探析潘玉良繪畫中“日常之物”的表達

“日常之物”這一題材在繪畫中出現(xiàn)的頻率越來越高。而女性藝術(shù)家對于日常生活之物極為敏感，她們運用女性對于藝術(shù)的獨特嗅覺和觀察力。對于日常生活中的日常之物給予了描繪，不但賦予它們一定的感情，而且還運用獨特的“物語”和“物態(tài)”給予表達，

“日常之物”界定

所謂“日?！本褪侨藗兤綍r生活的時間和空間，從物的空間上來講，由于日常之物主要依附于人的日常生活和各種活動，而人的主要活動空間為室內(nèi)空間和室外空間，所以這里的日常之物主要包括室內(nèi)日常之物和室外日常之物。室內(nèi)的日常之物主要是家具裝飾、器物、室內(nèi)盆景，小到貼身衣物和玩偶，大到臥榻、屏風；室外日常之物主要是建筑、車馬、樹木、寵物等等。宮廷里的珍禽異獸，文人士大夫的梅、蘭、竹、菊等等都無法納入日常之物的范疇。本文的“日常之物”所隸屬的對象主要是普通市民階層亦或是畫家階層，而非宮廷或達官顯貴的“日常之物”由于其本身的階級屬性，不能納入“日常之物”的范疇。

潘玉良概況

潘玉良原名陳秀清，1895年生于揚州，父母早逝，十三歲時被賣到安徽蕪湖，落入風塵，后幸得時任護膚海關(guān)監(jiān)督的潘贊化先生為其贖身，并與潘贊化結(jié)為伉儷。為報答潘贊化的相救之情，知遇之恩，改名潘玉良。婚后她利用閑暇讀書識字，并向當時上海美術(shù)?？茖W校的洪野教授學習繪畫。1918年考入上海美專，師從王濟遠、朱屺瞻等；1923年考取官費赴法留學，就讀于里昂國立美專、巴黎國立美術(shù)學院，后轉(zhuǎn)入意大利羅馬國立美術(shù)學院，成為該院第一位中國女畫家。1928年學成回國，相機任教于上海美專、上海新華藝專、南京中央大學藝術(shù)系，與王濟遠、龐熏琹、徐悲鴻等共事。而在社會壓力和自身得不到理解后，于1937年二次重返法國，開始了長達四十年的異鄉(xiāng)生活④。

1.“日常之物”——貓

《對峙》中兩只貓咪互動的主題，在潘玉良的巧思下，構(gòu)成了左右兩幅風格完全不同的作品。《對峙》一座鐘兩只貓咪眼睛相瞪，充滿了動態(tài)張力，色調(diào)上一黑一白的刻意安排，更加凸顯了兩方的衡突抗衡。而《郁金香與貓》則恰恰相反，是一幅幽靜恬美的作品。觀者仿佛可以想象出一個安詳?shù)奈绾螅瑑芍粦醒笱蟮呢埾嗬^入夢，連身后的郁金香也敵不過濃濃的睡意低下了頭。

2.“日常之物”——瓶瓶罐罐

《花盆》、《蒲葦》、《花瓶與水果》、《窗前瓶花》這幾幅畫中頻繁地出現(xiàn)一個有著耳朵瓶上有著五彩公雞圖像的雙耳瓶。而《窗前花瓶》、《牡丹與蘋果》、《牡丹》、《花與果》畫面中有著一個寶藍底圓口復蓋的彩繪矮罐?！赌档づc蘋果》、《牡丹》、《梨與花巾》畫面中都有一個鮮黃色的窄瓶頸的高身花瓶，瓶肚上繪滿中國傳統(tǒng)水墨的中雅俗共賞的出水蓮花?！赌档ぁ贰ⅰ独媾c花巾》、《花與果》則同樣以一條繪制簡潔條紋樣鮮艷斑斕的絲巾為擺設(shè)襯底，充滿著西方剛剛興起那一時期的時尚元素?？梢钥闯雠擞窳枷矏勖枥L和記錄日常生活中的物品，這些色彩繽紛的“日常之物”被隨手拈來，隨意組合運用使得潘玉良的繪畫中充滿了“日常生活”的味道。

3.日常之物——撲克牌

《玩牌女子》一位席地盤坐的姑娘，身著中國傳統(tǒng)月牙白色斜襟衣物，腳蹬繡花鞋，但是我們可以看到她并不是小腳并專心致志頭也不抬地在玩撲克牌。席地而坐的座墊下是鋪著一圈撲克牌，像是在算命，神情平靜，好像對自己不可知的未來充滿好奇又好像能夠掌控一樣。蔣勛這樣詮釋：一個穿著中國傳統(tǒng)服飾的女子，在地上拼著西洋的紙牌，用紙牌算命？一個中國女子把傳統(tǒng)賭注在西洋的邏輯命運中？潘玉良不一定是一個刻意表現(xiàn)意識隱喻的畫家，但是她的隱喻卻耐人尋味。

潘玉良繪畫中“非日常”的表達方式

潘玉良用色的濃麗典雅，用筆的潑辣豪放，響亮的油彩和瀟灑地用筆是玉良前期的語言特色，作品后期承載媒介偏重于水墨，錯綜復雜取揮灑自如的線條交錯感。受到后印象派和野獸派馬蒂斯的影響，從許多靜物作品中完全能看見塞尚的影子，但絕不被它的陰影籠罩，反而在繪畫語言上超出了當時現(xiàn)代主義的平面性與構(gòu)圖，并創(chuàng)造運用自己獨有的語言特色，使得人們一再認為她就是中西合璧的最高典范，這樣深切觸及并將平實簡單地生活物品融入東方藝術(shù)與西方變幻莫測的現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合體中，且最終形成自己獨有的藝術(shù)語言。

結(jié)語

隨著社會角色的轉(zhuǎn)換，生活經(jīng)驗的變化，新時期的中國變革加快了女性在繪畫中探尋新表現(xiàn)語言的腳步。追求個性自由與自覺，藝術(shù)觀念更加開放，吸納著新的藝術(shù)思潮與表現(xiàn)形式。將視線集中在新鮮“非日?！钡谋磉_對象上，通過對于靜物、花卉、女性日常形象來表達內(nèi)心特有的物體發(fā)現(xiàn)并轉(zhuǎn)換成繪畫的方式來表達自身感受，表現(xiàn)出對生命、生活、自身情感本真的探討，這是新女性畫家所描繪的作品中最為突出的顯現(xiàn)了女性獨立的心理特征、生活方式和審美體驗也是中國現(xiàn)代美術(shù)進程中不可或缺的重要組成部分。

（作者單位：四川美術(shù)學院）