探析油畫中的色彩語(yǔ)言

油畫創(chuàng)作的道路上，色彩表現(xiàn)無(wú)疑是油畫創(chuàng)作中的重要表現(xiàn)手段，并且有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，油畫色彩中的藝術(shù)表現(xiàn)能力和其所創(chuàng)造出的情感能量能夠使藝術(shù)家和觀者的心理之間構(gòu)架出一座互通的橋梁。色彩被認(rèn)為是油畫創(chuàng)作中所必備的語(yǔ)言有著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。西方國(guó)家油畫藝術(shù)史上，色彩的獨(dú)特性就顯的更加的突顯了，它是創(chuàng)造油畫色彩表現(xiàn)力的重要因素，兩者不是孤立存在的而是相互關(guān)聯(lián)、相互滲透。

世界是多姿多彩的，在生活中我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在接受色彩的熏陶，油畫的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家們都會(huì)通過(guò)豐富多彩的色彩不斷表現(xiàn)繪畫創(chuàng)作時(shí)的內(nèi)心情感，讓這些色彩特征在油畫創(chuàng)作的藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中注入豐富的情感色彩，來(lái)體現(xiàn)油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)魅力。

文藝復(fù)興時(shí)期的色彩語(yǔ)言

早在16世紀(jì)以提香為代表的威尼斯畫派就開(kāi)始重視油畫中的色彩表現(xiàn)，之后的魯本斯、委拉斯貴支等大批的藝術(shù)家也都對(duì)油畫創(chuàng)作中色彩的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，在選取顏色、用色和色彩語(yǔ)言方面有了重大的突破，讓油畫色彩中的語(yǔ)言達(dá)到了新的水準(zhǔn)。

文藝復(fù)興時(shí)期的油畫色彩的成就主要體現(xiàn)在素描的造型體系和科學(xué)性上，畫面中人物解剖結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)和體積感的塑造方面都做到了精致的處理，光與影和物體之間的空間感都得到了良好體現(xiàn)，同時(shí)油畫中色彩語(yǔ)言也已經(jīng)高度成熟，具有強(qiáng)烈的真切感和典型性。文藝復(fù)興時(shí)期的古典主義藝術(shù)中，畫面的色彩較為貧乏，著色較為單調(diào)，僅僅只有黑、白、灰三種。雖然有時(shí)為也為了表現(xiàn)出畫面的生動(dòng)使用與其相對(duì)的色彩，但是從不追尋畫面相對(duì)色相的對(duì)比。在十九世紀(jì)法國(guó)出現(xiàn)了新古典主義，也是籠統(tǒng)的傳承了了單調(diào)的繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)。安格爾是當(dāng)時(shí)古典學(xué)院派畫家，他所表現(xiàn)出的藝術(shù)形式更加的是追尋純凈永恒的美、非常重視對(duì)素描的訓(xùn)練，但是在對(duì)色彩的語(yǔ)言表現(xiàn)上顯得不是十分重視。

印象畫派的色彩語(yǔ)言

印象主義畫派的畫家主張是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的背離和對(duì)色彩藝術(shù)的創(chuàng)新，他們主張藝術(shù)應(yīng)該順受自然科學(xué)中的光學(xué)、色彩學(xué)，認(rèn)為世界上的所有事物都是受到光的照射而體現(xiàn)出的，不會(huì)有真正意義的光和色存在，在印象派畫家的創(chuàng)作中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不反應(yīng)出自然界的光與色，比較之前的油畫創(chuàng)作中所使用的暗色系，印象畫派的色彩基調(diào)則顯得更為真實(shí)。印象畫派在對(duì)光的探索以及對(duì)色彩語(yǔ)言的認(rèn)知方面做出了重要貢獻(xiàn)，同時(shí)也對(duì)自然景物的陽(yáng)光和空氣表現(xiàn)上做出了杰出的貢獻(xiàn)。在印象派之前的油畫創(chuàng)作中色彩始終是以明度為主導(dǎo)地位，色調(diào)單一，印象派畫家則將色彩的冷暖對(duì)比、純度變化運(yùn)用到油畫色彩中。更高意義上的豐富了油畫創(chuàng)作中的色彩語(yǔ)言。

最具代表性的印象派畫家克勞德·莫奈，他是一個(gè)十分重視畫外景的畫家，幾乎不在家中進(jìn)行創(chuàng)作，他所畫的所有作品全部都在戶外寫生中完成，莫奈非常喜歡運(yùn)用光與色的藝術(shù)表現(xiàn)手法，通常把光的顫動(dòng)作為油畫創(chuàng)作的基調(diào)，通過(guò)運(yùn)用不混合的油畫顏料，將小筆觸一點(diǎn)一點(diǎn)的刻畫在畫布上，畫面中的色調(diào)顯得十分多姿多彩，同時(shí)莫奈非常喜歡把畫面的輪廓畫的很放松，善于表現(xiàn)事物在不同時(shí)期的光影變換，尋求畫出作畫的時(shí)間、季節(jié)、以及氣氛。

后印象畫派的色彩語(yǔ)言

后印象主義畫派不同于印象派畫家刻意的刻畫大自然物體的光色變化，認(rèn)為藝術(shù)要服從個(gè)人的感受和表現(xiàn)，印象派十分追求對(duì)色彩的審美，從后印象派開(kāi)始，油畫創(chuàng)作中的主觀表現(xiàn)力得到了進(jìn)一步的加強(qiáng)，是對(duì)印象派的一次大革新，進(jìn)一步確立了色彩語(yǔ)言的地位。

保羅·高更早期的創(chuàng)作就是受印象派作畫習(xí)慣的影響，但后來(lái)他的創(chuàng)作慢慢開(kāi)始追尋藝術(shù)的本原、古樸的特征。在他的油畫創(chuàng)作中更多的是運(yùn)用簡(jiǎn)練的輪廓，色彩語(yǔ)言方面主張純度和飽和度，用純度鮮明的大色塊結(jié)合簡(jiǎn)練的羅廓線進(jìn)行平涂創(chuàng)作了神秘感十足的畫面。

文森特·凡高的色彩語(yǔ)言是其個(gè)性和對(duì)審美認(rèn)知的一種流露。在他的繪畫創(chuàng)作中色彩語(yǔ)言不同于印象派畫家那么刻板，梵高在顏色的運(yùn)用方面非常大膽夸張，尤其是使用純度很高的金黃色，他的油畫創(chuàng)作喜歡以明亮的陽(yáng)光和響亮的色調(diào)作為創(chuàng)作基調(diào)，善于運(yùn)用漩渦狀的造型筆法進(jìn)行后涂，從畫面中的色彩和筆觸中就可以看出其作畫時(shí)激動(dòng)和緊張的心情。從莫奈到凡高，兩者都從東方繪畫藝術(shù)中提取單純鮮艷的色彩，然后運(yùn)用有節(jié)奏韻律的線條進(jìn)行創(chuàng)作。

結(jié)語(yǔ)

上述是從西方油畫藝術(shù)的發(fā)展史上對(duì)色彩在不同繪畫發(fā)展階段所呈現(xiàn)的變化進(jìn)行分析，色彩是油畫創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段，具有獨(dú)特的審美價(jià)值同時(shí)也有著其特有的藝術(shù)特點(diǎn)，了解和掌握這些特點(diǎn)對(duì)于當(dāng)代畫家創(chuàng)造出一些時(shí)代精神作品是非常有必要的。

近年來(lái)，油畫色彩的語(yǔ)言是不斷創(chuàng)新的，在中國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作和理論研究上也出現(xiàn)的越來(lái)越頻繁，并且已經(jīng)深入到較高的層次。隨著多元化的對(duì)立統(tǒng)一，以及文化的相互交織，相互滲透推動(dòng)了中國(guó)繪畫語(yǔ)言的不斷發(fā)展。中國(guó)油畫的藝術(shù)語(yǔ)言已經(jīng)達(dá)到前所未有的高度是與過(guò)去完全不能相對(duì)比的，盡管與“經(jīng)典性”還有一定的差距，但是通過(guò)中國(guó)畫家對(duì)色彩語(yǔ)言的認(rèn)知，以及不斷的探索，現(xiàn)如今與當(dāng)代國(guó)外同類作品對(duì)比也是毫不遜色。

（作者單位：新疆師范大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：侯斌（1990-），男，籍貫：河南，本科 （2014級(jí)碩士），研究方向：油畫創(chuàng)作研究。