布朗克斯區(qū)的故事，時(shí)間是當(dāng)?shù)纤箍普诹餍卸鳫ip Hop逐漸開始興起的年代。