傳統(tǒng)裝飾藝術對現(xiàn)代插畫藝術創(chuàng)作的啟示研究

在人類發(fā)展的歷史進程中，傳統(tǒng)裝飾藝術是最早出現(xiàn)的藝術形式之一，它是一種在不同時期，大眾不同審美情趣及審美理想的體現(xiàn)，其具備非常深遠的文化底蘊。要學習和理解傳統(tǒng)裝飾藝術，關鍵在于要把握裝飾藝術對視覺設計的構成、色彩、形象等的影響和啟發(fā)。才外，傳統(tǒng)裝飾藝術對于創(chuàng)作現(xiàn)代插畫藝術來說，也是一種極為重要的表現(xiàn)風格和表現(xiàn)手段?；诖?，本文將主要研究傳統(tǒng)裝飾藝術對創(chuàng)作現(xiàn)代插畫藝術所產生的啟示。

引言

傳統(tǒng)裝飾藝術主要來源于最基層的人類生活，經典和傳統(tǒng)都滲透于其中，其不僅擁有非常悠久的歷史，并且文化底蘊也十分深厚，它憑借自身獨特的視覺符號和裝飾性語言，在現(xiàn)代生活的凈勝層面上占據(jù)著十分重要的地位。插畫藝術的學習更需要對傳統(tǒng)文化的精髓加以汲取，因為只有這樣才能夠提升插畫藝術的視覺效果，才可以對讀圖時代下的發(fā)展機遇進行最好的把握。

在多元文化背景下，創(chuàng)作插畫藝術需要應用傳統(tǒng)裝飾元素

對于創(chuàng)作插畫來說，創(chuàng)意是最為核心的內容，好的創(chuàng)意可以讓觀者感受到視覺上的戲劇性變化。插畫設計者在創(chuàng)作圖形的時候融入自己的主觀感受，觀者則會根據(jù)自己的視覺經驗體會并解讀插畫作品。在面對相同的插畫作品時，不同的人往往會形成不同的感受。所以，要實現(xiàn)觀者和作者主觀思想上的碰撞，就必須要有相同或相似的認知，只有在兩種思想產生交集之后，才能夠形成共鳴。給予這種訴求，在設計插畫的思維和創(chuàng)意當中融入傳統(tǒng)裝飾元素和語言不是為一種不錯的新嘗試。這種嘗試能夠將不同的元素融合在一起，從而創(chuàng)造出新的藝術作品。插畫創(chuàng)意中新穎的表現(xiàn)手法和形式以及恰當把握不同元素，必將會讓插畫作品產生另一種美感。

在現(xiàn)代插畫中能夠非常完美地體現(xiàn)出裝飾語言，現(xiàn)代的插畫藝術需要依靠經典藝術的裝飾性對藝術的視覺效果及表現(xiàn)力加以豐富。其實裝飾語言是十分豐富的。從造型處理的角度上來說，傳統(tǒng)裝飾藝術所遵從的是以簡代繁，具體來說就是借助高度概括的線條或者是其他視覺元素來將各種自然形象表現(xiàn)出來。以漢代的畫像石為例，均用簡潔的形象來對人物造型中的動勢實施平面化和概括化的處理。借助平面式的黑白塊面對人物的樣貌和動態(tài)進行創(chuàng)作，利用簡約的圖形視覺語言來將豐富的思想內涵呈現(xiàn)出來，利用元素的排列來促使造型線條的輪廓美感得以突出，將故事情節(jié)和人物的關系生動地再現(xiàn)出來。

某件傳統(tǒng)藝術作品背后蘊藏的歷史故事或者是古老的傳說，就是傳統(tǒng)文化的象征寓意。以非洲黑人的雕刻藝術為例，太陽神的樣貌是大多數(shù)人物雕像的造型取材，這表現(xiàn)出了一種對太陽的敬仰和崇拜之情，那些形象不僅協(xié)調勻稱、古樸雅靜，同時還透露著一種莊嚴肅穆之感。綜上所述，在創(chuàng)作插畫藝術的過程中，融入傳統(tǒng)藝術元素是很有必要的。

傳統(tǒng)裝飾藝術為插花藝術的創(chuàng)作帶來的啟示

1.輪廓要清晰

輪廓具體指的是插畫形象在畫面中的造型構成方式。單純的從畫面造型的角度來分析，明確邊緣線表示每個元素都是插畫創(chuàng)作者注重局部和細節(jié)的結果，這也是對傳統(tǒng)裝飾藝術追求簡單明了的幾何圖形的一種傳承。此外，當前的數(shù)字電子技術已經越來越發(fā)達，其促使插畫創(chuàng)作者更多地利用矢量圖的方式去呈現(xiàn)造型的輪廓，插畫創(chuàng)作者們在創(chuàng)作作品的時候好像已經盡可能地在摒棄模棱兩可的模糊邊緣，并且對清晰程度和質感已經提出了更加深入的要求和嘗試。這種類型的創(chuàng)作方式可以增強插畫作品畫面的形式感。進行清晰的邊緣處理能夠在這種繁雜的社會氛圍中為插畫作品增添幾分祥和寧靜的視覺效果，并且，這種邊緣的親細化還能夠將新時代中朝氣十足的新希望有效的展示出來。

2.符號化的圖形表現(xiàn)

其中把插畫圖形處理得更加簡約化和符號化也同樣是一種典型的裝飾和修飾手段，在現(xiàn)代的作品中這種繪畫方式是比較常見的，很多插畫師都會借助一些人們比較熟悉的圖形或者是現(xiàn)成的圖形來作為自己的畫面元素，從而達到裝飾性的效果，從內容的角度考慮，這種替換或者是重構對于大眾傳播來說是需要的，想要讓更多的觀者在情感上和創(chuàng)作者產生共鳴，借助比較常見和熟悉的符號來對自己的創(chuàng)意進行裝扮是一種非常有效的創(chuàng)作方法。并且這些符號的視覺吸引力還很強，能夠增添插畫作品的律動感和節(jié)奏感。

3.重復化

在創(chuàng)作插畫的過程中，存在著很多形式美法則的運用案例，然而，用重復感受的案例還不多。當今的分形幾何學與視覺傳達設計已經實現(xiàn)了完美的融合，促使更多的圖形在機械轉變中實現(xiàn)重復化的重構和疊加，從而形成某種新的視覺形態(tài)。不斷發(fā)展的電腦繪圖軟件促使元素重復化的創(chuàng)作方式已經漸漸走向主角地位。對于一些比較相似元素的重構來說，可以有規(guī)律的進行放大或者縮小，從而變換出新的構成樣式，這種嘗試一定能夠促使插畫作品產生意想不到的視覺效果。一般情況下這種重復性的圖形變換會被用在插畫作品的背景當中，主要用來增強畫面富有韻律的視覺氛圍。體積和角度大小的重復運用會給觀者帶來一種統(tǒng)一中存在著變化的視覺效果，具有極強的裝飾感。

結語

總之，從傳統(tǒng)裝飾藝術中提取出來的現(xiàn)代插畫裝飾性，已經有了具備了更強的創(chuàng)造性。跳躍、流動、優(yōu)美的線條、活潑陽光的色彩以及創(chuàng)意生動的構成方式都能夠喚起插畫作品獨特的生命力，能夠有效的展示出人性的光輝、人類的文明以及大自然的律動等。

（作者單位：西安職業(yè)技術學院）