基于“構(gòu)成法則”的生態(tài)濕地景觀設計

“構(gòu)成法則”是景觀設計中慣用的一種設計形式，它是一個系統(tǒng)龐大，內(nèi)容繁雜，涉及面十分廣泛的綜合學科，它引領(lǐng)景觀設計師依靠統(tǒng)一、均衡、節(jié)奏、韻律、平衡、次序等多種設計構(gòu)成法則，追尋景觀在平面構(gòu)圖——立面造型——空間組合——細節(jié)處理上的潛質(zhì)，給人以不同效果的視覺感受，本文主要從環(huán)境設計的角度論述形式美法則在生態(tài)濕地景觀設計中的運用，根據(jù)構(gòu)成藝術(shù)與景觀設計兩者的共性和個性，找尋形式美的構(gòu)成法則在濕地景觀設計中巧妙運用的形式和方法。

統(tǒng)一與變化的作用

統(tǒng)一與變化是景觀形式構(gòu)成中最為重要的形式美法則。在濕地景觀設計形式美構(gòu)成中，擁有多種組合、多種形式，多表現(xiàn)為均衡、對稱、對比、微差、節(jié)奏、韻律、比例、尺度等具體法則的相互聯(lián)結(jié)，但不管怎么結(jié)合，始終有一條無形的線將其牢牢地牽系在一起，綜合運用各種規(guī)律的綜合表達能體現(xiàn)整體濕地景觀的不同感受。例如，濕觀形式構(gòu)成中，過分的混亂破壞了其均衡感，可通過調(diào)整內(nèi)在秩序，使之在變化中尋求均衡感。同理可證，過分的對比過于刺激而無舒適感，應注意增強微差的變化等等。然而統(tǒng)一與變化又是矛盾的兩個方面，盡管兩個方面處于對立的位置，卻是不可分割的一個整體。

濕地景觀設計本身就具有多樣化的布局，在濕地景觀形式構(gòu)圖中，如果能對主景物、背景、裝飾物、標牌、花架等構(gòu)成要素在疏密、虛實、黑白、松緊、繁簡、輕重、大小、開合、聚散等許多矛盾體中體現(xiàn)出兼而有之，可使景觀呈現(xiàn)出既生動活潑，又有整體秩序的視覺形式。一個優(yōu)秀的濕地景觀形式構(gòu)成，如果缺乏變化，就必然會呆板、平庸；如果缺乏統(tǒng)一，則必然雜亂無序。因此，在景觀形式的構(gòu)成之中，多種要素組成的空間藝術(shù)，要創(chuàng)造多樣中求統(tǒng)一的完整性藝術(shù)效果。

對稱與均衡的影響

雖然濕地景觀形式美法則是平面構(gòu)成要素的多樣統(tǒng)一，但一個好的濕地景觀設計，又呈現(xiàn)對稱與均衡的一面。對稱與均衡同屬形式美的基本范疇，它們所不同的是量上的區(qū)別，景觀設計中的對稱圖都是平衡的，景觀以點、線為中心而展開。通過各部分的分配、明暗、虛實與輕重的關(guān)系，呈現(xiàn)出穩(wěn)定的形象，具有端莊、嚴正的感覺，它象征著正統(tǒng)和莊嚴，常用于大型機構(gòu)的建筑、景觀等等的設計，如著名的羅馬圣彼得教堂廣場噴泉，以對稱的格局設置在橢圓形平面的焦點上，使視線焦點與幾何形焦點重合，空間組織嚴謹。當然，結(jié)合景觀的功能需要，也往往可以豐富景觀的形式，使其成為統(tǒng)一中求變化的手法之一。

濕地景觀形式構(gòu)成中，均衡是一種動態(tài)中的平衡，等量不等形，是在視覺心理上重量相當、形態(tài)不同的元素的組合。由于自然式濕地景觀規(guī)劃布局受到了功能、地形和地勢等組成部分的條件限制，常采用均衡的手法進行規(guī)劃。運用色彩、材質(zhì)、疏密及體量變化給人以自由。保持視覺平衡的同時，又具有活潑且輕松的心理感受，常運用于濕地景觀休閑的空間環(huán)境當中。

不論是對稱式還是非對稱式，靜態(tài)均衡或是動態(tài)均衡，它們都是濕地景觀設計中大量運用的構(gòu)圖方法。在選擇均衡形式表現(xiàn)畫面效果的時候，應注意整體感覺和構(gòu)成元素之間的呼應關(guān)系，否則各構(gòu)成元素之間會由于缺乏關(guān)聯(lián)而顯得雜亂無章。

對比與協(xié)調(diào)的巧妙

對比是指空間構(gòu)成要素之間具有顯著的差異，微差則為不那么顯著的差異。就構(gòu)成景觀的形態(tài)美而言，兩者缺一不可。在景觀設計的具體應用中，定量的對比可以取得更好的環(huán)境協(xié)調(diào)效果，從而達到突出主體，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力。主景為主體，占主導視覺地位；配景為從屬，其體量不可過大。應注意主景與配景的對比，例如大園與小園的對比，大園氣勢開敞、深遠、通透，景觀內(nèi)容顯繁雜；小園封閉、曲折、親切，景觀內(nèi)容顯精典雅致。大園強調(diào)建筑景觀組景，小園強調(diào)環(huán)境景觀多樣。

此外也需要區(qū)別兩者間的差異，在濕地景觀設計中，無對比則會使人感覺單調(diào)，而過分對比優(yōu)惠造成混亂和雜亂無章。只有巧妙地將兩者加以配合，才能獲得生動活潑、主題突出的景觀生動美感。對比與協(xié)調(diào)是景觀構(gòu)成形式中最活躍的積極因素，對于濕地景觀設計來說，對比的內(nèi)容十分豐富。有尺寸的對比、形狀的對比、色彩的對比、位置的對比、肌理的對比、方向的對比等等，它們具有體現(xiàn)在背景、主景物、裝飾物、標牌等要素的組合關(guān)系之中。即包括軟硬材質(zhì)、動靜空間、數(shù)量、主從、色彩、質(zhì)感、等差別要素的微差。對比與協(xié)調(diào)相輔相成，因此，只有對比中的協(xié)調(diào)才能使?jié)竦鼐坝^豐富多彩，風格協(xié)調(diào)、主題突出，同時對比與協(xié)調(diào)也是塑造特質(zhì)鮮明的濕地景觀布局視覺效果的關(guān)鍵。

節(jié)奏與韻律的效果

節(jié)奏和韻律是濕地景觀設計中有規(guī)律、有秩序并富有多變的動態(tài)連續(xù)美。節(jié)奏和韻律是既有區(qū)別又相互聯(lián)系的形式。節(jié)奏是有規(guī)律的表現(xiàn)和有組織的重復變化，它的特征是使各種形式要素見具有單純和明確的關(guān)系，使之富有機械美和強力的美。而韻律是旋律的起伏與延續(xù)，例如，北京故宮中軸線上的建筑群，河北邢臺西大寺塔各層處理的簡繁、疏密與明暗關(guān)系，產(chǎn)生了復雜的韻律，都說明了這一規(guī)律。韻律的形式按其結(jié)構(gòu)來分，可以分為四種不同類別的形式，分別是漸變韻律、起伏韻律、連續(xù)韻律、交錯韻律等形式。這些富有表情的形式，對景觀設計來講是極為豐富和重要的手段。

濕地景觀的整體布局設計必須將景觀環(huán)境中山山水水，每一個景觀都不孤立和脫節(jié)，才能使整個景觀設計生動、有趣、具有節(jié)奏美感。景觀設計設計中節(jié)奏和韻律的具體體現(xiàn)主要是通過景觀廊柱、連續(xù)的休閑座椅、路燈的規(guī)律排列以及花草樹木交替的栽種等等的多次重復，或通過排列的疏與密、虛與實、松與緊等連續(xù)而有規(guī)律的變化來體現(xiàn)的，使其張弛有度、有輕有緩、有隱有露，使人感受到整體韻律感。如在濕地景觀布局中，樹木的交替栽植、登山道踏步有規(guī)律的變化能引導游客的視覺活動方向，控制和激發(fā)視覺感官的規(guī)律變化，在滿足功能要求的前提下，采用合理的組合形式，給人的心理造成一定的節(jié)奏感，使設計更具有活力和吸引力。

比例與尺度的體現(xiàn)

比例是濕地景觀布局中的整體與局部的比例協(xié)調(diào)關(guān)系，這種關(guān)系是人的體驗中有一種舒適感，不涉及具體尺寸。而尺度是絕對的，可以具體用度量來衡量，這種尺度感的大小尺寸和它的表現(xiàn)形式組成一個整體，成為人類習慣環(huán)境空間的固定尺度感，如欄桿、臺階、涼亭、電話亭、垃圾桶等。簡言之，完美的濕地景觀構(gòu)成形式，離不開協(xié)調(diào)勻稱的比例尺度。如何獲取協(xié)調(diào)的數(shù)比制約及比例關(guān)系，是取得良好環(huán)境空間的關(guān)鍵。

對于濕地景觀設計來說，決定比例關(guān)系的因素是多種多樣的，經(jīng)過長期的景觀設計實踐探索發(fā)現(xiàn)了很多經(jīng)典的優(yōu)美比例，在濕地景觀規(guī)劃設計的建筑小品立面造型、平面構(gòu)圖中都得到了廣泛應用。例如，古代遺留下來的許多古鎮(zhèn)街道、民居院落的設計，都揭示了許多優(yōu)良的、具有濃厚人情味的比例關(guān)系，它體現(xiàn)在院子與院子之間，正房與廂房之間，人與建筑及植物之間，植物與建筑之間等等。

現(xiàn)代主義建筑大師勒·柯布西耶的模數(shù)體系就是以人體基本尺度為標準建立起來的，它由整數(shù)比、黃金比和費波納齊級數(shù)組成。勒·柯布西耶創(chuàng)造了世界公認的黃金分割比為1：0.618，堪稱最美的比例形式，這對景觀設計設計乃至其它門類學科都很有參考價值。在構(gòu)圖的形式法則中，尺度是與人們聯(lián)系最為緊密的，適當?shù)某叨汝P(guān)系讓人產(chǎn)生親切感，如濕地景觀設計中景物高度與場地寬度的尺度關(guān)系、地與墻的比例關(guān)系、墻與綠籬的高度在空間分隔上的感覺規(guī)律等。尺度的個性特征是與相對的比例關(guān)系組合而現(xiàn)出來的，適當?shù)某叨汝P(guān)系讓人對環(huán)境景觀產(chǎn)生一種親切感。因此，合理地運用尺度與比例的關(guān)系，可通過各種尺度對比手法獲得準確的濕地景觀構(gòu)成形式從而增強環(huán)境的整體性。

挖掘中國設計史不難發(fā)現(xiàn)我國自古以來就具有構(gòu)成意識，說明構(gòu)成藝術(shù)并非只是泊來品，同時它在景觀設計當中的應用也具備其自身的歷史和現(xiàn)代依據(jù)。作為新的景觀設計創(chuàng)作來說，通過特定的藝術(shù)形式而反映和表達出人類的審美情感和理想，較好地達到內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一，不應受某些規(guī)律的約束，深入探求中外一些新的創(chuàng)作途徑，加以充實、調(diào)整、補充，形成構(gòu)圖規(guī)律，找出景觀平面布局形式和構(gòu)成法則之間的契合點。

（作者單位：淮海工學院藝術(shù)學院）