民族民間色彩在當(dāng)代CG插畫中的應(yīng)用

CG插畫是傳統(tǒng)藝術(shù)形式在數(shù)字媒體時(shí)代的新的發(fā)展形式，它有著不同于其他藝術(shù)門類的視覺效果。中國CG插畫的發(fā)展離不開對(duì)于中國民族民間藝術(shù)形式的借鑒，本文研究民族民間藝術(shù)的色彩在當(dāng)代CG插畫中的應(yīng)用。

CG插畫指的是數(shù)碼圖形藝術(shù)形態(tài)的插畫藝術(shù)作品，是英文Computer Graphics的縮寫。人們普遍把利用電腦進(jìn)行設(shè)計(jì)，用數(shù)字媒體技術(shù)和數(shù)碼影像技術(shù)進(jìn)行制作的視覺傳達(dá)繪畫作品稱為CG?？梢哉f，CG插畫是高科技藝術(shù)形式的代表，標(biāo)志著新圖形視覺時(shí)代的到來。 CG 技術(shù)占據(jù)了視覺藝術(shù)的廣闊的天地，從它產(chǎn)生之日起就強(qiáng)烈的沖擊著人類的整個(gè)視覺藝術(shù)界，大量優(yōu)秀的CG 插畫作品被廣泛的應(yīng)用于廣告設(shè)計(jì)、書籍裝幀、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、電影電視、網(wǎng)絡(luò)游戲等眾多領(lǐng)域。引領(lǐng)著社會(huì)的時(shí)尚文化。

中國民族民間色彩的特點(diǎn)

1.民族民間色彩的歷史性

中國藝術(shù)歷經(jīng)數(shù)千年，擁有和人類歷史一樣漫長的時(shí)期。中國藝術(shù)的色彩具有獨(dú)特的歷史文化特點(diǎn)。與西方藝術(shù)重視科學(xué)理性相比，中國藝術(shù)多了詩意的美感色彩。由于藝術(shù)理念的不同，中國的色彩有別于西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、科學(xué)的，也相對(duì)呆板的色彩特點(diǎn)。中國先民在數(shù)千年的自我完善、自我發(fā)展的過程中，在審美感受和審美認(rèn)知形成的同時(shí)創(chuàng)造了具有東方文化特色的色彩體系和一整套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)造顏色、使用顏色的技巧和技法。如新石器時(shí)期仰韶文化遺址出土的彩陶紋盆，是樸素的黑色和褐色；夏、商、周時(shí)期的青銅器是自然沉淀的青色和銅綠色；西漢帛畫是拙樸的典雅的中性色，東漢的漆器是明媚的“紅與黑”兩種優(yōu)雅的在對(duì)比中實(shí)現(xiàn)調(diào)和的色彩；唐代的石窟壁畫如敦煌石窟是蘊(yùn)含著歷史美感的豐富多彩的植物質(zhì)顏料和礦物質(zhì)顏料的顏色；元代的青花瓷器是具有“天人合一”美感的天青色；明代的家具是自然的生物漆的顏色，總之，中國藝術(shù)的顏色是文化審美在歷史中沉淀的結(jié)果。

2.民族民間色彩的豐富性

中國的民族民間色彩具有豐富性的特點(diǎn)，漢代的墓室壁畫已經(jīng)擁有數(shù)十種以上豐富的色彩，如河南洛陽西漢墓室壁畫《鴻門宴》、《出行圖》和長沙馬王堆出土的西漢墓室帛畫中可以分析出紫色、赭石、綠色、藍(lán)色等復(fù)色和間色。中國色彩的來源主要是植物質(zhì)顏色和礦物質(zhì)顏色，如壁畫中出現(xiàn)的石青、石綠等礦物質(zhì)色彩和胭脂、靛藍(lán)、草綠、艾草灰等植物色。唐代畫論藝術(shù)家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中這樣陳述中國豐富的色彩：“武陵水井之丹，磨磋之砂，超嶲（gui）之空青，蔚之會(huì)青，武昌之扁青，蜀郡之鉛華，始興之解錫，研煉、澄汰、深淺、輕重，林邑昆侖之黃，南海之鉚……煉煎并為重彩，郁而用之。”中國民族和民間色彩是繪畫和其他藝術(shù)門類共同產(chǎn)生的結(jié)果。

CG插畫中民族民間顏色的應(yīng)用

民族民間顏色的豐富性使中國CG插畫中的色彩也極為豐富。如將中國壁畫的中性色用于神話題材的CG插畫創(chuàng)作中，能產(chǎn)生奇幻、靈動(dòng)、深邃的藝術(shù)視覺效果。另外，中國民族民間色彩具有一些特有的色彩應(yīng)用規(guī)律也影響到當(dāng)代CG插畫的創(chuàng)作，比如：“黃配紫，難看死”“黃愛綠，紫配紅”。中國民族民間的藝術(shù)具有低純度、高明度的特點(diǎn)。開封朱仙鎮(zhèn)的年畫以“黃、紅、紫、青”為基本色彩搭配；山西的泥塑藝術(shù)以“紅、黃、藍(lán)、綠”等純度高的色彩為主打色調(diào)。另外，中國的剪紙藝術(shù)、皮影藝術(shù)、年畫藝術(shù)也各具獨(dú)特的色彩形態(tài)。這些色彩搭配是CG插畫可以借鑒的。

民族民間色彩是一種具有視覺沖擊力的，顯示出單純色彩感受的色彩。中國的年畫藝術(shù)，以紅色年畫為主，具有吉祥、美好、熱情的含義；桃花塢的“姑蘇版”年畫使用套色產(chǎn)生了豐富飽滿的色彩和構(gòu)圖效果；天津的“楊柳青”年畫不用其他年畫形式常用的“套色”形式，而是采用了中國繪畫作品的暈染效果，產(chǎn)生了典雅、端莊、寧靜、柔和的色彩美感。民族民間色彩的套色和暈染兩種不同形式的著色方式，應(yīng)用于CG插畫的創(chuàng)作中能夠產(chǎn)生不同的色彩視覺效果。

中國CG插畫的民族文化特點(diǎn)

民族性格對(duì)于民族藝術(shù)有著直接的影響，民族文化的底蘊(yùn)和人文生態(tài)環(huán)境對(duì)于藝術(shù)的影響是多方面的，具有中國民族風(fēng)的CG插畫作品具有不同于其他民族的民族藝術(shù)的性格和特點(diǎn)。美國的CG插畫如同美國的民族文化，具有自由、隨意、灑脫、幽默的特點(diǎn)；德國的CG插畫具有日耳曼民族冷靜、理性、凌厲的智慧美感；法國的CG插畫具有浪漫、多情、熱情的特點(diǎn)。中國CG插畫中能夠體現(xiàn)出中國民族藝術(shù)文化的特點(diǎn)，將中國繪畫的水墨元素應(yīng)用于插畫創(chuàng)作中，在一幅插畫中實(shí)現(xiàn)水墨元素的虛實(shí)對(duì)比，實(shí)現(xiàn)中國風(fēng)格的“意境美”構(gòu)成有情趣和意境的畫面。

無論是豐富的傳統(tǒng)水墨風(fēng)格還是絢麗多彩的民間美術(shù)色彩的應(yīng)用，中國水墨CG插畫借助于民族民間色彩的應(yīng)用，可以實(shí)現(xiàn)當(dāng)代CG插畫獨(dú)特的個(gè)性表達(dá)。

（作者單位：大連東軟信息學(xué)院數(shù)字藝術(shù)系）

作者簡介：高楠（1982-），女，碩士，講師，主要研究方向 ：藝術(shù)設(shè)計(jì)、游戲美術(shù)設(shè)計(jì)。