傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代首飾設計中的運用

在現(xiàn)代首飾設計過程中，隨著更多科技元素、流行元素的引入，首飾的設計與加工變得越來越簡便，所體現(xiàn)出的現(xiàn)代感也越來越強烈。然而，不可否認的是，將傳統(tǒng)元素融入首飾設計中，依舊是現(xiàn)代首飾加工設計的一個重要方向?；谏鲜霰尘?，本文從民族風韻元素、紋飾圖案元素、工藝技法元素三個方面入手，分析了傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代手術設計中的運用，以期為同類課題的研究提供一些借鑒。

引言

如何將傳統(tǒng)元素中的精華，與現(xiàn)代首飾設計理念相互融合，不斷打造更多、更經典的首飾藝術品，也成為眾多設計師亟待思考的課題。而本文以三個切入點作為引子，詳細論述了傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代首飾相互交融的設計思維，具有一定的理論和實踐意義。

傳統(tǒng)元素融于現(xiàn)代首飾設計的運用分析

1.民族風韻元素的運用

民族風韻，是我國幾千年以來，逐漸形成的，具有華夏文明特色的底蘊，在首飾設計過程中，引入民族風韻，能夠更好地體現(xiàn)我國首飾設計的特色，也能夠給人一種靈動文明，極具華夏藝術氣息的傳統(tǒng)審美感。在現(xiàn)代首飾設計中，很多設計師便利用了民族風韻這一特殊介質，打造出了很多融合傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代元素相互交融的經典首飾產品。在具體的操作中，設計的思維不拘一格，形式各異。

例如，臺灣著名珠寶設計師王月要，便是一位善于在首飾設計中，引入民族風韻元素的設計師，他的作品極具種中國民族風味，或融合中國傳統(tǒng)宗教風韻，或融合中國傳統(tǒng)風俗風韻，或融合中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)土風韻，很多作品都十分經典。譬如：她的作品《福壽綿綿》，便以中國傳統(tǒng)風俗中寓意吉祥的蝙蝠作為主題，配之以鸚鵡喜悅地停駐于旁，展現(xiàn)出福壽兩全，長命百歲的中國傳統(tǒng)風韻.

當然，與王月要設計理念相似的現(xiàn)代首飾產品也有很多，且隨著民族風韻元素設計思維的不斷深入，一些小的首飾設計公司也逐漸推出了類似的產品。例如，深圳市金明珠珠寶首飾有限公司于2013年推出的產品《龍騰鳳翔》、《龍鳳呈祥》等，便將龍和鳳引入產品設計中，打造出濃濃的中國風韻。因此，從整體上看，中國元素、傳統(tǒng)風韻、中國風，在現(xiàn)代首飾設計中的添加和引入，是一種首飾設計的新思維，更是一種中國文化的深入滲透。

2.紋飾圖案元素的運用

紋飾圖案，是反映首飾外觀審美特性的重要元素，也成為體現(xiàn)首飾設計靈魂的關鍵指標。中國傳統(tǒng)的紋飾圖案往往都是十分復雜的，在形式構圖上，喜歡將空間填充的無比充實，正如孟子所說：“充實之渭美”。而這種傳統(tǒng)圖案元素所體現(xiàn)出的美感，也被大量地借鑒在現(xiàn)代首飾設計的思維中，古典紋飾圖案與現(xiàn)代首飾的碰撞，讓強烈的傳統(tǒng)文化、元素更加耐人尋味。

在具體的設計中，設計師們的思路也是多元化發(fā)展的。有的設計師將傳統(tǒng)圖形中蘊含的“意”應用到首飾設計中，讓作品體現(xiàn)出傳統(tǒng)意象特性。例如，設計師們常用“松柏龜鶴”、“南山仙桃”表示長壽，用“龍鳳蝙蝠”表示大氣等，譬如：金伯利公司推出的鉆石系列作品《龍騰鳳舞》、《龍鳳吉祥》，便以龍環(huán)繞著鳳，鳳依傍著龍作為主題，整個首飾造型婀娜多姿，傳統(tǒng)意向十分到位。

而有的設計師則擅于將中國傳統(tǒng)服飾上的紋理圖案引入了現(xiàn)代首飾設計中，讓傳統(tǒng)服飾中的紋飾在現(xiàn)代首飾中表現(xiàn)出新的生命力。例如，在第五屆中國珠寶設計與制作大賽上，設計師利用傳統(tǒng)紋飾圖案所打造出的“中國風”首飾，讓很多觀眾為之流連忘返。作品《木蘭新篇》，便融入了古代士兵鎧甲上的紋圖案，以木蘭護腕為造型，中為柔身書簡《孫子兵法》，兩者相互融合，其造型、圖案都體現(xiàn)出了濃濃的中國傳統(tǒng)風味，形成一種獨特的風格；而作品《名門之秀》則以中國傳統(tǒng)的旗袍衣領圖案作為載體，利用黃金、小鉆作為點綴，其絢麗的色彩融合古典的韻味，盡顯奢華的同時，展現(xiàn)出古色古香的味道。因此，傳統(tǒng)紋飾圖案在現(xiàn)代首飾設計中的引入和運用，使得首飾設計的靈動性更足，傳統(tǒng)意向性更突出，神韻凸顯。

3.工藝技法元素的運用

傳統(tǒng)的工藝技法，是首飾加工和設計的內蘊，也是現(xiàn)代技術發(fā)展的源泉。在世界悠久的首飾設計加工歷史中，涌現(xiàn)出了很多經典的加工工藝，例如花絲、燒藍、雕刻、鑲嵌等，上述經典的工藝技巧，能夠從根本上還原加工材料的本貌，剔除現(xiàn)代加工工藝所留下的損痕，有很多技巧，在現(xiàn)代首飾設計加工中，仍有廣泛的運用，而依靠傳統(tǒng)工藝技法雕琢首飾品，也成為很多現(xiàn)代首飾設計大家的拿手絕活。

例如，國際著名的首飾設計大師陳世英，便融合了中國傳統(tǒng)首飾雕刻技藝和西方浮雕技術，開創(chuàng)了“Wallace Cut雕刻法”，以最為傳統(tǒng)的技藝，雕琢出《紅樓玉扣》、《荷萊女神》等一件又一件經典作品，讓傳統(tǒng)的雕刻工藝技法，在現(xiàn)代首飾中獲得新生。而全球著名的珠寶藝術家胡茵菲也十分熱衷于將古典的工藝技法引入首飾設計中，在她的Turandot 圖蘭朵系列和Surreal Grarden系列首飾作品中，便引用了歐洲最為傳統(tǒng)的首飾鑲嵌工藝和寶石切工，讓數(shù)種不同色彩和尺寸的寶石互相交錯融合，以古典的技藝最大程度還原了首飾的生態(tài)美，將傳統(tǒng)工藝技法在現(xiàn)代首飾中的魅力發(fā)揮到了極致。

結束語

傳統(tǒng)元素的內涵和形式是十分多樣的，在現(xiàn)代首飾設計中，仍然表現(xiàn)出了旺盛的生命力，畢竟，傳統(tǒng)而經典的東西，總是耐人尋味，吸引眾生的。對于現(xiàn)代首飾設計師來說，需要學會最大化繼承和吸收傳統(tǒng)首飾設計裝飾的元素，并在設計中引入新鮮思維、技藝，從而讓傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素互相融合，讓現(xiàn)代首飾設計品在傳統(tǒng)元素的妝點下，不斷煥發(fā)出生機。

（作者單位：四川師范大學）

作者簡介：唐語瓷（1991-），女，籍貫：新疆，在讀碩士。