今敏動(dòng)畫(huà)電影中音樂(lè)的運(yùn)用

在動(dòng)畫(huà)片中影片畫(huà)面的連貫性是通過(guò)畫(huà)面的連貫和蒙太奇來(lái)實(shí)現(xiàn)，為了使影片的連貫性加強(qiáng)，情節(jié)更緊湊，更加富有張力往往在動(dòng)畫(huà)的制作中加入音樂(lè)元素。在劇情緊張時(shí)往往用快節(jié)奏和緊張的音樂(lè)情緒推動(dòng)畫(huà)面，從而使影片的效果更加扣人心弦并且使故事得敘述進(jìn)入高潮。這使觀眾們?cè)谟^看影片時(shí)有更強(qiáng)的代入感，音樂(lè)使動(dòng)畫(huà)影片更有生機(jī)，使動(dòng)畫(huà)人物更深入的走進(jìn)人們的心。從而更好的體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的幻想性、夸張性等特征，更全面的展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)電影自的魅力。在日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演今敏的影片中更是將音樂(lè)與畫(huà)面相結(jié)合所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊體現(xiàn)的淋漓盡致。今敏動(dòng)畫(huà)電影中虛幻與現(xiàn)實(shí)的交叉世界，個(gè)性化的語(yǔ)言、與畫(huà)面離間的音樂(lè)，用以渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)角色性格、解釋畫(huà)面內(nèi)容。尤其在對(duì)話時(shí)還起起到了刻畫(huà)人物內(nèi)心活動(dòng)的作用，使人物性格和故事情節(jié)的發(fā)展相呼應(yīng)。

說(shuō)到今敏動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)必須要提的一個(gè)人，那就是平澤進(jìn)。他與今敏是非常默契的一對(duì)拍檔，今敏形成自己獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，平澤進(jìn)功不可沒(méi)。

平澤進(jìn)對(duì)于未來(lái)和傳統(tǒng)、科學(xué)和幻想的探索和追尋淋漓的映射在他的音樂(lè)中，而這些同樣也是今敏所追尋的。在今敏熱情的邀請(qǐng)下，平澤進(jìn)為2002年上映的的《千年女優(yōu)》創(chuàng)作了配樂(lè)。兩人合作較為有名的動(dòng)畫(huà)有：2002年《千年女優(yōu)》、2004年《妄想代理人》、2006《盜夢(mèng)偵探》。平澤進(jìn)的音樂(lè)是狂放而又自由的、是錯(cuò)亂卻振奮的，他讓音樂(lè)在影像的世界中大放異彩。

今敏曾說(shuō)：“我很久前就迷上了平澤進(jìn)的音樂(lè)，他的歌曲是幻想與科學(xué)兩種對(duì)立的勢(shì)力的斗爭(zhēng)，聽(tīng)他的歌給我很多靈感，就像我會(huì)邊聽(tīng)他的歌，腦海里邊出現(xiàn)‘即將死去的孩子們?cè)谇宄罕趟{(lán)的晴空下大笑著’的畫(huà)面。我被他音樂(lè)里所表達(dá)的世界觀深深影響，你可以說(shuō)，如果沒(méi)有他的音樂(lè)對(duì)我的影響，我今天可能不能成為一名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演”.由此可見(jiàn)平澤進(jìn)對(duì)于今敏動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演生涯的重要。

由平澤進(jìn)為動(dòng)畫(huà)《千年女優(yōu)》制作的的音樂(lè)在2003年度獲得安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)配樂(lè)獎(jiǎng)，《千年女優(yōu)》便是二人合作的經(jīng)典作品，影片中隨著音樂(lè)起伏跌宕，帶領(lǐng)我們穿梭于現(xiàn)實(shí)和過(guò)去。在這部片子里，凝練而又空靈的旋律，反映出千代子心底的彷徨、堅(jiān)定、熱情和執(zhí)著。千代子在動(dòng)畫(huà)中從日本的江戶時(shí)代一直到人類(lèi)登月的未來(lái)，貫穿的線索則是千代子一直懷念追尋的愛(ài)侶。在平澤進(jìn)不是一個(gè)激進(jìn)的人，他的個(gè)人信條是反戰(zhàn)反屠殺，因?yàn)閾碛羞@樣的心跳才能在這個(gè)時(shí)代感極強(qiáng)的劇情中，淋漓的表現(xiàn)出對(duì)于愛(ài)與和平的渴望。片中有了平澤進(jìn)標(biāo)志性的電子元素，然后又巧妙地運(yùn)用不同時(shí)代的民族調(diào)來(lái)調(diào)和，營(yíng)造出每個(gè)截然不同的時(shí)代氛圍。我們跟隨著音樂(lè)，在千代子所處的每個(gè)不同時(shí)代，看著千代子寧?kù)o地去追尋那模糊卻又無(wú)比清晰的背影。這種感天動(dòng)地的愛(ài)情，也只有在平澤進(jìn)音樂(lè)的烘托之下，才能讓我們對(duì)這部動(dòng)畫(huà)如此感同身受，刻骨銘心。

在《妄想代理人》這部影片中強(qiáng)有力的節(jié)奏感是它最突出的特點(diǎn)，鼓點(diǎn)有輕重緩急，洋溢著滂湃之情。還有一大特色就是“吟誦”，和聲的搭配，裝飾音的點(diǎn)綴，自由的聲音讓他的歌聲空靈高遠(yuǎn)。在《夢(mèng)的島思念公園》中，一開(kāi)始的聲音，立刻將觀眾的思維調(diào)動(dòng)起來(lái)，將現(xiàn)實(shí)和虛幻拉近，使這種距離模糊起來(lái)。歌詞從萌芽、成熟、死亡和回歸四個(gè)方面，帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷繽紛的幻想夢(mèng)境再到回歸現(xiàn)實(shí)，充分的體現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)的主題。探尋了現(xiàn)代人在焦慮不安、壓力重重的殘酷社會(huì)中尋找釋放心靈的出口，妄想代理人就是每個(gè)人心中為你解圍為你釋放的出口。平澤進(jìn)的配樂(lè)，跳躍在電波之間，徜徉在虛幻與現(xiàn)實(shí)之中。不管是在鏗鏘有力的主題曲，還是在清澈舒緩的結(jié)尾曲中，都展現(xiàn)了平澤進(jìn)亂中有章的嫻熟手法。跳躍而自然的過(guò)度，與今敏的風(fēng)格相得益彰，配樂(lè)的主題是平澤進(jìn)來(lái)定位的，但是卻又和今敏想要的主題不謀而合。

在今敏與平澤進(jìn)合作的《盜夢(mèng)空間 》這部動(dòng)畫(huà)中，影片與音樂(lè)的結(jié)合創(chuàng)造了視聽(tīng)藝術(shù)的一個(gè)高峰，平澤進(jìn)一直希望用一種視覺(jué)表現(xiàn)來(lái)展示他的音樂(lè)通過(guò)影像的顯示來(lái)配合他的音樂(lè)，達(dá)到引人入境之感。在《盜夢(mèng)偵探》中，今敏展示了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交織的奇幻世界，探究人類(lèi)的深層潛意識(shí)以及夢(mèng)境，在虛幻的夢(mèng)境中暢游。影片與平澤進(jìn)配樂(lè)的完美契合，又為虛幻的夢(mèng)境披上了魔力的霓裳?！侗I夢(mèng)偵探》中將電子樂(lè)、圣歌、日本民謠相互結(jié)合而創(chuàng)作的音樂(lè)，磅礴的氣勢(shì)中又透露著現(xiàn)代感，嘉年華游行一樣的場(chǎng)面，電子樂(lè)所具有特質(zhì)更是將這種混亂、癲狂很好的表現(xiàn)。無(wú)論是在虛幻的游樂(lè)園，還是會(huì)說(shuō)話的神奇玩偶，這些充滿著歡樂(lè)但卻又無(wú)比詭異的場(chǎng)景，都是二人在一種相互影響的默契狀況下創(chuàng)作出來(lái)的。

今敏在此之后的動(dòng)畫(huà)電影中，他對(duì)音樂(lè)的掌握逐漸老練成熟，在《東京教父》中畫(huà)面的整體基調(diào)是黯淡的，城市里的燈紅酒綠、光彩奪目也照不到主角們所在的角落，而搖滾樂(lè)大師鈴木慶一的配樂(lè)是輕松幽默，即使是在抒情憂傷的段落中也加上節(jié)奏輕快跳躍的音符。有一種隱性的雀躍，比如在影片的最后終于看到升起的太陽(yáng)。片尾那段追逐的劇情，音樂(lè)的較快節(jié)奏，但是完全沒(méi)有體現(xiàn)出畫(huà)面以及劇情所表達(dá)出來(lái)的危險(xiǎn)氛圍，而是給觀眾留下了滑稽的印象，今敏想要傳遞出的是在冷漠的世界中依然看到的溫暖和希望，而鈴木慶一的配樂(lè)則很好的幫助今敏完成了所想要表達(dá)的內(nèi)容。

音樂(lè)與畫(huà)面劇情是同時(shí)進(jìn)行，是平行的，它們的關(guān)系是微妙的，是相輔相成的。音樂(lè)是動(dòng)畫(huà)的一種提煉，動(dòng)畫(huà)則是對(duì)音樂(lè)的擴(kuò)展。在今敏的動(dòng)畫(huà)電影中更是將這些特點(diǎn)發(fā)揮到極致。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品為音樂(lè)加入情感內(nèi)核，使之更加生動(dòng)；優(yōu)秀的音樂(lè)則令動(dòng)畫(huà)作品更加的有靈氣。

（作者單位：西安工程大學(xué)）